1. 達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法

現(xiàn)代公認(rèn)的攝影術(shù)的誕生是1839年，1837年法國人畫家達(dá)蓋爾在尼埃普斯的基礎(chǔ)上發(fā)明了“銀版攝影法”。

1839年，法國政府買下該發(fā)明的專利權(quán)，并于同年8月19日正式公布，因此這一天被定為攝影術(shù)的誕生日。當(dāng)時，用這一方法拍攝一張照片需要20至30分鐘的曝光。

2. 達(dá)蓋爾銀版攝影法的特點(diǎn)

達(dá)蓋爾攝影法又稱“銀版攝影術(shù)”。由法國人達(dá)蓋爾首創(chuàng)，1839年1月7日公布于世，在1860年左右被使用。它的基本方法是在拋光的銅版上鍍銀，并用碘蒸汽熏鍍銀面，使之產(chǎn)生具有感光性的碘化銀。把這種具有感光性的銀版放入暗盒內(nèi)備用。

拍攝時，在鏡頭口徑為F3.6的方盒相機(jī)中裝入這種銀版，曝光時間為1分鐘左右。拍攝曝光后再用水銀蒸氣熏鍍銀面顯影。

在銀版的受光部位上，水銀和銀化合成有光澤的汞合金組成影像中的亮部。銀版上未受光的部位，沒有汞合金生成，仍以碘化銀形式存在。

顯影后的銀版再經(jīng)大蘇打溶液定影，把碘化銀溶解掉，顯出呈黑色的銅版，組成影像的暗部。

3. 達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法時間

答：1837年，法國人達(dá)蓋爾（Daguerre）發(fā)明了“銀版法攝影術(shù)”。1839年8月19日，攝影術(shù)誕生。

路易·雅克·曼德·達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mand Daguerre，1787年11月18日出生于法國瓦勒德瓦茲省Cormeilles-en-Parisis，1851年7月10日逝世于巴黎附近）是一名法國發(fā)明家、藝術(shù)家和化學(xué)家。他原為舞臺背景畫家，后發(fā)明達(dá)蓋爾銀版法，又稱達(dá)蓋爾攝影法。1839年8月19日法國科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院購買了其攝影法專利，并公布與世，宣告攝影的誕生。

4. 達(dá)蓋爾銀版攝影法的誕生日期

傳統(tǒng)銀版攝影術(shù)誕生于1837年,發(fā)明者是法國巴黎舞臺美術(shù)師達(dá)蓋爾。銀版法被視為世界上第一個具有使用價值的照相方法。

5. 達(dá)蓋爾銀版攝影法是什么

最早的相機(jī)是法國畫家達(dá)蓋爾發(fā)明的。

1839年，法國畫家達(dá)蓋爾(Daguerre)以自己發(fā)明的底片和顯影技術(shù)(銀版攝影法)，結(jié)合哈謝爾夫發(fā)明的定影技術(shù)和維丘德發(fā)明的印相紙，制成了世界上第一臺照相機(jī)。

6. 攝影之父在哪年發(fā)明了達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)

伽利略是意大利數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、天文學(xué)家，科學(xué)革命的先驅(qū)。伽利略發(fā)明了擺針和溫度計(jì)，在科學(xué)上為人類作出過巨大貢獻(xiàn)，是近代實(shí)驗(yàn)科學(xué)的奠基人之一。

歷史上他首先在科學(xué)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上融匯貫通了數(shù)學(xué)、物理學(xué)和天文學(xué)三門知識，擴(kuò)大、加深并改變了人類對物質(zhì)運(yùn)動和宇宙的認(rèn)識。他以系統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)和觀察推翻了純屬思辨?zhèn)鹘y(tǒng)的自然觀，開創(chuàng)了以實(shí)驗(yàn)事實(shí)為根據(jù)并具有嚴(yán)密邏輯體系的近代科學(xué)。因此被譽(yù)為“近代力學(xué)之父”、“近代科學(xué)之父”。其工作為牛頓的理論體系的建立奠定了基礎(chǔ)。

伽利略對17世紀(jì)的自然科學(xué)和世界觀的發(fā)展起了重大作用。從伽利略、牛頓開始的實(shí)驗(yàn)科學(xué)，是近代自然科學(xué)的開始。

7. 達(dá)蓋爾發(fā)明了什么攝影法

1839年8月19日，法國發(fā)表了“達(dá)蓋爾攝影術(shù)”。從此，這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日。

達(dá)蓋爾攝影法又稱“銀版攝影術(shù)”。由法國人達(dá)蓋爾首創(chuàng)，1893年公布于世，在1860年左右被使用。這是攝影史上最早的具有實(shí)用價值的攝影法。

