1. 攝影靜物布光教程

一、簡潔

現(xiàn)實生活的多樣性為攝影藝術提供了一個極其豐富多彩的圖畫世界，但是往往在用攝影藝術反映生活時，要求以簡潔的藝術形式來概括生活。

這是因為在任何一幅攝影藝術作品中，情節(jié)性或非情節(jié)性的，人物或風光、靜物的抓拍或擺拍的，在其畫面構圖中，任何一個物體，任何一塊色彩，任何一種光線，任何一個線條都應考慮它的存在：是否有利于主題的表達？如果沒有必要，或可有可無，就應毫不吝嗇的舍去，這就是攝影的精簡原則，簡潔的手法，就是這一原則的具體運用。

《淚珠》

美國著名超現(xiàn)代主義攝影家，曼·瑞在1930年創(chuàng)作的最負盛名的作品《淚珠》就是極簡作品。

少女的雙眼和晶瑩奪目的淚珠幾乎充滿了整個畫面，而畫布的空余部分幾乎被舍棄了，顯得清新、簡潔而略帶淡淡的憂傷。對角線的構圖使畫面均衡又不顯得死板，淚珠晶瑩剔透，仿佛隨時都會滾落，睫毛清晰可辨，似乎正在無聲地跳動著，少女的目光投向畫面之外，給人留下遐想的空間，仿佛是在追憶令她悲傷的往昔，又像是在向上天祈禱，白皙的額頭為畫面留下的空白，也烘托出秀美的雙眸。

二、朦朧

當人們提到朦朧自然會聯(lián)想到月光，而朦朧二字又都從月，基本意與月光有關，指月色之明。

朦朧是一種特殊表現(xiàn)形態(tài)的美，專指那種隱約模糊但又不失其完整個性的美。

朦朧美的特點是將審美對象虛化，去除瑣碎細節(jié)，創(chuàng)造一種整體觀照的境界，這種關照不求細節(jié)的清晰明確，只求對美的體驗與陶醉。

《阿房舞的幻想曲》

例如，日本攝影家吉成正一的作品《阿房舞的幻想曲》，就是一幅利用朦朧手法進行構圖的佳作。

從畫面上看，我們已經(jīng)很難確定舞者的體態(tài)動作，但就是這樣一片詩意彌散的朦朧情境中，讓人感受到一種東方的神韻，感受到攝影家的東方情調(diào)。

這種情調(diào)體現(xiàn)的是一種整體文化氣息，它并不附著于某一具體之物，而是滲透在一切之中，又高于一切的。

于是攝影家舍棄了舞者影像的真切，用動感虛化造成朦朧詩境界，準確生動地傳達了朦朧獨特的審美感受。

三、對比

對比是攝影構圖手法之一，是為突出主體，強化主題服務的。對比的表現(xiàn)手法是將兩種具有明顯差異的因素并列、比較、突出差異，從而使人獲得鮮明、醒目、振奮、活躍的心理和視覺審美感受。

對比有各種各樣、千變?nèi)f化，主要有形式和內(nèi)容的對比：

1.形式對比包括形體對比、色彩對比、影調(diào)對比。

2.形體對比，如形體的大與小、高與矮、胖與瘦、老與少、粗與細等。

3.色彩對比，如色彩的明暗對比、純度對比

2. 靜物攝影布光實例圖解大全

黑背景的照片，最主要特點就是突出主體。把嘈雜的背景利用步光的技巧，統(tǒng)一為黑色。當然，你也可以利用一塊黑布作為背景。如果在室外拍攝，那就要充分利用步光技巧了，說簡單點，就是利用小光圈，較快的快門速度，低感光度的參數(shù)去拍攝物體。下面就是我拍攝的黑背景的照片，和大家分享。

3. 靜物攝影布光的常見光型有哪些?

