1. 怪誕藝術(shù)作品

怪誕藝術(shù)與其他藝術(shù)有很多不同，它的構(gòu)造技巧、靈感來源，反常態(tài)藝術(shù)都不同于一般評價標準，怪誕由丑惡和滑稽兩種成分構(gòu)成，既可怕又可笑。

想要做怪誕藝術(shù)反于常態(tài)、放開了去做，不要束手束腳，被別人左右，若與唯美結(jié)合反而不倫不類，藝術(shù)本身有很多的自主創(chuàng)造性，若你自己能研究出自己的風格也不錯哈···

2. 怪誕藝術(shù)家

我眼中藝術(shù)家的樣子是怪誕、癲狂、傲慢、孤獨。 其實真實的藝術(shù)家們本身就是一個普通人，但他們又是經(jīng)過自身的努力成為被社會與大眾尊敬的、擁有多方面學(xué)識, 他們對于自身的認識、社會的看法以及他們的行為表現(xiàn)等，也隨著社會地位的提升發(fā)生著變化，使他們逐漸成為與普通人相區(qū)別的有獨特個性的群體。

3. 怪誕藝術(shù)作品簡介

長吉體（cháng jí tǐ ），即【南宋】嚴羽《滄浪詩話·詩體》中提到的“李長吉體”，指唐元和年間詩人李賀的詩作所獨有的風格意境。

“長吉體”詩在構(gòu)思、意象、遣辭、設(shè)色等方面表現(xiàn)出新奇獨創(chuàng)的特色。在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具獨創(chuàng)性，他善于運用神話傳說和怪誕、華美的語匯，創(chuàng)造出異想天開、從未有過的意象。在遣辭與設(shè)色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之類的字眼以及“冷艷怪麗”的風格，使詩歌帶有傷感冷艷的風格。

4. 怪誕的藝術(shù)風格

弗羅伊德以夢的解釋開創(chuàng)了精神分析的新時代，受其影響，在1922年前后，在達達派藝術(shù)內(nèi)部，產(chǎn)生了超現(xiàn)實主義，對整個歐美影響巨大的現(xiàn)代畫派。

超現(xiàn)實主義畫家強調(diào)夢幻與現(xiàn)實的統(tǒng)一才是絕對的真實，因此，力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點。

代表畫家有米羅（Joan Miro)、達利、恩斯特、馬格里特（Magritte)、伊夫·唐吉、保爾.德爾沃、馬森·克利等人。

5. 怪誕藝術(shù)作品圖片

畢加索畫的是亞威農(nóng)少女，不是阿威農(nóng)少女。這幅畫畫面上一共有5個少女，或坐或站，搔首弄姿，在她們的前面是一個小方凳，上面有幾串葡萄。人物完全扭曲變形，難以辨認。畫面呈現(xiàn)出單一的平面性，沒有一點立體透視的感覺。所有的背景和人物形象都通過色彩完成，色彩運用得夸張而怪誕，對比突出而又有節(jié)制，給人很強的視覺沖擊力。

《亞威農(nóng)少女》改變了畢加索的藝術(shù)軌跡，這幅被認為具有劃時代變革意義的作品也被認為是畢加索走向立體主義的第一步，不僅是他個人的藝術(shù)突破，更是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次突破，它標志著立體主義的誕生。

6. 美術(shù)怪誕風格圖片

金農(nóng)，字壽門，清代揚州八怪起首畫家之一。他的繪畫風格奇特怪誕，以其變形性、抽象性、隱喻性及似與不似給近現(xiàn)代畫壇以巨大影響。自金農(nóng)的書畫問世以來，對其書法的論述多，對其繪畫的論述少。

拙稿從禪宗的經(jīng)典《壇經(jīng)》入手，抽繹出主要觀點，借以剖析金農(nóng)的生平、處世態(tài)度、繪畫風格，揭示其美學(xué)思想和禪宗哲學(xué)的內(nèi)在聯(lián)系。

7. 怪誕攝影作品

10．《蝴蝶夢》（Rebecca）

瓊·芳登在希區(qū)柯克1940年的經(jīng)典影片《蝴蝶夢》中扮演了一個命運悲慘的角色---作為一個新婚妻子卻不斷的被丈夫前妻的鬼魂糾纏，而表面上又不得不強裝歡顏。在這部根據(jù)達芙妮·杜·莫里葉的小說《麗貝卡》改編而成的電影中，芳達在和馬克西姆·德文特（勞倫斯·奧利弗飾）結(jié)婚，成為曼德利莊園新的女主人之后，她那種柔弱的性格使其無所適從，似乎生活中到處都有德文特前妻---麗貝卡的影子，麗貝卡在許多人的心中似乎有著超乎尋常的地位，既讓人愛戴又讓人畏懼。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯·安德森飾）對麗貝卡甚至達到了畢恭畢敬的程度，她一心想悄悄地把現(xiàn)在的德文特夫人趕出曼德利莊園。

