1. 干板攝影的優(yōu)點(diǎn)
鴉片戰(zhàn)爭期間，照相機(jī)伴隨著槍炮來到中國，在歷史的演進(jìn)和社會(huì)的變遷中，留下了一大批珍貴的影像，成為我們家國歷史的重要視覺記憶。其中，照相館作為中國早期攝影發(fā)展的主要見證，它的發(fā)展不僅代表了早期攝影師技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求的發(fā)展，更體現(xiàn)了中國人自我觀看的過程，讓我們一起來看看照相館進(jìn)入中國以來的發(fā)展軌跡。
照片樣式
1845年
照相館的誕生
美國人喬治·韋斯特在香港臨時(shí)開辦了中國第一家照相館，從事達(dá)蓋爾銀版照相。此后，在上海、廣州等城市，間或有西方人和少數(shù)的中國人開辦固定或流動(dòng)的照相館，使用銀版或安布羅法照相，照相館客戶基本是外僑。
19世紀(jì)后期
照相與畫像共生
1881年，畫館業(yè)務(wù)大量萎縮，大量畫像從業(yè)者為生活所迫，轉(zhuǎn)向照相業(yè)。當(dāng)時(shí)還是直接印相，沒有照片放大技術(shù)，并且只能印制黑白肖像，當(dāng)顧客有大像需求，或者需要彩色肖像時(shí)，照相館畫師或者給照片手工著色，或者進(jìn)行照片的“手工放大”。
20世紀(jì)初期
留影的盛行
1907年，隨著攝影術(shù)的發(fā)展和人們對照相認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，留念已成為到照相館拍照的主要目的。挑選有紀(jì)念意義的日子，如逢年過節(jié)、添丁彌月、生日壽辰，甚至婚喪嫁娶等，去照相館拍攝照片，可以作為一種永久的個(gè)人記憶。
20世紀(jì)30年代
合影照的出現(xiàn)
1927年，中國照相業(yè)全面興起，照相的實(shí)用功能很快擴(kuò)大，業(yè)務(wù)從個(gè)人、家族照擴(kuò)展到社會(huì)生活中。學(xué)界合影業(yè)務(wù)，其他各類社會(huì)集會(huì)，甚至軍政活動(dòng)的合影照，創(chuàng)造出了一幀幀社會(huì)關(guān)系圖譜。此時(shí)，照相館的背景和道具也開始變革，照片開始仿效傳統(tǒng)中國肖像畫中所繪的“行樂圖”“雅集圖”等充滿山水、園林背景的范式。
20世紀(jì)40年代
畸形繁榮
抗戰(zhàn)期間，很多照相館和照相館工作人員遭到滅頂之災(zāi)。照相館停業(yè)，被日商霸占，改為日本寫真館，雇用中國人為日商做事。此時(shí)照相館主要業(yè)務(wù)是負(fù)責(zé)為本城居民拍攝“良民證”或“市民證”照片。在國統(tǒng)區(qū)的許多地方，實(shí)行國民身份證制度，也為照相館帶來了一次畸形繁榮。
20世紀(jì)50年代
私營照相館的落幕
20世紀(jì)50年代末，公私合營后，中國傳統(tǒng)私營照相館正式終結(jié)，照相業(yè)全部變?yōu)楣兄坪图w所有制。通過合并、撤銷等企業(yè)改造，擴(kuò)大了一些照相館的規(guī)模，很多中小型照相館則開始合作經(jīng)營，更新了先進(jìn)的照相設(shè)備，如相機(jī)、鏡頭、放大機(jī)等，而且提升了攝影、暗房、整修、著色等方面的先進(jìn)技術(shù)。
20世紀(jì)60年代
新時(shí)代影像誕生
1958年，隨著國內(nèi)政治氣候的變化，照相館緊急調(diào)整風(fēng)格，開始拍攝“戴柳條帽的工人、扎白毛巾的農(nóng)民、納鞋底的家庭婦女”，陳列在櫥窗和前廳里。之后，很多照相館的照相從業(yè)人員“爭先恐后地下工廠，入農(nóng)村，去連隊(duì)，到街道，深入實(shí)際生活”，去尋找和拍攝具有“時(shí)代感”的新影像。
設(shè)備演化
1845年
此時(shí)，攝影術(shù)和攝影器材開始穩(wěn)步踏入中國市場。這是我國第一部攝影術(shù)專著─《脫影奇觀》，在北京刊印，它不僅介紹了最早的銀版照相法、卡羅式攝影法，還講述了當(dāng)時(shí)最流行的濕版火棉膠法，并且力求具體地告知讀者照相器材和藥品的操作之法。
19世紀(jì)后期
一些照相館、畫室都加入照相器具和藥料的銷售，競爭十分激烈。一般來說，洋行主要代理照相器材，而各大藥房則經(jīng)銷照相一切藥水，及蛋紙、揩紙、銀粉等。19世紀(jì)80年代，隨著玻璃干板在西方的流行，照相操作更加簡便，從此攝影術(shù)也步入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期。
20世紀(jì)初期
此時(shí)最流行的照相器材，一是矮克發(fā)各種照相材料，二是德國高爾上的攝影快鏡，三是史脫而伯廠的照相及化學(xué)紙。此外，照相館開始制作各種情趣小照片，比如在手帕、瓷器、團(tuán)扇、折扇上印像。照相館內(nèi)飾趨向繁復(fù)，下置水池、假石山小景，影樓背景有數(shù)幅大畫，既有室內(nèi)廳堂景，配以地毯及古老家具。室外園林景則配以仿制的石臺(tái)凳、樹樁等，并以染成綠色的藤絲當(dāng)作草地。
