1. 攝影師拍鳥的圖片

拍鳥有必要配偏振鏡。

偏振鏡是攝影師拍攝有反光題材時，非常常用的攝影輔助器材。攝影師拍鳥多在有水面，有樹木的拍攝場景進行創(chuàng)造。由于水面的反光，樹葉面的反光，都會嚴重影響拍攝畫面的美感效果。

因此，攝影師拍鳥，配用偏振鏡，消除物體的表面反光，是攝影師提高拍鳥畫面效果，非常實用的拍攝技巧，值得大家學(xué)習(xí)，借鑒和使用。

2. 攝影師拍鳥的圖片怎么拍

沒有拍攝過，在課堂上聽老師介紹過，拍攝鳥類的遷徙過程一般主要通過如下幾種方式：

1.臥底拍攝，利用經(jīng)過馴養(yǎng)繁殖同類鳥攜帶微型攝像機拍攝。

2.埋伏拍攝，在候鳥遷徙路線上棲息著陸點設(shè)置紅外攝像機、仿真造型攝像機等拍攝。

3.滑翔飛行拍攝。利用滑翔機跟蹤飛行拍攝

4.蹲守拍攝，攝影師在棲息地蹲守拍攝

3. 拍鳥人圖片

烏拉多恩。

《鳥人》是濟南滿族姑娘烏拉多恩演唱的一首歌曲，由她本人作詞作曲。2014年1月，烏拉多恩帶著自己的這首原創(chuàng)作品站在了《中國好歌曲》的舞臺上，并贏得了導(dǎo)師們的肯定。烏拉多恩也憑借該曲，進入了劉歡老師的原創(chuàng)大碟《新九拍》里[1]。

中文名

鳥人

所屬專輯

新九拍

歌曲時長

0時02分44秒

歌曲原唱

烏拉多恩

填詞

烏拉多恩

歌曲歌詞

不要在意別人臉色，

生活就是要自娛自樂，

偶爾接受別人眼光，

也是要借力自在飛翔，

黑夜漫長，

皎潔月光，

我翱翔在世界之巔，

世界之巔，

要么飛 要么墜落，

這是生命的規(guī)則，

要么飛 要么墜落，

天空在召喚我，

要么飛 要么墜落，

這是展翅的規(guī)則，

要么飛 要么墜落，

我 在 飛，

在 飛，

黑夜漫長，

皎潔月光，

我翱翔在世界之巔，

世界之巔，

要么飛 要么墜落，

這是生命的規(guī)則，

要么飛 要么墜落，

天空在召喚我，

要么飛 要么墜落，

這是展翅的規(guī)則，

要么飛 要么墜落，

我 在 飛，

在 飛，

要么飛 要么墜落，

這是生命的規(guī)則，

要么飛 要么墜落，

天空在召喚我，

要么飛 要么墜落，

這是展翅的規(guī)則，

要么飛 要么墜落，

我在 飛，

在 飛。

4. 攝影師拍鳥的圖片叫什么

拍鳥照片的裁剪不是必須的，而有時是必要的，這關(guān)系到構(gòu)圖問題。攝影師都知道，野外打鳥環(huán)境復(fù)雜，很難盡如人意，有時因距離太遠，拍攝的主體很小，需要通過裁剪突出主體；還有時候拍攝的主體很滿意，但是偏偏角落有雜物影像美觀，這也需要通過裁剪取得完美效果。

5. 攝影愛好者拍鳥

野外拍鳥對于攝影器材的要求很高,不僅需要相機有不錯的對焦能力和連拍速度,鏡頭的焦距和畫質(zhì)更關(guān)鍵。大多數(shù)鳥類都非常瘦小,同時鳥類怕驚嚇,長焦鏡頭可以從遠處拍攝,應(yīng)對不同拍攝場景,畫面鳥類主題突出,也可以令背景更加虛化。

400mm鏡頭稍顯弱點,使用600mm定焦會更好,專業(yè)拍攝鳥不建議用400mm鏡頭,建議用佳能600mm。

6. 描寫拍攝鳥的攝影人

鳥類攝影技巧

器材先決

對于人像、風景、生活寫實等攝影題材來說，創(chuàng)意可能比器材更加重要。不過關(guān)于鳥的攝影絕對是“器材先決“的一種題材，先不說光圈、連拍等考慮，單單是鏡頭焦距不夠長，就無法在野外拍攝到清晰的雀鳥相片。所以，長焦鏡頭是拍攝野鳥的最基本條件。400mm至500mm焦距的超長焦鏡頭已經(jīng)是基本級數(shù)，有時由于距離太遠還得裁剪一下，如光圈夠大(如500mm f/4)也可加上一個1.4x增距鏡使用。以焦距而言，600mm自然是更加理想，不過由于重量比500mm高出不少，使用此類焦距的”打鳥“愛好者為數(shù)不多。現(xiàn)時也有的高倍變焦DC，焦距可達800mm以上，比專業(yè)拍友的600mm大炮更強，只不過對焦及連拍速度較慢，拍攝一些靜態(tài)的鏡頭還是應(yīng)付得來的。

