1. 北京電影學(xué)院攝影博士

北影：

1 戲劇影視文學(xué)

電影劇作 綜合成績最終達到 59.01 文化課成績達到北京二批文科489，理科線459分后，按專業(yè)成績60%與文化課成績40%綜合成績排名，擇優(yōu)錄取。

影視文化與傳播 最終成績達到506 文化課成績排名，擇優(yōu)錄取。

2 表演（表演） 275 275 文化課成績達到北京地區(qū)藝術(shù)類理科錄取分數(shù)線后，按專業(yè)成績排名，擇優(yōu)錄取。

3 攝影

電影攝影 293 275 文化課成績達到我院劃定的錄取分數(shù)線后，按專業(yè)成績排名，擇優(yōu)錄取。

多媒體影像創(chuàng)作 最終成績：外省 557分，北京地區(qū)517分 文化課成績達到考生所在省本科一批線后（其中北京不少4名），按文化課成績排名，擇優(yōu)錄取。

4 錄音藝術(shù)

錄音藝術(shù) 489 459 文化課成績達到北京市本科二批線后，按男、女生專業(yè)成績排名，擇優(yōu)錄取。

音樂錄音 489 459 文化課成績達到北京市本科二批線后，按男、女生專業(yè)成績排名，擇優(yōu)錄取。

5 戲劇影視美術(shù)設(shè)計

電影美術(shù)設(shè)計 385 385 文化課成績達到我院劃定的錄取分數(shù)線后，按專業(yè)成績排名，擇優(yōu)錄取。

電影特技 315 315

新媒體藝術(shù) 300 300

電影人物造型設(shè)計 300 300

影視廣告導(dǎo)演 65.12 65.12 按文化成績50%，專業(yè)成績50%綜合排序，擇優(yōu)錄取。

6 公共事業(yè)管理

影視管理 最終成績達到 男472 ，女478 文化課成績排名，擇優(yōu)錄取。

文化經(jīng)紀人 最終成績達到 男418 ，女480

7 攝影 圖片攝影 最終成績達到434 文化課成績排名，擇優(yōu)錄取

商業(yè)攝影 最終成績達到366 文化課成績排名，擇優(yōu)錄取

8 戲劇影視文學(xué) 影視媒體理論 最終成績達到476 文化課成績排名，擇優(yōu)錄取

9 動畫 動畫藝術(shù) 380 380 文化課成績達到我院劃定的錄取分數(shù)線后，按專業(yè)成績排名，擇優(yōu)錄取。

漫 畫 355 355

電腦動畫 最終成績達到468 文化課成績排名，擇優(yōu)錄取

游戲設(shè)計 最終成績達到415

中戲：

表演（戲劇影視表演）專業(yè)、導(dǎo)演（戲劇影視導(dǎo)演、影視編導(dǎo)、演出制作）專業(yè)、戲劇影視美術(shù)設(shè)計（舞臺設(shè)計、舞臺繪景、舞臺燈光、舞臺技術(shù)）專業(yè)、播音與主持藝術(shù)（廣播電視節(jié)目主持）專業(yè)：專業(yè)考試合格的考生，高考成績達到我院確定的錄取控制分數(shù)線后，按專業(yè)考試成績從高分到低分擇優(yōu)錄取。外語成績須達到我院確定的分數(shù)線。

專業(yè)方向

文科

理科

英語

表演（戲劇影視表演）

文、296

理、275

英、35

導(dǎo)演（戲劇影視導(dǎo)演、影視編導(dǎo)、

演出制作）

文440

理410

英70

戲劇影視美術(shù)設(shè)計（舞臺設(shè)計、舞臺繪景、舞臺燈光、舞臺技術(shù)）

文390

理363

英55

播音與主持藝術(shù)（廣播電視節(jié)目主持）

文396

理369

英60

注：以上本科各專業(yè)前三名文化課成績總分可在分數(shù)線下20分錄取，外語成績不作要求。表演專業(yè)招生計劃50名（含新疆民考民預(yù)科生2名），分2個教學(xué)班錄取，文化課考試通知單右上角編號倒數(shù)第三位數(shù)是班級編號，后兩位數(shù)是考生在該班的專業(yè)排名。

