1. 電影中五個(gè)鏡頭的名字

后置

主攝像頭：6400 萬像素，f/1.7 光圈，6P 鏡頭

超廣角攝像頭：800 萬像素，f/2.2 光圈，5P 鏡頭

微距攝像頭：200 萬像素，f/2.4 光圈，3P 鏡頭

人像攝像頭：200 萬像素黑白風(fēng)格，f/2.4 光圈，3P 鏡頭

前置

前置 3200 萬（f/2.4）；FOV 81°；5P 鏡頭

后置拍攝模式：照片、視頻、夜景、人像、全景、延時(shí)攝影、慢動(dòng)作、超級(jí)文本、萌拍、AI 證件照、多景錄像、電影模式等

OPPO Reno5 Pro采用6.55英寸挖孔屏

分辨率：2400*1080（FHD+）

像素密度：402PPI

屏占比：92.1%

顯示屏類型： OLED

屏幕材質(zhì)：玻璃

屏幕色彩：1670萬色

色域：97%NTSC/ 100%DCI-P3

屏幕保護(hù)膜類型：TPU軟膜

屏幕刷新頻率：90Hz

觸控采樣率：180Hz

低亮無頻閃護(hù)眼：不支持

護(hù)眼模式：支持

屏幕亮度：500尼特（典型值），陽光下最高可達(dá)800尼特（典型值），最高支持1100尼特（典型值）

2. 電影中五個(gè)鏡頭的名字叫什么

景別的作用及其分類?

一：景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。?

二：景別的分類——遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫?通常有兩種分類方法：?一種是：以不同景別所具有的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)一個(gè)相對完整的事物或一個(gè)相互緊密聯(lián)系的事物的整體畫面為全景畫面。?一種是：以成年人身體標(biāo)準(zhǔn)為尺度，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來劃分景別。?

景別的作用：

? 1、景別的變化帶來了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。?

2、景別的變化使畫面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對象時(shí)具有了更加明確的指向性。

?3、景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)?。

?4、兩極景別對被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫。

3. 電影鏡頭名稱

精變，繁體字

香港拍的電影，男主角是徐少華扮演

女主角是魏慧麗，很驚艷，很豐滿

劇中有黃色緞子圍住胸部的鏡頭出現(xiàn)，肩膀豐滿，笑容迷人。

劇情也吸引人，是根據(jù)聊齋故事改編的。

是六零個(gè)七零后一代人的美好回憶。

 可能是一些人的夢中情人。

結(jié)局該算圓滿的。

4. 一個(gè)鏡頭到底的電影有哪些

鏡頭:是影片結(jié)構(gòu)組成的基本單位，是影視動(dòng)畫造型語言的基本元素。對動(dòng)畫片來講，則是用攝影機(jī)或掃描儀逐格拍攝或掃描的一幅幅逐漸變化著的動(dòng)態(tài)畫面的片斷(每秒24格或25格)。

鏡頭的形成主要取決子攝影機(jī)對鏡頭內(nèi)容等方面的選擇。一部影片就是由這樣若干個(gè)鏡頭組成一個(gè)片斷，若干個(gè)片斷組成場面，若干場面再構(gòu)成段落，若干段落構(gòu)成一部完整的片子。

5. 電影中五個(gè)鏡頭的名字有哪些

劇情：

開頭是一場暴風(fēng)雨造成的洪水泛濫，藍(lán)保參與救援，但還是有兩個(gè)人死了。

似乎在告訴我們，他雖然有著超強(qiáng)的戰(zhàn)斗能力，卻終究只是個(gè)凡人。

第二天，藍(lán)?；氐搅俗约旱霓r(nóng)場，這個(gè)農(nóng)場據(jù)說是他父親留下來的，在墨西哥交界處，跟他一起住的還有一個(gè)婦女，有點(diǎn)像保姆，還有個(gè)年輕女孩，是他朋友的女兒，

叫加布里埃爾，從小被父親拋棄，母親早亡，被藍(lán)保養(yǎng)大，跟著藍(lán)保學(xué)騎馬，馬上就要上大學(xué)了。

藍(lán)保在農(nóng)場下面挖了一條地道，只允許女孩進(jìn)入，有天女孩說想叫朋友進(jìn)去玩，他答應(yīng)了，因?yàn)槭撬呐笥?，他把她?dāng)成親生女兒。

