1. 青銅器美術(shù)鑒賞

古代青銅器的特點(diǎn)如下:

1、首先，中國(guó)青銅器數(shù)量大，種類(lèi)繁多。究竟中國(guó)有多少件青銅器物，這是誰(shuí)也無(wú)法統(tǒng)計(jì)的數(shù)字。有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，僅以有銘文的青銅器物而論，從漢代到今天，出土就達(dá)一萬(wàn)件以上。若加上無(wú)銘文的銅器，其數(shù)量之多就可想而知了。正因?yàn)閿?shù)量大，中國(guó)青銅器的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車(chē)馬器、農(nóng)具、工具及各類(lèi)生活用具。眾多的青銅器皿，造型生動(dòng)、多彩多姿，令人目不暇接。數(shù)量大、品種繁的中國(guó)青銅器無(wú)疑增加了鑒定的難度，這是中國(guó)青銅器的特點(diǎn)之一。

2、其二，中國(guó)青銅器分布地區(qū)廣，且質(zhì)量上乘。中國(guó)商周時(shí)代的青銅器，制作精湛、花紋隨意、富麗典雅，其精品不勝枚舉，如司母戊方鼎、虎食人卣、雙羊尊、大克鼎、毛公鼎、蓮鶴方壺、雙雄寶劍、勾踐劍、長(zhǎng)信宮燈、嵌綠松石臥鹿、銅車(chē)馬，鑄造精致一流，具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力，同時(shí)也深受?chē)?guó)內(nèi)外藏家鐘愛(ài)。其他各類(lèi)青銅器物，鑄造者根據(jù)不同的硬度要求，準(zhǔn)確把握銅錫比例，使器皿質(zhì)量?jī)?yōu)良，這是國(guó)外青銅器鑄品望塵莫及的。

3、其三，器物銘文可以說(shuō)是中國(guó)青銅器最大的特點(diǎn)。世界各地古青銅器絕大多數(shù)沒(méi)有銘文，只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國(guó)古銅器有銘文者僅出土的就達(dá)一萬(wàn)余件，且銘文長(zhǎng)篇巨制不少，如毛公鼎銘文長(zhǎng)達(dá)497字。這些銘文字體，或粗獷豪放，或蒼勁有力，具有很高的書(shū)法欣賞價(jià)值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環(huán)。

4、其四，以容器為主的中國(guó)青銅器也在世界青銅文化中獨(dú)樹(shù)一幟。而中國(guó)卻以鑄造難度較大、紋飾復(fù)雜的容器為主。這些容器，尤其鼎是為國(guó)家重器。其寓意深?yuàn)W、內(nèi)涵豐富，與政治糾纏在一起的神秘性始終是鑒定家及藏家們感興趣的問(wèn)題。

2. 青銅器美術(shù)鑒賞論文3000字

答：杜廼松寫(xiě)的，于一九三七年六月生于北京，一九六二年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)。現(xiàn)任故宮博物院研究員、中央文史研究館館員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員。長(zhǎng)期從事古代青銅器、古文字和商周考古研究，發(fā)表論文二百余篇，學(xué)術(shù)專(zhuān)著主要有《中國(guó)青銅發(fā)展史》、《步入青銅藝術(shù)宮殿》、《吉金文字與青銅文化論集》等

3. 青銅器美術(shù)鑒賞圖片

青銅器的藝術(shù)魅力表現(xiàn)在王個(gè)方面：構(gòu)思巧妙的形態(tài)、富麗精致的紋飾、風(fēng)格多樣的銘文書(shū)體。

中國(guó)的青銅工藝，始于夏代。最興盛的時(shí)期是商代和西周。所以，一般都以商、周兩代的青銅器作為中國(guó)古代青銅藝術(shù)的代表。

戰(zhàn)國(guó)晚期，青銅器開(kāi)始由盛轉(zhuǎn)衰。到了漢代，青銅器已逐漸失去了禮器的意義，造型也基本擺脫了商周青銅器神秘、厚重的風(fēng)格，顯得靈便、精巧，適應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的需要。這個(gè)時(shí)期在這類(lèi)青銅器中，也出現(xiàn)了許多精美絕倫的作品。

早期的青銅器中生活實(shí)用器較少，進(jìn)入漢代以后，青銅器中的生活實(shí)用器十分普遍。它們以實(shí)用和美觀(guān)的高度統(tǒng)一引人注目。

在中國(guó)青銅器發(fā)展史上，漢代雖然已處在衰退期，但漢代的銅器制造業(yè)規(guī)模依然很大，銅制品的數(shù)量和種類(lèi)也非常多。器物特點(diǎn)是輕便、精巧、實(shí)用，但也有一些青銅器是素面厚胎，特別是這一時(shí)期所留下的青銅精品，顯示了漢代在青銅鑄造方面卓越的藝術(shù)成就。

