1. 鏡頭虛化能力計算
一、銳化涂抹修復(fù)法局部修復(fù)模糊圖像，它常常被用于修復(fù)人物臉部
1.選擇工具箱中的銳化工具。
2.在屬性欄中對銳化工具的筆裝潢屬性進(jìn)行設(shè)置。設(shè)置畫筆為較軟的筆頭，并拖動滑桿將強(qiáng)度降低。
提示：使用軟畫筆進(jìn)行涂抹，不會出現(xiàn)難看的生硬邊緣，低強(qiáng)度反復(fù)涂抹有點(diǎn)類似于國畫中的渲染技法，可以使被修改部分和周圍有著柔和的過渡，看不出修復(fù)痕跡。
3.設(shè)置筆頭為合適大小。在眼睛部位涂抹，可以看到，筆頭所過之處，圖像會慢慢變得清晰起來，我們慢慢涂，讓它的清晰度達(dá)到理想即可，千萬不要涂過頭，那樣就會出現(xiàn)難看的雜色和斑點(diǎn)了。
二、輕度模糊 USM整體銳化
使用銳化工具，好處是可以按需要進(jìn)行銳化，如果要對整副照片進(jìn)行快速修復(fù)，就顯得太麻煩了，那么試試“USM銳化”濾鏡，它是專為模糊照片準(zhǔn)備的一款濾鏡，適合對整幅照片進(jìn)行調(diào)整。
使用菜單“濾鏡→銳化→USM銳化”彈出銳化對話框，在本例中我們設(shè)置較大的數(shù)量值，以取得更加清晰的效果，較小的半徑值，以防止損失圖片質(zhì)量，最小的閾值，以確定需要銳化的邊緣區(qū)域。
提示：數(shù)量值控制了銳化的程度，數(shù)值越高，圖像就越清晰，但并不是數(shù)值越高越好，過高的數(shù)值會使圖片雜點(diǎn)增多，影響質(zhì)量。半徑值用于設(shè)置受影響的像素范圍，即指定邊緣旁邊多大范圍的像素被調(diào)整，如果半徑值很高，圖片會出現(xiàn)大面積的高光與暗部，失去細(xì)節(jié)。閾值是用來確定銳化的像素必須與周圍區(qū)域相差多少，才被濾鏡當(dāng)作邊緣像素并被銳化，閾值數(shù)值較高時，圖像比較柔和，數(shù)值較低時，圖像比較銳利。在調(diào)整這幾個值時要多觀察，取最合適的數(shù)值。
三、加強(qiáng)修復(fù)，疊加邊緣法銳化
上兩種方法都是常規(guī)的小技巧，如果你想讓照片更清晰，效果更好，那就得使用高反差保留濾鏡和圖層混合模式這兩件法寶了。
1.打開模糊的照片，按“Ctrl+J”快捷鍵，將圖層復(fù)制一層。再按“Shift+Ctrl+U” 快捷鍵，將圖像去色。我們將利用這個黑白圖層將邊緣強(qiáng)化。
2.使用菜單中的“濾鏡→其他→高反差保留”，彈出高反差保留對話框，設(shè)置數(shù)值為“0.9”左右。單擊“確定”。
3.設(shè)置圖層混合模式為“疊加”，按“Ctrl+J” 快捷鍵復(fù)制圖層，如果圖像還有模糊現(xiàn)象，可以多復(fù)制幾層疊加在上方。
提示：圖像各處并不都是均衡的，在修復(fù)的時候，有些區(qū)域可能會修過頭，產(chǎn)生雜斑。我們可以使用橡皮把該處疊加的圖像擦掉。
四、超級法寶—— TOPAZ濾鏡
如果你對上面三種方法還不滿足，那么我給你一個超級法寶——TOPAZ。這是一款非常優(yōu)秀的清晰化濾鏡，它不僅僅可以應(yīng)用于模糊照片清晰化領(lǐng)域，還可以用于對圖片進(jìn)行藝術(shù)加工。它和 Photoshop自帶的銳化濾鏡的計算方式不同，可以計算出非常漂亮的手繪效果，十分適合毛發(fā)類、植物類圖像的清晰化和藝術(shù)化。
在安裝了TOPAZ外掛濾鏡之后，我們打開一張圖片，使用菜單“濾鏡→Topaz Vivacity→Topaz Sharpen”，在Main選項卡中，設(shè)置銳利值為“1.9”。
在進(jìn)入Advanced選項卡，設(shè)置線性特色為“0.84”，可以看到，圖像中的頭發(fā)細(xì)節(jié)立即變得非常清晰，并且進(jìn)行了藝術(shù)化處理，就像用勾線筆一筆一筆畫出來一樣。利用這個特色，我們可以制作出手繪的效果。
2. 鏡頭虛化能力計算軟件
1、大光圈拍攝
光圈越大，虛化越明顯。手機(jī)的光圈選擇范圍雖然沒有相機(jī)寬泛，一般是f0.95~f16左右，一般我們可以將光圈控制在f4以上，但需要注意的是，數(shù)值越小、光圈越大、虛化效果越明顯。
2、遠(yuǎn)離背景拍攝
在同樣的景深范圍內(nèi)，背景離主體越遠(yuǎn)，主體在畫面中占據(jù)面積越多，那么背景的虛化效果就越明顯，當(dāng)我們想要背景虛化時，將手機(jī)離主體和背景遠(yuǎn)一些，或者拉大主體與背景的距離，就可以達(dá)到我們理想的虛化效果。
3、靠近前景拍攝
