1. 移動鏡頭是指鏡頭的機位不變

　　運動攝影 　　指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。

既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。　　一、推攝 　　推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點形象 　　第二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系。　　第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導。推鏡頭應有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點?！　〉诙?、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴謹、完整?！　〉谌?、推鏡頭在推進的過程中，畫面構(gòu)圖應始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒?、推鏡頭的推進速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。　　第五、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《?、拉攝 　　拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌⒗R頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。　　第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！　〉谖?、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。　　第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！　〉谄摺⒗R頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。　　第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應以起幅為核心?！　∪u攝 　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。　　1 、遙鏡頭的畫面特點 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果?！　〉诙⒁粋€完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系 　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭?！　? 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。　　第二、攝像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。　　第三、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙⒁苿隅R頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。　　第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感?！　〉谒?、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥?、跟攝 　　跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。　　1 、跟鏡頭的特點 　　第一、畫面始終跟隨一個運動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時應注意的問題 　　第一、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點 　　第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運動攝像 　　綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭?！　? 、綜合運動攝像的特點 　　第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產(chǎn)生了更為復雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程 　　第四、綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)換應力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。

2. 鏡頭的移動可以分為

移鏡頭分為一下幾種： 水平移動：左右平移與上下平移； 不規(guī)則移動（曲線或弧線移動）。跟鏡頭一般是指鏡頭始終跟隨拍攝主體移動，但鏡頭角度可變換（相對于移鏡頭有不規(guī)則性），而移鏡頭通常有固定的移動路線，拍攝設備一般不跟隨拍攝主體的方向移動。（Ps:有點不知道怎么表達了希望能看懂我的意思）

3. 哪一項是指鏡頭的機位不變

固定廣角即固定廣角鏡頭：

固定鏡頭是在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的 ，也可以是動態(tài)的。它的核心一點就是畫面所依附的框架不動。 特點

1、固定畫面外部運動因素消失。通過攝像機的尋像器所能看 到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。 2、固定畫面視點穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斢^的視覺體 驗。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受， 也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點前進或退后的感受。

功能：

用固定鏡頭拍攝類似于人的靜觀，既是一種比較深 入的觀察，又帶有比較強的客觀色彩。 固定鏡頭拍攝的景物適合于在節(jié)目中擔負介紹環(huán)境、轉(zhuǎn)場交待 等作用。固定鏡頭拍攝人物適合于在節(jié)目中擔負采訪、介紹人物 展現(xiàn)沖突過程等作用。

4. 哪一項是指鏡頭的機位不變 景物會有上下左右移動位置

軸線法則指的是影視工作者用以建立畫面空間、形成畫面空間方向感和被表現(xiàn)主體位置關系的基本要素。為了保證被表現(xiàn)物體在影視畫面空間中相對穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運動方向，影視工作者應該在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設置攝像機機位或安排運動，這就是處理景物關系和鏡頭運動時必須遵守的“軸線法則”。

5. 移動鏡頭按照移動的方向可以分為

這種拍攝手法叫搖攝。搖攝是在拍攝一個鏡頭時，攝像機位置不動，借助三腳架或人體進行任意方向的搖動拍攝。

搖攝的形式是多種多樣的，比如橫向移動鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。

6. 鏡頭角度不變機位發(fā)生改變

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬直線.在實際拍攝時，編攝人員圍繞被攝對象進行鏡頭調(diào)度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設置機位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的"軸線規(guī)則"。

遵守"軸線規(guī)則"是形成畫面空間統(tǒng)一感,，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。

如果拍攝過程中攝像機的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，那么不論攝像機的高低俯仰如何變化，鏡頭的運動如何復雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫面來看，被攝主體的位置關系及運動方向等總是一致的。

倘若攝像機越過原先的軸線一則，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，即稱為"越軸"。"越軸"后所拍攝的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。

一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。

在軸線一側(cè)所進行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中的人物視向、被攝對象的動向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們在場面調(diào)度中所說的方向性。

遵守軸線規(guī)則去進行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性。

雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達物體的方向是實現(xiàn)畫面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫面構(gòu)圖的一個基本要求。

否則，畫平面上被攝對象之間的方位關系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達就要受到干擾乃至誤解。

以一個保持連續(xù)運動并具有一定運動方向的物體為例。

當我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關系：

（1）用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤＊?所謂共同視軸，即兩臺攝像機在同一光軸上設置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。

由于變焦距鏡頭的普遍使用，實際拍攝時也可以運用攝像機的變焦距推、拉"合二為一"地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。

（2）在軸線一側(cè)設置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同。

在電視攝像機的拍攝角度中，兩相成對的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。

內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度。

(3) 當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一時，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化。

實際上，在這種情況下攝像機的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)則下的180°線上。

由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫面運動主體無明顯的方向感，所以又被稱為中性方向。這種鏡頭又稱為中性鏡頭。

中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，并被經(jīng)常以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中。