1. 經(jīng)典黑白攝影作品

黑白攝影的魅力，怎樣拍好黑白片？

（1）積攢高深的藝術(shù)修養(yǎng)。著名的黑白攝影師亞當(dāng)斯，黑白風(fēng)光片里“月升”就是一幅經(jīng)久不衰的精品。給我們帶來很多有益的啟示，這些啟示是很管用也是非常簡單的。美麗的自然風(fēng)光就擺在那里，就看你有沒有攝影眼，要達(dá)到發(fā)現(xiàn)美、撲捉美到定格美是一個人一生中要修煉的目標(biāo)。

（2）練就精湛的攝影技術(shù)。具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美的眼睛還不夠，還必須有精湛的攝影技術(shù)才能達(dá)到撲捉美到最后定格美。亞當(dāng)斯當(dāng)發(fā)現(xiàn)美時（美景具有稍縱即逝的特點(diǎn)），可以快速的架上相機(jī)，選定鏡頭，選定濾鏡和取景構(gòu)圖，預(yù)測曝光，再按下快門等一系列的快速反應(yīng)，證實(shí)他的技術(shù)熟練掌握程度，特別是他找不到測光表時，能迅速測定曝光值時，更顯他的攝影技術(shù)之熟練。

（3）攝影器材要精良，器材是作品的物質(zhì)保障，畫質(zhì)的低劣也是衡量好作品的要素之一。所以，攝影器材選擇要適合自己的要求。

以下是我拍攝的作品：

2. 黑白的攝影作品

攝影的黑白灰，是指在黑白攝影作品中，黑色，白色，灰色三種明暗，濃淡不同的程度，形成的畫面效果。

攝影上是以黑，白，灰色的

占比，來判定黑白攝影作品，是屬于什么調(diào)性的作品。

黑白攝影作品中，黑色占比較多的畫面，是暗調(diào)作品。

黑白攝影作品中，白色占比較多的畫面，是高調(diào)作品。

黑白攝影作品中，灰色占比較多的畫面，是中間調(diào)作品。

3. 經(jīng)典黑白攝影作品名稱

攝影術(shù)一開始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力。“彩色較黑白更為真實(shí)，常常是過于真實(shí)，讓你停留在此時此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠嬅娲騽尤诵?，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來早就畫面的內(nèi)容。

4. 經(jīng)典黑白攝影作品欣賞

黑白攝影，首先要把握黑白灰的過度，這樣照片看上去很舒服(黑白膠片的包裝有十八度灰的提示或膠片盒上的灰蓋灰的提示)。二是在后期二次創(chuàng)作時，從藝術(shù)作品角度，把握黑的到位，白，灰過度自然。三是白，不能像白紙那樣死白，要把握白色中的那一點(diǎn)點(diǎn)灰。四是黑白的影調(diào)把握，是成就黑白照片的關(guān)鍵。我保留彩色照片去色就是黑白照片的做法，實(shí)踐一下就知道了。

5. 著名黑白攝影作品

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會因?yàn)槎嗖实念伾?，容易分散照片主題內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺效果更好。無論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國著名攝影師馬克呂布，我們新中國成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫面透視感。同時，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對越南戰(zhàn)爭的集會。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說士兵放棄戰(zhàn)爭，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對比，很容易知道這是要表達(dá)爭取和平，反對暴力戰(zhàn)爭。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評委，他在《街拍中國》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個框里面都有人經(jīng)過，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺，讓照片“變得”簡潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺得整個畫面很有意思，就拍下來了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時，自己內(nèi)心要有意識為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

6. 黑白灰攝影作品

一，保持背景的簡潔  

荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不蔓，所以在拍攝時要根 據(jù)它的特點(diǎn)，做到以簡潔為主。往往是構(gòu)圖越簡潔，畫面效果就越好。

二，適當(dāng)利用點(diǎn)綴物  

在拍攝荷花時，常?？梢钥吹接序唑褩⒃诨ㄉ?。

其實(shí)蜻蜓荷花可以說是天生絕配，有了蜻蜓的 點(diǎn)綴，荷花會顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時不要快速靠近，一旦蜻蜓受驚飛走也不要?dú)怵H，可靜止不動在原地等待，因?yàn)轵唑训葧哼€會飛回原來?xiàng)⒌奈恢?。這個時候三腳架就顯得很重要了。

三，特殊的天氣選擇

拍荷花可以選擇薄云薄云天氣，或者陰雨天，以便追求與晴天拍攝的荷花有不同的效果。

在一天的時間里早晨和傍晚的時間也都是拍攝荷花的較好時間。在散射光下拍攝荷花時光線柔和，光比較小，有利于表現(xiàn)荷花的淡雅和柔美；而雨中的荷花更容易使人心生愛憐。

四，輔助工具  

三腳架是必須的，雖然早晨的陽光可以保證足夠的曝光，但是拍攝荷花時防抖還是非常有必要的，因?yàn)樵谶M(jìn)行微距特寫時，三腳架的作用將更加突出。快門線和遙控器也建議玩家準(zhǔn)備，可以提高其成功幾率。

五，充分利用荷葉  

荷花不但花朵漂亮，而且葉片也相當(dāng)具有美感，所以在拍攝時候要充分利用葉片來構(gòu)圖。以葉片為主角，在適當(dāng)位置上安排花朵進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。為了達(dá)到比較簡潔的構(gòu)圖，借助荷花碩大的葉片為主，讓紅花在畫面中畫龍點(diǎn)睛。這種場景根據(jù)葉片亮度曝光，就可獲得比較好的色彩還原。

六，灑水要科學(xué)  

荷葉其實(shí)根本粘不住水，你要是人工往上灑水只是徒勞，它馬上就滾落，要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。

七，靈活運(yùn)用光線  

有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在進(jìn)行花卉攝影時都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側(cè)逆光等來表現(xiàn)花卉，但荷花的特性有點(diǎn)像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側(cè)光或者逆光時的花朵往往只能拍攝到花朵的側(cè)面甚至背影，光影效果好的花往往形態(tài)差些。所以要在現(xiàn)場多方位觀察取景，根據(jù)實(shí)際情況靈活用光，不可強(qiáng)求。

使用多重曝光的方法拍攝時，在腦海里先做個構(gòu)圖，主要是確定好荷花的位置和空間，主體要求清晰、無太多遮擋，必要時可以使用相機(jī)的實(shí)時拍攝功能完成。

八，嘗試拍攝黑白灰荷花作品

黑白灰作品不光能挽救色彩失真、簡化畫面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感，突出荷花最原始的美，展現(xiàn)一種更高層次上的意境。