戲劇影視文學(xué)（戲劇創(chuàng)作、電視劇創(chuàng)作）專業(yè)、戲劇學(xué)（戲劇史論與批評）專業(yè)：專業(yè)課考試合格考生，高考成績文科為440分以上，理科為410分以上，外語成績達到70分以上，按專業(yè)考試總分和高考總分相加總成績從高分到低分擇優(yōu)錄??；語文成績必須達到滿分的60%。

公共事業(yè)管理（影視制片管理）專業(yè)：專業(yè)考試合格的考生，高考總分文科為418分以上，理科為390分以上，外語成績達到70分以上，按文化課成績從高分到低分擇優(yōu)錄取。

支援新疆定向培養(yǎng)文化藝術(shù)人才計劃及新疆定向協(xié)作計劃錄取分數(shù)線：表演（影視表演）專業(yè)，文科296分，理科275分；戲劇影視美術(shù)設(shè)計（舞臺設(shè)計、舞臺化裝、舞臺服裝）專業(yè)，文科390分，理科363分。

上戲：

該校專業(yè)控制線以學(xué)校公布為準

表演（戲曲音樂—京劇器樂、民樂）285

表演（布袋木偶）190

表演（木偶表演與造型）240

導(dǎo)演（戲曲導(dǎo)演）234

表演（戲曲音樂?。?98

公共事業(yè)管理（群眾文化管理）261

公共事業(yè)管理（藝術(shù)展示管理—聽覺藝術(shù)展示）文373/理380

表演（舞蹈表演—古典舞）177

表演（舞蹈表演—民間舞）178

表演（舞蹈表演—芭蕾）135

表演（舞蹈表演—國標舞）184

表演（戲劇影視）313

戲劇影視文學(xué)370/英語75分

廣播電視編導(dǎo)/415英語84分

播音與主持藝術(shù)374/英語67分

戲劇影視美術(shù)設(shè)計（舞臺設(shè)計）313/英語70分

戲劇影視美術(shù)設(shè)計（燈光設(shè)計）339436英語63分

戲劇影視美術(shù)設(shè)計（服裝與化妝設(shè)計）249342英語64分

媒體創(chuàng)意374/英語87分

以上是對于參加完三試后拿到專業(yè)合格通知書的學(xué)生 再最后錄取過程中的文化課要求

有些專業(yè)是要綜合專業(yè)課成績和文化課成績再進行排名錄取的 所以不是到了分數(shù)線的考生都能錄取

2. 北京電影學(xué)院攝影博士招生簡章

馬雅萱

戲劇影視文學(xué)

1042929708731

002

河北省

田元怡

戲劇影視導(dǎo)演

1042929709531

003

河北省

王紫晴

動畫

1042929710031

004

河北省

夏韓碩

動畫

1042929711331

005

河北省

張星浩

動畫

1042929712731

006

河北省

陳明皓

影視攝影與制作

1042929713531

007

河北省

白夢宇

影視攝影與制作

1042929714431

008

河北省

張梓龍

廣播電視編導(dǎo)

1042929715831

3. 北京電影學(xué)院攝影博士點

上海工程技術(shù)大學(xué)（ShanghaiUniversityofEngineeringScience）是工學(xué)、經(jīng)濟、管理、藝術(shù)、設(shè)計等多學(xué)科互相滲透、協(xié)調(diào)發(fā)展的全日制普通高等學(xué)校，是教育部“卓越工程師教育培養(yǎng)計劃”首批試點高校、全國地方高校新工科建設(shè)牽頭單位、上海市“高水平地方應(yīng)用型高校”試點建設(shè)單位。2017年被列為上海市博士學(xué)位授予單位立項建設(shè)單位。

4. 北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長

北京北電影視藝術(shù)學(xué)院還可以。它正式建立于2002年，是一所由眾多知名教師組成的集表演、化妝、攝影、模特、影視后期制作等專業(yè)為一身的綜合類藝術(shù)教育機構(gòu)。