尼康 AF-S Nikkor 600mm f/4G ED VR

佳能 EF 600mm f/4 L IS II USM

要捕捉雀鳥飛行、獵食的動作，相機反應(yīng)一定要夠快，這里所指的反應(yīng)是指對焦及連拍速度?；旧嫌歉呒墧?shù)的單反相機，對焦系統(tǒng)便愈先進，連拍速度也較快，快門時滯(按下快門鍵與實際曝光之間的時間)及觀景器遮黑時間也較短，對于拍攝動態(tài)的雀鳥相片較為有利。此外，高級的單反相機通常會有較多的對焦點數(shù)，覆蓋畫面的較大范圍，即使雀鳥偏離畫面中間仍可準確對焦。而數(shù)十個對焦點中，如果當中的十字對焦點數(shù)目愈多，對焦反應(yīng)便愈靈敏，對于拍攝凈色的雀鳥會有較佳的表現(xiàn)。要注意的是，由于長焦鏡頭大部分都鏡身內(nèi)置超聲波對焦馬達，因此對焦速度亦很大程度受鏡頭的對焦設(shè)計影響。

尼康旗艦單反與其51點對焦點分布 佳能旗艦單反與其45點對焦點分布

一支600mm長鏡連機身的重量隨時超過6kg，即使鏡頭設(shè)有防震，但要長時間手持幾乎是沒有可能，因此腳架及云臺亦是鳥攝的重要外圍器材。云臺方面，最基本可以使用球形云臺，在追蹤雀鳥時松開云臺鎖來拍攝，以幫助穩(wěn)定鏡頭。較專業(yè)的可以用懸臂架，亦即俗稱的秋千架，上部由一個活動架組成，可將鏡頭連同鏡頭架裝上插板，下方則為水平轉(zhuǎn)向軸，兩者配合便可令沉重的器材靈活擺動。至于在三腳架方面，除了要注意負重之外，同時也可留意抗扭及吸震能力，后兩者對三腳架的穩(wěn)定性都有很大影響。

拍鳥的注意事項 為了要逃避被獵殺，避開人類是野生雀鳥的天性。它們無論進行任何活動都會與人保持一個安全距離，一旦被它們發(fā)現(xiàn)人類入侵了安全距離范圍，雀鳥便會自動走遠一點，甚至是實時飛走。為了爭取較接近的距離拍攝雀鳥，拍攝時要盡量減少驚動雀鳥的機會。最基本當然是減低聲浪，一些噪音如電話鈴聲、談話聲音等都會令雀鳥變得警覺。此外，衣物亦盡量避免鮮艷的顏色，穿較接近大自然的顏色(如啡、綠色)會有“保護色“的作用，所以有些鳥攝愛好者拍攝時會穿上迷彩軍服，甚至將鏡頭包上迷彩偽裝。

穿接近大自然顏色的裝束，鏡頭甚至加上迷彩偽裝，可減低驚動雀鳥的機會。

另一方面，由于雀鳥是不能受控的主體，在拍攝時我們只能夠自己配合雀鳥的習(xí)性，所以觀察、了解雀鳥的習(xí)性對鳥攝有很大幫助。野生雀鳥最基本要留意的習(xí)性是它們習(xí)慣早上及黃昏覓食，下午通常會休息，如果想拍攝飛行、覓食等動態(tài)就要注意拍攝時間。另外，在濕地覓食的候鳥活動范圍也會受潮汐影響，例如在大潮退時會顯現(xiàn)出大片的沼澤，雀鳥覓食時就會有空間走遠一點避開人類，拍攝起來會較困難。相反在大潮漲時，潮水將沼澤泥地全部覆蓋，雀鳥就根本不會在水面覓食，只會在樹上休息，所以在潮汐漲退之間是最佳的拍攝時間。