這是一種顯現(xiàn)在鍍銀銅版上的直接正像法，不能進(jìn)行印放復(fù)制。

8. 英國畫家達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影技術(shù)銀版法

是法國巴黎一家著名歌劇院的首這種事情時間布景，畫家達(dá)蓋爾與1839年發(fā)明利用水泥蒸汽對曝光的泥巖涂面進(jìn)行顯影開，這種攝影方法的曝光時間約為30分鐘，大大的短于埃尼普斯的攝影方法，經(jīng)過改良后曝光時間進(jìn)一步縮這種方法是用，可拍攝肖像照片用這種方法拍攝出的照片具有英文細(xì)膩色調(diào)均勻，不易褪色，復(fù)制困難影像左，這種方法是用戴爾自己的名字命名的，所以又稱為達(dá)蓋爾銀版法。

9. 達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法被法國政府購買

最早的寫實(shí)攝影，拍攝的是建筑物。靜止的建筑物，為需要長時間曝光的攝影提供了最好的題材。

1839年，達(dá)蓋爾用銀版法拍攝過巴黎的街道。有意味的是，達(dá)蓋爾除了拍攝街區(qū)的建筑物外，還攝入了一對正在擦皮鞋的人。街道上熙熙攘攘的人群，由于曝光時間太長而沒有留下影像，但這兩個人，由于在較長時間里保持固定的姿勢，經(jīng)過五分鐘的曝光，居然能看出他們的影像。

在塔爾博特那本著名的《自然的畫筆》中，第2幅照片插圖攝于1843年，題名為《巴黎林陰道的風(fēng)景》。在說明文字中，塔爾博特寫道：

這張照片是從多弗爾飯店樓上的窗口拍攝的，這家飯店位于貝克思街的拐角處。

觀眾是朝著東北方向看的。時間是下午。太陽正落到飾有圓柱的建筑后面去：建筑物的下面已經(jīng)在陰影中了，但一扇開著的百葉窗還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地反射出微弱的陽光。

從這段注解中，不難看出，塔爾博特在構(gòu)圖和用光上已具備相當(dāng)嫻熟的技巧。在同一年，塔爾博特還拍攝了巴黎的旋轉(zhuǎn)廣場，其中兩張保存于倫敦科學(xué)博物館。從照片中，我們可以看到一個鋪磚的廣場，通向一組復(fù)雜的建筑群，一幅鑲嵌有圖案的廣告在建筑物屋頂兩端的山墻處結(jié)束。另一張照片，同樣是拍攝廣場，但時間和角度有了變化，暗示出生命的跡象和運(yùn)動。

其實(shí)從嚴(yán)格意義上來說，最早的建筑記錄者，當(dāng)屬法國的居斯塔夫·勒，格雷(GustaveLeGray)、愛德華-德尼·巴爾德斯(Edouard-DeniSBaldus)和亨利·勒·賽克(HenriLeSecq)。從1851年開始，他們受法國歷史古跡委員會的委托，拍攝一些重要建筑物的外觀和局部，以記錄法國瀕臨消失的傳統(tǒng)建筑。

19世紀(jì)50年代，是建筑攝影相當(dāng)活躍的時期。1857，英國建筑攝影協(xié)會成立，更將建筑攝影推向了一個高潮。這期間，建筑攝影在業(yè)余愛好者與專業(yè)攝影者中成為一種時尚。浪漫的建筑物，是他們主要的題材。他們喜愛拍攝大教堂、城堡以及毀壞的修道院，這也反映了歷史復(fù)興主義的流行。

不僅是傳統(tǒng)的歷史建筑吸引著攝影者的目光，就是一些正在建設(shè)中的新工程和新建筑，也被人們拍成“記錄照片”保存起來。這種資料，過去由人工描繪，并用大量的文字加以說明，攝影發(fā)明后，越來越多地由攝影來承擔(dān)記錄的角色。

1851～1854年，英國“水晶宮”在倫敦的悉丹翰重建。P·德拉莫特(PhiliDelamotte)為這個工程拍攝了多幅施工的照片，記錄了工程的進(jìn)展情況。

