1. 肩扛式攝影

移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn)移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。

運(yùn)動(dòng)鏡頭：攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動(dòng)鏡頭，也叫移動(dòng)鏡頭。

中文名

運(yùn)動(dòng)鏡頭

外文名

moving shot

拍攝方式

攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體

組成

推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭

2. 肩扛式攝影機(jī)多重

運(yùn)動(dòng)鏡頭就是指攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，也叫移動(dòng)鏡頭。

移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn)移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。

3. 肩扛式攝影機(jī)云臺(tái)

一：本書書膽：

震八方紫面昆侖俠——童林童海川；

二：【雙陽(yáng)觀】：

1、橫推太極，腳踏八方無(wú)對(duì)手——張明志；

2、冷眼觀潮，笑指武林無(wú)高人——趙明真；

3、泥小鬼——路恒。

三：【大清國(guó)四大名劍】：

1、鎮(zhèn)古俠——董乾董化一；

2、閉目金睛佛——江達(dá)江本初；

3、八卦太極庶士——張洪鈞；

4、珍珠佛——董瑞。

四：【云臺(tái)三大劍客】：

1、無(wú)形大劍——萬(wàn)乞羽休；

2、云臺(tái)劍客——燕普燕云風(fēng)；

3、云俠道士——杜清風(fēng)。

五：【乾坤八大名劍】：

1、晚村先生——李晚村

2、云龍九現(xiàn)——周尋；

3、陰陽(yáng)居士——白太官；

4、英雄得鹿——陸名瞻；

5、八十一門總門掌三清教主——?dú)W陽(yáng)修；

6、九天魔女——呂娩娘；

7、今古劍——關(guān)斗關(guān)九公；

8、老灑?！鹪?；

五：【大清國(guó)四小名劍】：

1、太虛上人——莊道勤；

2、八卦昆侖子——何道源；

3、八卦無(wú)極子——尚道明；

4、九宮上人——李道通。

六：【江南八大名劍】：

1、晚村居士——呂留良；

2、神光大劍——白斗白文采；

3、一聲長(zhǎng)鳴震九霄陰陽(yáng)大劍——包純宇；

4、神掌混元子——韓希；

5、蓋世無(wú)雙老劍客——邱壁影；

6、華山派派主碧眼神尼——達(dá)空大師（冷面觀音怨子歸之師）；

7、寶棒鎮(zhèn)瑤池老劍客——龍善伯；

8、一道彩虹滿天下冷面觀音——怨子歸；

七：【大清國(guó)三十三路名俠】：

1、頭頂八卦腳踏太極妙手大俠——王十古；

2、長(zhǎng)臂飄然叟西方俠——于成于洞海；

3、獨(dú)占九州笑鰲頭北俠——秋田秋佩雨；

4、南昆侖南俠——司馬空；

5、震東俠——侯廷侯震遠(yuǎn)；

6、一輪明月照九州二俠——侯杰侯敬山；

7、展翅金雕鐵掌——李元；

8、鐵扇仙風(fēng)流俠——張鼎張子美；

9、大判飛行俠——苗澤苗潤(rùn)雨；

10、天靈俠——王鳳；

11、千里地行仙——婁瑞；

12、云中俠——合力；

13、太平俠——智亮；

14、渾元俠——李坤李太極；

15、世界妙手九尾猔猊——司徒朗；

16、滄海變桑田西山怪叟——王世倫；

17、左背神刀——洪力洪丙南；

18、談笑龍君——陶源陶洞天；

19、貍貓草上飛——陶少先；

20、妙手東方朔——陶少華；

21、滄海變桑田——王陰王懷亮；

22、賽南極昆侖子——孫茂昌；

23、鼓上飛仙——丁瑞龍；

24、獨(dú)棍神佛——鐵木金；

