地平線究竟放在哪兒？ 無論是自然風(fēng)光還是城市風(fēng)光，我們都會(huì)遇到地平線?？墒?，地平線究竟應(yīng)該放在畫面中的什么位置？是畫面的中間，上下三分之一處，還是干脆不要地平線呢。

其實(shí)，不要糾結(jié)，地平線的位置，不會(huì)根本上影響你的作品呢。一般來說，三分之一處會(huì)讓你的作品更加生動(dòng)。特別是當(dāng)畫面中前景比較突出，或者天空云彩層次豐富的時(shí)候，可以分別采用把地平線放在上三分之一和下三分之一。

如下二張，有著比較突出的前景，我選擇了地平線在上三分之一。

如下二張，為了突出天空的主體，極光和人，所以我選擇了把地平線放在下三分之一處，甚至四分之一處。

當(dāng)你打算表現(xiàn)倒影，突出畫面的對(duì)稱，放在中間也是一樣可以的。

如果天氣不好，天空沒有層次細(xì)節(jié)，或者就打算突出主體，我們也可以不要地平線了，只表現(xiàn)地面的色彩和紋理。

攝影構(gòu)圖無絕對(duì)。多嘗試，多思考，知道自己想要的是什么。下一次在遇到地平線的時(shí)候，你一定會(huì)拍出更棒的作品了。

影視拍攝有哪些常見的基礎(chǔ)構(gòu)圖？

影視是動(dòng)感的畫面，畫面在一幀一幀的運(yùn)動(dòng)，拍照攝影是靜止的畫面，一副一副的畫面都是靜止不動(dòng)的，那么它們?cè)诋嬅娴臉?gòu)圖上的要求應(yīng)該是一樣的，構(gòu)圖的形式應(yīng)該也是一樣的，比如說有s型，三角形，梯形，斜線形，水平線形，圓形，匯聚線形等等很多形式，構(gòu)圖在影視當(dāng)中也是非常重要的，甚至在某些地方，他比拍攝靜止的照片還要重要，一個(gè)好的影視作品，它的構(gòu)圖絕對(duì)是放在重要的位置，下面我就用一些照片說明構(gòu)圖的形式，請(qǐng)認(rèn)真揣摩一下！

使攝影的朋友建議使用黃金分割法打開手機(jī)的網(wǎng)格模式，盡量將畫面拍整齊。不建議倒機(jī)位。也可用三角構(gòu)圖，是一種常規(guī)構(gòu)圖，讓視覺效果更穩(wěn)定一些。居中圖都是新手者最佳選擇。在此基礎(chǔ)上添置全景，效果更佳?？梢詤⒖家幌?。

簡(jiǎn)單構(gòu)圖分享。

攝影中有幾類對(duì)比？

俗話說，不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨。攝影中的對(duì)比，就是將兩種不相同的景物放在一起進(jìn)行比較，給人以鮮明醒目的視覺辨識(shí)效果,引發(fā)豐富的聯(lián)想和思考，從而增強(qiáng)作品的思想性和藝術(shù)性。攝影中的對(duì)比主要有兩大類：一是思想內(nèi)容的對(duì)比；二是形式的對(duì)比。

攝影/夏雪

思想內(nèi)容的對(duì)比思想內(nèi)容的對(duì)比主要體現(xiàn)在思想、意識(shí)、情感等方面，例如傳統(tǒng)與現(xiàn)代、先進(jìn)與落后、歡樂與悲傷、新與舊、美與丑的對(duì)比等，可塑性大，而可量化性小，對(duì)比產(chǎn)生的效果如何，往往取決于拍攝者的文化和藝術(shù)修養(yǎng)水平。以美、丑為例，什么是美，什么是丑？由于每個(gè)人的認(rèn)知水平不一，所獲得的答案也不會(huì)完全一樣。因此，這一類對(duì)比的運(yùn)用難度更大。

攝影/夏雪

形式的對(duì)比形式對(duì)比主要有形體對(duì)比、影調(diào)對(duì)比和色彩對(duì)比。相比于思想內(nèi)容的對(duì)比，形式的對(duì)比操作性更強(qiáng)。例如形體對(duì)比中的大與小、曲與直、動(dòng)與靜、虛與實(shí)、疏與密的對(duì)比等，都是形象具體的景物，運(yùn)用起來也非常直觀，因此這一類作品也非常多。

攝影/夏雪

攝影中的對(duì)比運(yùn)用，目的是突出主體，表達(dá)思想情感，渲染畫面氣氛，獲得生動(dòng)形象的藝術(shù)效果。由于對(duì)比能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，在攝影中得到了廣泛應(yīng)用，已成為攝影人必須掌握的基本功之一。（圖文原創(chuàng)/夏雪）

