1. 瑞恩兒童攝影

斯皮爾伯格經(jīng)常合作的攝影師是波蘭攝影師雅努什.卡明斯基。《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《幸福終點站》《頭號玩家》等。

2. 瑪瑞莎兒童攝影

個人覺得很好，服務很好，態(tài)度也很好，技術(shù)也過關(guān)。當天來瑪瑞莎?照接待的工作人員?熱心，今天?待選片的可可也?熱?幫忙選片，拍的效果棒棒噠！

3. 瑞可兒童攝影

謎瑞可只能算的上是中等檔次，和高檔品牌還是有差距的，西方國家有很多的品牌屬于高檔品牌，價格高、質(zhì)量好、口碑高，謎瑞可和西方的品牌比起來，價格比較低、質(zhì)量還行，使用的人數(shù)也很少，畢竟認識謎瑞可的人不多。

　　謎瑞可正在處于發(fā)展階段，外國的產(chǎn)品已經(jīng)有了上百年的歷史，對衣服的設計品牌的走向有著很大的見解，謎瑞可的成立時間比較短，所以名聲還達不到，賣不上高價，雖然質(zhì)量挺好。

4. 瑞昌金色童年兒童攝影店

翟立柱，筆名：葉心竹，天斤。當代自由作家，青年寫手，倡導新儒學，其作品風格有很強的哲學性，并且辭藻風趣。散文樸實卻又清新，15歲開始創(chuàng)作詩歌，其詩歌有很強的情感因素，是作者情感的自然流露。小說風格喜于幻想，但由于作者思想的理性，所以小說的意境常常誤讓人信以為真。

著作有小說《紅顏》，散文詩集《我童年的日子》《我的青春給了你》《我的愛人啊》。詩歌方面成就最高，但是由于詩篇的散落，未能成冊，著名的有《三月，嫁給我》《家鄉(xiāng)的麥田》《這是祖宗留下的》《我的愛人》，古體詩有《憶蘇小小》《天涯路》《歸人》等

