1. 阿凡達(dá)攝影師

1.導(dǎo)演：主要負(fù)責(zé)電影中的演出部份，以及管理電影中的創(chuàng)意部份。如張藝謀、馮小剛。

2.制片人：可能是個(gè)人，也可能是公司。負(fù)責(zé)劇本統(tǒng)籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財(cái)務(wù)審核；執(zhí)行拍攝生產(chǎn)、后期制作；協(xié)助投資方國(guó)內(nèi)、外發(fā)行和國(guó)內(nèi)、外申報(bào)參獎(jiǎng)等工作。如華誼兄弟、王中軍。

3.監(jiān)制：可能和制片人是同一個(gè)人，也可能另有其人。管理整個(gè)電視或電影拍片流程相關(guān)環(huán)節(jié)的一切工作，如工作人員的尋找與協(xié)調(diào)，預(yù)算的控制，拍攝時(shí)間的進(jìn)度等，讓電影能在合理的時(shí)間與預(yù)算下完成。

4.編劇：以文字的形式表述節(jié)目或影視的整體設(shè)計(jì)，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍(lán)本，成就突出的職業(yè)編劇被稱為劇作家。如電視劇《母儀天下》的王伊。

5.策劃：制片前中后期及過(guò)程中的對(duì)內(nèi)制片工作和對(duì)外宣傳，廣告等等方面的工作，從而使電影產(chǎn)生最大的經(jīng)濟(jì)效益。

6.出品人：影片的投資人。影片的商業(yè)屬性，決定了制片人是一部片子的主宰，有權(quán)決定拍攝影片的一切事務(wù)，包括投拍什么樣的劇本，聘請(qǐng)導(dǎo)演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經(jīng)費(fèi)并控制拍片的全過(guò)程。拓展資料電影制作流程：這是最重要的,一般是由制片人來(lái)選擇劇本,但是也不缺乏導(dǎo)演來(lái)選擇劇本的,但是導(dǎo)演在選擇了一部好的劇本之后就要說(shuō)服公司以及制片人,來(lái)為他投資,但是在21世紀(jì)的電影中導(dǎo)演是沒(méi)有劇本改編權(quán)利的,如果他在開(kāi)拍前希望改變劇本就必須經(jīng)過(guò)公司上層董事會(huì)的批準(zhǔn)。電影的成本不僅包括導(dǎo)演，編劇，攝像，演員，場(chǎng)景，拍攝，后期，食宿行等的費(fèi)用，而且包括市場(chǎng)營(yíng)銷及宣傳的費(fèi)用，通常市場(chǎng)營(yíng)銷及宣傳費(fèi)用等于拍攝費(fèi)用或1/2的拍攝費(fèi)用。每部電影根據(jù)概念和要求的不同，可以分為小成本電影，中型制作電影，和大制作電影。小成本電影基本在1000萬(wàn)人民幣以下，中型制作電影成本基本在1000-8000萬(wàn)人民幣左右，大制作電影成本在8000萬(wàn)元以上。國(guó)產(chǎn)小成本電影代表作《失戀33天》（約900萬(wàn)人民幣，不含宣傳費(fèi)用），國(guó)產(chǎn)中型制作電影代表作《人在囧途之泰囧》（約3000-4000萬(wàn)人民幣，不含宣傳費(fèi)用），好萊塢大制作電影代表作《阿凡達(dá)》（約6億美元，不含宣傳費(fèi)用）。中國(guó)電影不會(huì)有選擇導(dǎo)演這種說(shuō)法的,在一部電影里導(dǎo)演說(shuō)的算,這就意味著他們不僅要對(duì)電影的質(zhì)量負(fù)責(zé)還要對(duì)片場(chǎng)的其他方面負(fù)責(zé),而國(guó)際電影制作中導(dǎo)演只需要負(fù)責(zé)好電影拍攝的任務(wù). 在國(guó)際化的電影制作中是劇本選擇導(dǎo)演,而不是導(dǎo)演選擇劇本. 制片人在電影籌備時(shí)還要擔(dān)當(dāng)起選擇演員的任務(wù),在中國(guó)大陸這些都是由副導(dǎo)演來(lái)完成的。在一部成功的電影中,不僅要有很棒的劇本,很好的故事情節(jié),好的導(dǎo)演.最重要的是有大牌明星的參與. 明星是電影中閃亮的焦點(diǎn),也是電影票房的保障。攝影組包括：場(chǎng)記、化妝、道具、燈光、美術(shù)、后期指導(dǎo)、跟組剪接。在美國(guó)的商業(yè)電影中,導(dǎo)演是沒(méi)有剪接權(quán)利的,都是由制片公司進(jìn)行剪接,但是如果是一線導(dǎo)演的話,那就不同了。商業(yè)電影中發(fā)行商和制片商不是一家,發(fā)行商是通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)來(lái)取得發(fā)行權(quán),一部電影的好壞也可以通過(guò)看發(fā)行商來(lái)表現(xiàn)。就拿來(lái)說(shuō),早在電影放影4個(gè)月前電影的廣告和宣傳海報(bào)就已經(jīng)出爐。9、電影國(guó)際發(fā)行發(fā)放電影配音權(quán),剪編權(quán)。