20世紀(jì)30年代
此時(shí)，最流行的是“快像照”流動(dòng)照相館?？煜?，即被攝人在簡易的木制“相機(jī)”前，直接用相紙曝光一張半身像，隨即在蒙著黑紅布的“相機(jī)”暗室內(nèi)顯影、定影，再取出濕漉漉的反片，倒貼在“相機(jī)”前置的木托板上，再對它拍攝一次，便成了正片。經(jīng)再次沖洗后成了照片，交給顧客。前后不到半小時(shí)，所以稱作“快像”，它主要用于一般居民或?qū)W生拍證件照。
20世紀(jì)40年代
照相業(yè)初期的底片是英國依爾福廠出品的船牌玻璃片，相紙是使用硫酸、硝酸混合溶解少量黃金的混合液，稱為“金水”，用作漂定液。沖洗的感光紙稱為“白金紙”。到20世紀(jì)30年代，柯達(dá)人像平快軟片及愛素紙運(yùn)到中國，“玻璃片”及“白金紙”便完全被淘汰，底片及相紙的感光度增加，操作更方便，成本也降低了。
20世紀(jì)50年代
照相館均擴(kuò)展門面，充實(shí)設(shè)備和資金，市容為之一新。規(guī)模較大的照相館，會(huì)有寬敞時(shí)髦的招待室。招待室備有椅、凳、桌或西式沙發(fā)。其次有一個(gè)設(shè)施完備的攝影室。雖然大部分照相館還是露天玻璃房子，但會(huì)使用活動(dòng)的電燈，用作補(bǔ)光。有些攝影師則喜歡用水銀燈光。攝影室的墻壁一般是淺淡色。還有后期工作室，用作顯影、定影、裝裱等。
20世紀(jì)60年代
在江蘇鎮(zhèn)江，抗戰(zhàn)勝利后，舉國歡騰，照相行業(yè)隨著形勢好轉(zhuǎn)亦呈現(xiàn)活躍趨勢。每個(gè)照相館的地理位置、館主的背景，或者顧客群體的不同，而形成了各自不同的專業(yè)定位。當(dāng)時(shí)中國照相館的業(yè)務(wù)對象，多以機(jī)關(guān)、工廠為主；一些照相館多以商業(yè)界、居民為主；還有一些照相館多以閨秀、優(yōu)伶、劇照為主；各有特色，一時(shí)頗稱繁榮。
2. 在成熟的干板攝影技術(shù)中
濕版攝影法就是拿玻璃或者鐵片當(dāng)?shù)灼臄z影技術(shù)，它是一門來自19世紀(jì)的古老攝影技術(shù)，在干凈的玻璃上涂布火棉膠為主材的溶劑，再浸入硝酸銀，取出后在保持濕潤的同時(shí)進(jìn)行拍攝，然后顯影，定影，根據(jù)喜好，把底片做成正片或者負(fù)片的攝影技術(shù)。亦稱為火棉膠攝影法。
人們想得到的是既像達(dá)蓋爾法拍攝的照片那樣具有清晰的影像、細(xì)致的影紋，又像卡羅法那樣能便宜、迅速地印出許多的照片，于是，有人提出了用透明片基代替紙基制作負(fù)像片的設(shè)想。
3. 干板攝影術(shù)
全息照相時(shí)記錄在干板前的是干涉場的條紋，該條紋是物光和參考光相干涉的結(jié)果，物光的振幅和相位信息便以干涉條紋的形狀、疏密、和強(qiáng)度的形式“凍結(jié)”在感光的全息干板上。這就是波前記錄的過程。波前再現(xiàn)是使記錄時(shí)被“凍結(jié)”在全息干板上的物波前在特定條件下“復(fù)活”，構(gòu)成與原物波前完全相同的新的波前繼續(xù)傳播，形成三維立體像的過程。
4. 什么是干板攝影
這要看你說的是什么樣的照相機(jī)了。
1835 英國Talbot發(fā)明英國第一臺(tái)試驗(yàn)照相機(jī)并拍攝負(fù)片
1837 攝影發(fā)明者法國Daguerre制作商品化的Daguerre照相機(jī)
1841 德國光學(xué)家Voitglander研制出首臺(tái)帶Pitzvar鏡頭的金屬照相機(jī)
1851 英國Archer制作最早的濕板相機(jī)
1861 英國Ross公司發(fā)行首臺(tái)濕板全景相機(jī)
1871 英國Maddox牌第一臺(tái)干板相機(jī)
1875 德國搖頭相機(jī)
1888 美國Kodak公司發(fā)行最先采用膠卷的方盒照相機(jī) No.1 Kodak
1890 英國Park牌第一臺(tái)干板雙反相機(jī)問世
1893 荷蘭和英國合作的Loman§Hinton 公司發(fā)行第一臺(tái)干板單反相機(jī)
5. 干板攝影的優(yōu)點(diǎn)是什么
以銀鹽為記錄媒介的照片。以前的照片都是將銀鹽（鹵化銀）涂覆在載體（膠片、干板、濕板等）上來拍攝照片的，銀鹽就是指這些照片。
6. 在成熟的干板攝影技術(shù)中,是用什么材料
全息照相時(shí)記錄在干板前的是干涉場的條紋，該條紋是物光和參考光相干涉的結(jié)果，物光的振幅和相位信息便以干涉條紋的形狀、疏密、和強(qiáng)度的形式“凍結(jié)”在感光的全息干板上。這就是波前記錄的過程。
波前再現(xiàn)是使記錄時(shí)被“凍結(jié)”在全息干板上的物波前在特定條件下“復(fù)活”，構(gòu)成與原物波前完全相同的新的波前繼續(xù)傳播，形成三維立體像的過程。
