1. 單反蒙皮清潔

單反相機(jī)翻新也是有流水線的，個人翻新一個兩個恐怕要賠錢。舊相機(jī)收上來同一型號的，拆解，更換損壞件，拋光、噴漆，熱轉(zhuǎn)印字，然后重新組裝、貼好蒙皮、檢驗完工。全機(jī)四百多零部件，自己弄丟三落四的很麻煩。

2. 單反蒙皮脫膠

二胡是我國的傳統(tǒng)樂器之一，而且在我國的樂器歷史上具有重要的意義。而很多人在一段時間沒有使用二胡之后發(fā)現(xiàn)自己的二胡出現(xiàn)了塌陷、開膠等問題，所以掌握好二胡的保養(yǎng)方法是很有必要。

1、琴皮

二胡琴皮的保養(yǎng)對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關(guān)心的。二胡琴皮如能得到精心保養(yǎng)的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當(dāng)、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經(jīng)常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護(hù)和保養(yǎng)。

為了做好對琴皮的保養(yǎng)，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當(dāng)。

從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進(jìn)行處理，因為從琴筒后面對琴皮背面進(jìn)行刮或打磨的處理，會導(dǎo)致琴皮的厚薄不勻，嚴(yán)重時還會引起琴皮的破裂。

2、琴筒和琴桿

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細(xì)膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會造成木料內(nèi)外應(yīng)力不平衡的情況，嚴(yán)重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環(huán)境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時不練琴時應(yīng)將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。

3、琴弓

在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現(xiàn)弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應(yīng)將弓毛放松，使弓桿恢復(fù)到正常的形態(tài)，否則日久后會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。

二胡的起源：

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！?/p>

說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。

新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌制成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

3. 相機(jī)蒙皮怎么清洗

建議，貼上貼紙之后可以減少上機(jī)碰撞。相機(jī)在碰撞時外殼可能會出現(xiàn)破損，而貼上貼紙之后就會避免這種情況。還能夠減少相機(jī)掉色。

4. 相機(jī)蒙皮如何清潔

佳能700d的主撥盤不能使用的解決方法：

拆相機(jī)后蓋，首先要撕掉蒙皮，因為蒙皮后面有一顆螺絲。

拆掉后蓋上一圈十個左右的螺絲，就可以把后蓋取拆下了。

后蓋和相機(jī)之間只有一根排線相連，要把排線接頭拔出來。這是分離的相機(jī)和后蓋。

最后再從里面拆下后撥盤，撥盤轉(zhuǎn)動是靠金屬觸點檢測的，用鏡頭水仔洗觸點，再裝回去，果然有效了，不過只有一個方向轉(zhuǎn)動有效，看來還是沒有清潔到位，于是重新拆下再仔細(xì)清洗一次，這次裝回去就完全沒有問題

5. 相機(jī)蒙皮保養(yǎng)

時鐘電池在相機(jī)的控制電路主板上。

需要剝開機(jī)身蒙皮，拆開機(jī)身，取出主板，再進(jìn)行更換。

同時需要專門工具和操作經(jīng)驗。不建議自己在家更換。我倒建議送你把相機(jī)送到尼康相機(jī)售后服務(wù)或?qū)I(yè)維修相機(jī)的商店去更換。安全可靠。質(zhì)量可以保證。

6. 單反相機(jī)蒙皮粘貼方法

要泡水的。

二胡蒙皮需要蒙三次泡皮制作，制作方法是:

1、未經(jīng)加工的木料，尋找合適的尺寸，精挑細(xì)選。

2、機(jī)器切割之后外表不夠平滑圓實，需要人工去刨平。

3、琴頭用強力膠粘貼在琴桿上，并且仔細(xì)磨平磨光，粘合處看上去嚴(yán)絲合縫。

4、選用上好的成年蟒蛇背皮，浸泡、拉伸，使其發(fā)揮出最好的彈性，琴筒涂上特制膠水，將蟒皮蒙上。

5、用特制工具固定、繃緊、燙平，貼上由賽璐珞制成的墊片，防止蟒皮由于琴弓的長期摩擦而損傷，待完全粘合后將墊片多余的部分磨平，與內(nèi)琴皮邊緣一致。

6、等到所有二胡主體部件完成，就會用由粗到細(xì)的砂紙多次反復(fù)摩擦，直到木質(zhì)表面完全平滑，手工二胡用天然材料打蠟，杜絕油漆，讓木料散發(fā)最自然容純樸的光澤。

7、在涂著由蜂蠟等混合制品的布輪上進(jìn)行最后的拋光，拋光完成后，配上精心雕刻的琴窗，一把精美的二胡就可以組合起來就完畢了。

7. 相機(jī)蒙皮發(fā)白用什么清潔

　　是膠卷相機(jī)的單反，還是數(shù)碼相機(jī)的單反？　　膠卷單反相機(jī)的皮套，擰松底部大鏍絲使之與相機(jī)脫離即可取下?！　?shù)碼單反相機(jī)的蒙皮是用膠粘上的，不是維修相機(jī)，一般不拆解。