1. 鏡頭軸線是什么意思

運動攝影的拍攝方式主要有以下七種：

一、推攝 推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。

二、拉攝 拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。

三、搖攝 遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

四、移攝 移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。

五、跟攝 跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。

六、升降拍攝 攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 。七、綜合運動攝像 綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭。

2. 拍攝軸線是什么意思

電影拍攝中的軸線是指在鏡頭轉換中制約視角變換范圍的界線。它是在電影場面調(diào)度中，人物的行動方向或人物之間相互交流的位置關系構成一條無形的軸線。由人物行動方向產(chǎn)生的軸線叫做方向軸線；而由人物之間位置關系產(chǎn)生的軸線叫做關系軸線，在變換視角時要受軸線規(guī)律的制約。

所謂的軸線規(guī)律，就是說總角度所在的軸線一側180°范圍內(nèi)，攝影機的角度無論怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來后都不會在畫面上造成方向上的混亂。遵守軸線規(guī)律來變換視角，可以保證人物行動路線和人物位置關系清楚明確；違反軸線規(guī)律會破壞空間的統(tǒng)一性，在剪輯時造成方向混亂，觀眾觀看時無法理解人物的行為和人物動作發(fā)生的運動及方向。

3. 鏡頭光軸是什么意思

平行的光軸成像就會位于同一水平線上，根據(jù)這個可以判定兩光軸是不是平行的

4. 拍攝中軸線是什么意思

軸線是建筑工程施工圖中的軸線是定位放線的重要依據(jù)。它的作用是為了明確表示建筑物的某一部分的位置并清楚表明局部與整體的關系。

在墻、柱、梁、屋架等主要承重構件的中心線處作為定位軸線，并編上軸線號。

軸線是用點劃線表示的，端部畫有圓圈，圓圈內(nèi)注明編號。

水平方向用阿拉伯數(shù)字1、2、3、4、5……由左至右順次編號; 垂直方向用大寫的漢語拼音字母A、B、C、D、E、F…由下而上依次編號。

水平方向的軸線表示開間尺寸; 垂直方向的軸線表示進深尺寸。擴展資料在平面制圖中，為主體元素定位的參照線也叫軸線。眾多軸線組成軸網(wǎng)，軸線用軸號來命名。一般是指把平面或立體分成對稱部分的直線；是指一個物體或一個三維圖形繞著旋轉或者可以設想著旋轉的一根直線。也叫中軸線，有時也叫中心線。桿件的橫截面與軸線到目前為止并無嚴謹?shù)亩x，包括桿件本身也只是有一個籠統(tǒng)的說法。本文在承認目前不嚴謹?shù)臈U件的定義的前提下，試圖對桿件的橫截面與軸線下一個嚴謹?shù)亩x

5. 關系軸線的鏡頭名稱

鏡頭視軸方向與人物軸線方向基本平行或重合，屬于內(nèi)反拍角度的一種極端位置，又被稱為騎軸鏡頭或視軸鏡頭。由于視軸與人物軸線的方向平行，人物的視線不是看左看右，而是看中，媽視覺上是在與觀眾交充，拍攝上是在與攝影機漿充，因而又稱為中性鏡頭

6. 鏡頭軸線是什么意思圖片

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運動畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。

　　二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象，這一細節(jié)形象的視覺信號由弱到強，并通過這種運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關細節(jié)，并能夠感知到細節(jié)與事物的聯(lián)系和關系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系

　　四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用

　　前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運動主體的動感。

　　七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感

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　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭。

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　　四、搖

　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉動頭部環(huán)顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。

　　第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。

　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系

　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系

　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖

　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡

　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧

7. 鏡頭的軸線

關于鏡頭組接方面：

一、宣傳片鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的宣傳片觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

二、景別的變化要采用“循序漸進”的方法一般來說，拍攝一個企業(yè)場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律，主體物在進出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那么構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

四、鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。

五、鏡頭組接的時間長度，在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。