2. 阿凡達(dá) 攝影機(jī)

所謂8毫米 16毫米 35毫米 是指拍攝電影用的膠片的寬度

差別：

1，膠片寬度問(wèn)題

35毫米膠片分為有聲片膠片與無(wú)聲片膠片，無(wú)聲片35毫米膠片投影畫面寬高比是1.33:1,膠片實(shí)際寬高為24毫米×18毫米。有聲片35毫米膠片投影畫面寬高比是1.375:1，膠片實(shí)際寬高為22毫米×16毫米。其差別在于紀(jì)錄聲音的齒孔，即聲帶位置。

16毫米膠片實(shí)際寬高為9.65毫米×7.21毫米，國(guó)外有一種超16毫米的膠片，專門為拍攝1.65:1的35毫米非變形寬銀幕設(shè)計(jì)的。

8毫米膠片實(shí)際寬高為4.39毫米×3。33毫米。8毫米膠片又分為單8和雙8， 雙8即并列2條8毫米膠片。

35毫米，8毫米和16毫米膠片都可以用攝影機(jī)直接拍攝，也可以互相轉(zhuǎn)換?？s制或者放大印制。

2，拍攝清晰度問(wèn)題

顧名思義，膠片的大小決定了放映時(shí)的清晰度問(wèn)題，35毫米的膠片當(dāng)然比8毫米，16毫米的膠片放映時(shí)要清晰多了。《阿凡達(dá)》imax版采用70毫米數(shù)字膠片，當(dāng)然清晰度就更高了，由于利用3D攝影機(jī)采用70毫米膠片拍攝，所以被稱為視覺(jué)極限。

3，放映規(guī)模的差別

一般35毫米標(biāo)準(zhǔn)膠片的放映場(chǎng)地為幕寬為觀眾廳長(zhǎng)度的1/5，最遠(yuǎn)觀眾視角為12°。

16毫米和8毫米膠片拍攝的由于清晰度的關(guān)系，放映場(chǎng)地就更小了，很多時(shí)候多做內(nèi)部放映，不能進(jìn)入觀眾廳。

4，使用人群差別

35毫米膠片是標(biāo)準(zhǔn)的電影攝影膠片，基本上大部分的影片都用此種膠片拍攝，適用人群自然是電影工作者了。16毫米膠片大多是用在中國(guó)的農(nóng)村放映隊(duì)，8毫米膠片則是家庭電影發(fā)燒友使用。當(dāng)然某些時(shí)候，由于對(duì)于影片攝影拍攝手法多重實(shí)驗(yàn)，有些電影工作者也會(huì)在自己的電影里利用8毫米或者16毫米膠片拍攝影片，由于清晰度和顆粒的問(wèn)題，反而制造了影片的真實(shí)感。

5，價(jià)格問(wèn)題

越大的膠片肯定越貴唄！

使用歷史：

所有的膠片都分為有聲膠片和無(wú)聲膠片。

35毫米標(biāo)準(zhǔn)銀幕電影膠片，最早是來(lái)自愛(ài)迪生的發(fā)明，1893年他發(fā)明了只能供一人觀看的電影活動(dòng)視鏡，1895年法國(guó)的盧米埃爾兄弟發(fā)明了可供多人觀看的放映電影，1925年巴黎的國(guó)際電影與攝影工作大會(huì)將愛(ài)迪生和盧米埃爾發(fā)明的這種實(shí)際寬高為24毫米×18毫米的膠片定為標(biāo)準(zhǔn)無(wú)聲片的膠片比例。20世紀(jì)20年代末期，有聲電影發(fā)明后，對(duì)35毫米膠片的實(shí)際寬高進(jìn)行了改變，加入了記錄聲音的位置。

