1. 硬光攝影照片的特點

三點布光

三點布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的

一個復(fù)雜的場景由100名燈光師分別來布光會有100種不同的方案與效果，但是布光的幾個原則是大家都會遵守的。對于室內(nèi)效果圖與室內(nèi)攝影，有個著名而經(jīng)典的布光理論就是“三點照明”。

主要作用

主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對象投影的功能。主要的明暗關(guān)系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務(wù)根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側(cè)光；在90度到120度的位置上成為側(cè)逆光。主體光常用聚光燈來完成。筆者喜歡把主體光的亮度設(shè)置為240左右。

輔助光：又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調(diào)。由于要達到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。

輪廓光：又稱背光，輪廓光的作用是將主體與背景分離，幫助凸顯空間的形狀和深度感，它尤其重要，特別是當(dāng)主體由暗色頭發(fā)、皮膚、衣服，背景也很暗時，沒有輪廓光它們?nèi)菀谆鞛橐惑w，二者缺乏區(qū)分。輪廓光通常是硬光，以便強調(diào)主體輪廓。

2. 硬光效果的照片

1、填充閃光

在戶外進行拍攝的時候，如果被攝對象有陰影的話，那么最簡單的處理方式就是使用填充閃光。這種方法其實就是給陰影區(qū)增加少量的人造光，也就是打開閃光燈。

如果你擔(dān)心不會使用閃光燈的話，可以查看相機說明說，可以調(diào)整閃光燈的輸出等設(shè)置。

2、柔光罩

使用柔光罩可以削弱光線硬度，可以柔化光線，拍攝出更好看的照片，所有外接閃光燈都是可以使用柔光罩的，而且大多數(shù)數(shù)碼單反相機的機頂閃光燈也是可以使用的。柔光罩并不貴，而且也非常實用。

3、跳閃

如果使用外接閃光燈，那么直射的硬光會破壞照片美感。其實解決這個問題的方法很簡單，大多數(shù)外接閃光燈是可以旋轉(zhuǎn)一定的角度的，那么將燈頭指向天花板，經(jīng)過天花板反射的光線同樣是能夠被柔化的，除非天花板不是純白色，是其他顏色，那么光線就會帶上其他顏色。

4、離機閃光

如果沒有柔光罩的話，離機閃光是唯一能拍出精彩照片的方法。離機引閃線十分便宜，但是很好用。把閃光燈裝在引閃線的熱靴座上，然后放在相機左側(cè)或者右側(cè)位置，這樣就可以避免直射的光線造成生硬的效果，你也可以把離機閃光燈裝在三腳架或者專用燈架上。

3. 攝影柔光和硬光

電影《肖申克的救贖》靈活運用著逆光側(cè)光，硬光柔光等技巧，在光影變換之間向我們講述一個體制化高墻下不放棄自由與希望的動人故事。

安迪被送進監(jiān)獄時，一個航拍俯視的長鏡頭向我們展示了肖申克監(jiān)獄的全貌，這個鏡頭運用弱光，灰暗的畫面暗示了了監(jiān)獄的殘忍壓抑，而灰黑渺小的人物則是一個個生活陰暗，失去希望的個體。

在安迪設(shè)法讓看守長請喝啤酒時，暖色調(diào)的柔光照在每個犯人臉上，營造著一種身為“自由人”的幸福感。

在安迪利用廣播播放《費加羅婚禮》的這場戲中，犯人們聽著音樂，明亮的光灑滿了原本陰暗的肖申克監(jiān)獄。

典獄長向禁閉中的安迪傳達湯米的死訊時，側(cè)光造成的陰陽臉暗示了典獄長表面善良憐憫，實則殘忍自私，口是心非道貌岸然的形象。

結(jié)束禁閉后，安迪與瑞德對話背景的光影也體現(xiàn)著導(dǎo)演的精心安排：利用高墻造成的陰影，一開始瑞德在明安迪在暗，仿佛是瑞德像一束光，要安慰失落的安迪。但一番對話之后，安迪走出了陰影而瑞德還留在暗處，恰是印證了對話的內(nèi)容，安迪始終是那個堅定地渴望自由充滿希望的人，此時的瑞德才是向體制化妥協(xié)的一方。

《肖申克的救贖》里光線的運用，充分體現(xiàn)出攝影是光影的藝術(shù)。

4. 硬光拍攝有什么效果

1 影響被攝對象的光照度，說下，光照度，光位，光比，光質(zhì)，光型，光色，也就是用光的六大基本要素。

2 光度，是光源發(fā)光的強度，和光線在物體表面的照射度，以及被攝物體的表面呈現(xiàn)的亮度。

3 光位是光源相對于相機與被攝物體的位置。也就是光線的方向與角度。在不同的光位下，產(chǎn)生不同的明暗造型效果，光位可以循環(huán)變化。

4 光質(zhì)就是光線的，聚光，散光。柔光，硬光的性質(zhì)。聚光就是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影，明晰，濃重。散光是來自很多方向，產(chǎn)生的陰影柔和，不明晰。

