1. 拍攝攝影作品簡評
《紫日》的故事完整，內(nèi)蘊深沉渾厚，表達得收放自如。 文學作品中，常見白樺林的風姿搖曳，有玉樹臨風的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在《紫日》里成了鏡頭中反復出現(xiàn)、隆重登場的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。 一雙粗糙的中國鄉(xiāng)村老漢的大手，捧著繪有娟人的八音盒，這八音盒在日本少女的手上、在俄羅斯老嫗的掌心傳遞，最終安息在落葉繽紛的黑土地，那是對戰(zhàn)爭中死去的無辜百姓亡靈的祭奠，也是對狂妄的戰(zhàn)爭販子的詛咒，還是對和平與友愛的真誠企盼。即便是在戰(zhàn)火和硝煙的彌漫下，大自然依然有壓抑不住的驚魂動魄之美，具有油畫質(zhì)感的畫面和適時響起的弦樂，襯托著人物簡潔卻不乏幽默的對白，顯示出電影作為綜合藝術(shù)的魅力。 導演馮小寧本人是這樣說的，“我是主張唯美的”；而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有“野火燒不盡”的春草似的美感倔強地生長。唯美，與其說是一種藝術(shù)主張，倒不如說是一種生活理想。 《紫日》中的三位主角，俱是有缺陷的人物，中國農(nóng)民有掩飾不住的狹隘，俄羅斯女軍醫(yī)有與生俱來的孤傲，日本的少女戰(zhàn)俘在血液里有睥睨他人的遺傳，但是，所有這些，都不能阻礙人與人之間的相互理解與相親相愛。 愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。片中，當忠厚老實的農(nóng)民楊玉福舉刀對準日本少女秋葉子時，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個手無寸鐵的敵國女孩。這種“不忍”之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛心。愛心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。 良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽自己的國家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動，不能自持，她端起槍對著楊玉福和娜佳，但她無力扣動扳機，她的那顆被軍國主義意識所熏染的心，終于有了些康復的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛而飲彈，并死不瞑目。 《紫日》的分量，隨著劇終出現(xiàn)的二戰(zhàn)世界各國死亡人口的數(shù)字統(tǒng)計而加重。中國死亡人數(shù)是最多的，有3000多萬?！白先铡逼嗝?，盡在不言中。 （長江日報 彭俐） 抗戰(zhàn)影片《紫日》簡評 馮小寧1990年執(zhí)導的《戰(zhàn)爭子午線》頗有靈氣，時空剪輯手法也較為灑脫，甚至不乏神來之筆。該片曾榮獲第11屆中國電影金雞獎導演特別獎、第4屆東京國際兒童電影節(jié)日本電影評論家獎、第二屆日本京都國際兒童電影節(jié)金獎。故事講述，在戰(zhàn)爭年代，一支革命隊伍沿長城西進，小戰(zhàn)士歷經(jīng)血與火的洗禮、生與死的考驗，跨越時空來到現(xiàn)代……張揚的形式感使《戰(zhàn)爭子午線》成為有史以來最好看的馮氏作品。此后，馮小寧突然染上了張藝謀式景觀癖，開始在《紅河谷》(1996)、《黃河絕戀》(1999)中大搞“視覺效果”，但山河美景無法掩蓋劇情缺陷和特效粗糙，注重外觀的馮小寧作品具有了更大的欺騙性，也屢屢暴露特技野心與特技水平發(fā)展嚴重不同步造成的尷尬。所以，在一連串國內(nèi)政府獎項賜予的“花環(huán)”背后，表面風光的馮小寧已經(jīng)和被過度贊美包圍的張藝謀一樣到了苦苦支撐乏人喝彩的地步，他們硬傷累累、低級弱智的作品往往讓人無法接受，每有新片問世，必將招來一片罵聲。 《紫日》的引起轟動，倒并非因為“中、日、俄演員聯(lián)袂”的國際陣容，而是劇中“日本兵刺殺老太太”的畫面引起學生觀眾笑場，據(jù)說這個完全違背作者初衷的結(jié)果讓馮小寧憤怒已極，他一邊申請電影管理部門和教育部門的紅頭文件做護身符，一邊指責青少年心理素質(zhì)有問題，一邊對當前的教育現(xiàn)狀表示痛心疾首。其實孩子們笑這個情節(jié)的同時也在笑馮小寧，笑他代表的國產(chǎn)片電影導演特有的愚蠢。