1. 觀念攝影作品解讀
主要是要體現(xiàn)觀念的時代感。
2. 觀念攝影作品名稱
幾乎所有人都在攝影，大多是歲月隨拍。很多人以攝影為工作，那是謀生手段。還有很多專業(yè)的或者業(yè)余的攝影師在不斷尋找、跟蹤、等待拍攝目標，參與各種攝影比賽，這些人對攝影最鉆研。一般把攝影分類為自然（風光）、人文（值得紀念的事物）、人像、新聞、商業(yè)廣告、科研影像等。這任何一種攝影者、任何一種類型都有機會拍攝出可被稱之為藝術(shù)品的作品來。所謂藝術(shù)品，是通過挖掘捕捉、分析感受，創(chuàng)作出符合審美情境和意境的作品。任何人拿起相機都能拍攝，但是想讓自己的攝影作品成為藝術(shù)品首先要運氣，能夠在合適的時間、合適的地點、合適的拍攝對象前舉起相機用正確的參數(shù)咔嚓一張，這就是運氣。其次才是技術(shù)，文章本天成，妙手偶得之。一張藝術(shù)照片的產(chǎn)生，凝聚了攝影師的三觀以及長期的閱讀、觀察、思考、總結(jié)和運氣，不僅要在一次恰逢其會的捕捉中完成一張曝光參數(shù)完美的照片，還要有適當?shù)纳鐣夥?，能契合多?shù)觀眾的三觀才行。
3. 觀念攝影作品闡述
因為我本身大學就有圖片攝影課程，所以我覺得我可以為你解答，觀念攝影顧名思義，那么攝影主題就要有意義，帶著你的個人色彩，你可以選取你在外面游玩碰到的人或者景，我覺得也可以拍攝在田地里工作的農(nóng)民，辛苦勞動賺錢的父母，我覺得都是很有意義的
4. 觀念攝影作品闡釋
現(xiàn)代攝影主要是以現(xiàn)代技術(shù)和手法對進行拍攝的一種攝影，偏向技術(shù)手法方面；現(xiàn)代主義攝影主要是以現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主藝思維、審美進行拍攝，偏向思想審美方面
現(xiàn)代攝影的包含以下四個范疇
1、圖鑒標本：攝影先天具備的客觀寫實能力，不但驚人地將影像細節(jié)巨細麋遺的展露無遺，而結(jié)合田野調(diào)查與客觀的第三人稱視野，也往往具體化影像社會學的感染力。
2、傻瓜快照：這類攝影手法與古典攝影要求的粒子細致、講求質(zhì)感、光線優(yōu)美、構(gòu)圖嚴謹?shù)纫赝耆畴x，使用任何人都會操作的“傻瓜相機”(小型自動相機)來拍照
3、矯飾攝影：它不是一個流派或主義，而是表現(xiàn)手法及拍攝方式的概稱，這類作品比較傾向照片本身實際拍攝的內(nèi)容，大多是作者在拍攝之前就已經(jīng)構(gòu)想好所需的元素，再透過裝設(shè)、擺置進行實際拍攝；作者猶如電影導(dǎo)演掌握著全盤畫面。不再奉“決定性的瞬間”為圭皐，也不去“再現(xiàn)”一個目擊現(xiàn)場，攝影者把主導(dǎo)權(quán)從對象物身上取回，以全知全能的視野從事創(chuàng)作。
4、數(shù)位合成影像：
現(xiàn)代主義攝影就是用下述的理念進行拍攝
現(xiàn)代主義設(shè)計運動發(fā)展到20世紀五、六十年代，由于技術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，人們對現(xiàn)代主義單一的設(shè)計藝術(shù)形式、單純追求理性而忽視消費者的心理需求，導(dǎo)致產(chǎn)品形式的千篇一律而感到厭倦，越來越受到批評，于是就出現(xiàn)了所謂的“后現(xiàn)代主義”設(shè)計藝術(shù)什么是后現(xiàn)代主義？
后現(xiàn)代主義是一場發(fā)生于歐美60年代，并于70與80年代流行于西方的藝術(shù)、社會文化與哲學思潮。其要旨在于放棄現(xiàn)代性的基本前提及其規(guī)范內(nèi)容。在后現(xiàn)代主義藝術(shù)中，這種放棄表現(xiàn)在拒絕現(xiàn)代主義藝術(shù)作為一個分化了文化領(lǐng)域的自主價值，并且拒絕現(xiàn)代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義。
5. 觀念攝影作品靜物
生活中總有些巧合是可遇而不可求的，但是在攝影師的手中卻是可以制造的。分享以下錯位攝影技巧：
1、強迫透視
錯位攝影的獨特效果，其實是給我們創(chuàng)造一種視覺誤差，讓我們錯誤的判斷景深距離，也就是我們所謂的“強迫透視”。
2、短焦距，小光圈，大景深
錯位攝影除了要相機和另外兩個物體在同一直線上之外，最最重要的是控制景深，盡量不要用長焦距而光圈也要足夠小，具體要看兩個錯位的物體距離多遠。要不然，只會有其中一個人物清晰，另一個模糊，達不到效果。
3、借用太陽等自然元素
最初的錯位攝影只是一些巧合，讓本不相干的景物組合出現(xiàn)在畫面上，顯現(xiàn)奇怪的透視感。后來慢慢被人們接受、開發(fā)，有了更多有創(chuàng)作思路的錯位攝影作品出現(xiàn)。比如，光拍攝人與落日（或月亮），就有無數(shù)種組合方式，太陽（或月亮）在人和道具的映襯下，變成了“燈泡”、“籃球”等等
4、添加趣味性
拍攝的時候，千萬不要忘了照片的趣味性，這才是錯位攝影的初衷。尤其是像太陽（月亮）、云朵這樣的自然界很普通的元素，就看你用怎樣的設(shè)計和構(gòu)思，讓他們不再平庸！
靜物的錯位攝影需打破常規(guī)的拍攝方式，是新思維和小情趣的體現(xiàn)。攝影技術(shù)誕生至今，已經(jīng)走過造像工具、記錄手法、藝術(shù)載體、觀念表達等各種道路。在錯位攝影中，更多地傳遞著輕松的、貼近內(nèi)心的、傳達愉悅之情的視覺感受。
拍攝靜物的錯位攝影時，往往會遇到景深的問題，畢竟靜物體積相對較小，又不適合放在大場景里拍攝。所以，盡量不用長焦距，而光圈也要足夠小。如果一定要使用長焦距和大光圈，則要考慮物體之間的強弱對比關(guān)系，以達到協(xié)調(diào)效果。