5 光型是各種光線下拍攝所起到的作用。如:主光，輔光，修飾光，輪廓光。背景光。模擬光。主光就是，塑型光。輔光就是補光，輔助作用，修飾光就是裝飾光，增添畫面的美感，輪廓就是腿突出輪廓效果的。背景光是朝向背景的光源。模擬光，就是模仿某種光線效果的光源。

6 光比是被攝對相的主要部位的亮度，與暗部得受光量的差別，也是主光與輔光的差別，光比大，反差就大。

7 光色就是光的顏色了，或者是色光成分，也是光的色溫，也決定著光的冷暖。

8 柔光與硬光的區(qū)別就是，硬光的表現(xiàn)就比較明顯。突出被攝物體表面的質(zhì)感。過于鋼，過度感粗糙，硬光基本上都是直射，或者光照度較強。使物體表面位置過于突出。

9 柔光則是，過度感柔和。使被攝物體表面比較輕柔。順滑。就像傍晚的太陽，與中午的太陽之區(qū)別。更能容易接受。

5. 軟光硬光效果圖拍攝

你好，硬光主要是指光源直接照射的光線，比如直射的太陽光、手電筒直射光等，軟管是經(jīng)過物理過濾或者散射、漫射的光線，它們之間的區(qū)別主要有：

1、硬光強烈，軟光柔和

2、硬光容易造成強陰影、強反差，軟光散漫柔和陰影輕，具有包容性

3、硬光適合凸出立體感，軟光適合凸出氣氛柔化主體減少突兀感受

4、硬光在攝影中不好掌握，軟光光比控制相對容易

6. 硬質(zhì)光照片

不一樣。

一、光質(zhì)分硬質(zhì)光和軟質(zhì)光：1、硬質(zhì)光如人工燈中的回光燈、聚光燈的燈光等。其照射下的物體表面背光面、受光面還有投影都相當(dāng)?shù)孽r明，有助于表現(xiàn)照射面的質(zhì)感以及細節(jié)，使得最終效果看著很鮮活、有力度等視覺效果。2、軟質(zhì)光具有漫散射性質(zhì)，沒有確切的定向，照在物體上盡量使得其不留陰影。效果就像大霧中的陽光。軟質(zhì)光其光線柔和，光比較小，強度均勻，形成的影像反差不大，主體感和質(zhì)感較弱。二、光照強度是一種物理術(shù)語，指單位面積上所接受可見光的光通量。對生物的光合作用影響很大?？赏ㄟ^照度計來測量。

7. 硬光環(huán)境下拍攝

光是攝影的基礎(chǔ)，在人像攝影中，光線的光質(zhì)與光位都對畫面有著很大的影響，特別是人像寫真。

　　一、用硬光拍攝

　　所謂硬光，是指那些能夠在景物表面產(chǎn)生明暗對比的陰影光線形成。這是在人像拍攝中，特別是拍攝人物寫真這類題材的時候很少使用的光線。硬光的最大特點就是能產(chǎn)生明確的陰影，難點是控制畫面明暗的反差和畫面的光比。女性的拍攝一般都將光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍攝的時候光比控制在這個范圍，幾乎是不可能的，最簡單的方法就是用反光板進行補光，通過這種反射光減弱人物面部的明暗反差。

　　可以忽略光比的控制規(guī)律，增強畫面中的反差，用光線來“講故事”，用光線來表達情感，這是硬光與其他光線的不同，它對于畫面情感的表達更強烈、更深刻。對于硬光的利用，還要注意如何通過環(huán)境來強化造型效果。也就是要知道什么樣的環(huán)境應(yīng)該使用硬光造成的大光比，什么樣的環(huán)境應(yīng)該控制光比。使用硬光拍攝時，控制曝光控制十分重要。在曝光時可以過曝半級或者更多，以加大畫面的反差。或者欠曝半級或者更多，雖然減少了反差，但是可以使整個影調(diào)降下來，以表達某種情感。

　　二、用柔光拍攝

　　柔光與硬光相反，指那些不會在人物表面產(chǎn)生明顯明暗對比的光線形式。在拍攝女性的時候是經(jīng)常被使用的，因為它可以突出地表現(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應(yīng)該控制在1:2左右。

而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構(gòu)圖，這樣更能突出人物皮膚的質(zhì)感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。

　　三、用順光拍攝

　　順光即是光線向人物的正面投射的光線形式，這種光線讓人物的大部分形體都得到足夠的光照，而且強度比較平均，所以不會在人物的臉上形成明暗的對比，曝光比較好控制。順光拍攝的缺點是光線太平，從而不能突出重點，所以在寫真類的人像中使用得很少。

