1. 攝影短片劇本

分場劇本(文學(xué)劇本)，工作腳本（分鏡劇本） 編劇負(fù)責(zé)完成分場劇本，確定故事內(nèi)容、場景與人物等；導(dǎo)演或攝影指導(dǎo)根據(jù)分場劇本完成分鏡劇本以備拍攝。

分場劇本最小單位一般是場，即：場1 花園 日 外 其后為本場發(fā)生的內(nèi)容。分鏡劇本最小單位是鏡頭，是場的鏡頭式分解。你具體指的拍戲的劇本應(yīng)該是分鏡劇本吧...

2. 攝影劇本故事

全片中大約有1個(gè)半小時(shí)的聲音都是在后期制作中重新加入的。

·大部分在荒島上的夜景是在白天拍攝的，夜空和黑暗的背景是在后期制作中加入的。

·如果將查克的名字縮寫為“C”，姓名連在一起就是“C.Noland”，念出來就是“see no land”。

·與公眾的想法相反，聯(lián)邦快遞公司沒支付給制片方一分錢。

·片中的一只排球后來被拍賣，最后以18400美元成交。

穿幫鏡頭

·雖然影片的故事是發(fā)生在1995年，但查克駕駛的切諾基吉普車卻是1999年款。

幕后制作

　　本片的拍攝過程同片中蠻荒之地的艱難求生經(jīng)歷一樣，演員和劇組人員都經(jīng)受著苛刻的挑戰(zhàn)，而且整部影片的拍攝被看作是當(dāng)年最非同小可的拍攝計(jì)劃之一。影片拍攝耗時(shí)16個(gè)月，中途停拍長達(dá)1年，不過停拍原因并非是節(jié)外生枝，而是為了讓湯姆·漢克斯能減掉55磅體重和將頭發(fā)留長。在停拍期間，導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯帶領(lǐng)《荒島余生》的制作班底拍攝了哈里森·福特和米歇爾·菲佛主演的《危機(jī)四伏》。

　　其實(shí)早在本片的早期籌備階段，澤米吉斯和漢克斯就曾反復(fù)思量，要想以現(xiàn)實(shí)的手法描繪片中時(shí)間的流逝和查克所經(jīng)受的痛苦折磨就必須將影片拍攝叫停，在這段時(shí)間，漢克斯不僅完成了外形上的蛻變，而且在情感上也發(fā)生了微妙改變?！爱?dāng)我們重新歸隊(duì)時(shí)，”澤米吉斯回憶道，“我們看見湯姆的眼中跳躍著一種生命的火花，他找到了查克的感覺?！?/p>

　　在美工設(shè)計(jì)師里克·卡特(Rick Carter)、攝影指導(dǎo)唐·伯吉斯(Don Burgess)、執(zhí)行制片瓊·布拉德肖(Joan Bradshaw)、制片人史蒂夫·斯塔基(Steve Starkey)和杰克·瑞普克(Jack Rapke)等老搭檔的協(xié)助下，澤米吉斯于1999年元月拉開了拍攝《荒島余生》的序幕。與大多數(shù)影片不同的是，本片是按故事發(fā)展的時(shí)間順序拍攝的。

　　劇組的第一站是莫斯科，這是座本就戲劇性十足的城市，在這里要介紹查克的工作和生活，攝影師用移動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)出查克生活的節(jié)奏。在紅場拍攝期間，劇組甚至封閉了整個(gè)廣場。

　　在莫斯科完成一周的拍攝之后，劇組回到洛衫磯的攝影棚拍攝。2月，全班人馬奔赴斐濟(jì)，艱辛的工作才剛剛開始。早在1998年6月，主創(chuàng)人員就開始尋找一處合適的荒島，最后終于在斐濟(jì)群島的西北部找到了荒無人煙的Monu-riki小島。Monu-riki是一個(gè)火山島，只有99英畝大小，步行2個(gè)半小時(shí)就可以游遍全島。與眾不同的地勢(shì)特點(diǎn)、質(zhì)樸的海灘和椰林是小島的魅力所在。