鏡頭成像都有一個“最短距離”，當(dāng)主體與鏡頭的實(shí)際距離小于這個“最短距離”，那么成像是模糊不清的。相機(jī)配有專門的微距鏡頭解決該現(xiàn)象，當(dāng)我們想虛化前景，就可以在拍攝時，人為地縮短手機(jī)鏡頭與主體的距離，這樣就能得到相應(yīng)的虛化效果。
4、后期軟件處理
一些簡單的手機(jī)APP就能達(dá)到相應(yīng)的虛化效果，但是這種軟件虛化相對來說比較平面，主要解決的是周邊和特定元素的虛化，無法區(qū)分前景、主體、背景。
3. 佳能虛化鏡頭
佳能R6拍出來的照片虛化沒了是由于以下原因引起的。
一、用的是小光圈拍攝，比如F11、F16等小光圈。
二、用的是廣角鏡頭拍攝，比如12毫米、16毫米廣角鏡頭。
4. 鏡頭虛化能力計算公式
虛化，是一種景深效果。它是由于鏡頭構(gòu)造與透視原理導(dǎo)致的，與焦點(diǎn)位置及景深大小有關(guān)。
焦平面（焦點(diǎn)所在的平面）前后的景物隨著逐步遠(yuǎn)離焦平面會由實(shí)變虛呈現(xiàn)逐步由清晰變模糊的變化，出現(xiàn)模糊化現(xiàn)象，因此簡稱虛化。
5. 鏡頭 虛化
18-55鏡頭拍人物虛化背景，需要盡量開大光圈把焦距調(diào)長，然后離著要拍攝的物體近一些就可以拍出人物背景虛化了。
想要拍攝出虛化的效果是需要一些技巧的，所謂虛化,也就是淺景深,即景物的深度小，所以前景清晰背景模糊。
實(shí)現(xiàn)淺景深主要有以下三個條件：
1、光圈。光圈越大，也就是光圈值越小，景深越小。效果不明顯。
2、焦距。焦距越大，景深越小。效果明顯。
3、物距。相機(jī)離被攝物體的距離越近，景深越小。效果非常明顯。所以根據(jù)以上的規(guī)律，拍攝的時候，使用最大的光圈，最長的焦距，然后在這兩者的前提下，盡可能地接近被攝人，再盡量讓被攝人離背景遠(yuǎn)一些。
6. 鏡頭虛化原理
數(shù)碼相機(jī)拍照技術(shù)
虛化是數(shù)碼相機(jī)拍照技術(shù)。實(shí)際做法有大的光圈、長的焦距、遠(yuǎn)離主體。
虛化背景涉及的因素很多，主要因素有：
焦距 焦距越長，景深越小，背景也越虛化。
光圈 光圈越大，景深越小，背景也越虛化。
物距 物距越近，景深越小，背景也越虛化。
綜合上面的因素，如果在拍攝時條件許可，你應(yīng)當(dāng)用盡可能大的光圈(光圈數(shù)值小)、最長的焦距（焦距數(shù)值大）、盡可能地接近被拍的物體來拍攝。此外要安排讓背景盡可能遠(yuǎn)離被攝主體，這樣就可以在有限的器材條件下拍攝出盡可能虛化背景、主體清晰的照片了。
7. 相機(jī)鏡頭虛化
主要有兩點(diǎn)，一，在比較雜亂的環(huán)境中能獲得相對簡潔的背景從而使主體更突出正確的虛化，是為了簡化背景雜亂而虛化，而不是為了虛化而虛化。
二，更高的進(jìn)光量，可以在較暗的環(huán)境下手持拍攝并保持盡量低的感光度。
8. 鏡頭虛化能力計算方法
景深的比較景深是和光圈 焦段 拍攝距離有關(guān)的光圈越大 景深越小焦段越長 景深越小拍攝距離越近景深越小而景深范圍的控制比較以焦段為主為主 焦段相同或近似以光圈為主而且受拍攝距離的控制 這3個因素所以要看你的最近拍攝距離來算才比較科學(xué) 當(dāng)然虛化背景又不僅僅是光圈大小 還要光圈形狀的比較越接近圓形越細(xì)膩圓潤如果要套公式的話還是不準(zhǔn)確的 且偏差很大 應(yīng)該根據(jù)個人經(jīng)驗(yàn)和實(shí)際實(shí)用來比較就前兩個比較的話應(yīng)該是85
1.8為最好(只限于較遠(yuǎn)距離 也就是人像拍攝或者小品) 但是你的105
2.8VR應(yīng)該是個微距頭吧 也就是由于這個鏡頭的拍攝距離超級近才使虛化效果更好 這樣也是沒有辦法比較的對吧就50 1.485 1.8 來說 當(dāng)然也是 85 1.8 勝出了啊這個是完勝因?yàn)楣馊Σ钜粰n 焦距差一檔的同時 焦距勝出
9. 鏡頭虛化和后期虛化
光圈大，則景深短，將焦點(diǎn)定在被攝主體上，主體后面的背景就會虛化。
要想虛化背景，有如下4種方法：
（1）將焦距設(shè)置為最大；
（2）被攝主體與背景盡可能距離遠(yuǎn)；
（3）鏡頭與被攝主體盡可能距離近；
（4）光圈調(diào)到最大。
10. 鏡頭虛化取決于什么
鏡頭臟了手機(jī)背部的鏡頭玻璃很容易臟，拍照前不進(jìn)行清理，就會嚴(yán)重影響畫面質(zhì)量和清晰度，從而造成模糊的效果。
而有些手機(jī)的鏡頭保護(hù)片材料差，更容易刮花，比如榮耀10，不知是樹脂還是塑料，用了半年就花了，拍出的照片和山寨機(jī)有的一拼，建議買手機(jī)前了解清楚
