1. 攝影側光作品分析

放在垂直于鏡頭光軸的臉部，這樣臉部會得到正常曝光，受陽光照射的部分由于曝光過度會形成高光輪廓，同時陽光與照耀的水面會形成光暈。

2. 側光攝影的特點

側光照明

側光照明具有一種戲劇性，且對人物有某種限定作用。在不平坦照明條件下，人物臉色的陰影會加深，而且線條輪廓也總是三維的。最成功的側光攝影作品需要對每一側的光進行不同的調整控制，于是，人物的頭部就會表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，使人看上去不會感到是那種四平八穩(wěn)的對稱。

設計側光照明的人像攝影

精心這種布光試驗的第一步，是確定放在照相機右側的白色投射傘燈位置，把它作為主光，它的位置應該是在人物的側面，然后稍稍想前方（照相機）移一點；在機身的左側要用平坦的光照條件，一般使用一個中號柔光箱，他的位置是在左側的稍后方移一點而。正如你所看到的那樣，它不一定要把兩邊燈置于一條直線上以表現(xiàn)兩側受光，塑造人物的明暗造型和姿態(tài)才是最重要的元素。

第二種側光照明

這一類作品的布光設計常常是雜志封面人物的偏愛，但是它也常被用于個人肖像和公眾領域的大頭像。他能賦予人物一種夢幻般的神態(tài)。

即使在一開始就已經(jīng)決定了這個布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，也會選擇不同的調控設備來使兩邊的光照條件有所區(qū)別。在照相機的左邊放置一個大號柔光箱，發(fā)出柔和照明的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會形成過多的陰影。機身的右側是一個便攜式柔光箱，光比是1：1 。

3. 側光攝影圖片

這種光線在人物的大部分，光線的過渡感較強，比較適合人物的造型。

使用前側光拍攝，可以使人物轉向光源的方向，這樣人物面部的立體感會增強，而且最好是使用柔光，才能使光線的過渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過渡區(qū)域進行測光，這樣才能得到人物面部的所有層次。

4. 攝影側光作品分析方法

首先是一種貼近地面的水平視角，鏡頭向后拉的同時緩緩上升，然后帶出小轎車和人物的畫面。

人物近景輪廓

接著鏡頭停在人物左后方，只能看到人物輪廓，這是一個近景，可以營造一種神秘感。車內采用底光，加上昏暗的環(huán)境可以營造一種驚悚的氛圍。

人物側面近景

開始環(huán)繞鏡頭停在人物左前方，看到人物側臉，保持近景，人物眼睛盯著木屋，可以隱約感受到人物的憤怒情緒。

打開儲物箱

打開儲物箱，切到儲物箱特寫。

手槍和子彈的特寫

手里抓著一件破布包著的東西，放在腿上，打開后是一把轉輪手槍和子彈，可以營造神秘感，引起好奇。拿起酒瓶，一個切出畫面的動機。

人物正面近景

切換到人物正面近景，帶點俯拍角度，車內空間極度壓縮，不僅能加深感受環(huán)境帶來的驚悚感，還可以近距離觀看人物的情緒，走進人物內心

5. 攝影側光作品分析怎么寫

你要從以下幾個角度來分析作品：用光、構圖、影調、景別、主題內涵

用光：這幅作品中采用的是什么光，自然光還是燈光，順光，逆光，頂光，底光還是側光，側逆光；作者這樣用光的目的是什么，效果是什么

構圖：根據(jù)作品構圖具體分析，一般不用說的太深，明白把被攝主體放在九宮格的那個位置上大致能有什么作用就行

影調：也就是整張照片的色調，冷色還是暖色，傳達了怎樣的感情和氣氛

景別：特寫—近景—中景—全景—遠景，作者采取的是那種景別拍攝

主題內涵：這是最重要的，這張照片表達了怎樣的思想情感或是藝術理念，甚至它的社會意義

6. 側面攝影作品

正拍可以很好的展示五官及面部表情，缺點就是對于面部不太美麗的人不太友好；而側拍則可以很好的規(guī)避這個問題，可以很好的展示自己的凹凸曲線，但是對身材臃腫的人就有點苛刻了。