　　獲準(zhǔn)在小島上拍攝經(jīng)歷了復(fù)雜而漫長的過程，不僅需要耐心，還要研究當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，從而博得小島主人的好感。在同斐濟(jì)人擬訂的拍攝合同中，還包括環(huán)境管理守則，在小島上的整個(gè)拍攝期間，有一位環(huán)境保護(hù)主義者負(fù)責(zé)全程監(jiān)督。

　　在完成小島上的第一階段拍攝后，2000年4月，劇組重返Monu-riki島拍攝了一周，然后轉(zhuǎn)道Namotu和Tavarua島，因?yàn)檫@兩個(gè)小島的港口可以容納下劇組的小型船隊(duì)，是拍攝查克在兇險(xiǎn)的海浪和礁石中逃離荒島的最佳地點(diǎn)。劇組提前1天半完成了在斐濟(jì)的拍攝，隨后返回洛衫磯，在攝影棚中拍攝特效場景。

　　查克重新回到文明社會(huì)的歡迎儀式在孟菲斯的聯(lián)邦快遞超級(jí)中心拍攝，有1200名聯(lián)邦快遞公司雇員成為臨時(shí)演員，甚至聯(lián)邦快遞的創(chuàng)辦人佛瑞德·史密斯也出現(xiàn)在畫面中。本片編劇小威廉·伯洛萊斯(William Broyles Jr.)就是得到史密斯的允許才開始創(chuàng)作劇本，而且影片拍攝期間，聯(lián)邦快遞公司給予了前所未有的支持。

　　影片明顯分為三個(gè)部分。飛機(jī)事故前的“第一幕”多以手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，動(dòng)感的鏡頭反映了主人公快節(jié)奏的世界，套用一句老話就是“跟時(shí)間賽跑”；荒島上的“第二幕”整整有一個(gè)多鐘頭，是全片的精華——沒有音樂、沒有對(duì)白或畫外音，鏡頭大部分時(shí)間停留在固定機(jī)位，連人物走出鏡頭都沒有移動(dòng)追蹤，仿佛時(shí)間已經(jīng)凝固。離開荒島后的“第三幕”，鏡頭開始升降推拉等浪漫手法，如同起伏跌宕的音樂。影片真正的“配角”是一個(gè)叫做“威爾遜”的排球?！巴栠d”是一個(gè)體育用品牌子，該排球出現(xiàn)在漂流到島上的一個(gè)包裹中。漢克斯選擇這個(gè)牌子，真正的原因是他的愛妻姓威爾遜。影片揭示了生命的耐力，尤其是當(dāng)你孤立無援時(shí)，如何保持心理健康，在克服無數(shù)天然屏障的同時(shí)，戰(zhàn)勝自己內(nèi)心無奈無助、渴望放棄的意識(shí)。影片引人深思：家庭、工作、親人、生命，究竟什么是永恒的。