這類建筑攝影，通常用長時間曝光和小光圈來記錄細(xì)節(jié)，同時避免過度的明暗反差。不少照片構(gòu)圖優(yōu)美、用光講究，成為人們喜愛的作品。

10. 達(dá)蓋爾銀版攝影法原理

　　《蒙娜麗莎》的七大謎團(tuán)　　1、蒙娜麗莎是男性？　　有說法認(rèn)為《蒙娜麗莎》是男扮女裝，例如是美貌的北子撒拉伊，或者是達(dá)芬奇文西本人，但后說較無立場。最近盛行電腦解析，可惜至今尚無結(jié)論。　　2、神秘微笑的涵意　　“拉喬康達(dá)”另有“活潑的女性”之意。為舒緩模特心情，達(dá)芬奇吊來了樂團(tuán)和丑角，據(jù)說就是為了表現(xiàn)出這幅畫中的“活潑氣息”?！　?、蒙娜麗莎有眉毛嗎？　　在當(dāng)時的佛羅倫薩，薄眉是美女必備的條件。最初達(dá)芬奇使用物殊的技巧來描繪稀疏的柳眉，但經(jīng)過了幾世紀(jì)，顏料日漸褪去，眉毛也就消失了?！　?、為何擺出這樣的姿勢？　　《蒙娜麗莎》的此種姿勢，在當(dāng)時的意大利是年輕女性理想的姿勢。16世紀(jì)的禮儀指導(dǎo)書上建議貴婦人坐著的時候，要將右手交疊到左手上，然后雙手?jǐn)[放于腰身的位置?！　?、這幅畫作是在什么樣的場所描繪的？　　1911年盜竊事件中，這幅畫左右各被切走數(shù)公分。據(jù)說切掉部分描繪了回廊的圓柱，可判斷她是坐在露天的陽臺上?！　?、衣裳真是喪服嗎？　　文藝復(fù)興時期的肖像畫中，畫中人物的衣著就是顯示其社會的重要要索。她卻大膽地不穿著華麗的服飾，也許果真是在服喪期間，這種說法在今天十分有說服力?！　?、這幅畫是受誰之托所繪的？　　《蒙娜麗莎》絕不是底稿或習(xí)作之類的作品，也沒有訂單和貨款收支記錄；另外，到作者去世為止，他都一直帶在身邊，這些都強(qiáng)有力地證實(shí)了這幅畫所描繪的正是他理想中的女性肖像?！　⌒薷挠冢?003-5-15 10:28:27　　---L0Tus | 回復(fù) DELL超低價英特爾筆記本4999自選　　--------------------------------------------------------------------------------　　--------------------------------------------------------------------------------　　[1樓]：　　另一個說法：蒙娜麗莎是貴族私生女　　面帶神秘微笑的蒙娜麗莎的身世幾個世紀(jì)以來一直是個謎，但是，英國《泰晤士報》3月14日報道說，一位德國藝術(shù)史家最近聲稱，他查清了蒙娜麗莎的身世，從而解開了文藝復(fù)興時期的最大謎團(tuán)之一?！　碜缘聡瘴謳焐乃囆g(shù)史家馬格達(dá)麗納·索斯特表示，他相信畫于1500年到1506年期間的蒙娜麗莎的生活原型是一位公爵夫人，一個充滿了冒險精神的年輕美貌女子，名叫卡特琳娜·斯福扎。索斯特女士說，她相信達(dá)·芬奇是根據(jù)一位公爵夫人的肖像畫出蒙娜麗莎的，而這位公爵夫人的肖像最初是由意大利著名繪畫大師洛倫索·迪克雷第畫成的。索斯特說，“我完全相信她們就是同一個人?！钡聡患野l(fā)行量最大的日報在13日刊登了這兩幅畫像并進(jìn)行了比較，而讀者確實(shí)從中發(fā)現(xiàn)了許多相似之處。不過，索斯特表示，她在對兩者的鼻子、頭發(fā)、嘴唇以及臉頰進(jìn)行了仔細(xì)研究之后得出的結(jié)論是，蒙娜麗莎就是卡特琳娜。斯福扎是米蘭公爵瑪里埃·斯福扎和他的一位部下的妻子私通生下的非婚生女兒，生于1462年，在意大利文藝復(fù)興時期是一位富有傳奇色彩的人物，雖然天生麗質(zhì)，但是更因?yàn)樗母易鞲覟槎雒?，因此獲得了“悍婦”的綽號。15歲那年，她嫁給了吉洛拉莫·里阿里奧，而她丈夫的叔叔就是當(dāng)時的羅馬教皇西克斯圖斯四世。這位教皇叔叔后來把意大利的兩座小城市福利和伊莫拉冊封給他們并且授予了他們福利和伊莫拉公爵的貴族頭銜，但是教皇在1484年去世之后，里阿里奧家族試圖安排自己家族人繼承教皇的企圖遭到了失敗，于是卡特琳娜率領(lǐng)一幫士兵沖擊了羅馬最著名的城堡之一圣安吉利奧城堡表示抗議。后來，她丈夫遭到了暗害，之后她再次結(jié)婚，但是第二任丈夫又先于她死去。這些生活中的磨難都沒有把她壓倒，但是最后她敗在了新教皇博爾吉亞及其家族的手中。1500年，博爾吉亞教皇從她手中沒收了那兩座城市并且將她關(guān)押了一年之后才釋放。她死于1509年，那年她才46歲?！　】ㄌ亓漳鹊倪@幅畫是她25歲那年由意大利繪畫大師迪克雷第畫的，當(dāng)時她擺出的姿勢就和現(xiàn)在人們看到的蒙娜麗莎的樣子幾乎一模一樣，由于當(dāng)時她正處于生活的黃金時代，因此無論是手臂的擺放姿勢還是那神秘的微笑都顯示出了驕傲的神色。