1. 電影攝影要素

構(gòu)圖是根據(jù)被攝對(duì)象和攝影造型要素，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動(dòng)的電影畫(huà)面中，形成統(tǒng)一的畫(huà)面形式。

2. 拍電影要素

大多數(shù)攝影師對(duì)拍攝風(fēng)光照片并不熱衷。盡管我們認(rèn)為那些風(fēng)景照片近乎千篇一律，但是，這類(lèi)題材的作品還是在被大量地拍攝。我們拿三分法規(guī)則去衡量別人的照片，然后將有用的成份融入到自己的風(fēng)光照片中去。有時(shí)，我們身背40磅重的攝影器材爬上一座山，僅僅是為了拍兩張照片；而在一次汽車(chē)旅行中，我們用一臺(tái) “傻瓜相機(jī)”就能拍上它20個(gè)膠卷。這難道就是讓我們?yōu)橹蹚澚搜娘L(fēng)光攝影嗎？

有人說(shuō)，拍攝風(fēng)景不像拍攝人物那樣有那么多的麻煩事。果真如此嗎？試想你在拍攝一張“簡(jiǎn)單”的風(fēng)景照片時(shí)可能會(huì)遇到的問(wèn)題：你不得不受天氣（好天氣也許會(huì)比壞天氣問(wèn)題更多）、地理（太陽(yáng)是不是肯定會(huì)在那個(gè)地方落下去）、生物學(xué)（植物是否處在最佳生長(zhǎng)期）、地形學(xué)（最佳拍攝點(diǎn)是在需要兩小時(shí)才能攀及的山脊上）等問(wèn)題的制約……有時(shí)，拍攝人物使用的所有訣竅或技巧在這會(huì)兒似乎都派不上用場(chǎng)。當(dāng)然，拍花卉時(shí)，你可以借助反光板一類(lèi)的器材來(lái)獲得更為理想的光線效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是打一盞燈所能辦到的了。

事實(shí)上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動(dòng)的。如何表現(xiàn)這一題材，關(guān)鍵要看攝影師能否將自己豐富而強(qiáng)有力的想象力充分發(fā)揮出來(lái)。這也就難怪那么多的攝影師只滿足于拍攝一些標(biāo)準(zhǔn)的記錄性照片，而不是去創(chuàng)作作真正的風(fēng)光攝影作品。如果我們要想拍出風(fēng)光攝影的杰作，最終還是要好好向大師們學(xué)習(xí)。從他們的代表性作品里還能明顯地感受到他們的如下特點(diǎn)：

1. 耐心?？梢哉f(shuō)沒(méi)有耐心的人是絕不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。理想的光線是絕對(duì)不可能輕而易舉獲得的。至于說(shuō)到耐心，它并不意味只是去消極地等待云開(kāi)霧散，或是風(fēng)力再減小些。我們所說(shuō)的耐心是指，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一處你認(rèn)為確實(shí)值得去拍的風(fēng)景，而這時(shí)個(gè)拍攝條件又很不理想，你會(huì)在當(dāng)天晚些時(shí)候再去拍攝，或者換一個(gè)季節(jié)，以至花上幾年的時(shí)間去等待合適的拍攝時(shí)機(jī)。例如，拉里·烏爾里克拍的“海灣里的百合”就是花了幾年時(shí)間才完 成的作品。作者在許多年前就在加利福尼亞州的一個(gè)公園里發(fā)現(xiàn)了此處景觀，但那時(shí)的拍攝條件總不盡人意。他希望在百合花盛開(kāi)的時(shí)候拍攝，光線要柔和，又要沒(méi)有風(fēng)。經(jīng)過(guò)幾年的時(shí)間觀察，他終于等到理想的拍攝時(shí)機(jī)。烏爾里克所使用的相機(jī)是4X5大畫(huà)幅專(zhuān)業(yè)相機(jī)，配有90mm/F4.5的超廣角鏡頭，相機(jī)固定在三腳架上。所用的是ISO 50的富士維爾維亞膠片，曝光時(shí)間為1秒、光圈為F27。拍攝時(shí)，他又特意等了幾分鐘待大海涌上來(lái)的波滔沒(méi)有白色泡沫時(shí)才按下快門(mén)從而獲得了全部為藍(lán)色的海水作為簡(jiǎn)潔明快的背景，為整個(gè)畫(huà)面增添了幾分魅力。

