1. 攝影的布光方式及角度

首先是頂光，光源一般放置在被攝物體的頂部，使景物、照相機(jī)成90度左右的垂直角度。這種布光的方式所呈現(xiàn)的效果與太陽(yáng)光較為相似，對(duì)于一些透明或半透明的物體有較好的表現(xiàn)效果。但需要注意的是，此類布光在拍攝一些上方體積大下方體積小的物體時(shí)，容易在正面產(chǎn)生一些不自然的陰影，這種情況下可以適當(dāng)在正面補(bǔ)充一個(gè)輔助光源，可以讓畫面更加和諧。

其次是側(cè)光。側(cè)光會(huì)產(chǎn)生較為合適的陰影，且影子修長(zhǎng)而富有表現(xiàn)力，能夠很好地展示出物體的質(zhì)感與立體感，畫面中的明暗也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。側(cè)光在景物拍攝中也是使用較多的一類布光方式。一般而言，側(cè)光的光源可以根據(jù)實(shí)際情況放在物體的左側(cè)或右側(cè)。

還有一類布光方式，雖然不常用，但在拍攝特殊題材時(shí)，可以展現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)效果，那就是逆光。逆光是被攝物體處于光源和相機(jī)之間的一種獨(dú)特的布光方式。但這類布光也比較難掌握，容易造成畫面曝光不均勻。但逆光也有自己的獨(dú)到之處，那就是特殊的視覺(jué)效果與鮮明的輪廓。在一些獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作中，會(huì)利用到逆光的布光方式，這往往是利用逆光創(chuàng)造神秘感以到達(dá)一些不尋常的視覺(jué)效果，或者只針對(duì)靜物的輪廓做展示，強(qiáng)調(diào)物體整體的結(jié)構(gòu)，而不是某些細(xì)節(jié)的特殊效果。

在靜物拍攝中，布光方式并不固定，使用的光源數(shù)目也并非一成不變。多嘗試不同的光源組合，或許可以發(fā)現(xiàn)意想不到的布光方式。但這就需要不斷地嘗試，不斷地探索才能夠?qū)崿F(xiàn)。如果您對(duì)靜物拍攝的布光有了初步的了解，那么在下次的靜物拍攝中就去試試看吧。

2. 攝影布光時(shí)應(yīng)體現(xiàn)哪些原則

你的問(wèn)題其實(shí)說(shuō)來(lái)也簡(jiǎn)單，有兩個(gè)辦法可以解決： 第一、拍攝時(shí)直接選用純色的背景布，現(xiàn)場(chǎng)燈光調(diào)好，照片與清晰為原則，也可用ps做后期處理，ps調(diào)光快捷鍵ctrl+m或ctrl+l； 第二、拍攝也可不用純色背景布，室外拍攝（因?yàn)槭彝夤饩€較好），然后用ps摳圖換背景，推薦軟件Adobe Photoshop CS5（CS6)，常用摳圖工具：磁性套索工具、快速選擇工具、矩形選框工具、橢圓選框工具等，復(fù)雜的摳圖可以選用鋼筆工具+路徑結(jié)合，可迅速摳圖，功能十分強(qiáng)大。

3. 燈光布光角度

天幕布光法是指將主燈設(shè)置在被攝主體的斜上方，為獲得均勻的光照還會(huì)在燈前加一層柔光布或描圖紙等柔光材料，這是靜物攝影中最常見(jiàn)的一種布光法，在業(yè)內(nèi)常被稱為“天幕”布光法。

基本設(shè)置方法：準(zhǔn)備一張能夠覆蓋拍攝臺(tái)大小的柔光布或描圖紙，傾斜放在物體的上方。此方法適合拍攝不太大的勿體，并適合采用向下俯視的角度白攝。

4. 攝影的布光方式及角度分析

1、首先打開(kāi)布光軟件，點(diǎn)擊右側(cè)創(chuàng)建一個(gè)攝影室。

2、點(diǎn)擊布光燈，在布光燈下面四個(gè)方向箭頭處可以調(diào)節(jié)布光燈的位置。

3、設(shè)置好布光燈的位置以后，我們?cè)跓艟叩闹虚g處可以調(diào)節(jié)其高度，然后在上方調(diào)節(jié)

三維模擬影室布光效果軟件Set A Light 3D Studio布光燈具的方向。

4、點(diǎn)擊3D室內(nèi)攝影布光效果軟件Set A Light 3D Studio右側(cè)的照相機(jī)，然后在左側(cè)處可以調(diào)節(jié)攝影焦距，在右上角預(yù)覽窗口可以看到大體效果。

5、接下來(lái)我們和調(diào)節(jié)布光燈一樣，調(diào)節(jié)單反相機(jī)的位置和角度，配合右上角的預(yù)覽窗口設(shè)置好想要達(dá)到的拍照角度和效果。