25、金雞好斗雙鋼掌力膽俠——慧彬；

26、清風(fēng)過柳柳夜貓賽方朔——周倫；

27、追風(fēng)俠——于斗；

28、獨(dú)行俠——趙坤；

29、神槍震八方——段登段洪亮；

30、遨游四海神行無(wú)影逍遙大俠——海闊海春發(fā)；

31、神刀大俠——石鐸石金生；

32、知名俠——石昆石家杰；

33、光明俠——明燈明照遠(yuǎn)。

八：【魚骨寺】僧人：

1、一目了然僧；

2、了因上人；

3、了凡上人；

4、石頭僧慈云：

5、魚骨僧。

九：【鐵扇寺】僧人：

1、水晶長(zhǎng)老——亞然；

2、鐵面伽藍(lán)佛——濟(jì)元；

3、紫面伽藍(lán)佛——濟(jì)慈。

十：【海外三大金剛】：

1、摘星捕月大力金剛佛——賀得理；

2、托天換柱八法金剛佛——哈得海；

3、肩扛日月神法金剛佛——葛得奇；

十一：【海外三怪】：

1、神棒無(wú)敵攪蟠桃——公孫越；

2、野鶴飛天三千丈海底觀潮一萬(wàn)年——黃天黃恩祥；

3、恨地?zé)o環(huán)鐵達(dá)摩——通天羅漢。

十二：【四川青樓山禪骨寺】：

1、金面如來(lái)逍遙佛——如意和尚；

2、銀面如來(lái)自在佛——脫塵和尚；

3、笑面如來(lái)燃燈佛——了空和尚；

十三：【九天宮云南三隱】：

1、海外一野叟，萬(wàn)年不老松——陶虹陶景亮；

2、一聲長(zhǎng)鳴震天下，鹍鵬道人——陶成陶景堯；

3、神偷無(wú)影，千里地行仙——陶春陶景順。

十四：【塞北三老】：

1、鐵尺劍客——袁向竹；

2、宇宙老人——武道梅；

3、乾坤倒轉(zhuǎn)——嚴(yán)寒林。

十五：【南海三怪】：

1、知不言；

2、懂不說；

3、明不講；

十六：【劍山蓬萊島】：

1、蓋天第一手——譚天譚桂林；

2、絕命大劍——上官雷；

3、絕命叟——上官風(fēng)；

4、野飛龍——燕雷；

5、賽南極——諸葛洪圖；

6、銅頭鐵臂——般般僧；

7、昆侖劍客——巴德高；

8、大喇嘛佛——馬寶善；

9、豎臂摘星——焦秋雨；

10、金雞獨(dú)立蓋世無(wú)雙絕妙書生——張文禮；

11、九天玄狐——王安王子玉；

12、武云飛；

13、樸八海；

14、妙手神鷹——夏侯倫；（李晚村的徒弟，后投靠童林）

15、千里追風(fēng)一盞燈——司馬云山；

16、悟空羅漢；

17、大力神佛——通天長(zhǎng)老；

18、大力佛祖——摩天長(zhǎng)老；

19、鎮(zhèn)西劍客——司馬漢玄；

20、日行千里地行仙——高柏年；

21、西川神煞二魔頭——鮑春蓮；

十七：【萬(wàn)龍藏風(fēng)島】：

1、島主——軒轅智；

2、鐵板劍客——林元；

3、云游俠——畢云；

4、大佛寺方丈：沙徒登；

5、海外金鋼山：金剛霹靂子——慈慧；

6、海外金鋼山：九天攬?jiān)隆劝玻?/p>

7、狠面佛——朱敦；

8、五毒蝎子——葛玄真；

9、西圣人獨(dú)角倉(cāng)龍——龍達(dá)龍?zhí)靿郏?/p>

十八：【七星島】：

1、三孔獨(dú)角蛟——馬彪馬云龍；

2、寶刀大將無(wú)影俠——花坤花萬(wàn)成；

3、鬼影子追命俠——蘇亮蘇太昌；

4、橫江蟹——李濤；

5、巡海夜叉——徐順；

6、神拳太?！R勇；

7、水上飄——徐明；

8、萬(wàn)里翻波浪——杜遷；

9、白玉人——林寶。

十九：【小西天八角臺(tái)八角寺】僧人：

1、黃袍法王——空空和尚；

2、綠袍尊者——空心和尚；

3、紅發(fā)女人魔——空陰。

二十：【太湖中山獅子寨】：

1、金頭獅子——孟恩；

2、雙頭蛇——吳大兵；

3、金毛海馬——袁德亮。

二一：【清水潭烈焰寨】：

1、花面閻羅——陸昆；

2、紫面大王——周佩；

3、分水蚊——趙廣；

4、賽霸王——項(xiàng)永安；

5、銀面仙狐——古力古元吉。

4. 肩扛式攝影助力設(shè)施