鳥類攝影技術(shù)分享

光源

光是攝影的最重要元素，所以跟拍攝任何題材一樣，光源也是鳥攝的一大考慮。通常鳥攝愛好者都會在早上以及近黃昏拍攝，除了是因應(yīng)雀鳥的覓食習(xí)慣，也考慮到這兩段時間可以利用到太陽的側(cè)光。由于陽光以較傾斜的角度照射，因此攝影師可以按需要自己走位配合，當太陽在自己后方時就可以用正光照明，太陽在自己前方的話就有背光、背側(cè)光照明的效果。如果在正午拍攝，光源便會變成頂光，較難獲得理想的效果。

甚么時候用甚么光源呢?很視乎當時雀鳥所處的環(huán)境。當拍攝在大范圍的地方如沼澤、水面、天空的雀鳥時，就最常用正光拍攝，一來可以避免水面、地面的反光令背景變成一片死白，二來自己在背光位置的話，雀鳥較難看清楚自己的動作，驚動雀鳥的機會也少一點。而且由于光線充足，快門速度也得以提高，有利凝固雀鳥一瞬間的動作。不過當拍攝在樹林、草叢的雀鳥，又或者畫面的背景較暗時，就可以用背光方法拍攝，令陽光勾劃出雀鳥的輪廓，增加相片的立體感。

在水上或沼澤活動的雀鳥可用正光拍攝。

池塘由于水面有樹林的倒影，令水面的背景較暗，可以用背側(cè)光來呈現(xiàn)立體感。

相機設(shè)定

※ 曝光模式

由于要拍攝的雀鳥大概都會在我們預(yù)計的地方出現(xiàn)，加上陽光的變化不會太大(除了在多云情況下)，因此攝影師多數(shù)都會用 M 手動曝光模式拍攝，預(yù)先鎖定相機的光圈、快門、ISO，這樣便可以避免相機的測光太過受不同的背景亮度影響。由于要以高速快門來凝固雀鳥的動作，即使在「光天化日」的情況下，通常都會用上 ISO 800 或以上的感亮度，令快門速度保持起碼有 1/1000 秒以上。

M mode 是鳥攝最常用的曝光模式。

使用 1/1250 秒快門，可以凝固燕子在空中的動作。

※ 測光方法

在設(shè)定光圈、快門時，通常都會參考相機的測光，以重點測光的模式，對著環(huán)境中受光相近而顏色不深不淺的地方(如水泥地、泥土、雜草等)讀取數(shù)據(jù)，當然要視乎 sampling 的深淺色情況進行適度的調(diào)較，例如水泥地的顏色比 18% 中灰較淺，可以根據(jù)測光數(shù)據(jù)再增加 1/3 EV 至 1/2 EV 曝光。

※ 曝光調(diào)焦

要注意的是，即使光源不變，曝光值也應(yīng)根據(jù)雀鳥本身的顏色而有所適應(yīng)。例如拍攝白色羽毛的雀鳥時，可以略為比正常減少 1/3 EV 至 1/2 EV 曝光，以避免羽毛「爆光」而失去層次。相反，拍攝較深色的雀鳥時可以稍為增加曝光，令暗位的層次更加清晰。

拍攝白色羽毛的雀鳥可以設(shè)定為稍為曝光不足，以保留羽毛的層次。

※ 對焦模式

跟拍攝一般動態(tài)主體一樣，拍攝野生雀鳥時，可以選用相機的連續(xù)對焦(追焦)功能，并且以連拍模式拍攝，以捕捉雀鳥一瞬間的動作。初學(xué)者可能未必掌握得到雀鳥的動態(tài)走向，這時也不妨使用相機的多點對焦功能，即使雀鳥在畫面中走來走去，亦可以提高成功對焦的機會。不過有時一些雀鳥會在固定地點出現(xiàn)(如水中的竹桿頂)，這樣就可以將鏡頭的對焦鎖定，減省對焦的時間，雀鳥一有動作便可按快門進行拍攝，增加拍攝的反應(yīng)。

當知道雀鳥通常會在哪一地點「落腳」，便可預(yù)先將對焦固定然后「守株待兔」。

構(gòu)圖例子

三分一定律、黃金分割法等大路構(gòu)圖法則，同樣適用于雀鳥攝影。雀鳥視線的方向留有空間，令相片的感覺更為平衡。

在復(fù)雜的環(huán)境下，利用鏡頭的剪裁，為相片鋪排前景及背景，增加相片的層次感。

利用水面的倒影可突出對稱美。

采用較低的拍攝高度，跟雀鳥高度幾乎成水平狀態(tài)，除可增加代入感外，亦可以加強淺景深的效果。

雀鳥之間的視線互動，在相片中形成了無形的引導(dǎo)線，增加相片的故事性。