6、燈光和單反相機(jī)都設(shè)置好以后，我們便可以點(diǎn)擊3D室內(nèi)攝影布光效果軟件Set A Light 3D Studio上面的拍照按鈕。

7、此時(shí)我們可以看到3D室內(nèi)攝影布光效果軟件Set A Light 3D Studio正在處理效果圖，我們稍等片刻即可。

5. 人像攝影的布光方式

1.順光：順光又叫正面光，是從相機(jī)方向投向主體的光線。順光光位是表現(xiàn)人物的常用光源，與相機(jī)鏡頭的光軸成0度-15度夾角。

2.側(cè)光：是在被攝者的前側(cè)或者側(cè)面方向布光。

3.側(cè)逆光：分為左側(cè)逆光和右側(cè)逆光位，是從主體人物的后左側(cè)和后右側(cè)方向照射過(guò)來(lái)的光線。在布光上應(yīng)做到：寧打一條線，不打一塊面。起到修飾人物輪廓和結(jié)構(gòu)的作用。屬逆光范疇。

4.逆光：是來(lái)自被攝主體正后方的光線，屬修飾光范疇。逆光的光線最能勾畫出人物的輪廓和立體感。

5.頂光：光線從被攝者上方投向被攝者。通常是要描出人物上半部的輪廓，和背景隔離開(kāi)來(lái)。但光線從上方照射在主體的頂部，會(huì)使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運(yùn)用。

6.底光：光線從被攝者下方投向被攝者。底光在傳統(tǒng)攝影中被稱為恐怖光或鬼光，過(guò)去攝影師們一般較少應(yīng)用?，F(xiàn)代人像攝影有很多攝影師為了拍出新穎時(shí)尚照片也會(huì)經(jīng)常使用。

6. 攝影的布光方式及角度有哪些

無(wú)論你用單燈還是四盞燈，也無(wú)論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對(duì)著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點(diǎn)：閃光燈對(duì)著反光傘中部，所以從這個(gè)部位反射出的光線是最強(qiáng)的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點(diǎn)照亮哪個(gè)部位，就讓反光傘的傘把指向哪個(gè)部位。了解這個(gè)特點(diǎn)，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說(shuō)說(shuō)白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機(jī)的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時(shí)，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機(jī)白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈時(shí)，相機(jī)的自動(dòng)白平衡能夠自動(dòng)做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時(shí)，由于閃光燈在拍照之前沒(méi)有發(fā)光，相機(jī)無(wú)從判斷光線的色溫而按當(dāng)時(shí)的環(huán)境光線設(shè)置，自動(dòng)白平衡就會(huì)失效，所以需要使用手動(dòng)設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時(shí)，可以將相機(jī)設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動(dòng)設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會(huì)有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個(gè)設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機(jī)的白平衡請(qǐng)參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機(jī)說(shuō)明書(shū)。本例使用的相機(jī)是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問(wèn)題。

這是最開(kāi)始的布光方式拍攝的測(cè)試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒(méi)在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點(diǎn)應(yīng)該放在對(duì)其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對(duì)著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對(duì)象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過(guò)傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對(duì)著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來(lái)看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過(guò)反光傘的反射，柔和了許多，但仔細(xì)觀察照明效果，光比仍嫌過(guò)大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開(kāi)到4英尺（約1.2米處）

這時(shí)，其實(shí)反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠(yuǎn)一些，因?yàn)殡x光源越近，光線就越集中。做一個(gè)簡(jiǎn)單的測(cè)試，將燈光對(duì)著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠(yuǎn)一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長(zhǎng)之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個(gè)范圍都被照亮。

距離拉開(kāi)之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機(jī)光圈需要相應(yīng)開(kāi)大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽(yáng)直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進(jìn)一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個(gè)方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機(jī)的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說(shuō)光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個(gè)詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對(duì)此有更準(zhǔn)確的理解，請(qǐng)留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因?yàn)槠溲郯妆徽盏酶痢Ａ硗?，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來(lái)說(shuō)，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒(méi)有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對(duì)比一下，兩種效果都不錯(cuò)，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對(duì)模特的感受以及照片的用途來(lái)決定取舍。

用反光傘做主光，同時(shí)用反光板補(bǔ)光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補(bǔ)光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過(guò)選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺(jué)得圖示的補(bǔ)光方法最為理想。

這是補(bǔ)光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個(gè)明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個(gè)陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補(bǔ)光，是獲得完美光比的經(jīng)濟(jì)有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動(dòng)地“補(bǔ)光”，要想對(duì)光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過(guò)減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡(jiǎn)單的方法是與主光對(duì)稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來(lái)試拍一張，從而確定輔助光的照明效果。看起來(lái)效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測(cè)光結(jié)果看，其強(qiáng)度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒(méi)有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來(lái)，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請(qǐng)注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時(shí)背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點(diǎn)是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強(qiáng)度。只需要轉(zhuǎn)動(dòng)輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時(shí)光線的照射角度與覆蓋范圍不會(huì)改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補(bǔ)光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來(lái)對(duì)比，可以觀察主光源不變時(shí)，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來(lái)照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個(gè)傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來(lái)我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來(lái)均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時(shí)可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒(méi)有了調(diào)節(jié)的余地，此時(shí)我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機(jī)的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴(kuò)展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼睛，可愛(ài)的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請(qǐng)記住，人像布光沒(méi)有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂(lè)趣是攝影的真諦。