達(dá)·芬奇在根據(jù)這幅肖像畫出自己的畫之后非常喜歡，因此隨身攜帶了幾十年，直到最后這幅畫被賣給了法國國王弗蘭西斯一世才公開亮相并且從此被稱為文藝復(fù)興時期的代表作?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[2樓]：　　蒙娜麗莎是無牙美女　　一項(xiàng)在美國衛(wèi)生研究所研討會上發(fā)表的研究結(jié)果，可望結(jié)束數(shù)百年來外間對這幅油畫的爭論。達(dá)·芬奇于1503年創(chuàng)作的蒙娜麗莎像，雖然至今已有497年歷史，但達(dá)·芬奇究竟想在畫中表達(dá)些什么，卻始終難有定論?！　∵^去，批評者對蒙娜麗莎的古怪笑容有不同見解，例如代表喜愛、期待、愁苦、渴望、恐懼、驚奇以至性興奮。但帶領(lǐng)這次研究的英國法醫(yī)專家美尼克揚(yáng)言：“我們現(xiàn)在已知道得更深入，事實(shí)上，由于蒙娜麗莎已甩掉所有牙齒，故根本不能如常人緊閉雙唇，她并非在笑又或愁眉深鎖，她只是無法好好合起嘴巴，不過，蒙娜麗莎無牙完全不影響達(dá)·芬奇和其油畫的成就，達(dá)·芬奇仍然是歷來最偉大的畫家?！薄　∶滥峥撕退麄兊耐率窃?997年開始研究蒙娜麗莎的神秘笑容，他們利用電腦模型，立體圖表和全方位照相術(shù)，制造出蒙娜麗莎的模擬頭像，可以在電腦熒幕上的所有不同角度來對蒙娜麗莎進(jìn)行觀察?！　∶赡塞惿淖笥覂蛇厒?cè)面，顯示她的口腔出現(xiàn)嚴(yán)重問題，研究人員再進(jìn)一步觀察蒙娜麗莎電腦模型的頭骨和顎骨形狀，發(fā)現(xiàn)她臉上奇怪表情形成的唯一原因，便是她沒有牙　　美尼克表示，沒有牙齒令她的顎骨和嘴唇不尋常地連成一線，形成這古怪的笑容?！　∧敲?，蒙娜麗莎在為達(dá)·芬奇擺“甫士”（姿勢）繪畫時，她究竟在想什么呢？美尼克說笑道：“她可能在祈求自己會長回一些牙齒?！泵滥峥酥赋?，在16世紀(jì)，蛀牙和甩牙的情況很普通，即使年紀(jì)很輕，也同樣會出現(xiàn)這些口腔毛病?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[3樓]：　　2001年12月份，一個富有爆炸性的新聞在美國紐約被一個名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆。同年，英國廣播公司(BBC)的《公共精選》欄目圍繞霍克尼制作了一個75分鐘的中長篇紀(jì)錄片?！　≡?002年的12月6日，美國哥倫比亞廣播公司(C BS)的“60分鐘”新聞雜志再次將鏡頭對準(zhǔn)了這個富有爭議的人物?！　』艨四岬捏@世駭俗的觀點(diǎn)是，今天被人們廣為稱頌的西方古典主義繪畫大師之所以能夠成為大師，是因?yàn)樗麄冋莆樟艘环N“隱秘的知識”———即懂得并使用了一種透鏡裝置來完成素描和描摹。霍克尼用自己的研究實(shí)踐，在逐漸論證自己的偉大“猜想”。霍克尼的“猜想”如果能夠成立，那么整個西方繪畫史恐怕將要改寫，那么多的西方古典主義繪畫大師的神圣權(quán)威將被顛覆。于是很多的西方藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是一個瘋子，一個十足的文化“陰謀家”，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?；蛟S霍克尼本想揭去大師們的神秘面紗，但經(jīng)過霍克尼的折騰，那些大師們反而更加神秘了?！　×顭o數(shù)人魂?duì)繅衾@的《蒙娜麗莎》的那種神奇的光影效果，難道是一種光學(xué)儀器的“特技”？備受推崇的西方古典主義繪畫大師達(dá)·芬奇難道在投機(jī)取巧？這些問題帶有十足的顛覆性。2001年12月份，一個富有爆炸性的新聞在美國紐約被一個名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆?！　≡蚴腔艨四嶙罱霭媪艘槐拘聲峨[秘的知識》，霍克尼在書中認(rèn)為，在大約1420年，也就是文藝復(fù)興早期，在比利時的布魯日，由于一種類似今天的照相投影的光學(xué)儀器裝置的引進(jìn)，使得西方傳統(tǒng)的繪畫技法(肖像素描和描摹寫實(shí))發(fā)生了根本性的改變?！　〗?jīng)過將從1300年~1870年期間的幾百幅繪畫對比分析，霍克尼認(rèn)定，由于一種光學(xué)儀器裝置(投影器)的出現(xiàn)，那些古老的久負(fù)盛名的繪畫技法發(fā)生了神奇而深刻的變化，掌握了這種“隱秘的知識”的畫師，成為了當(dāng)時繪畫界的巨擘?！　