但是順光比較適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因為它可以具體地表現(xiàn)人物的每個細節(jié)和層次。有時這種最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出來的好很多。使用順光拍攝時曝光不可過度，一般使用平均測光就可以獲得理想的效果。

四、用逆光拍攝

　　逆光是指光源在人物的后方光線形式，這種光線使人物的正面不能得到正常德曝光，從而失去了人物的細節(jié)層次。但是這種光線形式勾勒出人物的輪廓，對于體現(xiàn)動作和形體極為有利。當(dāng)然運用逆光也不一定要拍攝出剪影的效果，如果控制好曝光，也能夠得到人物的一些細節(jié)。在使用逆光拍攝剪影的時候，測光點選在哪里關(guān)系到拍出的剪影效果。要得到純剪影效果，測光點可以選在人物身體的邊緣，因為那里的光線是整個畫面中最亮的部分。而那些并非是純剪影的逆光效果，測光點可以選擇在被光線照亮的頭發(fā)或者是人物的面部。這種逆光效果在寫真類人像中式比較常見的。

　　逆光拍攝只適合中景以上的景別，比如全景或遠景。因為這樣的景別除了能夠體現(xiàn)人物的形體外，還能夠?qū)Νh(huán)境進行一定程度的體現(xiàn)，以豐富畫面的內(nèi)容。拍攝剪影效果時，光線的投射角度越低，拍攝出的剪影效果就越明顯，而光線的投射角度越高，拍攝出的剪影效果就越不明顯。所以時間最好選擇在日落時或者清晨，這時拍攝出的剪影效果是最明顯的。而其他環(huán)境或其他時段的光線拍出的逆光效果，則不是那種純剪影效果。

　　五、用側(cè)光拍攝

　　純粹的側(cè)光通常不適用于拍攝女性，因為這時的光源從側(cè)面投射，使人物面部一半發(fā)光，一半處于陰影中，產(chǎn)生的效果被人們稱之為“陰陽臉”。但是在寫真類人像的拍攝中，這種光線形式的運用已經(jīng)不是很新鮮，往往能夠更強烈地體現(xiàn)人物的性格和情感。

　　使用側(cè)光拍攝一定要注意少用硬光，因為數(shù)碼相機的寬容度很低，如果使用硬光，則人物處于暗部的面部細節(jié)將得不到任何體現(xiàn)。使用柔光則不同，它在人物面部產(chǎn)生的明暗對比在數(shù)碼相機的寬容度范圍內(nèi)，明暗過渡比較自然。側(cè)光能夠拍攝的景別很多，大景別所能體現(xiàn)的感受更強烈；而小景別則能夠使被攝者變得瘦一些。在拍攝大景別的時候，如果你呢個利用好光線所產(chǎn)生的陰影，能使畫面的表意效果更強烈。

　　側(cè)逆光是從逆光變換出來的，其特點是指能照射到人物面部的某點上，而其余大部分都是不受光。它從側(cè)后方照亮人物的頭發(fā)，使之在逆光中呈現(xiàn)某種情感，而且這種光線并不會講人物正面細節(jié)隱去。側(cè)逆光拍攝時，如果測光點在人物面部被照亮的部分，曝光一定要過曝一級左右，這樣才能保證人物面部的細節(jié)不被掩蓋。景別也最好選擇在中景以下，因為全景這類景別不能很好地體現(xiàn)側(cè)逆光的光感，而近景或者特寫之類的景別，用側(cè)逆光來表現(xiàn)時則比較充分和生動。

　　前測光是由側(cè)光演化而出來的一種人像造型光線，這種光線在人物的大部分，光線的過渡感較強，比較適合人物的造型。使用前側(cè)光拍攝，可以使人物轉(zhuǎn)向光源的方向，這樣人物面部的立體感會增強，而且最好是使用柔光，才能使光線的過渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過渡區(qū)域進行測光，這樣才能得到人物面部的所有層次。

　　六、用頂光拍攝

　　頂光一般不用于人像拍攝，但是如果我們能夠合理利用這種光線從上面灑下來的感覺也是不錯的。頂光若從上面直接照射到直立的人臉上，突顯人物的額頭與顴骨，效果會有些恐怖。如果使人物向光源德后面移動，而且將頭迎向光線的方向，拍攝出感覺就不同了。

　　另外，當(dāng)遇到頂光時，讓人物躺在地上拍攝，要比站立拍攝的效果好很多。若需要表現(xiàn)出光線在人物身上的感覺，就要使曝光過度一些，這樣才能通過亮度的加強體現(xiàn)出光感。如果是正午拍攝，使用能夠透光的白色遮擋物使光線柔化，則效果更為明顯。