1. 如何理解長(zhǎng)鏡頭

與長(zhǎng)鏡頭（一個(gè)鏡頭）相對(duì)，蒙太奇可以理解為鏡頭的切換或剪輯，是一種鏡頭組合（多個(gè)鏡頭）的理論或手法。通過不同內(nèi)容鏡頭的不同組合，可以衍生出新的含義。比如可以使觀者產(chǎn)生聯(lián)想、再造一個(gè)新的時(shí)空等等。蒙太奇可以分為平行、對(duì)比、交叉、重復(fù)等等這些都是鏡頭組合的方法。不知道這樣說能不能懂

2. 如何理解長(zhǎng)鏡頭的意思

意思就是指當(dāng)前的視頻內(nèi)容需要去進(jìn)行剪輯，或者是使用較短的內(nèi)容進(jìn)行拍攝，沒有辦法從頭拍到尾，并且在頁面上進(jìn)行展示

3. 如何理解長(zhǎng)鏡頭理論

長(zhǎng)鏡頭理論（theoryoffull-lengthshot）亦稱“段落鏡頭理論”。是由法國(guó)電影理論家巴贊提出。

指主張對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或一場(chǎng)戲進(jìn)行一個(gè)較長(zhǎng)的、連續(xù)的拍攝，從而真實(shí)、完整地表現(xiàn)客觀世界的思想。他認(rèn)為，電影的本性就是客觀世界的復(fù)原，應(yīng)摒棄戲劇式的按因果關(guān)系的省略手法，應(yīng)完整的自然的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，不割斷事物發(fā)生的時(shí)間和空間。

蒙太奇運(yùn)用分解組合的方法不僅破壞了客體世界的完整統(tǒng)一，簡(jiǎn)化、貶低了它描繪的現(xiàn)實(shí)，而且把觀眾的注意力引向?qū)а蓐P(guān)注的事物上。事物的客觀性被導(dǎo)演的主觀性替代，含義的復(fù)雜性被單一性替代。使觀眾不能處在一種自由選擇、自主判斷的地位，思考和評(píng)價(jià)的主動(dòng)性得不到發(fā)揮，失去了想象余地。因此他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)是多義的，只有用長(zhǎng)鏡頭才能給觀眾提供自由選擇畫面的機(jī)會(huì)和權(quán)利。

4. 如何理解長(zhǎng)鏡頭的概念

鏡頭長(zhǎng)短與鏡頭焦距的長(zhǎng)短是兩個(gè)完全不同的概念。不知提問者想知道的是什么，我來說說前者： 影視拍攝、制作中： 一般把短于10秒的素材稱為短鏡頭，長(zhǎng)于30秒的素材稱為長(zhǎng)鏡頭。 電視為了吸引觀眾，大量采用短鏡頭；電影則用長(zhǎng)鏡頭較多。

5. 如何理解長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭

顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。

長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。

其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。 一般劃分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng) 鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn) 動(dòng)。

由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種 角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人 物，同時(shí)也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使 重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地 表現(xiàn)出來。

長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì) 破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間 的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。

6. 如何理解長(zhǎng)鏡頭的紀(jì)實(shí)性

賈樟柯追求“真實(shí)記錄”的電影原則

　　深受法國(guó)著名電影批評(píng)和電影理論家巴贊“真實(shí)美學(xué)”的影響，其以記錄“當(dāng)下”的真實(shí)來解釋社會(huì)的某些現(xiàn)狀，這也使得他的作品表現(xiàn)出了一種難得的質(zhì)樸但真實(shí)震撼的力量。其作品常蘊(yùn)含其獨(dú)有的悲憫情懷和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活境況的人文關(guān)懷。同時(shí)，賈樟柯的電影往往是以開放式的結(jié)局作為結(jié)束，這來自如對(duì)現(xiàn)實(shí)解釋的多樣性，也因?yàn)樯畋緛砭褪且粋€(gè)持續(xù)的過程，這種生活的狀態(tài)并不是由賈樟柯的電影鏡頭來結(jié)束的，這種電影的敘事也打破了中國(guó)電影慣常的大結(jié)局結(jié)尾，同時(shí)這也成為賈樟柯電影真實(shí)性的一種表現(xiàn)。

　　其電影常見敘事手法如下：

　?。?）、長(zhǎng)鏡頭理論的運(yùn)用被認(rèn)為是記錄真實(shí)最好的手法，這一理論在歐洲得到很好地發(fā)揚(yáng)。賈樟柯對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用為其紀(jì)實(shí)性的影像記錄做出了完整的詮釋。

　　（2）、鏡頭一般都是采用平視的視角。體現(xiàn)了其忠實(shí)于生活的客觀紀(jì)實(shí)的態(tài)度。

　?。?）、在剪輯上遵循的是一種緩慢的節(jié)奏，力圖用一種緩慢的剪輯敘事來表現(xiàn)影片中所要表達(dá)的對(duì)現(xiàn)實(shí)的無力感，以及賈樟柯所希望保持的冷靜的思考和客觀的表達(dá)。

7. 如何理解長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)力

1、拉鏡頭：它的功能是讓觀眾在點(diǎn)對(duì)面的基礎(chǔ)上看清一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，了解人與環(huán)境、部分與整體的關(guān)系。拉動(dòng)鏡頭，讓人感到寬闊和舒展。比如，一個(gè)人的手慢慢地拉出來，使人物形象盡收眼底，這種拍攝方法叫做拉鏡頭。