2. 嘗試所有的拍攝角度。當(dāng)你從取景器里看去，被眼前迷人的景色陶醉時(shí)，你會(huì)認(rèn)為拍出來(lái)的將會(huì)是一張真正有價(jià)值的風(fēng)光照。接下來(lái)就要進(jìn)一步考慮：你所采用的拍攝角度只不過(guò)是圍繞被攝體所做的360度環(huán)行中的一個(gè)點(diǎn)而已。你怎么就能夠肯定只有你選定的這個(gè)位置、而不是其它什么地方是最佳的拍攝角度呢？有位攝影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念，在我們介紹的這些照片中都可以清楚地看到這些攝影大師運(yùn)用“環(huán)行思維”所產(chǎn)生的效果。而為了尋求最佳拍攝角度，環(huán)繞被攝影體行走的這個(gè)圓圈并不一定非得是水平的。它可能是一個(gè)高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。

3. 做好準(zhǔn)備工作。假如你經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀察，事先知道在清晨差一刻到六點(diǎn)時(shí)，遠(yuǎn)山處將會(huì)出現(xiàn)壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時(shí)做好拍攝準(zhǔn)備。帶上一切所需的東西，還有備用件，此外要帶上一個(gè)閃光燈和一塊手表。記得有一年年去喀什，想拍一張艾提尕爾清真寺的正面照片，在前一天的觀察過(guò)程中發(fā)現(xiàn)清真寺的正面是朝東向的，也就是說(shuō)只有在上午的光線下才會(huì)拍到好的效果。但還有個(gè)問(wèn)題是喀什的空氣中含灰量比較大，接近正午時(shí)間的拍攝會(huì)有霧蒙蒙的效果，所以我就選擇了采用清晨的第一縷陽(yáng)光來(lái)拍攝。結(jié)果拍出來(lái)的片子畫(huà)面天空很藍(lán)，而且清晨的陽(yáng)光帶有較暖的色調(diào)，進(jìn)一步強(qiáng)化了艾提尕爾清真寺墻壁的金黃色。

4. 熟悉你的器材。自然光線的變化常會(huì)使你的被攝體的情況也隨之發(fā)生瞬間的變化。在拍攝中，由于調(diào)整曝光補(bǔ)償?shù)氖д`，或把自動(dòng)聚焦開(kāi)關(guān)當(dāng)成了曝光鎖定開(kāi)關(guān)，因而錯(cuò)過(guò)了一次極好的拍攝機(jī)會(huì)，這些都是不可原諒的錯(cuò)誤。因此，要全面地掌握你所使用的器材。

5. 多拍幾張。在這些風(fēng)光攝影大師中，沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)為采用包圍曝光是多余的。他們的想法是：只要方法沒(méi)有問(wèn)題，就可能拍到理想的照片。而有的時(shí)候，稍微改變一下拍攝角度，或許會(huì)使效果就會(huì)截然不同，因此，不妨以不同的曝光組合和角度多拍幾張。如果你的曝光組合是合理的，那拍出的照片就不會(huì)被稱(chēng)為“廢片”。

6. 要學(xué)會(huì)利用壞天氣。薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即......，這一切因素都是可以利用的，實(shí)際上，在我們所見(jiàn)到過(guò)的所有佳作中，有許多照片并不是在陽(yáng)光明媚、晴空萬(wàn)里的天氣條件下拍攝的。

7. 充分發(fā)揮自已的特殊想象力。這不單需要耐心、想象力、堅(jiān)韌的毅力，還有一半的運(yùn)氣。倘若你真想獲得風(fēng)光攝影的本領(lǐng)，你就應(yīng)該經(jīng)常去實(shí)踐......。有時(shí)你要試圖把三維立體空間感帶進(jìn)風(fēng)光攝影作品中，從而使自己的作品力避那種平淡、缺小縱深感的弊病。