牟剪斎盏椒鹛m德，再到意大利，以及后來在整個14世紀(jì)中期的大肆盛行，這種“隱秘的知識”改變了西方整個繪畫界，甚至改變了人類的文化史觀?！　⊥瑫r幫霍克尼引爆這個21世紀(jì)幾乎是最具轟動性的文化新聞，還有一個人，他就是查爾斯·法爾克。法爾克是美國亞利桑那州立大學(xué)的光學(xué)教授，一個在光學(xué)界名氣不賴的科學(xué)家。　　法爾克為霍克尼的“隱秘的知識”的假說提供了科學(xué)示范證明。法爾克用一組凸透鏡和一些放大鏡做了一套光學(xué)儀器裝置(投影器)。　　法爾克的這個裝置可以將人物和物體投放到墻壁或畫布上，在投影的幫助下，畫師可以以此為描摹范本輕而易舉地在幾分鐘內(nèi)完成一幅十分逼真的素描，在進(jìn)一步的后期加工中還可以達(dá)到非常完美的光影效果?！　》柨苏J(rèn)為，從西方繪畫的焦點(diǎn)透視的角度來看，這種方法達(dá)到的光影效果稱得上是一種真正的寫實(shí)主義，在科學(xué)主義尚且朦朧的文藝復(fù)興早期，這種神奇的光影寫實(shí)，就是當(dāng)時人們眼中的“神”，是那些歐洲繪畫大師們“神”之為神的地方?！　』艨四嵴f，這種所謂“隱秘的知識”其基本原理也就是“小孔成像”(類似于照相機(jī)暗箱)，這個原理最早的闡述者是公元前5世紀(jì)中國的墨翟(中國人將他稱作墨子)，在西方最早對它進(jìn)行闡述的是公元前4世紀(jì)的亞里士多德。　　在透鏡產(chǎn)生以后，人們依照“小孔成像”的原理，用一組透鏡鏡頭，組合成了一個投影裝置。被描繪的人或者物體位于畫室的外面，而畫室則非常幽暗，它留有一個很小的壁龕，投影裝置就位于這個壁龕之中；投影裝置將投影投在幽暗畫室的畫布上，人物或物體形象得以呈現(xiàn)，只是一個反向逆轉(zhuǎn)的圖像。　　畫師們就按照這個反向逆轉(zhuǎn)的圖像進(jìn)行素描和描摹，于是一個具有極強(qiáng)光影效果和強(qiáng)烈焦點(diǎn)透視的三維寫實(shí)的繪畫誕生了！　　文藝復(fù)興時期那些神秘的繪畫大師如丟勒、小霍爾班、凡·戴克、拉斐爾、卡拉瓦喬、哈爾斯、達(dá)芬奇、契朗達(dá)約、委拉茲貴支、洛倫佐·洛托等等，可能都使用了當(dāng)時最先進(jìn)的透鏡來幫助自己繪畫?！　〈髱焸円呀?jīng)死去，他們已經(jīng)無法為自己辯護(hù)，霍克尼的極富顛覆性的理論和研究實(shí)踐在很短的時間獲得了無法想象的轟動。當(dāng)然，批評和苛責(zé)來得比霍克尼想象的還要激烈，很多西方的藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是個瘋子，是個十足的陰謀家，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?！　”M管如此，可霍克尼在用自己一步步的行動來證明“歷史的真相”?！　☆嵏?發(fā)現(xiàn)大師秘訣 革命 提出離奇猜想　　1999年，霍克尼在英國倫敦國家博物館參觀了一個安格爾(Ingres)繪畫作品展覽，安格爾是法國古典主義繪畫大師?！　』艨四岜话哺駹柈嬜鞯木?xì)和寫實(shí)深深地打動了，他前后去了三次畫展觀看，細(xì)心揣摩那近乎神奇的一筆一描，那些干凈利落的線條，人體各部分和諧的比例竟然都是那樣完美無缺。　　霍克尼同時驚訝于安格爾繪畫的速度，而且在那些鉛筆素描上，竟然幾乎沒有留下任何污點(diǎn)、涂抹和修改過的痕跡，這太令人難以想象了。　　2005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[4樓]：　　安格爾借助光學(xué)儀器作畫　　他將安格爾的素描集帶回了洛杉磯的居所，不時細(xì)心鉆研。為了細(xì)細(xì)察看那些線條，他還將畫中某些部分放大?！　∫惶煸绯浚艨四嵬蝗挥辛酥匾陌l(fā)現(xiàn)：安格爾的線條竟然與當(dāng)代畫家安迪·沃賀(Andy Warhol)如出一轍，同樣的干凈利落和出筆自信?！　≡谒囆g(shù)界很多人都知道，安迪·沃賀在作畫時常常借助于幻燈機(jī)。因此，霍克尼自然而然地猜想到安格爾是否也同樣借助了某種光學(xué)儀器。而依照素描畫上肖像本身顯現(xiàn)的光學(xué)特性，霍克尼確信安格爾使用了某種儀器才得以達(dá)到這種視覺上效果?！　』艨四岚l(fā)現(xiàn)了這個“秘密”后，很快開始了自己的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。在自己設(shè)計(jì)的投影器的幫助下，霍克尼很快成了一個人物肖像速寫大師，而且鉛筆素描絕對精確逼真。　　霍克尼用一個簡單的實(shí)驗(yàn)向他在藝術(shù)界的朋友證明了自己的猜想。