3. 攝影短片劇本怎么寫

現(xiàn)場拍攝的文案是，1、瑪雅新派，至尊境界。

2、心服務(wù)，馨態(tài)度，新精彩，星浪漫。

3、瑪雅新派婚紗攝影，預(yù)言呢的幸福。

4、瑪雅新派，伴您打開愛情新的篇章。

5、定格歡樂瞬間，成就幸福永久。

6、瑪雅新派婚紗攝影，讓幸福瞬間永存心田。

7、美好回憶，幸福伴一生——瑪雅。

8、瑪雅新派婚紗攝影，打造夢(mèng)幻般的伴侶。

9、給你最快樂的時(shí)光，留駐永恒的幸福。

10、瑪雅，定格今生的幸福圖畫。

11、瑪雅，見證你我的愛情。

12、瑪雅新派，值得信賴。

13、瑪雅新派，通往幸福的起點(diǎn)。

14、瑪雅新派，拍幸福，派一生。

4. 短篇拍攝劇本

我的建議是，把劇本當(dāng)做小說等先在雜志上發(fā)表發(fā)表，因?yàn)閯”颈旧砭褪且粋€(gè)文學(xué)性的東西。

找不到關(guān)系的話，我覺得找?guī)讉€(gè)志同道合的朋友先拍點(diǎn)小成本私人制作的短片。

如果發(fā)到網(wǎng)上等等能引起注意那就是成功的第一步了。

如果一上來就想成功拍電影，那幾乎不太可能，除非你很有錢。

5. 攝影小劇本

一、選材要新要奇

1．首先，要衡量自己對(duì)該題材所要表現(xiàn)的生活范疇和熟悉程度。

2．確定對(duì)某個(gè)題材是否有創(chuàng)作激情，這是決定你是否能夠?qū)懞盟挠忠恢匾蛩亍?/p>

3．選擇某個(gè)題材的意義和價(jià)值是什么，它將會(huì)產(chǎn)生什么效果，又會(huì)得到怎樣的社會(huì)反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，這些問題都應(yīng)該在選材之初就考慮清楚。

4．對(duì)于自己是否有足夠的條件和能力去駕馭某個(gè)題材所要求的特定風(fēng)格樣式，在選擇之初也應(yīng)該有一個(gè)客觀而清醒的估計(jì)。

5．影片的攝制成本也在選材時(shí)應(yīng)予考慮的問題之列，因?yàn)檫@直接關(guān)系到制片商對(duì)劇本的態(tài)度。

注意：在選材上，既要對(duì)個(gè)人的能力風(fēng)格有自知之明，又要對(duì)劇本的出路有較穩(wěn)妥的把握。其方法就是：隨時(shí)記下你認(rèn)為有用的創(chuàng)作素材、人物語言、思想火花、片段構(gòu)思等。

二、故事構(gòu)思要有情感魅力與情節(jié)魅力

1．先要確定故事所處的時(shí)代背景，一般以作者最熟悉、寫起來最順手為主，這樣會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)勢(shì)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。

2．故事的構(gòu)成離不開事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。

3．意在筆先，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。

4．要考慮到影片的藝術(shù)類型，不同類型的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不相同，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類型。

5．將零散的原始生活素材集聚，組織成一個(gè)故事的第一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內(nèi)核，即構(gòu)成這個(gè)故事最主要的事件和動(dòng)作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的命脈，好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過大量的聯(lián)想，通過對(duì)無數(shù)個(gè)念頭的篩選，將其中的精華逐漸提煉和綜合而形成的。故事內(nèi)核要讓人感嘆：

“這樣一個(gè)構(gòu)思我怎么就沒有想到呢？”

其故事內(nèi)核不要求復(fù)雜而要求簡練，要求用幾句很簡短的話就能夠概括出來，以高屋建瓴的氣魄起到提綱攜領(lǐng)的作用。內(nèi)核的唯一任務(wù)確立起故事中最基本的情節(jié)主線，這個(gè)情節(jié)主線對(duì)未來的故事面貌有著全局性的控制作用。

6．講故事雛形記錄，整理出來的文字稿便是初步的故事梗概。

三、故事的發(fā)展與確定，應(yīng)注意結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

1．在考慮解決故事構(gòu)思中所暴露出的問題的對(duì)策時(shí)，一些新的人物與情節(jié)還會(huì)時(shí)不時(shí)的涌現(xiàn)出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的極好的主意。

2．詳細(xì)的故事梗概不是簡單的對(duì)初步故事梗概的擴(kuò)寫，而是一個(gè)對(duì)初步故事梗概進(jìn)行完善升級(jí)或者更新的工作。

3．對(duì)于人物關(guān)系的調(diào)整是一個(gè)很值得重視的問題。人物關(guān)系決定著動(dòng)作和矛盾的性質(zhì)，動(dòng)作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)，而情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)及結(jié)局的形態(tài)又決定著主體的體現(xiàn)。一個(gè)故事是否編得精彩，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)往往是關(guān)鍵之所在。在調(diào)整人物關(guān)系時(shí)，要把劇中每個(gè)人物（主要人物）的身份、性格、思想、前史、動(dòng)作目標(biāo)等一系列的問題都想透。

4．對(duì)眾多的人物動(dòng)作和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)，都應(yīng)該緊密結(jié)合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識(shí)地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來。