5. 北京電影學(xué)院攝影系碩士

張會軍，男，1956年7月生于北京市，1978年考入北京電影學(xué)院攝影系電影攝影專業(yè)，大學(xué)本科學(xué)歷，1982年以優(yōu)異成績畢業(yè)，獲文學(xué)（電影攝影）學(xué)士學(xué)位，同年留校任教。碩士學(xué)位，博士生導(dǎo)師、教授。

曾任北京電影學(xué)院院長

6. 北京電影學(xué)院攝影系主任是誰

張藝謀，1950年4月2日出生于陜西西安，中國電影導(dǎo)演，“第五代導(dǎo)演”代表人物之一，美國波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽博士。

1968至1971年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊勞動。1971至1978年在陜西咸陽市棉紡八廠當工人。1978年破格進入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1982年畢業(yè)后分配到廣西電影制片廠。1984年在電影《一個和八個》中首次擔任攝影師，獲中國電影優(yōu)秀攝影師獎。1986年主演第一部電影《老井》奪三座影帝。1987年執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節(jié)金熊獎。從此開始實現(xiàn)他電影創(chuàng)作的三部曲，由攝影師走向演員，最后走向?qū)а萆摹?/p>

今天我們大致將張藝謀的電影大致分類，從而進行分析。

一、改編類電影

張藝謀導(dǎo)演的《活著》就是很典型的小說改編類。通過小說的手法講述電影內(nèi)容。同類的電影還有《紅高粱》、《金陵十三釵》等。換了一種藝術(shù)表達方式，肯定會帶有導(dǎo)演的個人風(fēng)格，有時會對原著造成極大地改動，例如《白鹿原》電影，就出現(xiàn)了大幅度地變動，個人認為僅僅是套用了故事背景和人物關(guān)系。改編類還有一個突出的問題就是，長篇類小說有較為龐大和復(fù)雜的故事和內(nèi)容，如何將內(nèi)容局限在一個有限的時間內(nèi)講述完。例如《歸來》，因為時長限制，便弱化了對陸焉識以前生活的情節(jié)。重點表達陸焉識歸來之后的情節(jié)。 無論是《歸來》、《紅高粱》、還是《活著》，都高度還原的原著內(nèi)容。雖然有刪減，但不失真，劇情緊湊而不缺失，高度還原作品。

二、時政類電影

《秋菊打官司》，《一個和八個》都是直接反應(yīng)在社會問題，通過媒體的方式，讓大眾直接參與到時政問題的討論中。而且直接使用記錄片的拍攝手法，與之前的構(gòu)圖意識強烈的電影截然不同。偷拍視角，停機再拍，靜止機位，高度還原的場景，大幅度的使用。這在當時整個電影事業(yè)在進行多元探索的時候是難得可貴的。

三、反思類電影

無論是《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《金陵十三釵》等，都是討論人與人之間，人與社會之間的較量。討論著體制內(nèi)人的掙扎和情欲的斗爭，而這些斗爭和掙扎帶走明顯的思想烙印，值得人們反思。

四、商業(yè)類電影

不能不說，張藝謀電影中另一部分可以在中國電影發(fā)展史留下痕跡的就是商業(yè)電影類型。也是因為張藝謀，中國電影史上誕生了一個最為顯著的商業(yè)片類型——“大片”。從《英雄》開始，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》開創(chuàng)了中國式大片美學(xué)和傳統(tǒng)武俠的結(jié)合，呈現(xiàn)了極為顯著的經(jīng)濟效益。張藝謀結(jié)合國際視野，使用大明星、大制作、大場面、高曝光、營銷手段等方式，將中國電影推向了經(jīng)濟的前沿。張藝謀電影創(chuàng)作的新變化給電影人提供了很好的范本。

從這幾個方面不難看出，雖然，做為第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，但張藝謀并不局限于自己的風(fēng)格和主題。當陳凱歌沉浸于歷史與人文的反思，當黃建新沉醉于對城市迷茫的反思，當田壯壯醉心于對宗教的詮釋，張藝謀已經(jīng)不單單局限于“文化批判”了。

其實張藝謀的創(chuàng)新突破更多的表現(xiàn)在拍攝手法上，也就是視聽語言的表現(xiàn)上。視聽語言是電影獨特的語言，那么它的變換也就能直接反應(yīng)導(dǎo)演的風(fēng)格變換。