在自己畫室的一角，霍克尼安了一個類似照相機(jī)暗箱一樣的壁龕，在里面的一張繪畫臺上安放著他的投影器，一根可靈活加以調(diào)節(jié)的金屬桿上懸著一片微小的棱鏡，這個棱鏡可以幫助霍克尼更方便地瞧見桌面上的投影。霍克尼利用這一投影幻像來準(zhǔn)確地捕捉人的肖像。　　霍克尼讓他的朋友坐在一旁作自己的模特，同時調(diào)整他的姿勢。隨后霍克尼拿起一盒鉛筆，借助投影器，霍克尼在兩三分鐘內(nèi)便以驚人的自信快速將對方腿、衣袖、頭部的輪廓大致地畫了下來。隨后他對瞳孔、眼角、嘴角等部位進(jìn)行細(xì)致的加工，他朋友的肖像素描就這樣被“速成”了?！　∮谑牵挥蓄嵏残缘难芯抗ぷ鏖_始了。帶著無限興趣和精力的霍克尼，查閱了從13世紀(jì)到18世紀(jì)印象派畫家再到21世紀(jì)的幾千幅繪畫。越來越多的證據(jù)表明那些被賦予了神秘主義色彩的古典主義大師們使用了當(dāng)時最科學(xué)的玩意兒——“透鏡”?！　』艨四嵴f，我絕不是在說那些尊貴的大師們在欺騙大眾，因?yàn)橥哥R和標(biāo)尺、鉛錘一樣，它們都是科學(xué)的孩子。大師們使用透鏡作畫并沒有想去欺騙誰，他們沒有公開這個秘密，或許有他們的難言之隱?！　≡诨艨四峒永Ｄ醽喼莸墓ぷ魇依铮艨四崾占舜罅康膱D片。他根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，第一幅真正意義上使用透鏡進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫出現(xiàn)在1420年左右，霍克尼非常自信地說：“從1420年開始，西方繪畫突然變得精密細(xì)致起來，它具有完美的構(gòu)圖、無可挑剔的透視畫法和神奇的光影效果。透鏡的傳播最先可能是在比利時，然后流入意大利的佛羅倫薩，然后是意大利的其他地區(qū)，然后是更廣泛的地區(qū)?！痹凇鞍哺駹柕耐哥R”的幫助下，霍克尼創(chuàng)作了自己的“肖像之墻”；在他的朋友牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬丁·坎普以及查爾斯·凡爾克的幫助下，霍克尼的猜想得到了更加權(quán)威和科學(xué)的論證?！　〈髱焸兌际翘觳牛俊　≈抢サ貋喐绱髮W(xué)藝術(shù)系的教授多伊菲爾·韋德拉，在其《穿越投影放大器：畫家還是攝影師》一書中，對霍克尼的猜想進(jìn)行了反駁。韋德拉認(rèn)為，要將透鏡理論完全應(yīng)用到繪畫領(lǐng)域是一個非常艱難的工作，當(dāng)時的人們對透鏡幾乎一無所知，領(lǐng)悟和制造如此精密而又復(fù)雜的光學(xué)裝置，僅憑一朝一夕之功是難以完成的?？蓱{什么幾乎是一夜之間，很多畫家進(jìn)入了一個全新的境界，他們簡直是“炮制”了全新的現(xiàn)實(shí)主義繪畫技法。他們幾乎沒有經(jīng)歷什么學(xué)徒的培訓(xùn)階段，一夜之間成了在畫界惟他們馬首是瞻的大師?！　∮?jì)算機(jī)令追問歷史變得可能　　韋德拉認(rèn)為，霍克尼有一點(diǎn)是正確的，那就是藝術(shù)品本身就是最好的證據(jù)?；艨四岬挠^點(diǎn)是，在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的介入下，追問歷史開始變得可能。通過計(jì)算機(jī)復(fù)制還原和疊加，一幅人物肖像的繪畫竟然能和它的一幅素描完全重合，如果當(dāng)時的畫師沒有借助能夠?qū)⑷讼裢耆€原的投影器，完成兩幅完全一致的素描畫是不可能的，更何況這種一致性竟然可以做到連人物頭發(fā)的紋理都完全重合！　　韋德拉認(rèn)為，霍克尼的理論或許可以說明這樣一點(diǎn)，那就是現(xiàn)代主義繪畫的誕生。當(dāng)照片在很大程度上成了肖像畫的廉價替代品時，在這個領(lǐng)域，最終的榮耀屬于照相師。以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，可能擊退了借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫技法?！　　半[秘知識”遭遇“光學(xué)暴政”　　在《隱秘的知識》這本書中，霍克尼認(rèn)為，將光學(xué)儀器(投影器)制造的投影作為素描的范本，在文藝復(fù)興早期成為了某些繪畫大師記錄完成真實(shí)視覺效果的基本技法，霍克尼稱之為“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”，這種“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”一直持續(xù)到了1839年?！　