5．常用或必用的劇作手段與技巧，比如開端、伏筆、懸念、情節(jié)點(diǎn)、噱頭、節(jié)奏對(duì)比、喜劇高潮、結(jié)局。理想的情況是既能運(yùn)用這些大家都在用的套路，又不顯得落入俗套，其關(guān)鍵在于敘事內(nèi)容與劇作技巧結(jié)合的緊密與否。

6．故事總是要以情感人，要善于發(fā)現(xiàn)、抓住故事中的情感因素和情感場面。所謂情感場面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時(shí)刻和人物心靈袒露的時(shí)刻，這是能夠扣住觀眾心弦的時(shí)刻。一部劇本中總是要寫出這樣幾個(gè)激動(dòng)人心的場面，才能具有一定的分量和產(chǎn)生較大的藝術(shù)吸引力。當(dāng)然，要先打動(dòng)作者本人才有可能有力地?fù)軇?dòng)觀眾的心弦。

7．對(duì)生活的熟悉程度問題是在選材之初就應(yīng)該予以考慮的，但有些具體問題往往是到了寫詳細(xì)的故事梗概這一步才被明顯地察覺出來，這就需要采取平日積累與臨時(shí)“補(bǔ)缺”相結(jié)合的做法。

8．在孤獨(dú)而艱苦的構(gòu)思中，你可能會(huì)被折磨得茶飯無心，神態(tài)恍惚，如癡如醉，晝夜難安，時(shí)而為一個(gè)好主意的出現(xiàn)興奮不已，時(shí)而又為一個(gè)難題的困擾苦惱萬分，假如能體會(huì)到這種感覺說明就真正進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)。

四、場景的設(shè)計(jì)與落實(shí)

1．電影編劇與一般的文學(xué)創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于：除了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)功底以外，作為電影編劇，還必須具有良好的視聽藝術(shù)感覺。這就要求編劇們除了要掌握有關(guān)電影創(chuàng)作的知識(shí)和大量觀摩研究優(yōu)秀影片外，還需要具備一定的電影美學(xué)修養(yǎng)。

2．一個(gè)專業(yè)素質(zhì)較高的編劇，是會(huì)自覺地將造型意識(shí)深深地滲透在劇本創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，使之起著重要的作用。其中專門對(duì)其進(jìn)行造型形態(tài)方面的設(shè)計(jì)，是電影創(chuàng)作過程之中很重要的一環(huán)。

3．一般來說，只在腦海中掠過的思維，總是要比落實(shí)在紙面上的東西模糊、朦朧。在創(chuàng)作時(shí)間允許的情況下，還是把分場景梗概落實(shí)到紙面上，并經(jīng)過認(rèn)真推敲后再進(jìn)入正式的劇本寫作為宜。

4．分場景梗概的構(gòu)思還可以進(jìn)一步推動(dòng)敘事構(gòu)思，分場景梗概的構(gòu)思雖然是要在考慮造型表現(xiàn)問題，但同時(shí)也具有深化故事構(gòu)思的功能和任務(wù)。它逼迫作者的思考不得不進(jìn)入故事中每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，從而使劇情結(jié)構(gòu)的針線更加細(xì)密。

5．在寫分場景梗概時(shí)要特別注意場景與場景的匹配與銜接問題，對(duì)于戲劇線索的起伏及輕重場面的匹配要有通盤的考慮，要做到銜接自然、繁簡得當(dāng)、對(duì)比有致、段落鮮明，在統(tǒng)籌安排劇情結(jié)構(gòu)時(shí)，要有導(dǎo)演在剪輯臺(tái)上剪片子的感覺。

6．編劇應(yīng)當(dāng)通過劇本的字里行間，使讀者強(qiáng)烈而清晰地感受和聯(lián)想到生動(dòng)的視覺畫面，通過文字的描述透露出對(duì)造型創(chuàng)作的原則指示。

五、劇本初稿寫作與修改

1．在文體形式上，正式寫劇本與前面各個(gè)階段梗概的寫法有根本不同。此時(shí)，不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。