一開始的《紅高粱》大面積地使用紅色，相較與第四代導(dǎo)演大量使用自然光，這次變化是革命性的。為了表現(xiàn)出對生命的禮贊，大量使用紅色。也正是這種類似于中國畫的潑墨式的手段，成了大陸電影打開國際市場的敲門磚。

緊接著，《大紅燈籠高高掛》摒棄了《紅高粱》那種大寫意的手筆，一切的故事鎖定在四面封閉的深宅大院中。利用這個封閉的空間， 將電影中封建禮制對人的壓制表現(xiàn)到了極致。尤其是在影片最后使用的連續(xù)疊化中的“囚”字形結(jié)構(gòu)，直接表明了主題。張藝謀的拍攝手法其實更多的是對第四代導(dǎo)演的紀實類拍攝手法的顛覆，更多地打開了人們對電影的探索。

之后，《秋菊打官司》更是讓人大跌眼鏡，偷拍視角的引用，紀錄片化的風(fēng)格。徹底打開了人們對電影本質(zhì)和內(nèi)容的探索，不必拘泥于形式。也正是這種土的掉渣的表演直接反應(yīng)中國農(nóng)村的本質(zhì)現(xiàn)象和對法制的思考。又一次引起了國際的注意。而后《一個都不能少》和《我的父親母親》都采用了非演員的方式，拍攝手法也更簡潔，直接用靜止鏡頭。使得更具有中國特色，更加真實。

而后的《活著》，小說式的講述方式，更加彰顯的張藝謀的功力。相較與陳凱歌執(zhí)著于對歷史和人文的思考，張藝謀更多地在探索電影的多元化。可以說，陳凱歌研究了電影的深度，張藝謀探索了電影的廣度。

最后，我們來討論一下張藝謀電影中所承載的東西。

一、悲劇情節(jié)

這其實不算是張藝謀的個人風(fēng)格，第五代導(dǎo)演都偏愛悲劇?？赡苁翘厥獾臍v史時期導(dǎo)致的。 張藝謀電影中，直面?zhèn)€人人生悲劇的影片是其電影藝術(shù)的代表，比如講述個人英雄悲歌的《紅高粱》；女性悲劇視角的《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》；講述人生悲劇的史詩視角的《活著》等。這些電影的內(nèi)涵性和價值往往都是嫁接在人物和事件的悲劇情節(jié)之上的。而其實第五代導(dǎo)演都喜好將人物放置在歷史的大環(huán)境中對其進行人性的拷問，去揭示人與社會，人與歷史還有人性的卑劣性。表達這些問題，悲劇的表達方式無疑是最恰當?shù)牧恕?/p>

二、抗爭的女性形象

歷史上女性在社會中只是作為男性的附屬，失去了應(yīng)有的話語權(quán)和地位。 女性的定位是以男性為坐標，處處體現(xiàn)出男性 的價值判斷和審美趣味。而在張藝謀的電影中，女性形象多為抗爭的女性形象。從《紅高粱》到《金陵十三釵》 展現(xiàn)了中國不同時期的女性在社會地位中的真實寫照，是按照不同時期男性的觀賞愉悅不同而安排女性的命運，由此表現(xiàn)出中國兩性關(guān)系雖具有隱蔽性，卻又不乏可見性。

三、濃烈的色彩

無論是《紅高粱》那種寫意式的大紅，還是《滿城盡帶黃金甲》中那給人印象深刻的漫山遍野的菊花。都無不彰顯這位導(dǎo)演表現(xiàn)手法的彈性與張力。可以說，張藝謀的色彩運用成為一種辨識度，一種標簽。大量的、精準的使用色彩表達出導(dǎo)演對電影的掌控力。

其實總體來說，張藝謀一直在求變，不斷在突破，同時也保留著自己的個人烙印。張藝謀無論是對中國電影本體的創(chuàng)新，還是對電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展都有著顯著的貢獻。而他本身作為中國導(dǎo)演在國際上具有一定的代表性，同時也給中國電影事業(yè)的發(fā)展提供了很大的借鑒意義。