在地道里，女孩接到了墨西哥的朋友，吉賽爾打來的電話。

原來她的親生父親在墨西哥，而她一心想要知道，為什么當(dāng)初父親要拋棄她們母女，所以委托吉賽爾幫她尋找到父親，而此時(shí)打來電話，

正是已經(jīng)找到了。

加布里埃爾找到藍(lán)保，告訴他自己想去墨西哥，當(dāng)面問清楚原因。而藍(lán)保極力反對，告訴她她的父親是一個(gè)人渣，這就是他拋棄她們的原因，僅此而已。

藍(lán)保說她太年輕，不懂外面的黑暗，懇求她理解他的擔(dān)憂，加布里埃爾嘴上同意了。

然后，她馬上找到了那位保姆，也說出了自己的想法，保姆的意見跟藍(lán)保一樣，強(qiáng)烈反對。

她再次嘴上妥協(xié)了。

她跟藍(lán)保和保姆說，自己想去隔壁小鎮(zhèn)找朋友玩，他們同意了。

她開車出去，一門心思的尋找父親討要說法，不顧反對，驅(qū)車前往。

她先找到了吉賽爾，吉賽爾居住的地方環(huán)境不太好，有些簡陋，旁邊都是些混混。

吉賽爾似乎有些自卑，她覺得加布里埃爾在打量她。

一會(huì)，吉賽爾帶著加來到了她父親居住的樓下，加忐忑的走上樓，敲開了房門，是一個(gè)女的開門。

隨后她父親走了出來，看到加，他很吃驚，感嘆她已經(jīng)這么大了。

加直入主題，問起了當(dāng)年他拋棄妻女的原因。而他也很直白，告訴加他從沒想過要她這個(gè)女兒，覺得她們母女就是多余的，讓加以后不要再來找他，隨后就把門關(guān)上了。

加哭著跑下樓，吉賽爾正在打電話，看到加來了，就匆忙的掛斷了電話。

她安慰著加，說帶她去放松放松，于是兩人來到了酒吧。

酒吧里加被人盯上了，趁她不注意的時(shí)候，在酒里下了藥。

保姆接到吉賽爾的電話，說加布里埃爾找完父親后，就跟她分手了，現(xiàn)在不知所蹤。

藍(lán)保向保姆要了吉賽爾的地址，根據(jù)地址找到了她住的地方。

吉賽爾面對藍(lán)保，又說加是在酒吧自己玩，而她喝醉了，就沒管那么多，醒來后也不知道加去了哪里。

藍(lán)?？闯隽思悹栐谡f謊，問吉賽爾，她手上的手鐲是怎么來的，她說是加送給她的，藍(lán)保說，那手鐲是加母親的遺物，不可能送給

任何人，吉賽爾試圖辯解，藍(lán)保拔出刀插在桌子上，一個(gè)父親的憤怒一覽無遺。

吉賽爾帶著藍(lán)保來到了那間酒吧，告訴藍(lán)保是誰下的藥，隨后她就離開了。

藍(lán)保跟著那個(gè)下藥的混混，此時(shí)有個(gè)女記者盯上了藍(lán)保，于是跟著他們。

混混帶著一個(gè)小姐打算去車上快活，被藍(lán)保按在車上拿刀架著脖子，逼迫他說出了被綁架女孩的地點(diǎn)。

藍(lán)保只身前往，而且大搖大擺的走進(jìn)了毒販窩點(diǎn)，此時(shí)我甚至有一種藍(lán)保有勇無謀的感覺。

這是墨西哥一個(gè)特大的販毒集團(tuán)，以販毒和販賣人口為主要盈利手段，加布里埃爾就是被送到了這里，每天輸入大量毒品到體內(nèi)，被強(qiáng)迫接客。

藍(lán)保一走近販毒老大的房子，就被幾十個(gè)人盯上，拿著槍對著他，他拿出加的照片問有沒有見過這女孩，頭頭告訴他，這是他們這新來的小姐。

藍(lán)保沒忍住，要沖上去動(dòng)手，結(jié)果幾十個(gè)人舉起槍，頭頭走向他，把他打倒在地，一堆人圍著他拳打腳踢，他被打成重傷，頭頭拿出刀在他臉上劃了兩道，說要讓他記住這個(gè)教訓(xùn)。

毒販二當(dāng)家本來想干掉藍(lán)保，但老大沒同意。

回到牢房里，加布里埃爾被二當(dāng)家抓了出來，殺雞儆猴，臉上也劃了幾道。

藍(lán)保那邊，被打成重傷后，躺在地上動(dòng)彈不得，之前一直跟蹤她的那個(gè)女記者把他救走，帶回了自己家。

4天后，藍(lán)保醒來，問記者為什么救他，她說，因?yàn)樵诰瓢伤l(fā)現(xiàn)藍(lán)保在跟蹤那個(gè)混混。

而她的妹妹，也是被這群人抓走，后來發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，已經(jīng)因?yàn)楸蛔⑸浯罅慷酒?，而身亡了?/p>