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攝影中有幾類對(duì)比？

對(duì)比是運(yùn)用在繪畫、書法、攝影等藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的基本手段，攝影中的對(duì)比手段與其他領(lǐng)域一樣，一般有四個(gè)大類的運(yùn)用。

我們的世界，我們的生活，無一不是處在各種事物的對(duì)立與統(tǒng)一、矛盾與共生、依存與斗爭(zhēng)之中，這才造就了豐富、運(yùn)動(dòng)、變化的多彩世界；我們的攝影創(chuàng)作只有描寫沖突與對(duì)抗，才能描繪生動(dòng)的空間和生活，留存下精彩的畫面。

第一、畫面結(jié)構(gòu)上的對(duì)比。畫面結(jié)構(gòu)就是創(chuàng)作構(gòu)圖時(shí)的對(duì)比。比如大與小、前與后、左與右、曲與直、圓與方等等擺布的對(duì)比，一般是以小襯托大，目的是“寫”大；以后襯托前，目的是“寫”出縱深感；以左襯托右（或反過來），目的是打破左右均衡化擺布、拒絕呆板；以“曲”襯托直，目的是曲直相濟(jì)增添美感；等等。在整體謀劃上，這些大小、前后、左右、曲直的對(duì)象，就是畫面的主體與非主體（陪體），就是我們完成構(gòu)圖創(chuàng)作時(shí)的安排和布局，這是一幅攝影作品的創(chuàng)作的基本起步，也是決定其“終身命運(yùn)”的主導(dǎo)要素。

第二、元素組成上的對(duì)比。比如，人與人的組合對(duì)比、人與物的組合對(duì)比、人與動(dòng)物的組合對(duì)比、動(dòng)物與動(dòng)物的組合對(duì)比，人與景的組合對(duì)比，等等。這是我們創(chuàng)作思路的重要內(nèi)容，什么元素進(jìn)入畫面，什么元素部分納入，什么元素移出畫面，等等，這個(gè)遴選和取舍的階段，也是創(chuàng)作設(shè)計(jì)的重要過程。

第三、描寫手法上的對(duì)比。為了表達(dá)畫面的主題，我們就得像畫家一樣，進(jìn)入著色的創(chuàng)作階段。1、明暗對(duì)比。這里包括亮與不亮、鮮艷與暗淡，輪廓與細(xì)節(jié)，等等，這些對(duì)比的手段，其實(shí)就是我們的曝光手段，是正常曝光，還是有意欠曝？是由機(jī)器掌握，還是人為過曝？不同的人為掌控，就會(huì)得到完全不一樣的畫面。

2、色彩對(duì)比。比如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”、“唯有一葉見春光”；比如大海中的孤帆，沙海中的駝鈴，墻頭的紅杏，花海中的少女；等等，這些手法，都是將色彩的對(duì)比使用到“極端”，讓畫面主體躍然紙上。

3、虛實(shí)對(duì)比。虛與實(shí)，在鏡頭之下的表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)世界中不太一樣的，就是鏡頭下描寫的虛與實(shí)，往往比人眼看世界的虛實(shí)來得更加放大和夸張，這一點(diǎn)也正是鏡頭畫面的更大魅力，我們操控的手段就是適度的大光圈小景深，人為夸大虛的結(jié)果，以虛托實(shí)、以虛寫實(shí)，增加畫面的更多誘惑。

4、動(dòng)靜對(duì)比。初入攝影的人都知道，攝影的基本要求，就是拍清楚、拍實(shí)在，可是什么后來就會(huì)逐步發(fā)現(xiàn)，同一場(chǎng)景下，卻卻是有些元素虛了，才能體現(xiàn)主體元素的實(shí)，這就發(fā)現(xiàn)了與以虛托實(shí)類似的表現(xiàn)手法——以靜寫動(dòng)。在保證整個(gè)畫面被“固定”的前提下，讓“動(dòng)”的元素適當(dāng)“糊”一點(diǎn)，更加能夠描寫“動(dòng)”的存在和動(dòng)的程度，這就是適當(dāng)“慢拍”技巧的運(yùn)用。

對(duì)比手段在攝影中運(yùn)用，講的就是“兩極分化”，但是，對(duì)于具體的場(chǎng)景和畫面，到底“分化”到什么程度，這是最難掌控的，唯有在拍攝實(shí)踐中才能慢慢體會(huì)和練習(xí)。

我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者，歡迎關(guān)注《拍客張光林》，感謝點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)。部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。