7. 攝影布光的種類及效果

　　三點(diǎn)布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場(chǎng)景照明。如果場(chǎng)景很大，可以把它拆分成若干個(gè)較小的區(qū)域進(jìn)行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光?！　≈黧w光：通常用它來(lái)照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對(duì)象投影的功能。主要的明暗關(guān)系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務(wù)根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來(lái)共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側(cè)光；在90度到120度的位置上成為側(cè)逆光。主體光常用聚光燈來(lái)完成。筆者喜歡把主體光的亮度設(shè)置為240左右。　　輔助光：又稱為補(bǔ)光。用一個(gè)聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來(lái)填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場(chǎng)景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時(shí)能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場(chǎng)景打一層底色，定義了場(chǎng)景的基調(diào)。由于要達(dá)到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。　　背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對(duì)象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮?！　〔脊獾捻樞蚴牵?）先定主體光的位置與強(qiáng)度；2）決定輔助光的強(qiáng)度與角度；3）分配背景光與裝飾光。這樣產(chǎn)生的布光效果應(yīng)該能達(dá)到主次分明，互相補(bǔ)充?！　〔脊膺€有幾個(gè)地方需要特別注意：　　1）燈光宜精不宜多。過(guò)多的燈光使工作過(guò)程變得雜亂無(wú)章，難以處理，顯示與渲染速度也會(huì)受到嚴(yán)重影響。只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質(zhì)貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。例如要表現(xiàn)晚上從室外觀看到的窗戶內(nèi)燈火通明的效果，用自發(fā)光貼圖去做會(huì)方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。對(duì)于可有可無(wú)的燈光，要堅(jiān)決不予保留。　　2）燈光要體現(xiàn)場(chǎng)景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。根據(jù)需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據(jù)需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據(jù)需要決定燈光的亮度與對(duì)比度。如果要達(dá)到更真實(shí)的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫。可以利用暫時(shí)關(guān)閉某些燈光的方法排除干擾對(duì)其他的燈光進(jìn)行更好地設(shè)置。　　3）要知道MAX中的燈光是可以超現(xiàn)實(shí)的。要學(xué)會(huì)利用燈光的“排除”與“包括”功能絕對(duì)燈光對(duì)某個(gè)物體是否起到照明或投影作用。例如要模擬燭光的照明與投影效果，我們通常在蠟燭燈芯位置放置一盞泛光燈。如果這盞燈不對(duì)蠟燭主體進(jìn)行投影排除，那么蠟燭主體產(chǎn)生在桌面上的很大一片陰影可能要讓我們頭痛半天。在建筑效果圖中，也往往會(huì)通過(guò)“排除”的方法使燈光不對(duì)某些物體產(chǎn)生照明或投影效果?！　?）布光時(shí)應(yīng)該遵循由主題到局部、由簡(jiǎn)到繁的過(guò)程。對(duì)于燈光效果的形成，應(yīng)該先調(diào)角度定下主格調(diào)，再調(diào)節(jié)燈光的衰減等特性來(lái)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感。最后再調(diào)整燈光的顏色做細(xì)致修改。如果要*真地模擬自然光的效果，還必須對(duì)自然光源有足夠深刻的理解。多看些攝影用光的書(shū)，多做試驗(yàn)會(huì)很有幫助的。不同場(chǎng)合下的布光用燈也是不一樣的。在室內(nèi)效果圖的制作中，為了表現(xiàn)出一種金碧輝煌的效果，往往會(huì)把一些主燈光的顏色設(shè)置為淡淡的橘黃色，可以達(dá)到材質(zhì)不容易做到的效果 。

8. 攝影的布光方式及角度是什么

人光都是發(fā)光體，它的光亮度因發(fā)光體的不同而各異，并可由人工進(jìn)行選擇調(diào)節(jié)。 如碘鎢燈的亮度有500W、1000W、1300W等多種。 鎢絲燈的色溫也有100W-500W多種。

人造光源可根據(jù)造型的需要布置光源發(fā)光位置和角度。 不受季節(jié)、時(shí)間、地區(qū)的限制，任何季節(jié)、任何時(shí)間、任何地區(qū)都可選用人造光源。

人工光源同時(shí)可有幾個(gè)光源，可根據(jù)造型需要分出主光、輔光、輪廓光、背景光等。 人造光源對(duì)物體的照明度受人造光源的發(fā)光度、光源距離被攝物的遠(yuǎn)近等因素影響。