16毫米電影膠片由1923年伊斯曼柯達(dá)公司引入市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)供電影愛(ài)好者拍攝家庭娛樂(lè)影片使用。

8毫米膠片由1932年問(wèn)世，當(dāng)時(shí)的目的與16毫米電影

3. 阿凡達(dá)攝影師是哪國(guó)人

看過(guò)阿凡達(dá)后，不禁被影片中所表現(xiàn)的宏大場(chǎng)面所震撼，同時(shí)影片中的各種特效和各種高科技動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用為影片增色不少，但我相信，該片中吸引人的，并不是劇情，有很大一部分觀眾是沖著影片的特效去的，所以說(shuō)看到影片的同時(shí)，我們對(duì)影片幕后的制作要有一定了解，才能夠看的覺(jué)得更過(guò)癮，以下就是我從網(wǎng)上搜集的影片相關(guān)拍攝特技效果的幕后的一些技術(shù)講解，希望大家能夠喜歡。

　　掌握了新一代的3D攝影機(jī)，卡梅隆才能拍攝出《阿凡達(dá)》這樣集大成的作品。

　　 這就是傳說(shuō)中的虛擬攝像機(jī)。

　　每個(gè)演員都要戴上一個(gè)微型高清攝像頭，它能拍下演員最微妙的表情變化。

　　 爆破點(diǎn)1：新一代3D攝影機(jī)拍出立體感　　如從平面走向立體，這是近年電影革命中最顯著的一步。詹姆斯·卡梅隆為了拍攝《阿凡達(dá)》，帶頭研制新一代的3D攝影機(jī)，為此他付出了多年的努力，終于將影像拍出立體實(shí)感。　　早在9年之前，詹姆斯·卡梅隆在他的《深淵幽靈》中試驗(yàn)了一回。隨即，他又開(kāi)發(fā)了新的3D眼鏡，最后才把這一套成熟技術(shù)用到《阿凡達(dá)》的拍攝中?！　〈韴?chǎng)景：地球人在潘多拉星上建立的基地里，那科技感十足的透明筆記本電腦和儀器顯示屏凸顯在銀幕前方，地球人高層玩耍的高爾夫球朝觀眾迎面滾過(guò)來(lái)?！　”泣c(diǎn)2：預(yù)覽讓拍攝成本大降特降　　《阿凡達(dá)》60%的畫面都是全CG效果，跟從前任何一部特效大片相比都顯得數(shù)量驚人，如果導(dǎo)演布置的每一個(gè)特效鏡頭都等特效部門完成，那么拍到猴年馬月《阿凡達(dá)》都拍不完，如果導(dǎo)演不滿意推倒重來(lái)，成本將成倍增加?！　榱斯?jié)省時(shí)間和金錢，卡梅隆用上了一種虛擬攝影機(jī)，這邊廂拍攝完真人表演，那邊廂就能準(zhǔn)確地對(duì)最后的成片進(jìn)行預(yù)覽，即可以讓導(dǎo)演在同一個(gè)監(jiān)視器上看到演員的動(dòng)作與電腦特效的渲染效果。這項(xiàng)預(yù)覽技術(shù)同時(shí)成為卡梅隆降低成本的最得力法寶，否則《阿凡達(dá)》拍攝經(jīng)費(fèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止3億美元，同時(shí)這項(xiàng)技術(shù)也令近年特效電影成本大降特降?！　〈韴?chǎng)景：地球人杰克化身為克隆納威人，和潘多拉星土著納威公主奈蒂莉在雨林中穿行，他們身邊就是奇異的植物，杰克伸手去觸碰螺旋狀的單片葉子，該葉子馬上收縮起來(lái)。　　爆破點(diǎn)3：升級(jí)“動(dòng)作捕捉”技術(shù)　　將真人表演貼到電腦畫的背景中，往往不夠真實(shí)，為此詹姆斯·卡梅隆升級(jí)“動(dòng)作捕捉”技術(shù)。與其他影片不同的是，《阿凡達(dá)》還用上了100多部攝像機(jī)來(lái)幫忙完成“動(dòng)作捕捉”?！栋⒎策_(dá)》的演員在拍攝時(shí)，除了照例要穿上布滿捕捉點(diǎn)的緊身衣褲外，他的面前還架設(shè)有一套“協(xié)同工作攝影機(jī)”，一共多達(dá)140部數(shù)字?jǐn)z影機(jī)全部對(duì)準(zhǔn)這個(gè)演員，形成一個(gè)捕捉舞臺(tái)，專門拍攝從演員身上反射過(guò)來(lái)的光線，將這些數(shù)據(jù)傳輸?shù)诫娔X中，從而構(gòu)成整個(gè)特效鏡頭。　　代表場(chǎng)景：為了到達(dá)翼獸所在的懸浮山，杰克一路經(jīng)過(guò)浮石、吊橋、瀑布，真實(shí)得好像有水珠濺到他的臉上，這些背景都是通過(guò)電腦貼進(jìn)鏡頭里的?！　”泣c(diǎn)4：升級(jí)“表演捕捉”技術(shù)　　在《阿凡達(dá)》中有60%的鏡頭中主角都是電腦動(dòng)畫加工過(guò)的納威人，所以只能采用“表演捕捉”技術(shù)，即捕捉真人演員的面部表情，再把這些表情“貼”到納威人的臉上去，將真人演出影像與電腦動(dòng)畫結(jié)合效果逼真。而一個(gè)演員可以輕易分飾多人?！　　栋⒎策_(dá)》的創(chuàng)新之處，就是給每個(gè)表演的演員戴上一個(gè)微型高清攝像頭，它離演員的臉只有10厘米左右距離，它能拍下演員最微妙的表情變化，然后傳給電腦，用以做出藍(lán)色納威人?！　〈韴?chǎng)景：杰克和納威公主奈蒂莉兩情相悅，兩人的眼神中開(kāi)始有了內(nèi)容。雖然是CG動(dòng)畫角色，但兩人表達(dá)愛(ài)情時(shí)神情的細(xì)致程度比得上瓊瑤劇中的角色?！　”泣c(diǎn)5：虛擬攝影機(jī)抓動(dòng)感