她一直在關(guān)注著這個(gè)毒品集團(tuán)的人，試圖找機(jī)會(huì)曝光并報(bào)道。

后來，藍(lán)保假裝嫖客，去分店里叫雞，在馬仔沒注意的情況下，把這些人打翻在地，在店里找到了因?yàn)楸蛔⑸浯罅慷酒范裰静磺宓募硬祭锇枴?/p>

抱著她上車，準(zhǔn)備帶她回家。

路上，加布里埃爾迷迷糊糊的，似乎快要不行了，藍(lán)保試著跟她說話，此時(shí)此刻的他，像極了一個(gè)父親，對女孩的疼愛。

可最終，加還是離開了，車上，藍(lán)保百感交集，想著加的純潔，以后卻再也見不到了，他悲痛又憤怒。

把加的身體送回家，安葬以后，他讓保姆也離開了，保姆有個(gè)姐姐，所以有去處。

隨后，藍(lán)保開始了自己的復(fù)仇計(jì)劃。

在自己挖的地道里，設(shè)置了各種機(jī)關(guān)與暗器。

不知道過了多久，他再次找到那個(gè)女記者，告訴了他自己要報(bào)仇，女記者勸他放棄，但他說自己做不到。

此時(shí)的他已經(jīng)變成了一個(gè)有感情的殺手，有血有肉，為了這個(gè)跟自己沒有血緣關(guān)系的女兒，他決定殊死一搏。

藍(lán)保半夜?jié)撊攵矩湹母C點(diǎn)，把里面的人都干掉了，二當(dāng)家被砍了頭，胸口插著刀，刀上是加布里埃爾的照片。

第二天，藍(lán)保已經(jīng)回到了亞利桑那州，毒販頭頭非常憤怒，帶著幾車人來到美國決定鏟除他。

在接近農(nóng)場的地方，藍(lán)保埋伏了大量的炸藥，還沒靠近房子，毒販就先掛了一半。

剩下的被藍(lán)保引入了地道，開始了一段激戰(zhàn)，最終其他人都死了，只剩下頭頭和藍(lán)保，藍(lán)保說自己本可以很早就干掉他，

但留著他，就是要讓他感受一下自己曾經(jīng)失去的感覺。

最終，在農(nóng)場的馬場里，頭頭被藍(lán)保用箭釘在了木板上，走近后，開膛破肚，挖出了心臟。

藍(lán)保身中兩槍，躺在木椅上，用一段獨(dú)白，結(jié)束了影片。

我以為完事了，卻放起了前面幾部的片段集錦，一下子讓人想起曾經(jīng)的熱血回憶。

6. 六種電影鏡頭

答:紀(jì)錄片主要有畫面語音，有聲語言，文字語言，音樂與音響語言，造型語言和鏡頭語言這六種語言元素。

7. 電影中必備的七種鏡頭

1、寫實(shí)主義手法

嚴(yán)格地、真實(shí)地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。與表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的美或者理想化的形象相對立。風(fēng)格平實(shí)，作者將自己的意圖隱藏于作品之中。電影拍攝上攝影機(jī)運(yùn)用相對保守，長鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索，是希區(qū)柯克最常用的一種電影表現(xiàn)手法。比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝铡?/p>

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時(shí)間，在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。

5、象征手法

根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象。

8. 電影中五個(gè)鏡頭的名字是什么

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。

編寫電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對、修剪影片時(shí)使用。

電影鏡頭

這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。

電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。

(三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒有人物，沒有語言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

1、把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。

2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，(6)60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，(B)BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY問BILL幾點(diǎn)了，(B)BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白。

下面是具體的寫作格式：場景說明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左場景中出現(xiàn)的音效要具體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要具體標(biāo)出。

分鏡頭腳本的寫作

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，( ) 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1，( ) 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2，( ) 分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

3，( ) 畫面形象須簡捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。

4，( ) 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）

5，( ) 對話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面。）

關(guān)于鏡頭方面的問題

鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場面的深遠(yuǎn)。

全景 作用顯示人物相對的動(dòng)作狀態(tài)。（人物的全身都可見）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場景看起來不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺）

俯視 特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用 通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。

動(dòng)畫鏡頭的運(yùn)動(dòng):

縱深運(yùn)動(dòng) 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運(yùn)動(dòng) 搖鏡頭。

動(dòng)畫鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個(gè)懸念，在進(jìn)行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。

鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動(dòng)用畫右到畫左）

鏡頭4:特寫，一個(gè)鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。

鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）