1. 影史最美鏡頭

很多啦~舉一些我喜歡的。

1、《死亡詩社》1989年

當(dāng)Keating老師要走時(shí)，學(xué)生們集體起立，站在課桌上大喊：“Oh captain！my captain！”，這來自恵特曼的詩《船長，我的船長》。

影片中，這一幕相當(dāng)熱血，因?yàn)樗麚P(yáng)了自由，沖破教育和社會(huì)的禁錮去追求美。

2、《楚門的世界》1998年

“如果再也見不到你，祝你早安、午安、晚安！”

這一幕同樣熱血而令人感動(dòng)到流淚......因?yàn)樗瑯幼非笞杂?，是來自靈魂深處的解放！

3、《男與女》2016年

孔侑和全度妍飾演一對出軌的男女，一開始，男人主動(dòng)，女人猶豫，到后面，女人勇敢決絕，男人卻退縮了......

結(jié)尾，兩人的車子擦肩而過，孔侑的眼睛布滿血絲，情緒壓抑得讓人心疼，全度妍則在車?yán)锟蕖?/p>

印象深刻的一個(gè)告別，沒有一句話，甚至都沒有照面，一切都靜悄悄地結(jié)束，卻相當(dāng)慘烈。

4、《美麗人生》1997年

就在一家人團(tuán)聚在望的時(shí)候，父親不幸被納粹發(fā)現(xiàn)，被趕到角落槍斃前，路過兒子躲藏的地方。

偉大的父親突然做起夸張的動(dòng)作，假裝還在和兒子玩捉迷藏游戲，這一幕成為影史經(jīng)典。

父愛如山，堅(jiān)強(qiáng)而偉大。

5、《廊橋遺夢》1995年

妹姨飾演的村婦弗朗西斯卡和一個(gè)攝影家相愛了，然而，她早有丈夫和孩子。

結(jié)尾，等紅燈時(shí)，攝影家等著弗朗西斯卡從丈夫的車上跑下來，只要她上了他的車，他就一騎絕塵帶她離開。

弗朗西斯卡也差點(diǎn)這么做了......可這時(shí)，紅燈亮了。

攝影家遲遲不開走，場面相當(dāng)揪心......

在弗朗西斯卡的丈夫再一次按下喇叭時(shí)，攝影家終于開走了。

兩人至死未再見。

十多年后，《男與女》也是這樣擦車而過。

弗朗西斯卡最終選擇了回歸家庭，成全了道義，辜負(fù)了自己。

如果是你，會(huì)如何選擇呢？

只能說，婚外情注定無法兩全。

6、《贖罪》2007年

一對戀人被一個(gè)不諳世事的小女孩舉報(bào)，結(jié)果，男的被抓走。

至死未再見。

男的在戰(zhàn)爭中死于敗血癥。

女的在隧道中遭遇洪水。

一切都在安靜祥和中發(fā)生，因而格外殘酷。

以上暫列，歡迎補(bǔ)充！

（答者：天涯小鳥）

2. 影史最美鏡頭是什么

邵氏三部頂級(jí)片即邵氏三部曲，分別是《邪》、《蠱》、《魔》。

談?wù)撓愀垭娪袄@不開邵氏影業(yè)，討論邵氏恐怖又繞不開桂治洪。他被稱為“香港影壇最怪力亂神”的導(dǎo)演，更被稱為“禽獸導(dǎo)演”的鼻祖。在他的鏡頭下，靈異情色懸疑等多種元素盡情混搭，叛經(jīng)離道的故事總有寫實(shí)之意。

其中，邵氏三部曲中《邪》并不是嚴(yán)格意義上的鬼片，它詮釋的依舊是最樸素的道理，比鬼更可怕的是人心。

讓《邪》封神的是最后長達(dá)20分鐘的驅(qū)鬼儀式，香艷而又神秘。在抓人心脾的配樂中，喋喋不休的咒語里，花樣百出的蹂躪下，被施法附身的裸女張牙舞爪的做著各種動(dòng)作，仿佛鬼魂正和外力做著對抗，撕扯著她的五臟六魄。

