藝術(shù)是相通的，至于什么時候有這樣的說法，就不得而知了，其實什么時候開始有這說法并不重要，重要的是人們已經(jīng)認可不同種類的藝術(shù)之間是相通的，比如，攝影藝術(shù)和油畫藝術(shù)被稱之為“姐妹花”，問題來了：你認為攝影藝術(shù)的“光影效果”和油畫藝術(shù)的“光影效果”一樣嗎？

攝影藝術(shù)的“光影效果”和油畫藝術(shù)的“光影效果”當我們在欣賞超寫實主義油畫作品時，第一印象就是：哇，真厲害，畫的跟攝影照片一模一樣啊！大家都對攝影照片不陌生了，攝影是一門“光影藝術(shù)”，油畫是以色彩為載體的視覺藝術(shù)，從超寫實主義風格油畫和攝影照片的相似度，這層面來講，攝影藝術(shù)的“光影效果”和油畫藝術(shù)的“光影效果”是一樣的，

當然了，我們還可以從其他方面來解釋油畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)兩者的“光影效果”是一樣的，沒有光影就不能進行攝影；沒有光影，油畫就不能烘托氛圍，這說明了“光影”對于攝影藝術(shù)和油畫藝術(shù)的重要作用，其實，在油畫藝術(shù)中，對色彩進行處理修飾時，光影效果就形成了，

攝影藝術(shù)先誕生，還是油畫藝術(shù)先誕生呢？大家都知道油畫藝術(shù)先誕生，17世紀荷蘭偉大畫家倫勃朗創(chuàng)造了“倫勃朗式用光”，19世紀，攝影技術(shù)誕生，借用的是油畫藝術(shù)中的“倫勃朗式用光”，然而，當代的超寫實主義風格油畫又是借用了攝影藝術(shù)的“光影效果”，

這可以說明，油畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)兩者在表現(xiàn)技巧和視覺形式上存在著相互借鑒之處，以至于，人們把油畫和攝影稱之為“姐妹藝術(shù)”，要注意的是，光影是攝影藝術(shù)的靈魂與生命，如何控制光影的變化、敏銳地捕捉光影是攝影師要培養(yǎng)的基本素質(zhì)；同樣，光影是油畫藝術(shù)情感情緒的表達，巧妙靈活的處理光影，很考驗畫家的繪畫功底。

“光影效果”里的“光”，是指光源照射在物象表面后，由于物象表面的平整度不同，色彩不同，溫度不同，這些不同因素會對光源產(chǎn)生吸收和反射作用，從而表現(xiàn)出或者明亮，或者灰暗的視覺效果。光是人們眼睛觀測到物象的重要保證，若沒有光，世界將是一片混沌和黑暗，什么也看不見。

“光影效果”里的“影”，是指物象遮擋和反射一部分光源后，在身后的平面上留下的一團陰影，其形狀跟物象是一致的，但由于光源照射的角度不同，有時影子大于物象本身，有時影子小于物象，有時它們是相等的。

光影效果是一種自然現(xiàn)象，世界上只有有關(guān)，就一定能產(chǎn)生光影現(xiàn)象。

攝影藝術(shù)是19世紀50年代誕生并發(fā)展起來的一種新的視覺藝術(shù)形式，而油畫要比攝影早出生500多年。在最初的創(chuàng)作手法和藝術(shù)理念上，攝影藝術(shù)原封不動的借鑒了油畫藝術(shù)的所有技法，包括構(gòu)圖的組成，畫面意境的營造，色彩效果和光影效果的展現(xiàn)，對一些細節(jié)的虛化處理，等等。

如果把攝影藝術(shù)和油畫藝術(shù)的技法逐一對比，可以發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，攝影藝術(shù)的技法都可以在油畫藝術(shù)中找到原型。比如，印象派攝影來自對印象派油畫的借鑒，繪畫主義攝影來自對古典主義繪畫上的模仿，寫實主義攝影則來自對寫實主義繪畫的效仿。

如果說攝影對油畫僅有的貢獻，無疑就是攝影藝術(shù)啟發(fā)了超寫實主義繪畫（也叫照相主義寫實繪畫）的誕生。

因此，可以確定地說，攝影藝術(shù)中的“光影效果”與油畫藝術(shù)中的“光影效果”完全一樣，它們都是依托自然光源而存在的一種視覺現(xiàn)象。因為光影中有明暗關(guān)系和強弱關(guān)系，它們構(gòu)成了一種對比，觀者通過這種對比關(guān)系可以觀察到一種真實的自然美和節(jié)奏美，對畫面的構(gòu)圖，虛實關(guān)系的營造，節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，都有顯著作用。