≡?839年，一種真正的記錄真實(shí)視覺效果的“光學(xué)-化學(xué)”系統(tǒng)出現(xiàn)，也就是照相攝影術(shù)?！　≌障鄶z影術(shù)以化學(xué)方法使各類透鏡投射的畫像定影，從而不再需要任何形式的人工干預(yù)，筆觸、色彩、光影，這些曾經(jīng)最受畫師關(guān)注的東西變得無足輕重起來，這從根本上動搖了那些借助投影器作畫的大師們在畫壇的霸主地位。　　霍克尼認(rèn)為，一個“光學(xué)暴政”的時代來臨了。在12世紀(jì)，馬格納斯發(fā)現(xiàn)了銀鹽的感光性；1727年，德國化學(xué)家斯庫爾茲完全測定了銀鹽的感光性；1818年，英國的黑塞爾完成了感光紙的顯像實(shí)驗(yàn)；1839年，法國的達(dá)蓋爾發(fā)明了“達(dá)蓋爾銀版照相法”。銀版照相起到的不是如何來改善畫師的技法的作用，它帶來的改變是革命性和顛覆性的?！　∮谑钱?dāng)用達(dá)蓋爾銀版法拍攝的照片剛問世時，與安格爾齊名的法國畫家德拉羅什曾聳人聽聞地宣稱：“從今天起，繪畫將壽終正寢?！惫鈱W(xué)拉上自己的“同謀”———化學(xué)，對借助投影器作畫的繪畫技法進(jìn)行了驅(qū)逐，對所謂“隱秘的知識”進(jìn)行了清算?！　〔贿^在霍克尼看來，關(guān)于這段歷史正確的說法應(yīng)該是，以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，使繪畫創(chuàng)作與借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫技法產(chǎn)生了徹底的決裂?！　∽?870年之后，照片在很大程度上成了肖像畫的廉價替代品。歐洲藝術(shù)家紛紛退出肖像畫制作這一領(lǐng)域。稚拙而純真的繪畫技法在經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的神秘之后重又回到了歐洲的繪畫作品當(dāng)中?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[5樓]：　　嚴(yán)守秘密誰與共謀　　關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼“共謀”說，目前并沒有任何已經(jīng)公開的文件檔案可以證明。從15世紀(jì)時期歐洲一些業(yè)已公開的文件可以知道，在當(dāng)時的歐洲透鏡被人們所認(rèn)識，并大加利用，但這并不能說明大衛(wèi)·霍克尼的“共謀”說就是正確的?！　》瘩g一科學(xué)家的研究可能和繪畫界不沾邊？　　文藝復(fù)興時期早期的科學(xué)家們曾經(jīng)對透鏡的研究抱以極大的熱情，有很多的科學(xué)家寫了大量的有關(guān)光學(xué)和幾何學(xué)透視法的論文、像等等，但是當(dāng)時所有的論述還十分淺顯，透鏡的用處也十分狹窄，并沒有史料記載這種針對透鏡的好奇心蔓延到了繪畫界，更沒有出現(xiàn)霍克尼所說的繪畫界惟透鏡是尊的景象?！　『髞淼目茖W(xué)家伽利略之所以觸怒教廷，并不是因?yàn)樗墓鈱W(xué)理論和發(fā)明了望遠(yuǎn)鏡，而是因?yàn)樗ㄟ^望遠(yuǎn)鏡的觀測得出了地球不是宇宙中心的天體理論?！　》瘩g二制造工匠會不會嚴(yán)守透鏡原理秘密？　　隨著文藝復(fù)興進(jìn)入繁盛時期，運(yùn)用透鏡原理制造的望遠(yuǎn)鏡得到了大量使用，它一般被運(yùn)用在軍事和商業(yè)領(lǐng)域，當(dāng)時的威尼斯商人船隊(duì)基本都擁有一副用來觀測航向和海盜船只的望遠(yuǎn)鏡。這樣一個充滿著暴利的透鏡制造行業(yè)，同樣存在行業(yè)秘密，如果他們嚴(yán)守透鏡的原理秘密，那么像L otto這樣的畫家又是如何知道并學(xué)會運(yùn)用透鏡原理來進(jìn)行作畫的呢？　　反駁三畫家贊助人和被畫者都一言不發(fā)？　　在文藝復(fù)興時期，畫家一般會在贊助人的資助下來進(jìn)行工作和謀生，當(dāng)時的資助人有點(diǎn)兒現(xiàn)代意義上的資方加經(jīng)紀(jì)人的味道。他們會對畫家一段時期的工作進(jìn)行預(yù)算，如果真的需要像霍克尼所說的要建立一個包括暗房和投影裝置的畫室的話，在當(dāng)時所花費(fèi)的資金肯定不菲，應(yīng)該算是一個比較大的投資項(xiàng)目?？墒菫槭裁丛谒心軌蛘业降漠?dāng)時贊助人的交往信箋中，關(guān)于這樣一個價值不菲的奇異裝置沒有只言片語的提及和記載呢？甚至長達(dá)幾個世紀(jì)都一言不發(fā)？