　　《阿凡達(dá)》劇本中有大量動(dòng)作場(chǎng)面，如杰克在森林中跑動(dòng)、騎著翼獸在空中飛翔。在捕捉了演員的表情、動(dòng)作之后，卡梅隆必須給他們加上跑動(dòng)、飛翔的畫面?！　】仿￠_(kāi)發(fā)了虛擬攝影機(jī)，讓攝影師像跳舞般扭來(lái)扭去，運(yùn)動(dòng)軌跡能夠被系統(tǒng)捕捉下來(lái)，并合成到后期的畫面處理中，來(lái)模擬傳統(tǒng)電影拍攝中搖臂攝影機(jī)等設(shè)備才能拍出的運(yùn)動(dòng)鏡頭。依靠這設(shè)備，卡梅隆使自己在CG世界中運(yùn)鏡自如，好像他把攝影機(jī)搬進(jìn)了電腦數(shù)字世界中實(shí)拍一般?！　〈韴?chǎng)景：杰克騎在翼獸背上，在懸浮山之間盡情飛翔，時(shí)不時(shí)玩一下高空俯沖、側(cè)飛，這些運(yùn)動(dòng)鏡頭全在電腦中虛擬而成。

4. 阿凡達(dá)設(shè)計(jì)師

只有一臺(tái)概念車

1月7日，在CES 2020上，梅賽德斯奔馳突出了一款以《阿凡達(dá)》為主題的概念車——Vision AVTR。

Vision AVTR是在《阿凡達(dá)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的幫助下進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

Vision AVTR采用了特殊的球形輪胎，可以實(shí)現(xiàn)側(cè)向移動(dòng)或者對(duì)角線方向移動(dòng)，車內(nèi)則未搭載方向盤，毫無(wú)疑問(wèn)這款概念車的基礎(chǔ)就是自動(dòng)駕駛，因此無(wú)需方向盤操作，乘客只需要與橢圓形的控制器進(jìn)行交互即可操作汽車。

當(dāng)車輛啟動(dòng)，車內(nèi)成員就可以在車內(nèi)的環(huán)形大屏上查看周圍的3D圖像。Vision AVTR也能夠檢測(cè)到車內(nèi)是否有家庭成員來(lái)調(diào)整自己的行駛速度，車內(nèi)也有針對(duì)兒童的功能設(shè)計(jì)。

Vision AVTR將搭載無(wú)需稀土礦石的石墨烯電池，內(nèi)飾則由可再生塑料與純素食皮革制程，非常環(huán)保。

5. 阿凡達(dá)是什么人拍出來(lái)的

《阿凡達(dá)3》是由二十世紀(jì)?？怂钩銎?，詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)拍攝，薩姆·沃辛頓、佐伊·索爾達(dá)娜等主演的科幻電影。該片預(yù)計(jì)在2024年12月20日北美上映。