實(shí)際上導(dǎo)彈的發(fā)射角度與技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)等多種因素有關(guān)。從導(dǎo)彈發(fā)展史來(lái)看，導(dǎo)彈多以垂直發(fā)射方式進(jìn)行，二戰(zhàn)中德國(guó)造的世界第一種彈道導(dǎo)彈“V2”導(dǎo)彈就采用典型的垂直發(fā)射方式。導(dǎo)彈采用垂直發(fā)射形式，主要有以下幾點(diǎn)好處?！　“l(fā)射效率更高 體積龐大的導(dǎo)彈所投送的戰(zhàn)斗部實(shí)際上并不大，例如美國(guó)現(xiàn)役的戰(zhàn)略彈道導(dǎo)彈“民兵”3的起飛重量為34.5噸，而彈頭質(zhì)量只有900多公斤。這兩者的比值是衡量導(dǎo)彈設(shè)計(jì)是否成功的重要指標(biāo)，而衡量發(fā)射效率就要看導(dǎo)彈發(fā)動(dòng)機(jī)推力與起飛重量的比，也就是所謂“推重比”。導(dǎo)彈如果以垂直方式發(fā)射，其彈體所受重力與發(fā)動(dòng)機(jī)推力方向相反，并在一條線上，因此此時(shí)的效率最高，這就好像是用力推軌道上的車廂，如果沿軌道方向推就最省力，而要在軌道旁用同樣的力從側(cè)面推車廂，雖然車廂也能前進(jìn)，但速度就要慢很多，而要保持相同的速度，就要用更大的力。導(dǎo)彈發(fā)射也是這樣，如果要讓傾斜發(fā)射達(dá)到與垂直發(fā)射相同的速度，發(fā)動(dòng)機(jī)就要更強(qiáng)勁，也就是導(dǎo)彈的推重比要更大。現(xiàn)在大多數(shù)彈道式導(dǎo)彈為了增大彈頭威力而盡量加大質(zhì)量或?yàn)榱嗽龃髮?dǎo)彈射程而加裝盡量多的燃料，而使推重比一般在1．2～1.6范圍之內(nèi)，部分固體導(dǎo)彈的推重比也能超過 2，因此在推重比小的情況下，只有選擇垂直發(fā)射。垂直發(fā)射可以充分利用發(fā)動(dòng)機(jī)推力，提高發(fā)射效率?！　∨渲貌渴鸶侠? 由于現(xiàn)代武器發(fā)展逐漸趨于導(dǎo)彈化，因此各種作戰(zhàn)平臺(tái)上幾乎都安裝有導(dǎo)彈，而平臺(tái)情況非常復(fù)雜，這使導(dǎo)彈部署受到了一定的限制。例如潛艇和軍艦上的武器配備條件十分苛刻，因?yàn)檫@些平臺(tái)空間狹小，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了寸土寸金，因此如果導(dǎo)彈平行或傾斜部署，勢(shì)必占用艦艇大量的甲板空間，因?yàn)樵趦A斜部署情況下，發(fā)射時(shí)導(dǎo)彈發(fā)射架（筒）或艦艇要向目標(biāo)方向調(diào)整，這使作戰(zhàn)程序變得復(fù)雜，而且可能因此而貽誤戰(zhàn)機(jī)。以戰(zhàn)略導(dǎo)彈為例，目前，彈道式導(dǎo)彈的型體比較大，一般的長(zhǎng)度是十幾米到三十幾米，其直徑是幾百毫米到3米多。如果把這又長(zhǎng)又粗的導(dǎo)彈放在一個(gè)傾斜發(fā)射裝置上實(shí)施發(fā)射，不僅導(dǎo)彈發(fā)射系統(tǒng)要占用很大場(chǎng)地，難以偽裝隱蔽，而且導(dǎo)彈發(fā)射前還要清理出相當(dāng)長(zhǎng)的安全地帶，避免高溫、高壓燃?xì)饬鲗?duì)地面設(shè)備和人員造成破壞，這就使導(dǎo)彈發(fā)射場(chǎng)地變得很大，在艦艇上部署此類導(dǎo)彈使其他設(shè)備的部署更加困難，特別是還會(huì)使現(xiàn)代戰(zhàn)艦追求的表面和甲板設(shè)備的隱形效果不復(fù)存在。垂直發(fā)射導(dǎo)彈可以使發(fā)射裝置大為減化，使發(fā)射系統(tǒng)結(jié)構(gòu)緊湊。當(dāng)導(dǎo)彈豎在發(fā)射臺(tái)上時(shí)，可以在360度范圍之內(nèi)任意改變射擊方向，這樣便相應(yīng)地提高了導(dǎo)彈的作戰(zhàn)部署的靈活性、機(jī)動(dòng)性、穩(wěn)定性和隱蔽性?！　