1. 鏡頭設(shè)計(jì)思路怎么寫

首先對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)的總體思路進(jìn)行闡述，其次，對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)的鏡頭運(yùn)用設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行闡述，最后對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)的配套文案進(jìn)行闡述

2. 如何構(gòu)思分鏡頭

分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會(huì)以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺(tái)本。 分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。 分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容（指一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、臺(tái)詞、場(chǎng)面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂等，按統(tǒng)一表格列出。 可以說它是影片的拍攝計(jì)劃和藍(lán)圖。 分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀(jì)30年代早期發(fā)明故事板的動(dòng)畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國(guó)人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。 希區(qū)柯克也許是最擅長(zhǎng)故事板的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。 他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊(cè)。對(duì)美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會(huì)說他的電影還在沒拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場(chǎng)很少看取景器的事實(shí)得到證明，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。 在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時(shí)間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個(gè)畫面進(jìn)行調(diào)度拍攝。 但是在國(guó)內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個(gè)行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢請(qǐng)分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫就導(dǎo)演畫，導(dǎo)演不會(huì)畫就讓攝影畫，也有干脆不畫的。 而國(guó)內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。 例如網(wǎng)上流傳的徐克的電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》手繪故事板。這么多年來，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來了就會(huì)畫上幾筆，《通天帝國(guó)》、《七劍下天山》、《蜀山傳》等電影的手繪鏡頭都是無一例外地華麗漂亮。 分鏡的作用主要有這么幾個(gè)目的： 第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來，并且可以像作家一樣，通過連續(xù)的修稿來發(fā)展意念； 第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語言。 分鏡的溝通價(jià)值會(huì)因?yàn)橹谱鞯膹?fù)雜程度而增加，但它并不局限于動(dòng)作場(chǎng)面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。 然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫不出來的東西。 下圖可以算得上是動(dòng)畫故事板的標(biāo)準(zhǔn)格式，當(dāng)然，也有其他的模式，其實(shí)只要表達(dá)清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒有固定的框架。 這個(gè)表格的最左邊是場(chǎng)景號(hào)和鏡頭號(hào)。許多初學(xué)者會(huì)誤以為一格就是一個(gè)鏡頭號(hào)，其實(shí)并不是這樣，有的連續(xù)畫面鏡頭會(huì)占用好幾個(gè)格子，是為了詳細(xì)的表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，或鏡頭中角色的行為等。 然后是“畫面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫面畫在這些格子里。 “內(nèi)容”、“臺(tái)詞”部分則是要寫清楚無法用畫面表達(dá)的和需要加強(qiáng)說明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、角色的臺(tái)詞、表情動(dòng)作等。 “秒”就是秒數(shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作而言，很多時(shí)候是要精確到秒的，所以這里主要是標(biāo)注鏡頭時(shí)間的。 最右邊就是音效和特效的說明。 