該片是《阿凡達(dá)》系列五部曲中的第三部，講述了杰克·薩利雙腿癱瘓的前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員，被派遣去潘多拉星球的采礦公司工作所發(fā)生的故事。

6. 阿凡達(dá)攝影師是誰(shuí)

在《阿凡達(dá)》電影中有提到一座被稱為“哈利路亞懸浮山”的懸浮山脈，這座山上不僅有憑空的雨水瀑布，而且它始終懸浮在空中，紋絲不動(dòng)。其實(shí)這座山最早的原型是來(lái)自2008年的張家界一處風(fēng)景區(qū)，它便是張家界的“南天一柱”，又名“乾坤柱”。

2008年12月，好萊塢攝影師漢森初到此地，看到了這座嘆為觀止的神奇山脈，便給它拍攝了大量照片，后來(lái)在2009年上映的《阿凡達(dá)》電影中，潘多拉星球上大量的山脈原型，都來(lái)自張家界這處風(fēng)景區(qū)。全球億萬(wàn)觀眾看到的“哈利路亞”懸浮山，正是最具代表性的張家界風(fēng)景山。

7. 阿凡達(dá)攝影技術(shù)分析

第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)因?yàn)橛辛恕栋⒎策_(dá)》這部刷新世界票房紀(jì)錄的電影的參與，以及其導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆與他的前妻凱瑟琳·畢格羅的同臺(tái)競(jìng)技而格外引人注目。最終，凱瑟琳·畢格羅大獲全勝，橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)。而《阿凡達(dá)》僅僅獲得最佳視覺(jué)效果、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等三項(xiàng)安慰獎(jiǎng)。

2009年上映的電影《阿凡達(dá)》是導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆“十五年磨一劍”的精心力作，它的上映刷新了世界電影史上票房神話的新高，全球票房高達(dá)27億美元，同樣刷新的是全球觀眾的觀影體驗(yàn)。正如奧斯卡最終的評(píng)價(jià)結(jié)果一樣，我從看完《阿凡達(dá)》之后就深感《阿凡達(dá)》難以復(fù)制《鐵達(dá)尼號(hào)》的成功。的確我們承認(rèn)《阿凡達(dá)》秉承了卡梅隆《終結(jié)者》、《異形》等影片所呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)沖擊和想象力層面的盛宴交織的技術(shù)元素，但《阿凡達(dá)》在精神領(lǐng)域和藝術(shù)水準(zhǔn)上非常讓有鑒賞能力和藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾大失所望。究其原因，《阿凡達(dá)》過(guò)分依賴數(shù)字技術(shù)的成像效果，側(cè)重于畫面的勾勒與營(yíng)造，在想象力上費(fèi)盡心機(jī)而忽略了故事的創(chuàng)新性與藝術(shù)的感染力。雖然這樣的影片絕對(duì)不會(huì)喪失國(guó)際市場(chǎng)的票房份額，但是對(duì)習(xí)慣了數(shù)字技術(shù)應(yīng)用和經(jīng)歷了《失落的世界》驚呼的美國(guó)觀眾而言，特別是奧斯卡專業(yè)評(píng)委來(lái)說(shuō)，《阿凡達(dá)》只是一個(gè)技術(shù)的空殼。

　　第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)共設(shè)置24個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)造奇跡的《阿凡達(dá)》當(dāng)然得入圍了，只是一個(gè)提名根本不能代表《阿凡達(dá)》的歷史地位，重大的獎(jiǎng)項(xiàng)為了嘉勉和鼓勵(lì)，也是具有紀(jì)念價(jià)值的。

　　你不能到多年后回顧《阿凡達(dá)》這種現(xiàn)象級(jí)電影只有一個(gè)金球獎(jiǎng)最佳的獎(jiǎng)而已，奧斯卡作為人類電影的最高榮譽(yù)，只給了幾個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)似乎有些說(shuō)不過(guò)去。

雖然沒(méi)有延續(xù)《泰坦尼克號(hào)》的輝煌，但是詹姆斯·卡梅隆也以一部載入史冊(cè)的電影宣告回歸，截至目前為止，《阿凡達(dá)》在全球獲得了25.6億美元的票房，成為了史上最賺錢的電影?！栋⒎策_(dá)》在九項(xiàng)提名的基礎(chǔ)上，獲得了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影和最佳視覺(jué)效果三項(xiàng)視覺(jué)技術(shù)類大獎(jiǎng)，這從一個(gè)側(cè)面也證明了《阿凡達(dá)》帶給了人們無(wú)與倫比的觀影體驗(yàn)。

