1. 玉器攝影作品

很多和田玉的愛好者發(fā)現(xiàn)和田玉的白，濡，細潤的感覺卻怎么也拍不出來。那么如何將我們手中的美玉拍一張漂亮的照片呢?下面和田玉小編教大家?guī)渍小Ｒ?、和田玉拍攝的背景選擇：

美麗的和田玉，需要有符合其文化底蘊的背景來襯托，好的背景會大大提高玉的欣賞價值，特別是作為商家，富有藝術(shù)氣息和欣賞 空間的美玉照片，可大大提高產(chǎn)品的成交率。對于場景的選擇，朝隆合和田玉建議在拍攝深色玉，包括墨玉，碧玉等，選擇淺色調(diào)背景，不建議使用漸變背景紙。而拍攝白玉時需用深色調(diào)背景，不可選擇較明顯的反光背景，背景不可過花。

二、和田玉的拍攝角度：

部分和田玉表面都富有光澤的，光澤的外表對光的照射較敏感。玉會隨著角度的改變而變，從而決定其以素面示人，這是展現(xiàn)其靚麗柔美的一面。大部分情況下我們都要選擇側(cè)面打光的方式，最好是有兩盞燈，形成最常用的八字布光模式。

準(zhǔn)備拍攝前，最好先拿玉在燈光下仔細端詳下，通過調(diào)整玉與燈光的角度，來尋找一個自己認(rèn)為最漂亮的反光面，然后可用橡皮泥或吊墜的方式固定玉的角度，從而在相機里尋找那個你已經(jīng)確定的最好角度。

三、拍攝環(huán)境的燈光亮度：

絕大多數(shù)失敗的照片，有近一半都是因為環(huán)境光不達標(biāo)而失敗的，造成此情況的原因主要由于環(huán)境光的亮度不夠，造成相機的快門速度提不上去，稍微有點晃動就虛了，且不夠強的環(huán)境光，無法完全還原和田玉白度的白度與光澤，所以在選擇拍攝環(huán)境時需注意現(xiàn)場的光強度。

2. 玉器 圖片

瑪瑙是佛教七寶之一，瑪瑙是玉髓類礦物的一種，屬于半寶石?，旇ХN類比較多，有山瑪瑙，有水瑪瑙，那么它的色彩也有許多種，這個里頭是以紅色的最為珍貴。玉是石頭的一種，質(zhì)細而堅硬，有光澤，略透明，可分為軟玉和硬玉兩種，硬玉又名翡翠。而翡翠是玉中最名貴的。千種瑪瑙萬種玉，寶石的硬度和其價值有很大關(guān)系，籠統(tǒng)來說，寶石硬度越來硬，越名貴。所以不好比較哪個價格高。

3. 玉攝影藝術(shù)

什么是芬蘭的（Finnishness）？

我們是芬蘭唯一專注于攝影文化的博物館，涵蓋從紀(jì)實到商業(yè)圖片，從私人照相館的人像攝影到以影像為媒介的當(dāng)代藝術(shù)作品。國際影像當(dāng)然也不被排除在外，但是重點放在芬蘭題材上，這是我們的責(zé)任。攝影技術(shù)是在法國發(fā)明的，又在其他幾個國家繼續(xù)發(fā)展。芬蘭攝影在許多方面受到國際影響。一直以來，芬蘭的所有攝影裝備都是進口的。另外，早期在芬蘭工作的專業(yè)攝影師都是從國外來的，在波羅的海周圍比較大的鎮(zhèn)子里，攝影師們就有來自德國、俄國、丹麥、瑞典和愛沙尼亞的背景。如今許多芬蘭攝影師喜歡兼職在國外工作，由此帶來的影響在他們的作品中清晰可見。從國外搬到芬蘭的攝影師同等地也為這里的攝影創(chuàng)作注入新鮮血液。還有就是我們的博物館足夠年輕，可以不像許多國家博物館那樣受“國家”這種浪漫但又排外的思想禁錮。對我們來說，“芬蘭的”是實際操作的層面來談的。

賴諾·皮耶蒂寧, 《皮耶蒂寧家族，1910年》，“奧托克羅姆”天然彩色相片技術(shù)。藏于芬蘭攝影博物館

Reino Pietinen, Family Pietinen, 1910's, Autochrome. The Finnish Museum of Photography

芬蘭攝影博物館是“國家專項博物館”，意思是我們負(fù)責(zé)收集，保存和傳播關(guān)于整個芬蘭攝影文化的信息。我們并不是孤軍奮戰(zhàn)，雖然我們承擔(dān)其中最主要的責(zé)任。我們和在其他芬蘭博物館或機構(gòu)的所有攝影檔案館都有合作關(guān)系，其中許多具有較高歷史價值，值得關(guān)注的影像類藏品。在保護、數(shù)碼化和目錄錄入不同影像材料的同時，我們還為在其他攝影檔案館工作的專家提供培訓(xùn)和協(xié)助。博物館非芬蘭國有，具有獨立基金會，但主要資金支持確實來自國家（教育和文化部）和赫爾辛基市政府。