接下來介紹一些分鏡相關(guān)的基本理論知識(shí) 一、分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求: 1.體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。 2.分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。 3.畫面形象須簡(jiǎn)捷易懂。 4.分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。） 5.對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆止适掳瀹嬅娴呐赃叀＃? 二、關(guān)于鏡頭方面的問題 景別：是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。 在一般的視頻拍攝中，景別的劃分通常有兩個(gè)方式，一種就是以被拍攝人物角色在畫面中被截取部分的多少來進(jìn)行劃分，另一種就是以被拍攝景物在鏡頭畫面中被截取部分的多少來進(jìn)行劃分。按照造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格來分，景別可分為全景系列和近景系列。其中全景系列包含了大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景，近景系列包含了中近景、近景、特寫、大特寫。 下圖是景別示意圖，（依次為）：大特寫、特寫、近景、中景、美式中景、意式中景。 大遠(yuǎn)景：一般用來確定當(dāng)前事件發(fā)生的大場(chǎng)景，同時(shí)也為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系。大遠(yuǎn)景典型的拍攝用法都是用于表現(xiàn)地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區(qū)或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的情況下緩慢移動(dòng)拍攝，努力營(yíng)造一種寧靜、深遠(yuǎn)、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們?cè)谝徊侩娪暗囊欢吻楣?jié)開場(chǎng)或結(jié)尾經(jīng)?？吹酱祟愮R頭。 例圖：出自電影《龍門飛甲》 遠(yuǎn)景：相對(duì)于大遠(yuǎn)景來說，遠(yuǎn)景中的被攝人物或景物通常占鏡頭畫面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當(dāng)前的地點(diǎn)、被攝主體和行為。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠(yuǎn)景可以描繪一個(gè)足球場(chǎng)、度假中心或者一片海水浴場(chǎng)。此類鏡頭為視頻片段定下了基調(diào)，并且展示了主人公的活動(dòng)空間。 例圖：出自電影《四百擊》 全景：字面意義上來說就可以了解，把一個(gè)人頭頂畫面頂端，腳踩畫面底端，就算全景景別了（人物的全身都可見）。 不過“頂天立地”的拍攝感覺出來的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時(shí)要在頭頂和腳底留出來一定的距離，除非及特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。 例圖：出自電影《2001太空漫游》 中景：中景的鏡頭畫面范圍一般是指從人物的頭頂?shù)较リP(guān)節(jié)或者腰部的畫面。不過千萬不要把畫面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的大忌。同時(shí)也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身運(yùn)動(dòng)。中景畫面是敘事性的景別，所以在平時(shí)的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對(duì)話場(chǎng)景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語言都能在此景別中得到很好的體現(xiàn)。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 近景：近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現(xiàn)主人公的表情和部分肢體動(dòng)作。近景和特寫的表現(xiàn)手法類似，即視覺效果比較鮮明，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著細(xì)節(jié)、動(dòng)作進(jìn)行描寫。可以表現(xiàn)人物的感情交流，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。 例圖：出自電影《閃靈》 特寫：特寫鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫面。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因?yàn)槠淙【胺秶?，畫面單一。表現(xiàn)的對(duì)象在整個(gè)環(huán)境中突顯了出來，造成強(qiáng)調(diào)效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺上和心理上受到感染。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 鏡頭角度： 平視：特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺） 俯視：特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。 仰視：特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。 混合運(yùn)用通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。 鏡頭的運(yùn)動(dòng)：