8. 不要忽視附加器材的作用。的確，你就算是把閃光燈開(kāi)足也不可能將整座山的背陰面都照亮，但是你可以用閃光燈作為輔助光將前景的細(xì)部加以表現(xiàn)。如果你有機(jī)會(huì)拍攝這種題材的照片時(shí)，就會(huì)發(fā)覺(jué)雖然只是簡(jiǎn)單地增加了一些前景細(xì)節(jié)，但是卻得到了一幅能夠給人以豐富聯(lián)想的作品。

9. 保持健康的體魄。從事風(fēng)光攝影是要消耗相當(dāng)大的體力的，這可不是病秧子所能承受得了的。如果你采用“環(huán)行思維”的創(chuàng)作方法，那就意味著你得環(huán)繞著被攝體走許多的路，有時(shí)甚至要走上一大圈。因此對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，一雙穿著舒服又適于遠(yuǎn)足的鞋子就顯得非常重要，如同所選用的照相機(jī)和三腳架一樣。要盡可能地不坐汽車(chē)，因?yàn)閺墓飞线h(yuǎn)眺風(fēng)景是拍不出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品的。初試拍風(fēng)光的人可以留意一下，高速公路兩旁的景象通?？偸菬熿F蒙蒙的。

10. 通過(guò)實(shí)際拍攝去掌握構(gòu)圖。我們可以肯定地說(shuō)，在這些攝影師中，沒(méi)有一個(gè)人在拍攝時(shí)是拿著三法規(guī)則去套用一切的。的確，許多照片都符合典型的構(gòu)圖法則。這些攝影師都十分清楚什么時(shí)候應(yīng)該打破這些法則。好的構(gòu)圖都是通過(guò)不斷觀察、用心領(lǐng)會(huì)、奇思妙想、勇于實(shí)踐才能完成的，而生硬地套搬構(gòu)圖法則是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。

3. 攝影構(gòu)成要素

人像三要素是指：1、顏色的搭配；2、構(gòu)圖，最常見(jiàn)有三分法構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖、前景虛化構(gòu)圖；3、用光的角度，可分為清晰呈現(xiàn)細(xì)節(jié)的順光、藝術(shù)感染力強(qiáng)的逆光、突出立體感的前側(cè)光。

攝影中拍攝人像三要素是顏色的搭配，構(gòu)圖和用光的角度。

1、顏色的搭配——高級(jí)灰在人像拍攝中的作用

高級(jí)灰特指一個(gè)色系或一組色。色彩經(jīng)過(guò)調(diào)合純度通常偏低給人的感覺(jué)和諧,而不是單獨(dú)一個(gè)色。因?yàn)樯实倪\(yùn)用關(guān)鍵在于搭配,沒(méi)有一個(gè)色是獨(dú)立存在。

高級(jí)灰柔和,平靜,穩(wěn)重,和諧,統(tǒng)一,不強(qiáng)烈,不刺眼,沒(méi)有沖突,色彩內(nèi)含的元素是復(fù)雜的而非單純的。這是一種存在于現(xiàn)實(shí)生活中的色彩。

2、構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是最常見(jiàn)最基礎(chǔ)的一種構(gòu)圖方法。用四條線把畫(huà)面分為九個(gè)小格子,把拍攝主體放在其中的一個(gè)交叉點(diǎn)或者一條線上,畫(huà)面就會(huì)顯得更有活力。

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割是指將整體一分為二,較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值,其比值約為0.618。這個(gè)比值被公認(rèn)為是最能引起美感的比例,因此被稱(chēng)為黃金分割。

前景虛化構(gòu)圖

拍攝時(shí)盡量尋找一些前景，并將它們虛化，用來(lái)形成照片中的“畫(huà)框”，也可以稱(chēng)之為前景。這是一種非常簡(jiǎn)單的給照片增加縱深感和創(chuàng)意的方法，非常有助于強(qiáng)調(diào)主體。前景虛化在拍和花有關(guān)的主題時(shí)運(yùn)用十分廣泛,體現(xiàn)空間感的同時(shí)又能拍出夢(mèng)幻的前景。