1 影響被攝對象的光照度，說下，光照度，光位，光比，光質，光型，光色，也就是用光的六大基本要素。

2 光度，是光源發(fā)光的強度，和光線在物體表面的照射度，以及被攝物體的表面呈現(xiàn)的亮度。

3 光位是光源相對于相機與被攝物體的位置。也就是光線的方向與角度。在不同的光位下，產(chǎn)生不同的明暗造型效果，光位可以循環(huán)變化。

4 光質就是光線的，聚光，散光。柔光，硬光的性質。聚光就是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影，明晰，濃重。散光是來自很多方向，產(chǎn)生的陰影柔和，不明晰。

5 光型是各種光線下拍攝所起到的作用。如:主光，輔光，修飾光，輪廓光。背景光。模擬光。主光就是，塑型光。輔光就是補光，輔助作用，修飾光就是裝飾光，增添畫面的美感，輪廓就是腿突出輪廓效果的。背景光是朝向背景的光源。模擬光，就是模仿某種光線效果的光源。

6 光比是被攝對相的主要部位的亮度，與暗部得受光量的差別，也是主光與輔光的差別，光比大，反差就大。

7 光色就是光的顏色了，或者是色光成分，也是光的色溫，也決定著光的冷暖。

8 柔光與硬光的區(qū)別就是，硬光的表現(xiàn)就比較明顯。突出被攝物體表面的質感。過于鋼，過度感粗糙，硬光基本上都是直射，或者光照度較強。使物體表面位置過于突出。

9 柔光則是，過度感柔和。使被攝物體表面比較輕柔。順滑。就像傍晚的太陽，與中午的太陽之區(qū)別。更能容易接受。

4. 靜物攝影布光方法

首先是頂光，光源一般放置在被攝物體的頂部，使景物、照相機成90度左右的垂直角度。這種布光的方式所呈現(xiàn)的效果與太陽光較為相似，對于一些透明或半透明的物體有較好的表現(xiàn)效果。但需要注意的是，此類布光在拍攝一些上方體積大下方體積小的物體時，容易在正面產(chǎn)生一些不自然的陰影，這種情況下可以適當在正面補充一個輔助光源，可以讓畫面更加和諧。

其次是側光。側光會產(chǎn)生較為合適的陰影，且影子修長而富有表現(xiàn)力，能夠很好地展示出物體的質感與立體感，畫面中的明暗也會產(chǎn)生強烈的對比。側光在景物拍攝中也是使用較多的一類布光方式。一般而言，側光的光源可以根據(jù)實際情況放在物體的左側或右側。

還有一類布光方式，雖然不常用，但在拍攝特殊題材時，可以展現(xiàn)出獨一無二的視覺效果，那就是逆光。逆光是被攝物體處于光源和相機之間的一種獨特的布光方式。但這類布光也比較難掌握，容易造成畫面曝光不均勻。但逆光也有自己的獨到之處，那就是特殊的視覺效果與鮮明的輪廓。在一些獨特的藝術創(chuàng)作中，會利用到逆光的布光方式，這往往是利用逆光創(chuàng)造神秘感以到達一些不尋常的視覺效果，或者只針對靜物的輪廓做展示，強調(diào)物體整體的結構，而不是某些細節(jié)的特殊效果。

在靜物拍攝中，布光方式并不固定，使用的光源數(shù)目也并非一成不變。多嘗試不同的光源組合，或許可以發(fā)現(xiàn)意想不到的布光方式。但這就需要不斷地嘗試，不斷地探索才能夠實現(xiàn)。如果您對靜物拍攝的布光有了初步的了解，那么在下次的靜物拍攝中就去試試看吧。

5. 靜物布光圖效果圖

測光：數(shù)碼攝影的棚拍測光已經(jīng)不是問題，打開相機的液晶屏取景功能，在常亮燈的光照下，實時顯示加點測光即可，看著屏幕顯示效果調(diào)整T或A，一般是T。A主要考慮景深和分辨率。

構圖：謹記主體突出，建議采用與拍攝對象有一定反差的單色背景布，便于后期扣圖。

鏡頭：首選大倍率放大的微距鏡頭，調(diào)整為手動對焦，液晶屏100%放大精準對焦。

燈光：推薦采用常亮燈，閃燈的補光測光很復雜。漫射光和束光結合使用。盡量采用色溫穩(wěn)定的高端燈，普通燈色溫不穩(wěn)，后期白平衡調(diào)整很麻煩。

腳架：必須上架拍攝，最好用快門線或延時自拍。