“l(fā)射準(zhǔn)備更容易 彈道導(dǎo)彈的發(fā)射準(zhǔn)備需要大量的測(cè)地?cái)?shù)據(jù)，而這些數(shù)據(jù)的修訂和裝訂與發(fā)射時(shí)導(dǎo)彈的姿態(tài)密切相關(guān)。垂直狀態(tài)的彈道式導(dǎo)彈受力方向與彈體的縱軸保持一致，這使導(dǎo)彈上裝訂的參數(shù)不需要太多的修訂就可以裝訂在導(dǎo)彈上。例如，飛行控制系統(tǒng)的某些慣性器件在導(dǎo)彈起飛之前需精確地處于同射面相重合，導(dǎo)彈也需有一個(gè)基本的射擊方位。如果利用垂直起飛的姿態(tài)，那么，它在發(fā)射前就可以通過瞄準(zhǔn)系統(tǒng)，適當(dāng)調(diào)整發(fā)射臺(tái)的水平度，就很容易得到實(shí)現(xiàn)，這樣，導(dǎo)彈作好作戰(zhàn)部署之后，就能很快進(jìn)入高度的待發(fā)狀態(tài)。這大大簡(jiǎn)化了地面準(zhǔn)備程序，縮短了準(zhǔn)備時(shí)間，也將大大減少導(dǎo)彈起飛時(shí)發(fā)生故障的可能?！　⊥黄茖?dǎo)彈防御更輕松 就地地戰(zhàn)略彈道導(dǎo)彈而言，垂直發(fā)射便于導(dǎo)彈更快穿越大氣層，達(dá)到較高彈道，從而更容易突破敵方導(dǎo)彈防御系統(tǒng)?！　?zhàn)略彈道導(dǎo)彈的絕大部分飛行軌道在大氣層以外空氣極稀薄的空間飛行。如果導(dǎo)彈不采取垂直飛行，那么，它就要用較多的時(shí)間去穿越大氣層。這樣，由于空氣阻力的作用，導(dǎo)彈的飛行速度就要受到更大的損失，從而降低導(dǎo)彈的射程。同時(shí)，美國(guó)新的導(dǎo)彈防御計(jì)劃加強(qiáng)了對(duì)助推段導(dǎo)彈防御的依賴，所以如何減少助推段飛行時(shí)間至關(guān)重要。所謂助推段導(dǎo)彈防御就是利用飛機(jī)載激光武器或艦載攔截導(dǎo)彈在敵國(guó)附近，對(duì)處于助推段飛行的導(dǎo)彈進(jìn)行攔截，此時(shí)因?yàn)閷?dǎo)彈剛剛起飛速度較慢，而且頭體尚未分離，目標(biāo)較大，所以被攔截的概率非常大。目前許多國(guó)家正在研制的速燃火箭技術(shù)，主要就是針對(duì)助推段攔截，這是通過提高發(fā)動(dòng)機(jī)功率、增大導(dǎo)彈的加速度，使導(dǎo)彈能在非常短的時(shí)間內(nèi)加速到一定速度和高度，減少被助推段防御系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)和攔截的可能性。而如果采用傾斜發(fā)射無(wú)疑將加大大氣層內(nèi)的飛行時(shí)間，使導(dǎo)彈防御系統(tǒng)有了充分的準(zhǔn)備時(shí)間。　　當(dāng)然，采用傾斜和水平發(fā)射的導(dǎo)彈也很多。這種導(dǎo)彈多為戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈。這實(shí)際上主要是由于戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈部署的空間狹小、反應(yīng)時(shí)間短等不得已的原因。例如，肩扛防空導(dǎo)彈的發(fā)射最隨意，但這是以犧牲導(dǎo)彈攜載彈頭的重量為前提的，而且由于戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈體積和戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作的局限，都盡量簡(jiǎn)化制導(dǎo)方式，其制導(dǎo)部件不可能太復(fù)雜，也就不可能設(shè)計(jì)成先垂直發(fā)射，再轉(zhuǎn)彎尋找目標(biāo)的形式。雖然導(dǎo)彈垂直發(fā)射方式的應(yīng)用越來(lái)越普遍，但并不是說一種發(fā)射方式將替代另一種發(fā)射方式，究竟采用何種發(fā)射方式還是要看設(shè)計(jì)者對(duì)導(dǎo)彈的技術(shù)戰(zhàn)術(shù)要求如何