9．《美人計》（Notorious）

8．《繩索》（Rope）

雖然本片并不算希區(qū)·柯克的成功之作，但是他在影片中運用的連續(xù)的、幾乎不經(jīng)任何修改的鏡頭開創(chuàng)了電影界的先河，使它成為1948年的一部經(jīng)典作品，因而《繩索》也就成為了那個時代的一個里程碑。

這部影片著實有點令人毛骨悚然。兩個年輕人認為自己比他們的另外一個朋友戴維·肯特利更加優(yōu)秀，就密謀把他殺死。他們用繩索將他勒死后，把尸體放進一只書箱中。為了炫耀自己的“智慧”，他們在書箱上鋪起臺布，置好餐具，然后邀請死者的父母、未婚妻、同學(xué)和教師前來赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士·斯圖爾特飾）發(fā)覺事情有些蹊蹺，或許是因為從書箱中散發(fā)出來的異味兒才令茹伯特教授生疑的吧。

想象在火車上遇到陌生人，彼此聊上一會兒，了解一些關(guān)于他們的事情，如果他們愿意殺死妨礙你的人，你就可以和他們簽上一紙協(xié)定。在兩個相互不認識的人看來，彼此之間只是陌生人的關(guān)系而已。

希區(qū)·柯克喜歡拍攝一些情節(jié)虛構(gòu)、有關(guān)完美謀殺的主題（經(jīng)常是殺死一個人的妻子）。在這部拍攝于1951年的怪誕恐怖影片中，陌生人蓋伊（法雷·格云哲飾）認為這只不過是個黑色的玩笑，而精神病患者布魯諾（羅伯特·沃克飾）卻把這件事看得非常嚴肅，并且逐步實施計劃去殺死蓋伊那既令人討厭又讓人疏遠的妻子。這部影片給我們一個警示，正像我們要不時提醒孩子們的那句話一樣---不要和陌生人講話。

6．《電話謀殺案》（DialMforMurder）

希區(qū)·柯克喜歡啟用那些金發(fā)碧眼的漂亮女演員擔任主角，在這部戲中格雷斯·凱莉比任何人都更勝任這個主角的位置。她的面部表情非常細膩豐富，于是，希區(qū)·柯克從多角度對她的面部進行了拍攝。凱莉塑造的角色雖身處危險境地，意志卻越來越堅強。

在這部1945年拍攝的影片中，丈夫（雷·米蘭德飾）因為懷疑妻子（凱莉飾）對他不忠而對她頓生殺機。整部影片最讓我們感到震驚的就是當妻子快被勒死的時候，丈夫卻故意在電話中收聽她最后的殘喘之聲，但是凱莉最終還是掙開了繩索，并且“以其人之道，還治其人之身”。因此，這又是另外一個“完美”的謀殺案。

5．《西北偏北》（NorthbyNorthwest）

這部拍攝于1959年的電影可以說是一部關(guān)于弄錯身份的經(jīng)典影片。加里·格蘭特在劇中成功的扮演了一名公關(guān)部經(jīng)理的角色，他被政府的情報機構(gòu)錯認為是一名美國間諜，而被全國的間諜追殺。詹姆斯·曼森和杰西·蘭迪斯在劇中分別扮演兩個間諜。

在影片中有很多有趣的情節(jié)，如:在農(nóng)場上格蘭特被噴農(nóng)藥的飛機追殺的一幕，在山上被間諜追殺時的經(jīng)典動作場面。影片在有關(guān)格蘭特和另外一位金發(fā)美女（艾娃·瑪麗·塞恩特飾）的情節(jié)上也有一些煽情的畫面。希區(qū)柯克喜歡在所有的懸念電影中都加入一點點性的成分。

4．《迷魂記》（Vertigo）

許多人認為這部拍攝于1958年的電影是希區(qū)·柯克最成功的一部影片，它講述了一個有關(guān)心理恐慌和心理疑惑的復(fù)雜故事。

詹姆士·斯圖爾特在這本片中一改他以往勇敢的風格，扮演了一名蘇格蘭警探——斯考蒂。在經(jīng)歷差點從建筑物上掉下來摔死的驚險場面后，斯考蒂患了極度恐高癥，于是他被迫從警署辭職。受朋友的委托，斯考蒂去跟蹤一名深受往事困擾的女人瑪?shù)铝郑ɑ罚Z娃克飾，又一名金發(fā)碧眼的美人），不久他們雙雙墜入愛河。此時，瑪?shù)铝忠言谒箍嫉俚男闹姓紦?jù)了非常重要的地位。斯圖爾特在本片中的表現(xiàn)可以說是恰到好處。在影片結(jié)束之前，觀眾對他的形象幾乎還是不屑一顧，而到最后，當人們明白了事情真相的時候，便開始喜歡上了他。