拉鏡頭

推鏡頭

跟鏡頭（《小飛俠》故事板）

搖鏡頭

升降鏡頭（《歲月的童話》故事板）

組和鏡頭（《紅の豬》故事板）

另外還有主觀鏡頭和客觀鏡頭，客觀鏡頭指攝像機(jī)處于中性客觀的位置和角度，沒有暗示視點(diǎn)施與者的存在；主觀鏡頭指攝像機(jī)處于場(chǎng)景中某一角色的位置和觀看視角，暗示視點(diǎn)施與者的存在。 鏡頭的基本敘事方法： 順敘：按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。 插敘：在中間插敘。 倒敘：先有一個(gè)懸念，再進(jìn)行敘述。 導(dǎo)演準(zhǔn)備好鏡頭計(jì)劃后，將準(zhǔn)備將他們轉(zhuǎn)換為故事板。 其中一種方法就是將他們寫在故事板的格子旁邊。接下來就是添加圖片，這可能是手繪的草圖，也有可能是參考圖片，圖片上可以畫上角色。 導(dǎo)演在制作故事板和想象場(chǎng)景時(shí)可以播放音樂，不同的音樂可激發(fā)不同的想法。在處理戲劇場(chǎng)面時(shí)，也可以錄下排練時(shí)的對(duì)話，在設(shè)計(jì)場(chǎng)景中播放。 用這樣的方法處理連續(xù)性的畫面，可能需要在完成好幾部影片之后，你的影像化技巧和視覺記憶才有大的改善。較長(zhǎng)和更復(fù)雜的段落最終會(huì)變得比較容易把握，屆時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)在分辨哪些鏡頭有效和哪些鏡頭無效時(shí)，能力已經(jīng)大幅的進(jìn)步了。 故事板在動(dòng)畫影片當(dāng)中也具有重要的地位。例如Pixar的《the incredibles》（超人總動(dòng)員），調(diào)整和觀察故事板花了兩年時(shí)間。這一步做得越多越詳細(xì)，后面的步驟就越有指導(dǎo)越方便。 下面來看兩個(gè)動(dòng)畫分鏡頭的例子： 這是04年比較熱門的法國(guó)max卡通渲染短片動(dòng)畫的故事板 這個(gè)是宮崎駿的《千與千尋》 那么這兩組分鏡哪個(gè)更專業(yè)？ 答案是第二個(gè)。 當(dāng)然不是因?yàn)楦袷降膯栴}。首先看法國(guó)的那個(gè)，第一張是太陽，然后下一張就是一大片草地，然后小女孩跑過。雖然你能夠看得懂，但故事板不是光解釋個(gè)故事，而是要能夠最大程度指導(dǎo)之后動(dòng)畫制作的時(shí)間（timing）。這個(gè)故事板的第一幅的太陽過渡到第二幅草地，到底是跳出來還是漸漸鏡頭退出還是漸影出？小女孩是從場(chǎng)景外走入，還是直接就在場(chǎng)景里？在這個(gè)故事板完全看不出這些，最多只是個(gè)故事情節(jié)的指點(diǎn)，這些在劇本中其實(shí)就可以體現(xiàn)，故事板的作用并沒有體現(xiàn)出來。 而宮崎駿的這個(gè)，是很專業(yè)的故事板。女主角在汽車窗探望，然后縮頭，然后切換到車內(nèi)，然后女主角埋下頭，然后轉(zhuǎn)頭。這種故事板把它拍進(jìn)電腦里，調(diào)整互相的時(shí)間間隔，我們就能得到一個(gè)能對(duì)后面動(dòng)畫很大程度進(jìn)行安排的一個(gè)指導(dǎo)了。 當(dāng)然，在不同的制作成本前提下，我們很多時(shí)候不可能像宮爺?shù)挠霸浩粯幼龅饺绱思?xì)致，小制作的時(shí)候，視頻制作人員可能只有1-3個(gè)人。對(duì)于這種情況，我們的分鏡頭要求就并不需要那么高。特別是針對(duì)目前公司的一些產(chǎn)品宣傳視頻，簡(jiǎn)易的能夠表達(dá)劇本的分鏡圖主要是匯報(bào)時(shí)用，而制作人員開始制作前，是會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上細(xì)化，出一個(gè)執(zhí)行分鏡腳本。否則后面的工作都會(huì)受影響。 故事板其實(shí)就是這么多年來電影和動(dòng)畫總結(jié)下來能最大程度節(jié)約成本的一個(gè)工序。電影最后會(huì)成什么樣，不是在最后拍完了才知道，我們應(yīng)該在故事板這環(huán)節(jié)配上音，調(diào)整好時(shí)間就能知道最后的結(jié)果是什么樣了。如果這部分沒有確定好，等后期制作時(shí)才發(fā)現(xiàn)有問題需要修改，那時(shí)候你修改的成本就大了，絕不是在分鏡階段改兩張草稿能解決的問題。 然而隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)有少數(shù)的影片開始采用3D故事板，3D故事板更適用于電影，相當(dāng)于數(shù)字演員的一次彩排。將這些視頻放入編輯軟件，加上對(duì)白、音效和配樂，一部完整的電影小樣就產(chǎn)生出來，它相當(dāng)于一部動(dòng)畫電影，或者說一部電影的動(dòng)畫版。而效率問題也不是很大，只要把場(chǎng)景和人物搭建完畢，剩下的只需要在畫面中進(jìn)行“組裝”和“擺位”即可。

3. 鏡頭設(shè)計(jì)構(gòu)思

寫分鏡腳本??！拍攝前把每個(gè)鏡頭都構(gòu)思好，寫下來！

4. 如何進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì)

表格形式。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。

表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。

有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說明等。作用：分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在三方面：

一是前期拍攝的腳本；

二是后期制作的依據(jù)；

三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。擴(kuò)展資料：

主要內(nèi)容：分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，分隔場(chǎng)次或段落，并運(yùn)用形象的對(duì)比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來建構(gòu)屏幕上的總體形象。