4. 青銅器美術(shù)作品

王利軍

王利軍，著名青銅器、佛造像、陶瓷鑒定專(zhuān)家，文化部藝術(shù)品鑒定委員會(huì)副主任，中華民間藏品鑒定委員會(huì)常務(wù)副主任，《收藏快報(bào)》專(zhuān)家委員會(huì)主任，北大資源美術(shù)學(xué)院客座教授，著有大量專(zhuān)著與論文，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)，是《實(shí)戰(zhàn)中磨練出來(lái)的專(zhuān)家》。

賈文忠

賈文忠1961年生于北京，大學(xué)文化，并曾就讀北京大學(xué)考古系"考古學(xué)與博物館學(xué)"研究生班。 現(xiàn)為九三學(xué)社社員，文化部市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員金屬器工作委員會(huì)執(zhí)行主任，中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)民俗學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，北京大學(xué)考古文博學(xué)院、中央民族大學(xué)、北京聯(lián)合大學(xué)、中國(guó)防衛(wèi)科技學(xué)院客座教授。

彭適凡

1937生，江西省樂(lè)安縣羅陂鄉(xiāng)水溪村人。 1960年畢業(yè)于江西師范學(xué)院歷史系，此后一直從事文物考古和博物館工作?，F(xiàn)任江西省博物館名譽(yù)館長(zhǎng)、《南方文物》名譽(yù)主編以及江西省考古學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)、江西省文物鑒定專(zhuān)家組組長(zhǎng)、中國(guó)考古學(xué)會(huì)理事、中國(guó)社科院古代文明研究中心專(zhuān)家委員會(huì)委員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。

5. 青銅器美術(shù)鑒賞方法

自己先翻譯了一小段《古玩指南》，先看看，或許有用： 用以新充舊的方法來(lái)偽造鼎、彝、壺、尊等青銅器的手段非常繁瑣。

首先要各處收買(mǎi)古青銅器的碎片，融化之后按照一比二的比例與新銅混合，然后再完全模仿古銅器的形制重新鑄造。

用這種方法鑄造的青銅器與古物分毫不差，紋飾也是用翻砂的方法從古物上復(fù)制的，所以也與古物毫無(wú)差別。

在器物鑄成之后，再用刀除去多余的部分，或者修整紋理上的缺陷，之后按照古物的原樣將其打磨干凈。

然后用清晨新汲的井水調(diào)和泥礬浸泡，過(guò)了一伏的時(shí)間之后取出用炭火烘熱，然后再浸泡，這樣反復(fù)三次，稱(chēng)之為“作腳色”。

這樣干后再用青鹽水調(diào)和膽礬、硼砂、■（石+鹵）砂、寒水石、金絲礬等研成的粉末刷在銅器上，一二天后洗去，干后再刷，如此四五次之后，顏色就與古物相仿了。

再掘一個(gè)坑，用炭火將坑土燒紅之后潑入濃醋，然后放入銅器，用醋糟掩埋，覆土蓋實(shí)，三五天之后取出，就會(huì)生出各種銹跡，這時(shí)與古物就沒(méi)有什么差別了。

如果想讓顏色更深一點(diǎn)的話(huà)，用竹葉燒煙來(lái)熏就行了。

至于點(diǎn)綴顏色，就需要用到明乳香，將其咀嚼去除澀味之后，與白蠟混合，再將顏料加入其中。

想要青色，就加入石青；想要綠色，就加石綠；想要紅色，就加朱砂。攪合均勻之后，將其涂在銅器上，就會(huì)形成想要的效果。

如果想取得顏色凸起的效果，就用鋼砂和鹵銹堆疊起來(lái)；如果想要得到水銀色，就用水銀、砂錫涂抹。

按照上述方法制造出來(lái)的銅器，其形制、尺寸、紋飾、銘文、銹色與古物絲毫不差，所以即使是經(jīng)驗(yàn)老道的鑒藏家也難辨真?zhèn)巍?孫汝珍《古玩指南.古銅器之偽制》： 古代銅器，除銹色外，其一切均可照書(shū)籍著錄仿制。

其仿制之佳者，直可與古器等，雖精于鑒賞者亦無(wú)法辨別其真?zhèn)巍?/p>

惟銹色則不然，出自自然，得之歲月，似非人力可易為者。

故考古者均摒棄其他一切而不問(wèn)，惟以銹色之如何以為憑，以為扼要探源莫妙于此。

豈知商人圖利，其步趨隨世而轉(zhuǎn)易。

世人既以銹色之良窳為取舍，則造偽者亦自專(zhuān)造偽銹以欺世。

故一般所謂偽制銅器者，幾全指?jìng)卧熹P色言也。

古銅器之銹色，最多者為綠、紅、藍(lán)、黑、紫等五色或此五種之混合變化色。

蓋古銅均含有金、銀、鐵、錫之成分在內(nèi)，鐵被空氣侵蝕則生鐵?，即俗稱(chēng)之鐵銹，其色為紅；銅為空氣侵蝕則生銅?，其色為綠，若為硫磺侵蝕，則生膽礬，其色為藍(lán)；錫與銀為空氣侵蝕則生錫?與銀?，其色皆黑；惟黃金不受空氣侵蝕，故永不生銹，但遇鹽水之后，再受日光曬之，亦生紫銹。

