1. 暗房攝影師

1、《活色生香》

 作者：司馬

簡介：

通過鮮亮明艷的言情戲演繹以小見大對華娛圈進(jìn)行了全景式素描，某些精彩劇情即使在今天看也毫不過時(shí)呀！

2、《暗房》

 作者：格子里的夜晚

簡介：

主角曾是一個(gè)厲害的攝影師，因?yàn)橐恍┰蚧貒蒺B(yǎng)生息，可還是有無數(shù)美女上門求他拍照怎么辦？

主角是專業(yè)冷酷的攝影師大拿，以他的視角，展現(xiàn)出一個(gè)由攝影、模特、時(shí)尚、媒體構(gòu)成的迷離彩幻的世界。人物、故事都非常出色，雖然爽點(diǎn)不多，但夠?qū)I(yè)。

2. 攝影暗房技術(shù)

所謂的暗房技術(shù)，就是在沖洗照片的時(shí)候通過一些特殊的技巧來實(shí)現(xiàn)特殊的效果。具體講來技巧有很多，我們上攝影課的時(shí)候也只是練習(xí)了很少的一部分，畢竟現(xiàn)在照片大量數(shù)碼化，PS顯然比顯影液、定影液之類的好使得多。

比如，底片太欠曝，相紙曝光時(shí)間就稍短一些，顯影液也泡的時(shí)間短一些，以免“太熟”了，因?yàn)榈灼疤保粗嗳弧?/p>

如果是部分有一些問題，就可以用擋光板或者手指頭之類的都行，稍微遮擋曝光機(jī)的燈光，調(diào)整一下，至于一些特效，可以使用疊底技術(shù)，就是將好幾張膠片疊在一起曝光，可以出很詭異的效果，這就是PS里面的“疊底”這個(gè)概念的由來，當(dāng)然看你是正片還是負(fù)片了，正片疊底和負(fù)片疊底效果是完全不一樣的。

至于那種夸張的效果，理論上說，如果拍攝的時(shí)候很理想 ，通過疊底和遮蓋是可以實(shí)現(xiàn)的，不過——理想情況，學(xué)過高中物理的都知道這四個(gè)字是什么意思。

一般而言，實(shí)現(xiàn)是可能的（雖然比較?。?，但是效果是沒有保證的。

畢竟暗房技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字圖像處理技術(shù)相比，效果還是差得太遠(yuǎn)。

3. 攝影暗房技術(shù)是什么

鴉片戰(zhàn)爭期間，照相機(jī)伴隨著槍炮來到中國，在歷史的演進(jìn)和社會的變遷中，留下了一大批珍貴的影像，成為我們家國歷史的重要視覺記憶。其中，照相館作為中國早期攝影發(fā)展的主要見證，它的發(fā)展不僅代表了早期攝影師技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求的發(fā)展，更體現(xiàn)了中國人自我觀看的過程，讓我們一起來看看照相館進(jìn)入中國以來的發(fā)展軌跡。

照片樣式

1845年

照相館的誕生

美國人喬治·韋斯特在香港臨時(shí)開辦了中國第一家照相館，從事達(dá)蓋爾銀版照相。此后，在上海、廣州等城市，間或有西方人和少數(shù)的中國人開辦固定或流動的照相館，使用銀版或安布羅法照相，照相館客戶基本是外僑。

19世紀(jì)后期

照相與畫像共生

1881年，畫館業(yè)務(wù)大量萎縮，大量畫像從業(yè)者為生活所迫，轉(zhuǎn)向照相業(yè)。當(dāng)時(shí)還是直接印相，沒有照片放大技術(shù)，并且只能印制黑白肖像，當(dāng)顧客有大像需求，或者需要彩色肖像時(shí)，照相館畫師或者給照片手工著色，或者進(jìn)行照片的“手工放大”。

20世紀(jì)初期

留影的盛行

1907年，隨著攝影術(shù)的發(fā)展和人們對照相認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，留念已成為到照相館拍照的主要目的。挑選有紀(jì)念意義的日子，如逢年過節(jié)、添丁彌月、生日壽辰，甚至婚喪嫁娶等，去照相館拍攝照片，可以作為一種永久的個(gè)人記憶。