3、用光的角度

清晰呈現(xiàn)細(xì)節(jié)的順光

順光,亦稱(chēng)正面光,主光源在被攝者的正前方。當(dāng)光線照射方向與拍攝方向一致時(shí)為順光，被攝主體會(huì)不易產(chǎn)生陰影，影調(diào)比較柔和，同時(shí)色彩會(huì)鮮艷和細(xì)節(jié)會(huì)很清晰,能隱沒(méi)被攝體表面凹凸及褶皺。

藝術(shù)感染力強(qiáng)的逆光

光線與拍攝方向相反時(shí)，就會(huì)形成逆光效果，此時(shí)的光線不會(huì)照亮被攝體，反而由于光線與周?chē)h(huán)境對(duì)比而對(duì)人物形成剪影的效果，簡(jiǎn)潔生動(dòng)。

突出立體感的前側(cè)光

當(dāng)光線、相機(jī)和被攝體成為一種三角形的形狀，即為前側(cè)光。前側(cè)光照射下的人物富有生氣和立體感,通常用作主光,前側(cè)光作主光所拍攝的效果,畫(huà)面光比較大,立體感強(qiáng)。

4. 電影攝影要把握哪些藝術(shù)要素

電影八要素：

1、鏡頭的密度。

2、劇情的復(fù)雜程度。

3、視聽(tīng)沖擊。

4、畫(huà)面的美術(shù)效果。

5、配樂(lè)。

6、節(jié)奏。

7、演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。

8、調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

分析影片要素：

一、電影的景別是一個(gè)電影鏡頭和畫(huà)面的視覺(jué)形式的表述語(yǔ)言。 可以分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和。

二、角度可分為：正面的拍攝角度 側(cè)面的拍攝角度，背面兒的拍攝角度，平視的拍攝角度。

三、運(yùn)動(dòng)指沿著攝像機(jī)拍攝方向接近被攝物的鏡頭。它包括推鏡頭、拉近頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭。

四、 色彩是視聽(tīng)語(yǔ)言中一種重要的表意元素。

5. 電影攝影的要素

1、曝光：曝光是指在攝影過(guò)程中進(jìn)入鏡頭照射在感光元件上的光量，由光圈、快門(mén)、感光度的組合來(lái)控制，照片的好壞與曝光有關(guān)，曝光量由通光時(shí)間（快門(mén)速度決定），通光面積（光圈大?。Q定，通常分為多種，手動(dòng)曝光、自動(dòng)曝光等模式。

2、對(duì)焦：對(duì)焦是指使用照相機(jī)時(shí)調(diào)整好焦點(diǎn)距離，英文學(xué)名為Focus，通過(guò)照相機(jī)對(duì)焦機(jī)構(gòu)變動(dòng)物距和相距的位置，使被拍物成像清晰的過(guò)程就是對(duì)焦。通常數(shù)碼相機(jī)有多種對(duì)焦方式，分別是自動(dòng)對(duì)焦、手動(dòng)對(duì)焦和多重對(duì)焦方式。

3、構(gòu)圖：攝影構(gòu)圖是照片畫(huà)面上的布局、結(jié)構(gòu)。其具體含義是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成象特征和攝影造型手段，根據(jù)主題思想的要求，組成一定的畫(huà)面，使客觀對(duì)象比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，更充分更好地揭示一定的內(nèi)容。

6. 電影攝影要素包括

構(gòu)圖有4個(gè)基本要素，分別是主體、陪體、前景和背景。

1、主體。

拍攝主體，是拍攝者想要表現(xiàn)的拍攝對(duì)象。一張照片的好壞與否，先看照片的主體是否明確，最好是讓觀眾一眼就能發(fā)現(xiàn)拍攝主體。

2、陪體。

陪體是照片中用來(lái)襯托主體，還兼顧著平衡畫(huà)面的作用。如果主體是紅花，那么綠葉就是陪體，畫(huà)面中只有主體會(huì)顯得畫(huà)面空曠，畫(huà)面失調(diào)。當(dāng)然，要表現(xiàn)一個(gè)人漂亮，安排一個(gè)丑人在旁邊就能突出其漂亮。