5. 瑞麗兒童攝影

現(xiàn)在興隆大家庭做活動 婚博會哦。沈陽v8瑞麗婚紗攝影也去參加了藝術(shù)照199特價非常好哦 你可以去看看，位置在興隆大家庭共享大廳。

6. 恩家兒童攝影

?攝影作品如何投稿？

向一個錄用概率微之甚微的圖片市場寄去攝影作品，這是一種自發(fā)和冒險的投稿行為，是很多攝影愛好者對自由職業(yè)的首次嘗試，也是對存在的某種機會的尋找。雜志通常是向圖片市場投稿的第一個目標，原因很簡單，因為它對所有的攝影主題而言都有著相當大的包容性。但與此同時，許多其他的圖片市場也值得一試，如掛歷、明信片、旅游公告牌、本地商業(yè)、新聞、圖書、照片圖庫和設計公司等。很顯然，這種工作方式非常具有偶然性，因為你完全是在黑暗中摸索：寄出很多照片，茫然的寄希望于那些素未謀面以及那些從未聽說過你的人恩能夠喜歡你的攝影，并從所有的投稿稿件中挑選你的作品發(fā)表。但是這是一種有價值的學習曲線，因為每一次遭到退稿的挫折（你會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人在事業(yè)早期都是如此），都會使你更下定決心使自己下次做的更好。最終成功速率將使你達到一個經(jīng)濟平衡點：幾乎所有的投稿都會為你帶來利潤回報。投稿作品成功的關(guān)鍵所在，是要研究你所選定的市場對商業(yè)照片的需求。你需要翻閱那些已被選用的照片，并確定你所拍攝的照片是否適合這個市場，不僅包括拍攝主題，還有圖片風格和質(zhì)量，你同樣需要考慮何時投寄你的稿件，這樣他們才會在適當?shù)臅r間考慮你的作品——如果你寄照片給掛歷出版商的時間，是在他們挑選完下一年掛歷圖片后的一個月，那這將是毫無意義的行為。最初，這些因素往往被忽略，原因很簡單：你投寄第一件作品的興奮感占了傷風。但隨著時間的推移，對于合適投寄與往哪里寄，你將更加慎重。分析每一次投稿的結(jié)果也是至關(guān)重要的，這樣對特定市場的照片需求會有更好的知覺。問問自己為什么有些照片被退回，同時回顧那些被出版商選用的照片，在那些被拒絕的照片之上，是你將來能獲得成功的鑰匙。你可能會發(fā)現(xiàn)某個明信片出版商偏好陽光明媚的藍天，另一個更喜歡生動的光影；或某家雜志編輯對特定的外景很感興趣。從根本上說，投稿是一種清楚的過程?？吹匠晒Φ南Ｍ缓笄宄袝鼓阃陡迨〉囊蛩?。這在一開始是項艱苦的任務，但如果你下定決心、努力工作，你將能定期出售照片。你也將與這個圖片市場確立一種強大的關(guān)系，通常會為你帶來更大、更好的事業(yè)。?可行的圖片市場中，雜志是目前最大、最易進入的市場——因為已經(jīng)出版的大量雜志滿足了所有的主題、興趣和口味。舉例來說，英國已經(jīng)出版了數(shù)千種雜志，其中有許多缺乏向一流攝影師約稿的資金預算，他們依靠自由職業(yè)者門供稿，以滿足雜志對圖片的大量需求。這意味著每年每月，都有上萬張的圖片需求量和上百萬需要支付的稿酬。還有，你無需成為一個明確的自由攝影師身份來涉足這個領(lǐng)域，許多雜志所選用的照片，是那些有著自己本職工作的攝影迷們在其他業(yè)余時間所拍攝的作品。攝影主題向雜志出售作品最簡單的方法，就是圍繞一個你感興趣的事物確定攝影的主題目標。攝影類雜志是最顯而易見的選擇，就象愛好攝影一樣，你的其他愛好會給你帶來更多的機會。如：園藝、古典轎車、旅行、釣魚等。無論你選擇什么何種主題，你可能需要經(jīng)常買這類雜志，這樣你對他們需要什么類型的照片才會有一個很好的概念。不僅如此，你還要必須成為一個把攝影融入你其他愛好的攝影師，這樣你才有可能擁有合適的主題照片——那些能賺錢的照片，來為現(xiàn)成的文字配圖。在我還只有十幾歲時，我就用這種防哪個法開始我的自由攝影生涯，一開始向那些我經(jīng)常閱讀的攝影雜志寄去我最好的作品，希望他們能作為“操作指南”中的插圖，或被“讀者來搞”欄目選中。得到最初的成功后，我又開始開拓其他領(lǐng)域的雜志，例如旅行類刊物。不出兩年，我發(fā)現(xiàn)攝影所得收入開始大于攝影所需支出——這在當時聽上去很令人吃驚，甚至當我現(xiàn)在已經(jīng)是一個自由職業(yè)攝影師時，我仍然感到吃驚。了解市場在投稿之前，你要花一些時間分析你所選擇的雜志。查一下編輯名單，看該刊物是否有專職攝影師，這種情況在攝影雜志非常少見，但如果有這種情況，將使你出售照片的可能性大大降低。然后你要查看每張照片的作者名字以分析供稿的情況——有許多不同的作者是好事。如果只有一到兩位攝影師則意味著這本雜志有其主要供稿人，這并不是說你就不應該再想它投稿，雜志編輯總是在尋找優(yōu)秀的供稿人，當然遇到這種情況會降低你成功的可能性。向那些不太熱門的主題雜志（如藝術(shù)品與手工藝類）投稿是有個很好的機會，因為只有較少的攝影師向他們投寄稿件，旅行、登山、露營、鐵路和培訓類刊物都為你提供了極好的機會。然而如果你接觸家居、花園、汽車、摩托車和絕大部分體育主題，你將發(fā)現(xiàn)大量的約稿照片，盡管投稿作品依然存在，但它的市場已經(jīng)非常小了。