5. 肩扛式攝影機(jī)型號(hào)

APS-C畫幅傳感器。富士X-T4搭載了2600萬(wàn)有效像素X-Trans CMOS 4感光元件，并且采用背照式結(jié)構(gòu)，無(wú)論是照片拍攝還是視頻拍攝首先畫質(zhì)十分有保障。雖然現(xiàn)在不少全畫幅機(jī)型也都具備出色的視頻拍攝能力，但其實(shí)很多的專業(yè)視頻器材并非以是不是畫幅更大更作為專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，比如很多廣播級(jí)以及電影級(jí)的肩扛式攝像機(jī)的傳感器都只有1/2.3英寸甚至更小。

而富士X-T4搭載的APS-C傳感器，在兼顧畫質(zhì)與畫面空間感的同時(shí)，在鏡頭搭配上更加輕松，既可以使用超大光圈的定焦鏡頭來(lái)拍出唯美的焦外，也適合遠(yuǎn)攝長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行遠(yuǎn)距離的拍攝，并且還具備非常優(yōu)異的機(jī)動(dòng)性，方面移動(dòng)拍攝。

6. 肩扛式攝影機(jī)姿勢(shì)

　　運(yùn)動(dòng)攝影 　　指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。

既在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等?！　∫?、推攝 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。　　2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒摹⑼歧R頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來(lái)表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對(duì)觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對(duì)觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。　　第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！　〉谌?、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒摹⑼歧R頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《?、拉攝 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果?！　〉谒摹⒁恍├R頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)?！　〉谖濉⒗R頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹⒗R頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！　〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎恕⒗美R頭來(lái)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪u攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙⒁粋€(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分?！　〉谌?、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來(lái)表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 　　第八、對(duì)一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭?！　? 、移動(dòng)鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)?！　〉诙?、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌?、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙?、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。　　第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感?！　〉谒?、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。3 、移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。　　五、跟攝 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。　　1 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體 　　第二、被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問題?！　×⑸蹬臄z 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 　　綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！　? 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒摹⒁髷z錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。