作偽者即根據(jù)此種原則以為則無(wú)求不得。

如仿制紅銹即將鐵質(zhì)羼于器內(nèi)，使之受空氣侵蝕，即成紅銹矣。

其余均類(lèi)是。

惟空氣之侵蝕系自然變化，為時(shí)極慢，數(shù)百年、數(shù)千年不等，作偽者所不能為者也。

其快速之辦法，即系埋藏地下二三年即可成功。

但為期愈久，其所結(jié)成之銹色亦愈妙。

惟二三年之時(shí)間亦不為短，為之者仍病其遲，多用化合方法以為之。

如仿綠銹，用銅屑調(diào)和于硝強(qiáng)水、鹽鹵之內(nèi)涂于器上，再埋于地中，經(jīng)過(guò)三伏之后再行挖出，其銅屑即變?yōu)榫G銹，而與器凝結(jié)如一矣。欲作紅銹，即將銅屑換為鐵屑，照法為之即成。如將二者混用即成紅綠兼有之銹矣。其他銹色，酌用能生其所求色之金屬，亦可得之。如此之快速作偽者，仍嫌不利，乃用更有速于此之方法，即用已變就者涂于器上是也。如仿綠銹即將銅綠羼于漆內(nèi)涂于器上，乾固之后即成功矣。如仿銅綠疙疸銹，即將孔雀石之小塊鑲嵌于漆內(nèi)，即與天成者相同。仿藍(lán)銹即用藍(lán)顏料調(diào)漆或用藍(lán)礬研末調(diào)漆均可，但近世多之以景泰藍(lán)之藍(lán)燒于器上，然后再涂漆銹者。其作藍(lán)色疙疸銹，則不用藍(lán)礬而用青金石之純藍(lán)色者，碎為小塊，嵌于漆內(nèi)。紅銹則用紅土調(diào)于漆內(nèi)，或?qū)⒁唁P之鐵屑調(diào)于漆內(nèi)，或?qū)⒍咄{(diào)之。仿黑銹則多用古墨同調(diào)，或?qū)⑵魑镛购诨蚩竞谌缓笤俜笃嵴?。紫銹甚難，真正紫銹最不易遇，普通所見(jiàn)之紫銹多系紅銹變黑類(lèi)紫色耳。紫銹之成于金，成本甚貴，而世人之視紫無(wú)異他色，故仿者甚少也。若仿玻璃銹，則仍須另加材料，其法有二：一系先將紫膠合松香化為流質(zhì)，再將欲仿顏色所用之物調(diào)于其內(nèi)，如仿綠銹即用銅，綠紅銹即加鐵屑等，用力攪勻，使銅屑、鐵屑均融化無(wú)跡，再涂于器上，即成玻璃銹矣；另法則用白礬代替紫膠與松香，其作法相同，其成就亦相同。仿作他色則稍費(fèi)手續(xù)。 如作蠟茶色，須用水銀雜以錫末，即世所用之磨鏡藥也，涂于器上令勻，然后用釅醋調(diào)鋼砂末，用筆蘸之敷于器上，則發(fā)生一種化學(xué)變化，俟其變?nèi)缦灢枭珪r(shí)，急急投入新汲之水中浸之，即成蠟茶色矣。如變成黑漆色時(shí)浸之，即成黑漆色，浸稍緩即變色矣。若不入水則成純翠色，水浸后，然后用糯稻草燒煙薰之，并以布擦令光瑩，棕刷刷之，如斯則與古器之入世多年者毫無(wú)二致。其仿朱砂斑者，則以漆調(diào)朱砂末涂于器上，干固后亦與真者無(wú)異。仿黑漆古色亦有用黑泥勾抹以電鍍者。仿流金之法亦甚易，即先用造偽銹法將銹造成，然后將物磨光數(shù)處，抹上杏干熬成之粥，經(jīng)數(shù)旬之久將杏干洗去，其器上即有金色，與古器之流金者完全無(wú)異。如用黃銅器仿作尤易成功。至仿鍍金之法較此稍難，其法系先鍍金一層，然后用鐵壓機(jī)將金壓出亮光，用硝強(qiáng)水涂于器上數(shù)處，不可遍涂，將鹽敷于有硝強(qiáng)水之處，然后將此器裹于硝強(qiáng)水與鹽攙和之黃土內(nèi)，同埋于地下，經(jīng)過(guò)三伏之后再行挖出，將浮土拭去，所成之銹即與鍍金無(wú)異。此外作偽之法甚多，極難枚舉，但大要與上述各法大同小異。古銅器之精品流傳至今者本極有限，且大多數(shù)均已收入皇家寶庫(kù)，其散在社會(huì)中者率皆普通之物，精妙者非仿制即上述各法之偽制品也。