11. 達(dá)蓋爾銀板攝影法

銀版是最早來期的一種源攝影方法，嚴(yán)格地說，還不能叫做照相機(jī)。

銀版攝影法是法國巴黎一家著名歌劇院的首席布景畫家達(dá)蓋爾，于1839年發(fā)明的利用水銀蒸汽對曝光的銀鹽涂面進(jìn)行顯影作用的方法。這種攝影方法的曝光時間約為30分鐘，大大的短于尼埃普斯日光硬化的攝影方法。用這種方法拍攝出的照片具有影紋細(xì)膩、色調(diào)均勻、不易褪色、不能復(fù)制、影像左右相反等特點(diǎn)。這種攝影方法是用達(dá)蓋爾自己的名字命名的，所以，又稱為達(dá)蓋爾銀版法。

銀版法的具體步驟為：

準(zhǔn)備一塊鍍有薄銀的銅板；

洗凈，拋光；

置入裝有碘溶液或碘晶體的小箱內(nèi)，碘蒸汽與銀發(fā)生反應(yīng)，生成碘化銀。時間是30分鐘。

轉(zhuǎn)入暗盒；

暗盒一起放入暗箱進(jìn)行拍攝，時間是15～30分鐘。在光線的作用下，碘化銀依光線的強(qiáng)弱還原為不同密度的金屬銀，形成“潛影”，

先以水銀（汞）蒸汽顯影

再放入濃熱食鹽溶液中，通過氯化鈉的作用，即“定影”。

水洗，晾干。

這樣就得到一幅由霜白色的汞合金形成的影像。陰影部分透明，可以看到黑暗色的鍍銀銅板表面。便成為一幅正像的照片