依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語言的再創(chuàng)造。

5. 鏡頭設(shè)計(jì)思路怎么寫的

佳能r6可以配以下兩種鏡頭：

1、佳能RF卡口專微鏡頭。

這類鏡頭的卡口與r6的卡口是一致的，可以完美匹配。

2、佳能EF卡口單反鏡頭。

這類鏡頭的卡口與r6的卡口不一致，但是可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)（卡口適配器）轉(zhuǎn)接使用，兼容性同樣沒有任何問題。但是對(duì)于副廠鏡頭來說，某些EF卡口的副廠鏡頭在升級(jí)固件之前，可能不兼容……如果使用這類鏡頭，需要注意查一查官方支持列表

6. 鏡頭運(yùn)用分析怎么寫

在電影中除了遠(yuǎn)景之外很少采用俯視鏡頭，更多的使用的是平視和仰視鏡頭，沒有俯視鏡頭帶給人的悲憐感，讓人感受更多的是對(duì)故事本身的記實(shí)感和對(duì)嗩吶匠人，對(duì)匠人精神的推崇。

7. 鏡頭設(shè)計(jì)闡述怎么寫

攝像機(jī)操作要領(lǐng)及技巧

1、穩(wěn):

電視圖像的畫面不穩(wěn),鏡頭晃動(dòng),會(huì)影響畫面內(nèi)容的表達(dá),給人一種不安定感。所以為了保證畫面的穩(wěn)定,不論是固定鏡頭還是運(yùn)動(dòng)鏡頭,在拍攝過程中必須保持?jǐn)z像機(jī)身的相對(duì)穩(wěn)定。為此應(yīng)盡可能地利用三腳架。在沒有三腳架或無法利用三腳架的情況下,利用手持、肩扛便攜式攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí),一是要優(yōu)先考慮使用廣角鏡頭拍攝,利用廣角鏡頭穩(wěn)定性強(qiáng)的特點(diǎn)來攝取穩(wěn)定的畫面。二是要注意持機(jī)技術(shù),如能利用身旁的一些依靠物做為輔助支撐,就盡量利用。若邊走邊拍時(shí),為減輕垂直震動(dòng),雙膝應(yīng)略為彎曲,腳與地面平行擦地移動(dòng)。

2、清:

為保持畫面清晰,首先應(yīng)保證攝像機(jī)鏡頭清潔,然后要調(diào)焦準(zhǔn)確。無論是拍攝遠(yuǎn)處還是近處的物體,都要先把鏡頭推到焦距最長(zhǎng)的位置,調(diào)整聚焦環(huán)使圖像清晰,因?yàn)檫@時(shí)的景深短,調(diào)出的焦點(diǎn)準(zhǔn)確,然后再拉到所需的合適的焦距位置進(jìn)行拍攝。拍攝變焦推鏡頭時(shí)也應(yīng)先在長(zhǎng)焦距時(shí)調(diào)好聚集,再回到廣角,從廣角開始推。應(yīng)該牢記,在長(zhǎng)焦?fàn)顟B(tài)下調(diào)焦是使用變焦鏡頭拍攝清晰圖像的基本要素。

當(dāng)被攝體沿縱深運(yùn)動(dòng)時(shí),為保持物體始終清晰,一是隨著被攝物體的移動(dòng)相應(yīng)地不斷調(diào)整鏡頭聚焦。二是按照加大景深的辦法做一些調(diào)整,例如縮短焦距、加大物距、減小光圈等。三是采用跟攝,始終保持?jǐn)z像機(jī)和被攝物之間的距離不變。

3、平:

通過尋像器看到的景物圖形應(yīng)該橫平豎直,即景物中的水平線應(yīng)與熒光屏橫邊框相平行,垂直線與豎邊框相平行。如果這些線歪斜,就會(huì)使觀眾產(chǎn)生某些錯(cuò)覺。在肩扛攝像機(jī)時(shí),就應(yīng)利用尋像器中的圖像,諸如地平線、房的邊緣、甚至是挺直站立的人物等生活中常見的水平與垂直線條件為參考,看其是否與尋像器熒光屏的過框相平行。但要注意尋像器本身顯示的水平和垂直位置應(yīng)是正確的。

4、準(zhǔn):