如果你讀已經(jīng)購買和閱讀過的刊物投稿，對于他們喜歡何種風格和哪些欄目會選用自由攝影師的作品，你應該有個很好的概念，你還應該注意這些照片是黑白還是彩色的，并翻看雜志是否有“歡迎投稿”的文章及其細則與條件。這些都將指引你走正確的方向。技術(shù)支持除非刊物有特殊聲明，你在投寄彩色稿件時都要假設出版商只接受正片（或成反轉(zhuǎn)片）——攝影雜志與其他印數(shù)較少的刊物能接受沖洗好的照片，但絕大多數(shù)的出版商不能接受。如果是黑白稿件，你可以拿沖洗好的照片，或者將彩色底片沖印成黑白照片再去投稿。現(xiàn)在越來越多的雜志開始使用數(shù)碼技術(shù)，所以你可以寄去作品光盤，或者直接給雜志EMAIL掃描好的照片。在膠片尺寸上，多上雜志都樂意接受35MM膠片，但更多的圖片排版，如整頁、跨頁圖片或者主要封面圖片都需要更大的膠片。為以防萬一，你應該表明所有相關(guān)的技術(shù)資料。這些資料因市場而異——對戶外雜志而言，詳細的外景地點資料至關(guān)重要；但對攝影雜志而言，相機、鏡頭、膠卷、濾鏡和曝光速度等更有價值。這些資料可以寫在標簽紙上貼在膠片袋上或照片背面。首次投稿向雜志投稿的常見方法是提供已有的作品，然后附上信件，說如果這些照片被存檔保留以便日后有機會使用的話，你將非常高興。那些使用自由職業(yè)攝影師作品的雜志編輯們，通常會把稿件按供稿者姓名或按主題或按場景等歸檔。當需要一篇特稿文字配圖或為空白版面加圖時，雜志的編輯人員會查閱已有的投稿作品并加以篩選。如果你不介意將你的照片放在雜志社6個月或者更久，這是一個行之有效的辦法。這樣稿件被選用的機會大大增加，一些攝影師存放在雜志社的照片有幾百張之多，在每一期都能發(fā)表一些。另一種選擇就是向特定的專欄或?qū)ｎ}投寄照片，如攝影雜志的“讀者來稿”欄目。這種投稿方式成功率相對較低，但是雜志社回立即退回未被選用的稿件。遇到這種情況，投稿主要考慮的問題是配合雜志社的組稿進度。對于一本月刊來說，8月的刊物可能在7月上市，而組稿工作可能在4月底5月初就已經(jīng)開始了。所以如果想寄一些雪景給旅行雜志，就必須在初秋時投稿，否則就趕不上組稿期限。對所有帶有季節(jié)性特征的雜志，你都要考慮他的前提時間量。你也可以根據(jù)雜志的選題投寄稿件。這是最沒有把握的一種辦法，如果選題不對的話，就會被退稿。因為雜志編輯總是在尋找新鮮、有趣、與眾不同的選題，如果你仍用那些熟知的內(nèi)容就沒有理由被選用。不論你用什么方法都無法保證成功，最初可能會有一堆的退單，但如果你分析一下退稿的原因，改進確定并堅持不懈，最終將會看到你的作品成功發(fā)表——哪怕在是雜志不起眼的一頁中的一張小照片。不斷的成功一旦你獲得了第一筆收入，你將驚訝不已的是，接下來的成功是如此簡單，就好象萬事順通、茅塞頓開。你不再毫無目標，而是能有的放矢的掌握投稿時間和投稿稿件。事實上，如果某雜志的編輯人員對你的名字和作品開始有所了解，他們就會優(yōu)先選用你的作品。作家、編輯、美術(shù)編輯都是大忙人，如果他們發(fā)現(xiàn)一個攝影稿件的資料袋中可以找到所需要的照片，他們就不會再看其他陌生的作品。這就是為什么你在一期接著一期的雜志中總能看到相同的攝影作者，這并不是因為他們拍攝的照片有多好，而是因為編輯對他們的不懈努力已經(jīng)有所認同的結(jié)果。一旦你踏上這個舞臺，并給人留下了一個有能力、可信賴的印象，你就可以每月致電雜志社，詢問他們有無特別需要，這樣可以大大提高成功率。雜志社也可能與你相約特別的攝影稿件，甚至提前幾星期預約，讓你為其拍攝照片。雖然你仍然無法保證你的作品將肯定被選用，但這與無法靠攝影賺錢已有了天壤之別。成功的秘訣不僅在于拍攝合適的照片，還在于及時供稿，不要為拖欠稿件找借口，也不要讓人覺得討厭。對那些每隔一兩天就電話詢問自己的稿件是否被采用的人，雜志編輯或作者感到厭煩。如果你能結(jié)實的提供他們所需要的稿件又不打擾他們的工作，你將會贏得很多朋友。需要記住的很重要的一點：雜志編輯的工作流動性很大，如果你已經(jīng)與某些人建立了良好的工作關(guān)系，他們會在調(diào)往另一家雜志社工作后仍然選用你的作品，盡管這可能是完全不同的領(lǐng)域。拓展領(lǐng)域一旦你對某種雜志市場已經(jīng)非常熟悉，那你就應該冷靜的考慮一下尋找其他類型的刊物。如果你喜歡拍攝風景和有趣的外景，那么各種鄉(xiāng)間和傳統(tǒng)題材值得一試。如果你有可愛的孩子，你可以為他們拍照，然后寄給那些父母讀物——甚至你不經(jīng)常閱讀這些雜志也沒關(guān)系。養(yǎng)成良好的習慣，每周或每月定期拜訪刊物經(jīng)銷商，并且花點時間查看雜志市場。這將使你不錯過每本新雜志，它可同時使你留意以前曾忽略的選題。事實上，在每次拜訪經(jīng)銷商時查閱雜志的不同欄目是行之有效的方法，否則你將對可能存在的機會一無所知。雜志稿酬根據(jù)雜志的不同情況，如印數(shù)和市場需求，照片稿酬的標準差距相當大，但它通常與使用照片的尺寸大小成正比。一般來講，暢銷雜志的稿酬比普通雜志高很多，封面稿酬比其他的高。