在咒語的加持下，女人倒在紙灰當(dāng)中，發(fā)出陣陣的嬌喘。仿佛是被折磨后的疲憊，又仿佛是生命極樂中的失語。

求助驅(qū)鬼的女人更是一絲不掛，剃去毛發(fā)，任由神婆在其胴體上書寫。毛筆游走過香肩裸背，觸碰到敏感處。女人不發(fā)出一絲聲響，她靜靜的等待神力的匯聚，得到金剛不壞的力量。

3. 電影最美鏡頭

首先非常榮幸可以回答這個(gè)問題！對于這部關(guān)于講述了一個(gè)中年作家漫步在羅馬，拾尋逝去青春記憶的故事。

電影敘事手法很有趣，講支離破碎的片段把主線分割的很凌亂，但是很多片段斷斷續(xù)續(xù)連接在一起又變成了清晰的三條主線。以下是我的個(gè)人觀點(diǎn)，僅供參考。

我眼中的“絕美之城”

影片直譯是“絕美”，譯者加了“之城”，加的好。因?yàn)橛捌瑢α_馬處處表現(xiàn)著母性關(guān)懷的愛意。

我不知道這部影片的導(dǎo)演是誰，私以為是伍迪艾倫，因?yàn)橛捌?dāng)中的取景那么得當(dāng)優(yōu)美，音樂也動(dòng)聽到無以復(fù)加，時(shí)不時(shí)突兀地閃出一些哲理對話，還有里面并不好笑的黑色幽默……沒想到不是他。

絕美之城在影片的前十分鐘將羅馬的兩個(gè)世界、兩種生活鮮明地對照了出來：一種是游人和平常人眼中寂寥又富于古韻的文化之城，鳥鳴、孱流、動(dòng)聽又詭異的女聲合唱團(tuán)；另一種是社會(huì)名流們的奢靡夜生活，到處都是扭動(dòng)的軀殼、無處安放又不肯善罷甘休的中老年情欲以及詞不達(dá)意的只言片語和驚聲尖笑。然后畫面升格，主角道出了電影的主線之一：

別人都以為我我這輩子最喜歡的是女人，答案其實(shí)是“老年人家里的味道”。

實(shí)在不得不聯(lián)想到自己，因?yàn)槲蚁嘈糯蠖鄶?shù)人都能察覺到，爺爺奶奶外公外婆家有一種特殊的味道，不管是樟腦球還是綠植，不管是老煙袋還是各色中藥，在老一輩的家中的那種異香總給予我們與世隔絕的遐想。似乎在他們?nèi)醪唤L(fēng)的身軀和簡陋的屋舍下，能獲得比正當(dāng)壯年的父輩那里更大的安全感。然而主角在影片中似乎一直想說的是——他害怕、討厭衰老，到了那把年紀(jì)，不能再把時(shí)間浪費(fèi)在虛與委蛇和徒勞無功之上，所以：

最愛的與最怕的，就構(gòu)成了電影主線“們”的兩個(gè)端點(diǎn)，并用不同曲線相連。

中間的一段插曲是主角朋友的兒子死亡，本是一次黑色幽默的演繹，到最后卻成為主角的真切悲慟。他說，葬禮上，要在不顯眼但又能被看到的地方表演，基本原則是不能哭，以免蓋過死者親人的風(fēng)頭。然而主角按部就班地表演著，卻在扛起棺材的剎那絕望地像個(gè)孩子般哭泣。因?yàn)樗x那個(gè)年輕生命的死亡這般接近，不禁意識(shí)到自己離人世終點(diǎn)也不遠(yuǎn)。另一次點(diǎn)題是主角看著朋友的裝置藝術(shù)，從小到大一天一張照片記錄下來的模樣的變化，不禁又勾起主角年華悄然易逝青春散場不再的傷感。

另一條主線是：“大家都在問我，為什么不寫書了？”答案很簡單，因?yàn)樗麗蹖懽鳎虼艘埠ε聦懽鳌?/p>

影片初始的派對上，升格畫面中主角的畫外音是：我敏感，所以我注定會(huì)是一名作家。而主角也一直從事著記者這樣的筆頭工作并且攀升至上流社會(huì)，可見主角是具有才華和實(shí)力的作家，然而只寫過一本《人體裝置》的小說后再無創(chuàng)作，似乎成了他人生中的橫亙在事業(yè)線上的遺憾。影片接近尾聲時(shí)，本應(yīng)是他采訪圣徒，轉(zhuǎn)而變成圣徒對他追問：你沒有再寫過書了。他的回答是：我想尋找更美好的事物，但是找不到。圣徒告訴他：我愛吃菜根，因?yàn)楦苤匾?。然后一口濁氣吹走了所有遷徙至此休憩的火烈鳥，似乎催促它們上路。菜根是菜的根本，就像生活是寫作的根本，遷徙是候鳥的根本一樣。