準(zhǔn)是指根據(jù)錄制內(nèi)容的要求準(zhǔn)確地?cái)z取一定的景物范圍,也就是說通過一定的畫面構(gòu)圖能準(zhǔn)確地向觀眾表達(dá)出你所要闡述的內(nèi)容。一般不允許在鏡頭固定后再修正,那會(huì)給觀眾含糊、不準(zhǔn)確、不嚴(yán)格的印象,甚至搞不清楚畫面要表達(dá)什么。

準(zhǔn)還有一層意思是指攝像機(jī)要準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩,也就是要求調(diào)好色溫濾光鏡和黑白平衡。

5、勻:

勻是指攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)速度要?jiǎng)?以保證節(jié)奏的連續(xù)性。無論是推、拉、搖、移、跟,都可認(rèn)為是對(duì)觀眾的某種流暢的心理誘導(dǎo),若是運(yùn)動(dòng)過程不夠流暢,速度不勻,忽快忽慢,就會(huì)產(chǎn)生不諧調(diào)感。起幅和落幅時(shí)的加速和減速也應(yīng)緩慢、均勻。利用鏡頭上的電動(dòng)變焦裝置,帶有阻尼特性的三腳架云臺(tái),以及走動(dòng)平穩(wěn)的移動(dòng)車,都是保證勻速運(yùn)動(dòng)的有效手段,但關(guān)鍵還在于操作技術(shù)。

6、避免“拉風(fēng)箱”、“刷墻”式的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)

運(yùn)用推拉鏡頭和搖攝技巧拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí),一般不能連續(xù)反復(fù)地進(jìn)行方向相反中間又沒有起幅和落幅的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)。

7、多錄幾秒

在拍攝每一個(gè)鏡頭之前都應(yīng)當(dāng)提前開啟錄像機(jī),多錄入5—10秒,以便于后期編輯。

8、錄像機(jī)不宜長(zhǎng)時(shí)間暫停

為了保護(hù)磁頭和磁帶,不應(yīng)使錄像機(jī)處于長(zhǎng)時(shí)間暫停狀態(tài),目前許多錄像機(jī)已經(jīng)安上自動(dòng)保護(hù)裝置,暫停時(shí)間超過8分鐘會(huì)自動(dòng)使磁帶松馳與磁頭脫開。但我們還要注意,盡可能縮短暫停時(shí)間。

9、錄前演練

拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí),由于畫面構(gòu)圖是變化的,較為復(fù)雜,為了保證能清晰、準(zhǔn)確地表現(xiàn)內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)在正式錄制前先用攝像機(jī)演練一兩遍,直至熟悉掌握了運(yùn)行速度、起落幅的位置、聚焦的時(shí)機(jī)、調(diào)整好自己的拍攝姿勢(shì),并且從尋像器上觀察到滿意的畫面構(gòu)圖后再正式啟動(dòng)錄像機(jī)開始錄 thlv 制。

8. 鏡頭構(gòu)圖設(shè)計(jì)思路

攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過程中使用攝影構(gòu)圖的目的和作用。

簡(jiǎn)單地說，攝影構(gòu)圖就是把畫面中各部分元素組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而得到一幅藝術(shù)性較高的作品。攝影構(gòu)圖跟繪畫大致相同，都是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，并在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

9. 分鏡頭設(shè)計(jì)闡述怎么寫

額。。我記得學(xué)編劇的時(shí)候老師說編劇不能寫要怎么拍《==因?yàn)檫@是導(dǎo)演的事情，除了特殊的一些特寫啊之類的

拍法的話根據(jù)距離和景深什么的好像就是大全景遠(yuǎn)景中景近景特寫幾種。。。吧。。抱頭好吧我上課沒注意，對(duì)于攝像機(jī)而言大概其他還有時(shí)間長(zhǎng)短的長(zhǎng)鏡頭？距離由遠(yuǎn)到近或者由近到遠(yuǎn)的推進(jìn)。。。之類？好吧我忘記叫什么了，話說分鏡頭劇本只是【鏡頭一：描述畫面】中間不切鏡頭就一直描述下去作為觀眾寫應(yīng)該就夠了。。吧。。好吧我承認(rèn)我是半吊子【抱頭】希望對(duì)你有幫助