20世紀(jì)30年代

合影照的出現(xiàn)

1927年，中國照相業(yè)全面興起，照相的實(shí)用功能很快擴(kuò)大，業(yè)務(wù)從個(gè)人、家族照擴(kuò)展到社會生活中。學(xué)界合影業(yè)務(wù)，其他各類社會集會，甚至軍政活動的合影照，創(chuàng)造出了一幀幀社會關(guān)系圖譜。此時(shí)，照相館的背景和道具也開始變革，照片開始仿效傳統(tǒng)中國肖像畫中所繪的“行樂圖”“雅集圖”等充滿山水、園林背景的范式。

20世紀(jì)40年代

畸形繁榮

抗戰(zhàn)期間，很多照相館和照相館工作人員遭到滅頂之災(zāi)。照相館停業(yè)，被日商霸占，改為日本寫真館，雇用中國人為日商做事。此時(shí)照相館主要業(yè)務(wù)是負(fù)責(zé)為本城居民拍攝“良民證”或“市民證”照片。在國統(tǒng)區(qū)的許多地方，實(shí)行國民身份證制度，也為照相館帶來了一次畸形繁榮。

20世紀(jì)50年代

私營照相館的落幕

20世紀(jì)50年代末，公私合營后，中國傳統(tǒng)私營照相館正式終結(jié)，照相業(yè)全部變?yōu)楣兄坪图w所有制。通過合并、撤銷等企業(yè)改造，擴(kuò)大了一些照相館的規(guī)模，很多中小型照相館則開始合作經(jīng)營，更新了先進(jìn)的照相設(shè)備，如相機(jī)、鏡頭、放大機(jī)等，而且提升了攝影、暗房、整修、著色等方面的先進(jìn)技術(shù)。

20世紀(jì)60年代

新時(shí)代影像誕生

1958年，隨著國內(nèi)政治氣候的變化，照相館緊急調(diào)整風(fēng)格，開始拍攝“戴柳條帽的工人、扎白毛巾的農(nóng)民、納鞋底的家庭婦女”，陳列在櫥窗和前廳里。之后，很多照相館的照相從業(yè)人員“爭先恐后地下工廠，入農(nóng)村，去連隊(duì)，到街道，深入實(shí)際生活”，去尋找和拍攝具有“時(shí)代感”的新影像。

設(shè)備演化

1845年

此時(shí)，攝影術(shù)和攝影器材開始穩(wěn)步踏入中國市場。這是我國第一部攝影術(shù)專著─《脫影奇觀》，在北京刊印，它不僅介紹了最早的銀版照相法、卡羅式攝影法，還講述了當(dāng)時(shí)最流行的濕版火棉膠法，并且力求具體地告知讀者照相器材和藥品的操作之法。

19世紀(jì)后期

一些照相館、畫室都加入照相器具和藥料的銷售，競爭十分激烈。一般來說，洋行主要代理照相器材，而各大藥房則經(jīng)銷照相一切藥水，及蛋紙、揩紙、銀粉等。19世紀(jì)80年代，隨著玻璃干板在西方的流行，照相操作更加簡便，從此攝影術(shù)也步入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期。

20世紀(jì)初期

此時(shí)最流行的照相器材，一是矮克發(fā)各種照相材料，二是德國高爾上的攝影快鏡，三是史脫而伯廠的照相及化學(xué)紙。此外，照相館開始制作各種情趣小照片，比如在手帕、瓷器、團(tuán)扇、折扇上印像。照相館內(nèi)飾趨向繁復(fù)，下置水池、假石山小景，影樓背景有數(shù)幅大畫，既有室內(nèi)廳堂景，配以地毯及古老家具。室外園林景則配以仿制的石臺凳、樹樁等，并以染成綠色的藤絲當(dāng)作草地。