7. 西安瑞恩兒童攝影

在我的理解里，《八佰》最重要的一點，它是詩，它不是一個紀錄片，也不是一個特別虛假的，或者僅僅是一個情節(jié)劇?！斑@首詩講述了一小群人通過自我救贖和犧牲，在短短四天里為一個民族贏得自信和尊嚴的故事。它讓人充滿敬意和希望?！边@是我攝影闡述的第一句話。

這是點明作品的風格。因為技術(shù)是一方面，但最重要的是你的初衷和你最早的想法。如果想法失敗了，方向就錯了，那你有可能越走越遠，越努力越差。我覺得我的方向還是挺正確的，事實證明也是正確的。

說電影是詩，這很文學化。那么具體來說它的電影形態(tài)是什么樣子?我在攝影闡述中說：“表達這樣復雜的精神感，僅僅照搬由《拯救大兵瑞恩》開創(chuàng)的手持紀錄片攝影風格是不夠的?！?/p>

從攝影的角度看，《八佰》的劇作高度集中在“黑暗”和“光明”兩個主題上。它實際上講的是光線。攝影師最重要的，就是光線的處理。你怎么掌握這個分寸很重要。我希望《八佰》里邊光線的感覺，它是有象征意味的。看過電影介紹的朋友肯定知道它是圍繞一條河，這邊是一個倉庫，叫四行倉庫，它整體來說被我處理得比較暗一些。河對面是租界區(qū)，它是非常明亮的。演員歐豪和張譯游在河中的那場戲，就是有兩個人想從黑暗去到光明里，但是最后又回到了黑暗里。

整部電影都在制造這種象征意味，黑暗、光明、死亡、生存的這種關(guān)系。