2．具體地說，電影劇本是由三個(gè)必須的文字部分組成的：

一是場景描寫；二是動(dòng)作與情緒描寫；三是人物對(duì)白，包括畫外音。

3．要想把劇本寫好，作者除了需要?jiǎng)”厩懊嫠岬降膶?duì)生活熟悉，對(duì)電影藝術(shù)特性熟悉以及構(gòu)思上的縝密成熟等條件外，還要求作者具備強(qiáng)大的文字表現(xiàn)能力。

4．文字功夫?qū)τ陔娪熬巹碚f是至關(guān)重要的一項(xiàng)專業(yè)基本功。劇本是作者藝術(shù)構(gòu)思的全面和最終的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，如果你的構(gòu)思體現(xiàn)能力不夠，別人對(duì)你的構(gòu)思的理解就會(huì)大打折扣。

5．在寫作劇本時(shí)，作者需要同時(shí)找到和把握多種藝術(shù)感覺，比如對(duì)人物性格的感覺，對(duì)視聽形式的感覺等等。顯然，要把諸多的藝術(shù)信息壓縮凝聚于不多的文字中去，并能使其傳神達(dá)韻，沒有比較高的文字表達(dá)能力是難以做到的。

6．劇本的可拍與不可拍最關(guān)鍵的問題在于是不是緊緊地抓住了人物的動(dòng)作。一個(gè)劇本只要有連綿的人物動(dòng)作線，是絕不會(huì)不可拍的。

7．劇本寫作要求作者必須擅長于捕捉和刻畫人物的外部動(dòng)作，有能力賦予人物以性格鮮明、口語化強(qiáng)的對(duì)白，能夠精煉含蓄地寫景狀物，用最貼切的文字傳達(dá)出蘊(yùn)含在場景內(nèi)容中的藝術(shù)能量，使之既富有文學(xué)上的感染力，又富有造型上的想象激發(fā)力。

8．劇本初稿的文字水平將為它的最終面貌奠定基礎(chǔ)，因此在寫作時(shí)要盡量發(fā)揮出作者的文字表現(xiàn)能力，但要注意，在寫作過程中切不可在文字上過于雕琢，不可為了一句動(dòng)作描寫、一句對(duì)白而煞費(fèi)苦心地去推敲經(jīng)營。因?yàn)榇藭r(shí)還沒有到應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本進(jìn)行雕琢的時(shí)候，不能一葉障目不見泰山。

9．在整個(gè)寫初稿的過程中，都務(wù)必要保持住創(chuàng)作感覺上的連貫性。正常情況下，除了偶爾可能遇到個(gè)別部位的小問題外，到了劇本的初稿寫作階段，一般不至于出現(xiàn)嚴(yán)重阻礙思路，以至于寫不下去的大問題。假如在這一階段的寫作中老是感覺到文思不暢、筆頭苦澀、步履維艱，就說明在此之前的構(gòu)思沒有真正搞好。此時(shí)，只有這回頭去重新補(bǔ)充前面步驟的構(gòu)思，不能硬著頭皮往下寫，硬寫下去只會(huì)勞而無功。

10．初稿所需花費(fèi)的時(shí)間因人而異。寫作速度的快慢取決于作者的思維敏捷程度、文字能力、創(chuàng)作條件、創(chuàng)作態(tài)度。應(yīng)掌握以下幾個(gè)原則：

①

要保證連續(xù)寫作的時(shí)間；

②

要選擇精神狀態(tài)最佳的寫作時(shí)間和最適當(dāng)?shù)膯卧ぷ髁浚?/p>

③

不能過分的圖快（一般一個(gè)四萬字左右的電影文學(xué)劇本其初稿的寫作時(shí)間應(yīng)在一個(gè)星期左右）。

11．劇本的第一遍稿子寫出來后，并不意味著初稿的完成。初稿的含義是：在拿給制片商審閱并根據(jù)他們意見進(jìn)行修改之前的稿子。無論你的稿子是在自己手里改了幾遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因?yàn)橹破炭偸菚?huì)要求你按照他的意見再做修改后，才會(huì)對(duì)劇本表示首肯的。因此，拿給別人審閱之前應(yīng)解決掉能看出的毛病。