《阿凡達(dá)》在第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得提名獎(jiǎng)項(xiàng)如下：

1、最佳影片：《阿凡達(dá)》——詹姆斯·卡梅隆、喬恩·蘭多

2、最佳導(dǎo)演：《阿凡達(dá)》——詹姆斯·卡梅隆

3、最佳原創(chuàng)配樂(lè)：《阿凡達(dá)》——詹姆斯·霍納

4、最佳音效剪輯：《阿凡達(dá)》——克里斯托弗·博伊斯、格溫多林·耶茨·惠特爾

5、最佳音響效果：《阿凡達(dá)》——藝術(shù)指導(dǎo)：瑞克·卡特、羅伯特·斯特龍伯格；內(nèi)部裝飾：金·辛克萊爾

6、最佳攝影：《阿凡達(dá)》——慕洛·費(fèi)奧利

7、最佳剪輯：《阿凡達(dá)》——詹姆斯·卡梅隆、約翰·里弗爾、斯蒂芬·E·里夫金

8、最佳視覺(jué)效果：《阿凡達(dá)》——喬·萊特瑞、斯蒂芬·羅森包姆、理查德·本漢姆、安德魯·R·瓊斯

9、最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《阿凡達(dá)》——藝術(shù)指導(dǎo)：瑞克·卡特、羅伯特·斯特龍伯格；內(nèi)部裝飾：金·辛克萊爾

《阿凡達(dá)》在第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)如下：

1、最佳攝影：《阿凡達(dá)》——慕洛·費(fèi)奧利是一名意大利裔美國(guó)電影攝影師。

他生于卡拉布里亞大區(qū)的馬爾齊，1971年他家移居美國(guó)1。1987年他獲得芝加哥哥倫比亞學(xué)院（英語(yǔ)：Columbia College Chicago）的文學(xué)士2。他擔(dān)任攝影最知名的電影作品是2009年的科幻巨制《阿凡達(dá)》，盡管真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)攝影只占影片的30%，依然讓他獲得了第82屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。

2、最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《阿凡達(dá)》——藝術(shù)指導(dǎo)

瑞克·卡特-Rick Carter：出生日期：1952 職業(yè)：美國(guó)好萊塢電影藝術(shù)指導(dǎo)和美術(shù)設(shè)計(jì)

羅伯特·斯特龍伯格-（Robert Stromberg）：職業(yè)：美國(guó)視覺(jué)特效、藝術(shù)指導(dǎo)、導(dǎo)演

金·辛克萊爾-沒(méi)有資料

3、最佳視覺(jué)效果：《阿凡達(dá)》

喬·萊特瑞-Joe Letteri：是一位資深的視覺(jué)效果藝術(shù)家，他于2001年加入維塔數(shù)碼，擔(dān)任視覺(jué)特效總監(jiān)。

斯蒂芬·羅森包姆-Stephen Rosenbaum：出生日期: 1965-10-26，出生地: 美國(guó),華盛頓州塔科馬市，職業(yè): 視覺(jué)特效

理查德·本漢姆-沒(méi)有資料

安德魯·R·瓊斯-是最著名的好萊塢的電影特效設(shè)計(jì)師

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8. 阿凡達(dá)攝影基地

阿凡達(dá)在張家界取景4天。

在《阿凡達(dá)》電影中有提到一座被稱為“哈利路亞懸浮山”的懸浮山脈，這座山上不僅有憑空的雨水瀑布，而且它始終懸浮在空中，紋絲不動(dòng)。其實(shí)這座山最早的原型是來(lái)自2008年的張家界一處風(fēng)景區(qū)，它便是張家界的“南天一柱”，又名“乾坤柱”。

2008年12月，好萊塢攝影師漢森初到此地，看到了這座嘆為觀止的神奇山脈，便給它拍攝了大量照片，后來(lái)在2009年上映的《阿凡達(dá)》電影中，潘多拉星球上大量的山脈原型，都來(lái)自張家界這處風(fēng)景區(qū)。全球億萬(wàn)觀眾看到的“哈利路亞”懸浮山，正是最具代表性的張家界風(fēng)景山。