第三條主線便是對愛的渴望與害怕。

似乎初戀在任何男人心中都是一個(gè)結(jié)，一份情結(jié)。那是對愛情所有幻想幻化成真的一刻，也是用所有想象力去滿足今后無論多少物質(zhì)都無法堆砌出的浪漫。主角只要是躺著，就能看到那片海。腦海中自動(dòng)播放韓紅的“讓我們忘了那片海，讓我們來世再重來”，其實(shí)用在這里也沒有什么不合適。那片海是他良好水性和陽剛體魄的溫柔載體，而海岸不遠(yuǎn)處的燈塔是他偷食禁果的“圣地”。他常常能仰望到那片海，用回憶填補(bǔ)對愛情的空虛。直到他遇到朋友的女兒，那是他再一次離愛情最近的時(shí)機(jī)，卻在一個(gè)陌生老嫗的那句“現(xiàn)在誰來照顧你”的質(zhì)問中不得不接受那個(gè)女人的離世。

傷心的主角想讓馬戲團(tuán)的朋友將他消失，朋友告訴他：我只是個(gè)變戲法的，這不過是個(gè)戲法。存在，就像主角心口的痛苦一樣，這樣的真實(shí)是無法逃脫遁形的。就像一位作家曾說過：因無法免于世間的痛苦，所以常年生著靈魂的病。也許這也正解釋了為何主角直到65歲依然孑然一身的原因。因?yàn)樗麑矍榧葠塾峙?。而恰在彼時(shí)，他的朋友決意遠(yuǎn)離讓他失望的羅馬。在那樣一座城，有著和所有現(xiàn)代城市的通病：漠然。主角是朋友在羅馬唯一的友人，每個(gè)人都對他的才華笑著鼓掌說著“bravo”，而他真正在乎的人給予的是不屑的背影。所有的掌聲都只是所謂成功的浮華裝飾，扯掉之后剩下的只是絮狀物霉菌。

主角的初戀后來嫁給一個(gè)自己不愛的男人，男人找到主角后哭訴著說自己多么可悲，“我愛的人她卻不愛我，心痛是最后的結(jié)果”。然而他們的女人死去后，那老男人立馬有了新歡，而且一副青梅竹馬甜蜜恩愛的樣子，似乎在說：我找到了我的愛情。那之前的肝腸寸斷算什么？羅馬的愛情就像他們的派對一樣，短暫的狂歡熱烈激昂，迅速的散場杯盤狼藉。一個(gè)敏感的作家，敢于接近這個(gè)真相么？

影片有很多小插曲，諸如一直在尋找卻從不用心找孩子的母親，如果她能稍微彎下腰或想一想就能知道孩子藏在了哪里。男主發(fā)現(xiàn)了小孩子藏在下面的宮殿，然后發(fā)生了一段非常形而上又略顯做作的對話：“你是誰，不，你誰也不是?！薄翱晌摇?/p>