20世紀(jì)30年代

此時(shí)，最流行的是“快像照”流動照相館。快像，即被攝人在簡易的木制“相機(jī)”前，直接用相紙曝光一張半身像，隨即在蒙著黑紅布的“相機(jī)”暗室內(nèi)顯影、定影，再取出濕漉漉的反片，倒貼在“相機(jī)”前置的木托板上，再對它拍攝一次，便成了正片。經(jīng)再次沖洗后成了照片，交給顧客。前后不到半小時(shí)，所以稱作“快像”，它主要用于一般居民或?qū)W生拍證件照。

20世紀(jì)40年代

照相業(yè)初期的底片是英國依爾福廠出品的船牌玻璃片，相紙是使用硫酸、硝酸混合溶解少量黃金的混合液，稱為“金水”，用作漂定液。沖洗的感光紙稱為“白金紙”。到20世紀(jì)30年代，柯達(dá)人像平快軟片及愛素紙運(yùn)到中國，“玻璃片”及“白金紙”便完全被淘汰，底片及相紙的感光度增加，操作更方便，成本也降低了。

20世紀(jì)50年代

照相館均擴(kuò)展門面，充實(shí)設(shè)備和資金，市容為之一新。規(guī)模較大的照相館，會有寬敞時(shí)髦的招待室。招待室備有椅、凳、桌或西式沙發(fā)。其次有一個(gè)設(shè)施完備的攝影室。雖然大部分照相館還是露天玻璃房子，但會使用活動的電燈，用作補(bǔ)光。有些攝影師則喜歡用水銀燈光。攝影室的墻壁一般是淺淡色。還有后期工作室，用作顯影、定影、裝裱等。

20世紀(jì)60年代

在江蘇鎮(zhèn)江，抗戰(zhàn)勝利后，舉國歡騰，照相行業(yè)隨著形勢好轉(zhuǎn)亦呈現(xiàn)活躍趨勢。每個(gè)照相館的地理位置、館主的背景，或者顧客群體的不同，而形成了各自不同的專業(yè)定位。當(dāng)時(shí)中國照相館的業(yè)務(wù)對象，多以機(jī)關(guān)、工廠為主；一些照相館多以商業(yè)界、居民為主；還有一些照相館多以閨秀、優(yōu)伶、劇照為主；各有特色，一時(shí)頗稱繁榮。

4. 暗房先生照相館

用膠卷洗照片，不管是傻瓜相機(jī)還是高檔相機(jī)，步驟是一樣的。即拍攝以后，膠卷不能再見光，在嚴(yán)密遮光的條件下取出，交給照相館或自己動手，在暗房沖洗，經(jīng)過顯影，定影，沖洗諒干，得到膠卷底片，然后用底片再沖洗照片，通過底片曝光相紙，也是經(jīng)過顯影，定影，沖洗烘干，才能得到照片，前述的每個(gè)步驟都需嚴(yán)格控制各項(xiàng)操作參數(shù)，才能得到理想的照片，比數(shù)碼拍攝復(fù)雜多了。

5. 暗房 攝影

《新房客》，程亮編輯/執(zhí)導(dǎo)。故事講述加拿大攝影愛好者丹尼只身來到上海，入住在上海弄堂里一棟老洋房改建的照相館并幫店主小方打理膠片沖印業(yè)務(wù)。

奇妙的是，丹尼經(jīng)常在暗房里聽到三樓無人居住的房間內(nèi)傳來曼妙的老上海舞曲，又緊接著在自己沖印的照片里看到一位笑容甜美的民國女子……整個(gè)片子將會是一部讓人動容的海派小品，一首獻(xiàn)給老上海的贊美詩。這部短片于2017年在賈樟柯短片平臺“柯首映”上映。

6. 攝影師的房間

時(shí)代峰峻不招聘女?dāng)z影師，是因?yàn)闀r(shí)代峰峻出道了的藝人和練習(xí)生都是男孩子，所以招聘的攝影師一般都是男孩子，因?yàn)樾枰M(jìn)到房間進(jìn)行跟拍。

再就是不招女?dāng)z影師的原因是，因?yàn)樗嚾撕秃⒆觽儽容^鬧騰，比較喜歡跑，女?dāng)z影師的體力一般跟不上，所以，時(shí)代峰峻不招女?dāng)z影師。

