倫勃朗的繪畫技巧留給人們的是特殊的明暗法，這種畫法并不常見，但是倫勃朗卻運(yùn)用的非常嫻熟，他的明暗法仿佛給作品中的人物加上了強(qiáng)烈的耀眼光芒，經(jīng)過對(duì)比而使作品更加自然，表現(xiàn)力也更加的出眾。人們也深深被倫勃朗所折服，從這一方面看，他開創(chuàng)了新畫法的開端，也留給人們無數(shù)的思考和發(fā)展空間。

除此之外倫勃朗還留下了大量的作品，他的作品在荷蘭藝術(shù)史上也是出眾的，讓人們無法忽略和忘記他的同時(shí)，對(duì)他的作品研究也開始逐漸深入，倫勃朗對(duì)后世的影響無疑是巨大而深遠(yuǎn)的。

倫勃朗是十七世紀(jì)一個(gè)著名的畫家，荷蘭人。

我們研究倫勃朗光，就是了解當(dāng)時(shí)兩個(gè)因素，一個(gè)是十七世紀(jì)，一個(gè)是荷蘭。

十七世紀(jì)的荷蘭，隨著文藝復(fù)興的萌芽，繪畫藝術(shù)的風(fēng)潮百花齊放，市井各階層人士也紛紛花錢雇畫家給自己作畫，畫家，就像今天的人像藝術(shù)照攝影師那般。

倫勃朗就是荷蘭首都的佼佼者，早年得志，當(dāng)時(shí)他的畫在荷蘭十分的受歡迎，故而生活十分優(yōu)越。倫勃朗的妻子是一個(gè)沒落貴族的女兒，為了維持家庭的體面，倫勃朗購(gòu)買了一幢很大的房子，也供給著妻子幾個(gè)兄弟無度的揮霍。

有一年，一個(gè)連長(zhǎng)帶著16個(gè)士兵過來，請(qǐng)倫勃朗給他們畫一幅集體像。

倫勃朗想了想，報(bào)了個(gè)價(jià)錢，1600荷蘭盾。

這是個(gè)非常高的價(jià)錢，于是每個(gè)士兵湊了一百，擺好姿勢(shì)讓他畫。

倫勃朗沒有像當(dāng)時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫出一幅呆板的畫像。

而是自己設(shè)計(jì)了一個(gè)場(chǎng)景，仿佛16個(gè)人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備。這幅畫采用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。從任何地方來看，都是一幅絕對(duì)的杰作。

但是，士兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫中那么明顯，而自己卻要隱身在后面？

士兵們要求畫家重新畫一幅肖像，可是出于一個(gè)畫家的藝術(shù)感出于堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅(jiān)持不重新畫一幅。這件事情鬧的整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，打這以后，就再也沒有人找倫勃朗來畫集體肖像了，而在這個(gè)艱苦的過程中，倫勃朗的妻子為他生下一個(gè)兒子后，去世了。

因?yàn)閭惒实漠嬜鞅憩F(xiàn)人物特別有力，所以攝影術(shù)的到來，也以倫勃朗的用光作為一種手法。

倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。

具體拍攝時(shí)，先打開650瓦的石英主燈，并調(diào)節(jié)其角度，使倫勃朗 三角光投在被攝者臉部的暗側(cè)。然后打開正面主要的柔光燈，直接對(duì)著被攝者臉部的亮側(cè)。它能照亮被攝者的臉部并增加深度，但此時(shí)三角狀的亮光區(qū)域仍很明顯。設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。并要被攝者的下巴下傾。接下來就是測(cè)光及選擇相機(jī)的光圈與快門組合。

最后再檢查一下背景，看一下頭發(fā)燈是否會(huì)在背景上留下亮點(diǎn)及在相機(jī)鏡頭中引起暈光。開始拍攝時(shí)可同被攝者輕松地交談，以使他放松并面帶笑容，這一步也是很關(guān)鍵的。須記住，在人像攝影中重要的是不要讓一種技巧的作用超過了被攝者臉部的表現(xiàn)力。