　　2、跟隨鏡頭：顧名思義，即鏡頭在拍攝的動(dòng)作中總是跟隨著一個(gè)表演對(duì)象，以持續(xù)且詳細(xì)的表現(xiàn)他的活動(dòng)，或是在進(jìn)行中的動(dòng)作和感覺。

　　3、搖動(dòng)鏡頭：這意味著相機(jī)處于固定位置，左右觀看，平移全景，或平移物體的運(yùn)動(dòng)。它經(jīng)常用來介紹環(huán)境的含義和目的，或突出一個(gè)人的行動(dòng)。

　　4、推壓透鏡：指對(duì)象者的位置不動(dòng)，只移動(dòng)以推動(dòng)相機(jī)近景或特寫。隨著拍攝的內(nèi)容，慢慢地將他們推近，給人以沉穩(wěn)，舒展和微妙的感情。推快速產(chǎn)生緊張，呼吸急促，恐慌效應(yīng)。推鏡頭，可以引導(dǎo)觀眾更深切地感受到人物的內(nèi)心活動(dòng)，以提高烘托氣氛。

　　5、主觀鏡頭：影片的鏡頭被視為劇中人物觀察和表達(dá)客觀事物的眼睛。它可以模擬這種感覺，渲染氣氛。主觀鏡頭更常用于表達(dá)人物在特殊情況下的心理狀態(tài)，也常用于反映人物的幻覺、想象，這在電影中屢見不鮮。同時(shí)，它在刻畫人物性格方面也起到了突出的作用。

　　6、空鏡頭：這種鏡頭，帶有特定的視覺圖像(即畫面)，顯示一定的時(shí)間、地點(diǎn)，沒有人物、沒有語言，只有具有一定自然風(fēng)景和氣氛意義的場(chǎng)景。如山、水、海、松、花、白云、月、鳥等。它是電影富有詩意意義的重要手段，從而創(chuàng)造了一個(gè)廣泛而深刻的意境。

　　7、瀝青透鏡：瀝青透鏡可分為瀝青透鏡和瀝青透鏡。除了鳥眼的全景外，俯視鏡頭也能表現(xiàn)出憂郁和壓抑的感覺，這通常起到貶損的作用。為了看到場(chǎng)景，鏡頭在贊美中扮演著情感角色。

　　8、解除透鏡：一般用于拍攝大場(chǎng)面起重透鏡，它可以改變攝像機(jī)角度和屏幕空間，大氣，并有助于使巨大的影響。

　　9、綜合鏡頭：綜合鏡頭，是指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式多種多樣。有時(shí)，為了使影片更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，它常被用在電影鏡頭中，集推、拉、提、落、搖、移等功能于一體。它為圖片創(chuàng)建不同的前、側(cè)、上、下和相等的鏡頭角度。它不僅可以展現(xiàn)環(huán)境的整體畫面，還可以展現(xiàn)特定人物的近景，以及人物與人物的關(guān)系，使影片更具表現(xiàn)力。因此，膠片鏡頭既可以單獨(dú)使用，也可以組合、交織在一起。這種鏡頭也叫長(zhǎng)鏡頭。

8. 如何理解長(zhǎng)鏡頭理論對(duì)于紀(jì)錄片拍攝的意義

紀(jì)錄片的定義是這樣的：“紀(jì)錄片是一種排除虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人、有說服力的主題，它從現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材并用剪輯和音響增加作品的感染力，紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點(diǎn)。

紀(jì)錄片一般都以現(xiàn)實(shí)生活為素材，片中出現(xiàn)的為真人真事。它注重紀(jì)錄。而電影注重表演，故事大多都是虛構(gòu)的。動(dòng)畫，顧名思義，在動(dòng)上面。與電影有很多相似之處，結(jié)合了很多技術(shù)，數(shù)字技術(shù)，多媒體技術(shù)等等。電視紀(jì)錄片來源于電影紀(jì)錄片，而電影紀(jì)錄片是與電影故事片相對(duì)立的，弗拉哈迪的《北方的納努克》確立了電影紀(jì)錄片的最初風(fēng)格。

艾倫在《美國(guó)真實(shí)電影的早期階段》中給電影紀(jì)錄片作出如下描述:“紀(jì)錄片是這樣一種電影形式:在這個(gè)形式中，電影制作者放棄了對(duì)電影制作過程的某些方面的、某種程度的控制，并以此含蓄地像人們昭示影片在某種程度上的真實(shí)性和可信性?！毕群蠼?jīng)歷了聲畫兩張皮的“畫面加解說”、“長(zhǎng)鏡頭加同期聲”等階段。形象地說，紀(jì)錄片就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“現(xiàn)場(chǎng)直播”。

9. 長(zhǎng)鏡頭的理解

景深長(zhǎng)鏡頭：是一種采用深焦距拍攝的長(zhǎng)鏡頭。是在長(zhǎng)鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)畫面調(diào)度的手段。 這種鏡頭常用來保持畫面時(shí)間和空間上的完整統(tǒng)一。 其作用為：

 a.能以一個(gè)單獨(dú)的鏡頭表現(xiàn)完整的動(dòng)作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨(dú)立存在。

b.強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)鏡頭在時(shí)間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個(gè)平面互相襯映、互相 對(duì)比的復(fù)雜畫面空間結(jié)構(gòu)。

 c.由于這種多層面和多元性的畫面，比然派生出多義性，使大家在欣賞影片時(shí)有相當(dāng)大的選擇自由 并自由地對(duì)畫面形象的某些或全部含義做出自己的判斷和理解。