3．《群鳥》（TheBirds）

這是希區(qū)·柯克拍攝的一部純憂郁恐怖電影，本片運用了一些低位攝影手法。希區(qū)柯克在這部攝于1963年的影片中向我們表明:人性會非常容易地背叛我們的意愿。

令人驚悚的鏡頭從蒂比·赫德倫的女友米蘭妮（第四位金發(fā)碧眼的美人）坐在學(xué)校門口看見校園里密密麻麻的聚滿了鳥群開始，就出現(xiàn)了。隨后當成群的海鷗襲擊波德加灣的小鎮(zhèn)時，觀眾不禁感到一陣陣的戰(zhàn)栗。然而，希區(qū)·柯克真正讓我們思考的卻是---我們真的要去怪罪飛鳥嗎？在人們認為的“人類可以征服大自然”的思想作用之下，這個話題似乎讓人感到有些害怕---如果動物王國的動物們都聚集起來對抗我們的話，人類將毫無立足之地。

2．《驚魂記》（Psycho）

我們對這部拍攝于1960年的影片已經(jīng)談?wù)摰煤芏嗔?，因為無論在任何時期希區(qū)·柯克的這部《精神病患者》都可說是恐怖驚悚片的代表作，而其中的恐怖鏡頭亦是經(jīng)典中的典范。在本片中有被譽為“驚叫皇后”的珍妮特·李和十惡不赦的諾曼·貝茨。當然，在這部電影幕后的精心策劃者就是希區(qū)·柯克本人。他用自己的攝像機拍攝了這部既讓人驚嘆又不乏創(chuàng)新的意境，令所有影迷和電影導(dǎo)演都肅然起敬的影片。

這部影片曾經(jīng)被仔細研究并被分割成小部分進行分析，人們對它的態(tài)度褒貶不一，但有一點非常明確--這是一部讓人永遠都應(yīng)該記住的經(jīng)典影片，而希區(qū)柯克正是這樣一位把它帶給我們的天才人物。

1．《后窗》（RearWindow）

這部拍攝于1954年的影片包含了希區(qū)·柯克擅長的所有技巧和手法，《后窗》可以說是電影史上的一顆璀璨明珠。

在這部影片中，詹姆士·斯圖爾特和格雷斯·凱莉看上去好得如漆似膠，身上散發(fā)出性感的氣息。斯圖爾特的杰弗斷了一條腿，不能夠四處走動，只好通過觀察來感知周圍的世界。在影片中還有一個膽小怕事的雷蒙德·布爾，讓人吃驚的卻是，正是這樣一個人，卻能用令人發(fā)指的手段殺死自己的妻子，如果不是杰弗愛管閑事的話，根本沒有人能夠發(fā)現(xiàn)真相。

在影片的最后我們找到了本片關(guān)于窺陰癖者的思想主題---監(jiān)視自己的鄰居并且偷窺他們每天的生活是道德的嗎？或許不是。但是希區(qū)·柯克希望讓你自己來思考這個問題。

8. 怪誕藝術(shù)作品夸獎

最近剛剛看完傅雷先生寫的世界美術(shù)名作二十講。

繪畫大師的作品要去形容，我覺得單單看某張畫不足以說出點啥，還是要結(jié)合時代的背景還有作者本身的成長環(huán)境與經(jīng)歷。

技法往往與人文情懷甚至宗教信仰是分不開的。一件好的藝術(shù)品往往是一種思想影響另一種思想。所以當你看到一張絢麗無比的作品的時候，首先是被震驚了，然后你發(fā)現(xiàn)畫的其實是一坨屎的時候，你還是不能忍！

9. 怪誕藝術(shù)作品哪些

怪誕喜劇是特殊的喜劇性，相對于傳統(tǒng)喜劇情境，變得具有不確定性、非理性和表現(xiàn)性，怪誕喜劇人物也實現(xiàn)了對傳統(tǒng)肯定性、否定性喜劇人物的解構(gòu)，因為怪誕喜劇面臨著更不可調(diào)和的矛盾，怪誕喜劇人物與對立面的沖突將難以真正解決，情境和人物無法解決的沖突構(gòu)成怪誕喜劇的形式，可以說怪誕喜劇是這樣一種形式：“形式的不確定意味著對觀眾所有傳統(tǒng)（習(xí)慣）、情感反應(yīng)以及道德反應(yīng)系統(tǒng)的系統(tǒng)抨擊，意味著確定的情感與道德聯(lián)系的破裂?！?/p>

怪誕喜劇情境和人物對矛盾沖突的變異和解構(gòu)，使其戲劇主題的悲劇性呈現(xiàn)出意味深長的意義。怪誕喜劇作為喜劇類型的一種，主要指歐洲20世紀以來歐洲現(xiàn)代喜劇，而怪誕作為歐洲一種特殊藝術(shù)形式由來已久。