12．自我審視劇本的時(shí)間，最好是在第一遍稿子全部寫完并且擱置了幾天之后。經(jīng)過自我審視，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本中存在的某些較明顯的問題。

13．人物對(duì)白是已經(jīng)隨著劇本的寫作進(jìn)程寫了出來的。如果作者對(duì)劇情和人物的感覺都把握得當(dāng)、成竹在胸，那么對(duì)于對(duì)白的寫作會(huì)大致恰當(dāng)?shù)摹Ｔ趧”镜牡谝槐楦遄訉懲旰?，就有必要專門對(duì)它進(jìn)行一下推敲，以力求使對(duì)白的藝術(shù)表現(xiàn)力有一個(gè)大幅度的提高。（據(jù)說國外有一種做法，當(dāng)劇本寫完后，專門有人將劇中所有的對(duì)白再重新寫一遍，許多精彩的語言就是在這時(shí)候產(chǎn)生的）

14．至于劇本中的文字描述語言，雖然不像對(duì)白那樣要直接傳達(dá)給觀眾，但它是造型創(chuàng)作的依據(jù)和指示。包括導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等各行當(dāng)在內(nèi)的二度創(chuàng)作人員要憑借它來喚起創(chuàng)作感覺和藝術(shù)聯(lián)想，因而同樣要盡可能寫的貼切，傳神，使人讀之有栩栩如生、身臨其境之感。

15．一個(gè)好的劇本初稿的客觀標(biāo)準(zhǔn)是：當(dāng)制片商和導(dǎo)演讀到它時(shí)，盡管還存在有某些意見和不足，但能夠從整體上承認(rèn)，這是一個(gè)基礎(chǔ)不錯(cuò)的劇本。

六、劇本的修改與定稿

1．制片商和導(dǎo)演所提的意見一般帶有如下幾個(gè)共同的特點(diǎn)：

①

他們的意見往往是很籠統(tǒng)的，不具體指出毛病之所在，更不考慮解決問題的辦法；

②

是他們提意見時(shí)總是建立在所提的意見總是對(duì)立的前提上，只管去找劇本中的毛病、問題、不足，卻從不考慮自己所提的意見是否正確；

③

是他們并不設(shè)身處地的考慮編劇修改劇本時(shí)所要遇到的實(shí)際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動(dòng)全身的意見。

2．吸收意見的方法：正確的是通過對(duì)意見的思考，激發(fā)聯(lián)想與激情，是再度進(jìn)入主動(dòng)的創(chuàng)作狀態(tài)。

3．在確定自己盡了最大的努力之后，把考慮結(jié)果及修改方案同制片商和導(dǎo)演談出來，說明你能夠改動(dòng)的是哪些部分，哪些內(nèi)容；不能改動(dòng)的是哪些東西，不能改動(dòng)的理由是什么，要善于講道理，爭取以理服人，說服制片商和導(dǎo)演理解、同意你的觀點(diǎn)，對(duì)劇本的修改采取實(shí)事求是的態(tài)度。

4．寫改劇本時(shí)，屬于微小的局部范圍修改或者文字語句、對(duì)白的調(diào)整潤色，在初稿上直接劃勾改動(dòng)即可。但如果需要修改的內(nèi)容牽涉面比較廣，關(guān)系到了整段的結(jié)構(gòu)調(diào)整、情節(jié)刪減，則最好先將需要改動(dòng)的內(nèi)容考慮好大致方案，以梗概的形式寫出，結(jié)合全劇統(tǒng)一衡量一下改動(dòng)后的效果，然后再進(jìn)入分場景形式的修改寫作。

5．通常情況下，劇本按制片商的修改意見修改獲得通過、送交后，即為定稿。

6. 攝影短片劇本范文

1、第一：我們?nèi)フ覠衢T視頻，自帶內(nèi)錄錄制視頻解析去模仿 解析一定要深度聲音效果分鏡頭錄音效果做好筆記簡單的說就是：去模仿別人的熱門劇本拍自己的，模仿其實(shí)就是在跟別人學(xué)習(xí)，自己學(xué)會(huì)了以后就能寫自己的原創(chuàng)劇本，模仿也是找對(duì)自己的位置找到感覺才能持續(xù)發(fā)展。