3、前景。

攝影的前景主要有三個(gè)作用：增加畫(huà)面層次感、引導(dǎo)觀眾視線和烘托主體。

在拍攝風(fēng)光照片時(shí)，增加地面前景或用近處的樹(shù)枝形成框架前景，可以明顯增加畫(huà)面的層次感，拉長(zhǎng)畫(huà)面縱深。

4、背景。

背景可以交代環(huán)境特點(diǎn)，在拍攝人文攝影題材時(shí)，背景對(duì)于烘托畫(huà)面主體有著很重要的作用。拍攝旅行照片時(shí)，一般也需要讓風(fēng)景出現(xiàn)在畫(huà)面中，交代拍攝地點(diǎn)和環(huán)境特征，一般照片中的人物作為主體，風(fēng)景作為背景。

7. 攝影作品的要素

1.光圈

光圈就是相機(jī)鏡頭上的孔徑大小。光圈用F來(lái)表示，F(xiàn)后面的數(shù)值是光圈值。

光圈值一般有：F/1、F/1.4、F/2、F/2.8、F/4、F/5.6、F/8、F/11、F/16、F/22、F/32，每一檔光圈值都是1.4倍（根號(hào)2）的關(guān)系。

一般來(lái)說(shuō)，光圈值比F/2.8小的，包括F/2.8，我們把它們歸為大光圈，比如F/1、F/1.4、F/2、F/2.8，光圈值比F/8大的，包括F/8，我們把它們歸為小光圈，比如F/8、F/11、F/16、F/22、F/32

孔徑越大，光圈也就越大，相同時(shí)間單位內(nèi)曝光量也就越大。但這里大家要注意，光圈越大，F(xiàn)后面的數(shù)值表現(xiàn)恰恰是越小，換句話就是說(shuō)：F后面的數(shù)字越小，光圈越大。

大家記?。骸癋后面的光圈值與曝光量成反比，光圈與曝光量成正比”。就是說(shuō)F后面的數(shù)值越大，曝光量越小，因?yàn)镕數(shù)值大表示光圈小，光圈小，通過(guò)的光線少，自然單位時(shí)間內(nèi)曝光量也就少。

2.快門(mén)

快門(mén)其實(shí)就是曝光所用的時(shí)間。

快門(mén)越快，曝光時(shí)間就越短，單位時(shí)間內(nèi)曝光量也就越少?？扉T(mén)越慢，曝光時(shí)間就越長(zhǎng)，單位時(shí)間內(nèi)曝光量也就越多。

快門(mén)數(shù)值以秒或者幾分之一秒來(lái)表示，比如1秒、2秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒等來(lái)表示。

一般來(lái)說(shuō)，比1/60秒慢的屬于低速快門(mén)，比1/250秒快的屬于高速快門(mén)。

3.感光度ISO

感光度是指相機(jī)感光元件對(duì)光線的敏感程度，通過(guò)感光度數(shù)值的調(diào)節(jié)，可以讓弱光環(huán)境的畫(huà)面呈現(xiàn)出較亮的效果。ISO值一般分50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800等不同的數(shù)值，基本上每一檔ISO數(shù)值都是按2的倍數(shù)來(lái)提升的。

感光度數(shù)值越高，弱光環(huán)境下的景物就越亮，感光度數(shù)值越低，越不能使景物提亮明度，但大家要注意，感光度越高，雖然能提亮明度、提高快門(mén)速度，但代價(jià)是以犧牲畫(huà)質(zhì)細(xì)膩程度為代價(jià)的，因此只要在光線尚可，又能保證快門(mén)速度的前提下，感光度能調(diào)多低就調(diào)多低，以保證畫(huà)質(zhì)。