當(dāng)媽的還沒找到孩子，殊不知她女兒就在她腳下的宮殿筆直地立著。我臆想，此處是拋出一個(gè)問題：你尋找（自己）了么？什么才是真正的在尋找。

后面也出現(xiàn)了對于杯酒歡歌紙醉金迷生活的人們絕望眼神的描摹。什么才算是真的在生活，也許此刻身心異處，因此覺察不出時(shí)間在血脈中的烙印。

還有主角神秘的鄰居，在鄰居眼里，他那種國際通緝犯的身份都要比那些夸夸其談的上流人士來的更加真切。

然后影片出現(xiàn)次主題：貴族的探討。

那些上流社會(huì)的人們，縱然披金戴銀坐擁豪宅香車，但他們血液中流淌的依舊是俗人的細(xì)胞。真正的貴族，那些公主，她們擁有羅馬真正的財(cái)富，那些最美的建筑和館藏。他們在凝望那些雕塑和畫作時(shí)，那些藝術(shù)家創(chuàng)作的人物也在凝望著他們。這種凝望打破了時(shí)空的隔絕，并且直抵人心。在公主貴族和名流之間還有一種貴族，雇傭貴族。他們即使在破舊的家中百無聊賴看著電視節(jié)目，依舊穿成紳士淑女該有的模樣，珍珠項(xiàng)鏈卦脖上，懷表臥胸懷。電話一響，他們就知道“生意”來了，就像通告明星，他們的出場也要求一些出場費(fèi)，而他們的作用，就是在表面上提高名流派對的檔次。所以影片中無時(shí)無刻在告訴觀眾，羅馬是這樣一座城，他保留著世襲的貴族血統(tǒng)，即使窘境潦倒，依然高昂著舊世帝國的頭。

影片道出很多大實(shí)話，諸如“我并不想進(jìn)入上流社會(huì)過奢靡生活，我只是想擁有擊敗他人的權(quán)力”。影片也探討了很多藝術(shù)形式，從城市規(guī)劃到博館館藏，從沒有絲毫意義的抽象畫作到寫實(shí)派的裝置藝術(shù)，儼然一部藝術(shù)史。

我覺得這部影片有一點(diǎn)與《云圖》很像，那就是野心很大，想要表達(dá)很多思想，試圖雜糅城市中人們的七情六欲，用身在此山中卻又冷靜而旁觀的視角解讀一座現(xiàn)代的絕美之城的通病。這座城市美么？美麗的風(fēng)景，美麗的人，美麗的生活和美麗的藝術(shù)……他們追求一切美的事物，就連打針美容都要排隊(duì)叫號(hào)。但總覺得這些美就像“美麗的泡沫，一剎那花火”，“全部都太脆弱，一觸即破”。什么美麗才能配上絕美之城的稱號(hào)？電影給出了答案——那些穿越時(shí)空凝望你雙眼的藝術(shù)，那些寂靜無人的街巷，那些教堂中凝結(jié)信仰動(dòng)聽明麗的圣詠，以及初戀少女半遮半掩的酥胸。

用電影原話做結(jié)尾（人人影視提供字幕）：

通常事情的結(jié)束都是死亡，但首先會(huì)有生命，潛藏在這個(gè)那個(gè)當(dāng)中，說也說不完，其實(shí)都早已在喧嘩中落定。寂靜便是情感，愛，也是恐懼。絕美的光芒，野性而無常。那些艱辛悲慘和痛苦的人性都埋在生而為人的困窘之下，說也說不完。其上，不過是浮華云煙，我不在意浮華，這就是小說的開始。最終，這不過是個(gè)戲法。對，只是個(gè)戲法。

最后，主角笑了，因?yàn)樗业搅硕菪斡谑赖膽蚍ǎ涸俅翁峁P寫小說。

題外話，我太喜歡里面絕美的配樂了。尤其是《the beatitudes》提琴重奏。它迷人的地方就在于只有五個(gè)小節(jié)的慢板旋律，而5分多鐘的曲目，并沒有做任何變奏改編，只是將提琴的多聲部運(yùn)用起來不停復(fù)現(xiàn)這一旋律。調(diào)性中心是一聽了然的C，先是小提琴之間的重奏，然后二三聲部做微調(diào)，漸漸從低走高，而一聲部應(yīng)該是換成了中提琴或者大提琴，有了結(jié)實(shí)的韻味，然后低聲部有了大提琴（也許還有低音提琴），渾厚圓潤。所有伴奏都走大調(diào)，聽著唯美而典雅，在第三小節(jié)后面兩拍變小調(diào)，出現(xiàn)短暫的華麗憂郁。正因?yàn)檫@個(gè)典型的大調(diào)音樂演繹出的整體氣質(zhì)是略顯悲戚的，才證明了作曲和編曲的別具匠心。

不得不說，這部電影的確很值得一看，不單單只是配樂的絕美，更多還是細(xì)節(jié)上的處理跟絕美。雖然這是我看過的第一次意大利題材電影！

4. 影史十大經(jīng)典鏡頭

1、《寄生蟲》

韓國著名導(dǎo)演奉俊昊，他的代表作有《雪國列車》、《漢江水怪》、《殺人回憶》等。

2、《消失的愛人》

該片講述了平凡又恩愛的一對夫妻，突然有一天妻消失不見，留下的一本日記中。日記上的種種線索都表明是丈夫?qū)⑵拮託⒑?，然后這一切的真相卻是妻子布下的一個(gè)局。