什么樣的攝影？

我們的典藏首先由各種照片構(gòu)成，包括所有能獲得的形式：印刷品、底片、幻燈片、傳統(tǒng)技法、數(shù)碼照片等，據(jù)現(xiàn)有估計在四百萬件左右。底片是其中最大的部分。在典藏中可以定義為藝術(shù)作品的影像有大概一萬件。為配合這些影像，我們有攝影相關(guān)文字書籍、雜志，以及紙本檔案和數(shù)據(jù)庫。最后，我們有一組與攝影相關(guān)的物品收藏，比如照相機和暗房設(shè)備。典藏中和攝影技術(shù)相關(guān)的物品有三千件。

佚名，《達蓋爾銀板攝影法：手拿書本和筆的男人肖像》，達蓋爾銀板攝影法。藏于芬蘭攝影博物館。

Unknown photographer: Portrait of aman with a book and pen. Daguerreotype. The Finnish Museum of Photography

為了照顧典藏，這個國家僅有的兩個攝影類文保專家都在我們的博物館工作。我們還有兩個攝影師，他們也是攝影技巧方面和在不傷害藏品的情況下數(shù)碼化各種攝影資料方面的專家。其他人則是藝術(shù)史學(xué)家或者文化史學(xué)家。

博物館始建于1969年，由幾個芬蘭專業(yè)和業(yè)余攝影家組織倡議成立。博物館收入的第一組影像藏品就來自于這些機構(gòu)的檔案和收藏，包括新聞攝影，商業(yè)攝影和前些年的重要影展照片，另外還有對攝影有奉獻精神、有藝術(shù)志向的業(yè)余攝影家為了年度攝影比賽制作的照片。與其他國家不同，我們館藏的受捐贈的物品大多創(chuàng)作于二十世紀(jì)下半葉。部分也是因為在戰(zhàn)后大量老照片被不斷發(fā)現(xiàn)的年代里芬蘭幾乎沒有老照片收藏家，而在其他國家，比如瑞典當(dāng)代美術(shù)館（Moderna Museet 成立于1958年，現(xiàn)有在斯德歌爾摩市中心和瑞典南部馬爾默兩個展區(qū)）和挪威普羅伊斯博物館（Preus Museum，1976年由挪威攝影師雷夫·普羅伊斯Leif Preus及其家人創(chuàng)辦的私人博物館。于1995年被挪威政府購得稱為國家攝影博物館?！g注）其藏品建立在由私人藏家捐贈的龐大的老照片基礎(chǔ)之上。

早期芬蘭攝影史保存在其他芬蘭照片檔案庫中，比如地方博物館和國家古董理事會。我們與這些機構(gòu)是合作關(guān)系。重要的是芬蘭攝影師可以被某個負(fù)責(zé)機構(gòu)保存下來并使它向公眾開放。

4. 玉器攝影作品圖片

玉器作品所使用的相機通常都要帶近攝鏡頭的相機最好

5. 玉器收藏家

尊稱是收藏家，一種特定稱謂,是專門收藏書籍﹑字畫﹑古玩等物品的人的一種尊稱。常見的有收藏家、書籍收藏家、古董收藏家、 火柴紙收藏家、錢幣獎?wù)率詹丶?、錢幣收藏家、徽章收藏家等。在社會收藏群體當(dāng)中，具有一定的經(jīng)濟實力，和達到相當(dāng)收藏規(guī)模的收藏人，被稱為收藏家。收藏家，也是對從事書畫、瓷器、玉器、古籍、古錢幣、青銅器、雕塑、雜項等等古玩收藏、研究的人士的稱謂。 古玩，又稱文物、古物、古董等，被視做人類文明和歷史的積淀和縮影，它融合了歷史學(xué)、方志學(xué)、金石學(xué)、博物學(xué)、鑒定學(xué)及科技史學(xué)等知識內(nèi)涵。

6. 玉器收藏網(wǎng)

只有剛從古墓里挖出的古玉值得收藏。有的人家祖父或太公，甚至于祖上好幾代傳下來的也不一定是真的古玉，因為作假是個歷史性傳統(tǒng)，而且有幾個時期這種行為非常猖獗而特別普遍，現(xiàn)時的“做舊”工藝五花八門十分精湛，連故宮的老法師也莫衷一是。所以，你為了保幣升值炒古董千萬別涉古玉，你為錢，人家作假更是為了錢，而且是為了賺大錢，你走眼以為撿漏占了個大便宜，其實你損失了錢還能再賺，弄壞了心情就更難彌補。值得收藏？怎一個錢字了得！