該段落并非有意制造喜劇氣氛，相反，作者的真正意圖是以日本兵不敢殺人的怯懦表演突出反戰(zhàn)主題，但導演并沒有真正從人性角度塑造人物而是按照國產(chǎn)片慣例刻意丑化了日本兵的形象，再加上嚴重夸張的表演，產(chǎn)生反效果并不出人意料。 影片開頭的“大型戰(zhàn)爭場面”體現(xiàn)出好大喜功的國產(chǎn)片導演與生俱來的“廋驢拉硬屎”精神，拼湊式鏡頭比比皆是，完全沒有場面調(diào)度、多機拍攝的空間美感，幾乎每個鏡頭都讓人懷疑影片的制作成本并沒有傳說中那么大，寒酸的爆破與音效更使人啼笑皆非。影片結(jié)尾的?？沾髴?zhàn)特效制作同當年的電視劇《北洋水師》一樣“狂妄自大”，以為觀眾不辨真?zhèn)魏芎妹沈_，破綻百出的鏡頭再三重復之后就構(gòu)成一種對觀眾智商的非禮——這類“走過場”式的戰(zhàn)爭圖景既缺乏觀賞性，又難帶來心靈震撼。技術(shù)方面處處敗筆、乏善可陳，猶如“電視新聞攝影”的推拉鏡頭也證明馮小寧導演技藝已經(jīng)全面倒退。尤其令人無法容忍的是，曾在《戰(zhàn)爭子午線》中讓人眼前一亮的“時空閃回”、“時空交錯”手法在《紫日》中運用的極其機械、生硬，幾乎沒有一個段落能夠超越觀眾的想象力。 馮小寧的“戰(zhàn)爭與和平”系列拍到第六部，革命浪漫主義、愛國主義、人道主義的旗幟越舉越高，按說如此重視思想性的作品理應得到觀眾的尊重，但觀眾很難為《紫日》興奮起來，因為電影的表現(xiàn)形式實在令人垂頭喪氣。
2. 拍攝攝影作品簡評評語
1、期盼之中，終于等到了心愛的東東，謝謝！
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3. 攝影作品欣賞評價
清晰度，構(gòu)圖，圖片內(nèi)容，也就是圖片所表達的意思。三者兼得才能算的上優(yōu)質(zhì)照片。沒有內(nèi)容，沒有故事的圖片就失去了圖片本身的意義。
4. 攝影作品簡介與解讀
作品簡介應該立足幫助觀者更好了解作品，可以按以下要素形成簡要的簡介：
1、攝影作品的題名。根據(jù)作品內(nèi)容提煉，如果是組片要根據(jù)這組照片需共同反映的來提煉個合適的、最好是有點畫龍點睛味道的主題。
2、簡要說明核心內(nèi)容、背景，可帶上一句拍攝者或編輯擬表達意圖點到為止。
3、拍攝的基本情況。攝影機型、鏡頭、主要參數(shù)、作者姓名等。如果是參賽或者參展，作者姓名最好按照比賽或展出的規(guī)則，可不一定寫。
5. 《攝影作品分析》
攝影作品分析是對具體的攝影作品進行鑒定，并作出簡要分析和評價的藝術(shù)研究活動。主要是通過體驗作品的美區(qū)分出作品的格調(diào)高雅、低俗，辨別出美與丑，并獲得健康的審美情趣，使心境得以陶冶。
攝影作品最本質(zhì)的特征就是真實，如果失去了真實，改作品也就沒有了價值
6. 拍攝攝影作品簡評怎么寫
送的快還非常好吃愛了愛了
7. 攝影作品影評
比較直接和樂觀的反應了現(xiàn)在家長的現(xiàn)狀
8. 攝影作品評比
2021年全國攝影大賽征稿啟事：全國攝影大賽自1998年舉辦以來已成功舉辦了22屆，為了深入貫徹黨的十九大精神，很好地體堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，推出更多更好攝影作品為攝影家提供展示攝影才華和成功平臺，特舉辦2021年第23屆全國藝術(shù)攝影大賽，大賽期間將邀請眾多攝影團體攝影家參賽評獎頒獎。本賽2021年3月5日至5月31日截稿。本屆攝影大賽擬設獲獎作品720幅左右。評選日期6日中句，歡迎踴躍投稿。
9. 淺析攝影作品
新聞攝影是新聞報道的有機組成部分，也是新聞報道的重要體裁之一。攝影從誕生那天起就肩負著記錄、紀實的使命，它為人們了解新聞事實、真相等，提供了極為重要的途徑。到了新聞資訊傳播手段高度發(fā)達的今天，新聞攝影已經(jīng)成為報紙、新聞性雜志、網(wǎng)站等，反映政治、經(jīng)濟、文化、社會、生活等資訊的重要手段。人常說，有圖有真相。因為，新聞攝影的主體是新聞人物、新聞事件等事實。它與文字說明結(jié)合，使新聞報道更加形象化。
如果說，新聞攝影突出的是新聞事實和新聞的時效性。那么，藝術(shù)攝影則重在表現(xiàn)物象情懷、色彩情感、構(gòu)圖造型等。籍以傳達思想情懷、審美取向、視覺美感等。藝術(shù)攝影拍攝的主體可以是人物、人體，可以是物體、物件，也可以是貓狗等寵物動物，還可以是幾何符號等。
總之， 拍什么？是新聞攝影與藝術(shù)攝影的本質(zhì)性區(qū)別。