3、《綠頭蒼蠅》

《綠頭蒼蠅》是一部由梁益俊執(zhí)導(dǎo)，金花雨、梁益俊等主演的劇情片，于2009年4月16日在韓國上映。該片主要講述了性格暴躁的混混金相勛結(jié)識(shí)一名任性粗魯?shù)呐咧猩蟀l(fā)生的故事。

4、《精神病患者》

本片又名《驚魂記》，改編自勞勃·柏洛區(qū)的小說，源自真實(shí)事件：一個(gè)女人偷了錢來到一家汽車旅店，之后在旅店的浴缸里被謀殺。希區(qū)柯克以9000美元的價(jià)格買下了該小說的版權(quán)，由約瑟夫·史蒂法諾改編成劇本。希區(qū)柯克在拍攝該片時(shí)，要求全體制作人員宣誓對劇情和結(jié)局嚴(yán)格保密。此外，他還對外宣布了母親扮演者的候選名單，而實(shí)際上劇本中根本沒有母親一角。浴室殺人戲的高潮部分只有45秒，卻花了7天的時(shí)間來拍攝，攝影機(jī)的移位達(dá)60次，最終用70個(gè)鏡頭快速剪輯而成。

5、《一個(gè)國家的誕生》

它是影史第一部長篇敘事巨制，采用了多種電影制作的技巧?？芍^是電影初期藝術(shù)手法的集大成者，夜景拍攝、全景長鏡頭拍攝、蒙太奇剪輯和平行剪輯技術(shù)，使得故事充滿節(jié)奏感和史詩氛圍。是美國電影史上最有影響力、也最具爭議性的電影之一，也因?yàn)殡娪安シ艜r(shí)間長達(dá)三小時(shí)，成為有史以來，世上首部具有真正意義的商業(yè)電影影片。

5. 最美鏡頭作品簡介

1、不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必須去拍部片子。

2、不要背離包含下列三個(gè)基本元素的原則：社會(huì)學(xué)的、詩的和技術(shù)的。

3、不要忽視劇本，也不要在拍攝時(shí)碰運(yùn)氣。若腳本準(zhǔn)備周全，你的片子等于完成了，因此當(dāng)你開拍時(shí)，既可以開始準(zhǔn)備下一部。

4、不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。

5、不要忘記，當(dāng)你拍片時(shí)，每個(gè)單獨(dú)的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至比最美價(jià)值的鏡頭更糟。

6、不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫?huì)干擾及破壞情感。

7、不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來越快，反而會(huì)像個(gè)最華麗的慢板曲。

8、不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽它。

9、不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運(yùn)用這些聲音是最好的，補(bǔ)充性的聲音才能組成最好的聲音。

10、不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，它們是你的逗點(diǎn)和句點(diǎn)。

11、不要拍太多特寫，等到高潮時(shí)再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫的出現(xiàn)極其自然，但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會(huì)令人窒息，并失掉它們的重要性。

12、處理人的因素及人類的關(guān)系時(shí)不要遲疑，在天地中人類與其它動(dòng)物甚至機(jī)器，都是一樣美的。

13、你要說的故事不要模模糊糊。一個(gè)真實(shí)的題材必須以清楚及簡單的方式說出來，但是清楚與簡單并不一定要把故事戲劇化。

14、不要放棄實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，紀(jì)錄片名聲全然由實(shí)驗(yàn)中取得。沒有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便失掉它的價(jià)值，沒有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便不存在。

6. 影史最佳鏡頭

1、1994《肖申克的救贖》

這部電影在國內(nèi)的豆瓣也是第一，講述一個(gè)男人入獄后如何隱忍多年，一點(diǎn)點(diǎn)給自己鋪路，最后趁雨夜逃出的故事，關(guān)于自由、堅(jiān)持、信仰，片子講了很多東西，非常勵(lì)志。

2、1972《教父》

美國黑幫往事，每個(gè)美國男人都要看的電影，平緩的節(jié)奏蘊(yùn)藏著巨大的權(quán)威和張力，音樂舒緩淡淡憂傷，利益博弈人性沖突。無論是演技還是鏡頭、音樂的運(yùn)用，都給人以一種美的享受。而看這部電影是極其需要沉下心來細(xì)細(xì)品味，也無論何時(shí)翻出來重溫都能有新的感受。