2、第二：多角度思考劇本的創(chuàng)作；多角度是指：站在多個(gè)不同的角度思考同一個(gè)焦點(diǎn)，能夠在自己寫作劇本時(shí)要考慮劇本中的人物不要太多語言信息量也不需要太多，最主要的是要?jiǎng)幼骱椭w語言去表達(dá)劇本的內(nèi)容。

3、第三：短視頻劇本要簡單要具有矛盾性沖突短劇本要能夠先聲奪人引起別人的注意劇本呈現(xiàn)出感情能夠讓演員真正陷入劇本當(dāng)中劇本一定要按照邏輯時(shí)間順序和先后順序開局要能槍搶穩(wěn)重讀者演員和觀眾要引導(dǎo)演員該怎么去演人物比如一些不穩(wěn)定情緒喜怒哀樂要描寫劇本人物的情感真正好的劇本是能夠讓導(dǎo)演弄懂故事發(fā)展順序完整。

4、第四：主要站在別人的位置去想象或者聯(lián)想劇本的創(chuàng)意要多看電影中的鏡頭轉(zhuǎn)換語言對(duì)話翻排行靠前的電影或者評(píng)分最高的去觀看再加上電影的評(píng)論別人看了之后的感受是什么樣的以及對(duì)觀眾有什么樣的啟發(fā)，再加上自己的想法寫屬于自己的劇本第五：你要多善于表達(dá)自己特別是在模仿別人表演的過程，要多去發(fā)覺自己的問題和完善自己所謂的優(yōu)秀就是你比別人做的更好聽聽別人對(duì)自己的看法和建議都是指導(dǎo)你去改善自我能夠戰(zhàn)勝別人的人是有力量的人。

5、第五：你要多善于表達(dá)自己特別是在模仿別人表演的過程，要多去發(fā)覺自己的問題和完善自己所謂的優(yōu)秀就是你比別人做的更好聽聽別人對(duì)自己的看法和建議都是指導(dǎo)你去改善自我能夠戰(zhàn)勝別人的人是有力量的人 能夠戰(zhàn)勝自己的人才是真正的強(qiáng)者。

6、第六：剪輯視頻劇本的創(chuàng)作是跟攝影和后期是有關(guān)聯(lián)的除了拍攝就是剪輯寫劇本的朋友們一定要多玩玩剪輯軟件比如：手機(jī)上的愛剪輯小影等等電腦上的pr軟件和繪聲繪影 到時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)你寫劇本的時(shí)候會(huì)聯(lián)想剪輯上面的一些功能轉(zhuǎn)場調(diào)色配音等等。

7. 電影短片劇本

1分鐘 30-100個(gè)字 配合背景描述，最簡單 分三個(gè)場合

8. 攝影攝像劇本

一般這種動(dòng)物記錄表都有好幾種拍攝方法，1.相機(jī)綁動(dòng)物身上，2.用物體隱藏相機(jī)，相機(jī)移動(dòng)跟著動(dòng)物（利用動(dòng)物假體或者石頭樹木啥的）。

2.人直接遠(yuǎn)處拍攝。

3、飛行儀器拍攝。

4、在動(dòng)物移動(dòng)路線上固定相機(jī)錄像。紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片為了追求真實(shí)，一般沒有劇本，也就是開機(jī)——拍攝——剪輯——然后完成紀(jì)錄片。當(dāng)然，也有以紀(jì)錄的形式拍有劇情的影片。

9. 短片拍攝劇本

這個(gè)內(nèi)容太蒼白了,

首先得改變 觀眾的人生觀 價(jià)值觀,

但人的觀念是形成于成長經(jīng)歷 社會(huì)環(huán)境的,

客觀都不覺得勞動(dòng)光榮時(shí), 你搞出這樣的小品, 也只能用來應(yīng)付作業(yè).

而不會(huì)有實(shí)際觀眾,或是說 沒有付費(fèi)市場.

所以, 從人生觀, 價(jià)值觀上 下手吧, 會(huì)好很多