7. 黑暗攝影師

大部分明星拍戲的時(shí)候都會碰到感情戲，好多男女主因?yàn)榕膽驎r(shí)過于投入，擦出火花，從而假戲真做走到了現(xiàn)實(shí)，下面我就為大家盤點(diǎn)一下那些假戲真做，現(xiàn)實(shí)中修成正果的明星們！ 第一對，吳奇隆和劉詩詩

吳奇隆和劉詩詩因?yàn)橹餮蓦娨晞　恫讲襟@心》而結(jié)緣，劇中飾演雍正的吳奇隆和飾演若曦的劉詩詩可謂是虐戀情深，賺了觀眾一把又一把眼淚。 不同于戲中的虐，現(xiàn)實(shí)的兩人可是甜的要命，雖然二人相差16歲，但是自從二人大婚之后，一直相敬如賓，十分恩愛，現(xiàn)在劉詩詩更是生下了兒子“步步”，成為幸福的一家三口。

第二對，鄧超和孫儷

鄧超和孫儷一直被公認(rèn)為逗比夫妻，二人因?yàn)楹献麟娨晞　缎腋Ｏ窕▋阂粯印啡站蒙?，二人性格更是合得來，無論是在公開場合還是私下都像是一對活寶。 現(xiàn)在二人兒女成雙，可謂是事業(yè)愛情雙豐收。

第三對，徐崢和陶虹

電視劇《春光燦爛豬八戒》可謂是我們小時(shí)候最深的記憶了，不同于電視劇中，小龍女變成了泉眼永遠(yuǎn)離開了豬八戒，現(xiàn)實(shí)中的陶虹和徐崢假戲真做走到了一起。 二人結(jié)婚多年，陶虹主演的《小歡喜》熱播時(shí)，徐崢更是狂撒狗糧稱，“陶虹是大家的陶虹，我是陶虹的私有財(cái)產(chǎn)”，感情甜蜜爆表。

第四對，陳曉和陳妍希

“雙陳夫婦”大婚時(shí)的“婚紗吻”，真是迷倒了萬千少女，一度成為偶像劇的教材，二人因?yàn)椤渡竦駛b侶》相識相愛，走到現(xiàn)實(shí)成為真正的“神仙眷侶”！ 在節(jié)目中中提起老公陳曉，陳妍希滿眼發(fā)光難掩幸福，后來他們的兒子小星星出生，取名為陳睦辰（諧音陳慕陳），更像是陳曉對陳妍希愛的見證。

在娛樂圈假戲真做的明星不在少數(shù)，有的恩愛過后選擇分手，有的則修成正果，羨煞旁人，上面這些假戲真做修成正果的明星夫妻們，不知道你最喜歡其中哪對呢？

8. 攝影師的暗房

《活色生香》 作者：司馬

通過鮮亮明艷的言情戲演繹以小見大對華娛圈進(jìn)行了全景式素描，某些精彩劇情即使在今天看也毫不過時(shí)呀！

《暗房》 作者：格子里的夜晚

主角曾是一個(gè)厲害的攝影師，因?yàn)橐恍┰蚧貒蒺B(yǎng)生息，可還是有無數(shù)美女上門求他拍照怎么辦？

主角是專業(yè)冷酷的攝影師大拿，以他的視角，展現(xiàn)出一個(gè)由攝影、模特、時(shí)尚、媒體構(gòu)成的迷離彩幻的世界。人物、故事都非常出色，雖然爽點(diǎn)不多，但夠?qū)I(yè)。

9. 攝影師的暗房是什么樣

塑料袋的歷史：一個(gè)攝影師在暗房里的實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致了最初的塑料的產(chǎn)生。亞歷山大·帕克斯有許多愛好，攝影是其中之一。19世紀(jì)時(shí)，人們還不能夠像今天這樣購買現(xiàn)成的照相膠片和化學(xué)藥品，必須經(jīng)常自己制作需要的東西。所以每個(gè)攝影師同時(shí)也必須是一個(gè)化學(xué)家