3、1974《教父2》

既是前傳，也是續(xù)集，兩條線交錯(cuò)著敘述，一邊是創(chuàng)業(yè)一邊是奮斗。無論鏡頭還是畫面色調(diào)的處理都一如既往的出色。作為一部續(xù)集來說，堪稱完美。

4、2008《黑暗騎士》

影史超級(jí)英雄電影評(píng)分最高，成就最高的一部影片，來自大導(dǎo)演諾蘭，大片中很有內(nèi)涵的一部，不管是人們心中暗自涌動(dòng)的對小丑瘋狂滅世主義的不安的共鳴，還是對蝙蝠俠孤獨(dú)暗夜行走的英雄惜英雄般同情，其實(shí)都是人們對這個(gè)世界失望的一種情緒釋放。其實(shí)小丑說的很對，他和蝙蝠俠很像，都是異類，只不過蝙蝠俠把痛苦留給自己，頑固地去堅(jiān)守一絲信仰，而小丑把痛苦還給世界。

5、1957《十二怒漢》

這是一部被翻拍N次，且每次都會(huì)成為爆款的經(jīng)典作品，十二個(gè)人因?yàn)橐患讣?，不停討論，不停推翻，十二個(gè)身份，十二種立場，影片把司法正義放在一個(gè)特別小的空間去講述，爽爆了！

6、1993《辛德勒的名單》

最好的反戰(zhàn)片，這不只是劇情，更是技術(shù)、鏡頭、剪輯、演技和配樂的綜合勝利。表達(dá)是一出技巧活，不以劇本和背景定優(yōu)劣，這一切都是導(dǎo)演的功力和運(yùn)氣造成，不可求，但可遇——《辛德勒的名單》可謂厚積薄發(fā)。而實(shí)論背景，辛德勒本人之事尚存爭議，電影卻已在全世界人面前詮釋并且定性了，由此可見媒體的影響之大。

7、2003《指環(huán)王3》

這是一部拓展了特效技術(shù)的神奇電影，沒有人會(huì)相信在2001年能把這部史詩級(jí)玄幻作品拍出來，一經(jīng)出世技驚四座，當(dāng)?shù)浇Y(jié)尾大戰(zhàn)時(shí)，難以置信的效果！一切的元素，一切的魔幻、冒險(xiǎn)、正邪的對抗，人性的貪婪，對和平的純真的愛戀，幽靈軍團(tuán)，白袍巫師甘道夫和薩魯曼的對決，精靈射手，美女精靈群還有霍比特人，浩瀚的魔眼和都鐸城，都在魔戒3達(dá)到頂點(diǎn)。歷史變成了傳說，傳說變成了神話。最后佛拉多回歸平靜，過著無憂無慮的生活。

8、1994《低俗小說》

鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾最被人稱道的作品，結(jié)構(gòu)精巧，玩味十足，還有一個(gè)經(jīng)典的扭扭舞畫面，被各大電影人封為神作的作品。非線性的敘事電影的代表作。結(jié)構(gòu)巧妙而富有深意，精彩的對白。片中每個(gè)人的身上都有著美好的品質(zhì)，卻都無可救藥的走向了黑暗與迷茫。各個(gè)段落不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連，暗示現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。

9、1966《黃金三鏢客》

三小時(shí)劇情不拖沓，暢快淋漓。人物個(gè)個(gè)形象豐滿，性格鮮明。絕對是西部片中最好的作品。融入南北戰(zhàn)爭的元素使電影的立意得以提升，思考深度增加，又不失當(dāng)?shù)爻涑庵环N輕松幽默的氣氛。

10、1999《搏擊俱樂部》

一則極具顛覆性質(zhì)的社會(huì)生活寓言.無能為力，無法改變現(xiàn)狀，是現(xiàn)代生活中的癌癥。虛無使人痛苦，使人希望借各種方式找回存在的真實(shí)感。然而現(xiàn)代人的精神悲劇就是，當(dāng)他們自我搏斗、脫離了一種精神上的奴役的時(shí)候，不知不覺又進(jìn)入了另一種奴役。影片自身所帶有的一種不可言傳的魔幻性與自我消解意味使它。