7. 攝影側面光

全光亦稱正面光、順光，指攝影者背對太陽，即由攝影機后面射來的光線。因為被攝體的所有部分都沐浴在直射光中，面對相機部分到處有光，所得結果是一張缺乏影調層次的影像。用正面光特別是高的正面光拍攝面部時，可能不好看。

側光，即來自景物左側或右側的光線，同景物、攝影機成90度左右的水平角度。這種光線能產生明顯的強烈對比。影子修長而富有表現(xiàn)力，表面結構十分明顯，每一個細小的隆起處都產生明顯的影子。采用側光攝影，可造成較強烈的造型效果。 逆光是指從照相機相對方向射來的光線，白光勾畫出景物的邊緣，并與景物之間造成縱深感。有逆光拍攝外景和遠景，可使畫面晶瑩透亮，色彩清新，富有生氣。用逆光表現(xiàn)景物，可使景物的影調層豐富。 前側光也稱斜射光，光線投射的方向與景物、照相機成45度左右的水平角度，這類光照出現(xiàn)在上午九、十點鐘和下午三、四點鐘。這種光線比較符合人們日常生活中的視覺習慣。被照明的景物，投影落到斜側面，有明顯的明暗差別，可較好的表現(xiàn)景物的質感。

8. 攝影作品用光分析

攝影用光的六大基本因素

光度

光度是光源發(fā)光強度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。

在攝影中，光度與曝光直接相關。從構圖上來說，曝光與影調或色彩的再現(xiàn)效果密切相關。豐富的影調和準確的色彩再現(xiàn)是以準確曝光為前提的。有意識的曝光過度與不足也需以準確曝光為基礎。所以，掌握光度與準確曝光的基本功，才能主動地控制被攝體的影調、色彩以及反差效果。

光位

光位是指光源相對于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下就產生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變萬化，但是，歸納起來主要有正面光、前側光、側光、后側光、逆光、頂光與腳光等七種。

（1）正面光：光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，利用正面光拍攝時的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。

（2）前側光：指45度方位的正面?zhèn)裙狻＿@是最常用的光位，前側光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側，臉朝左用右側光，臉朝右用左側光。

（3）側光：又稱90度側光，側光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強烈對比。

（4）后側光：又稱“側逆光”光線來自被攝體的側后方，能使被攝體的一側產生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感、空間感。

（5）逆光：又稱“背光”光線來自被攝體的正后方，逆光能使被攝體產生生動的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫面產生立體感、空間感。逆光構圖很重要的一條是使畫面產生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動物的群體。

（6）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光、頂光會使人物臉部產生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。

（7）腳光：光線來自被攝體的下方，常用于丑化人物的一種燈光方向。自然光中沒有腳光的光位。

光質

光質指光線聚、散、軟、硬的性質。聚光的特點是來自一種明顯的方向，產生的陰影明晰而濃重；散光的特點是來自若干方向，產生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當天空中有霧，陽光就被擴散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這、就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一。種軟光。硬光能使被攝體產生強烈的明暗對比，有助于質感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質感和細節(jié)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣。

光型

光型指各種光線在拍攝時的作用。

（1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質感、塑造形像的主要照明光。

（2）輔光：又稱“補光“用以提高由主光產生的陰影部亮度，揭示陰影部細節(jié)，減小影像反差。

（3）修飾光：又稱”裝飾光“指對被攝景物的局部添加的強化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。

（4）輪廓光：指構劃被攝體輪廓的光線，逆光、側逆光通常都用作輪廓光。

（5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。

（6）模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。

光比

光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調節(jié)光比的手段主要有三種：調節(jié)主、輔光的強度；調節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對暗部進行補光。

光色

光色指“光的顏色”或者說“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無論在表達上還是在技術上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對構圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。