1. 攝影與繪畫的共性

個(gè)人興趣愛好差異，符合社會(huì)發(fā)展需要

畫畫和攝影的共性都是屬于藝術(shù)創(chuàng)作。不同之處在于:畫畫是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，可以憑借天馬行空的想象力進(jìn)行深度創(chuàng)作！

攝影是如實(shí)的記錄當(dāng)下的一切，通過思想和技術(shù)賦予給它了不同的意義！

繪畫可以在有限的事實(shí)上，進(jìn)行無限的創(chuàng)作！攝影是在事實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行有限的藝術(shù)加工，但不能偏離事實(shí)二者的本質(zhì)區(qū)別就是對(duì)表現(xiàn)形式和原事實(shí)內(nèi)容的關(guān)注度不同

2. 繪畫與攝影的共性和區(qū)別

概念不同：攝影是使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程；繪畫是一個(gè)以表面作為支撐面，再在其之上加上顏色的做法。種類不同：攝影有藝術(shù)攝影、靜物攝影、記錄攝影、人像攝影；繪畫有漫畫、水墨畫、油畫、壁畫、工筆畫、版畫、水粉畫。所用設(shè)備不同：攝影有照相機(jī)、感光介質(zhì)、成像透鏡等；繪畫有鉛筆、簽字筆、彩色鉛筆等。

3. 淺述攝影與繪畫的關(guān)系

攝影與繪畫都屬于藝術(shù)范疇，它們的不同在于創(chuàng)作方式和工具不同。攝影用相機(jī)創(chuàng)作，抓拍現(xiàn)實(shí)生活中的瞬間，可為生活精彩，瞬間永恒；而傳統(tǒng)繪畫是筆和顏料創(chuàng)作，現(xiàn)在繪畫也可以用電腦軟件創(chuàng)作，將生活中的場景，通過較長時(shí)間的藝術(shù)創(chuàng)作，再現(xiàn)于紙質(zhì)或電子設(shè)備上。

4. 繪畫作品與攝影作品的共性與區(qū)別?

中國女性藝術(shù)起源于中國的女權(quán)啟蒙時(shí)代和婦女的解放。首先是西方的女權(quán)啟蒙和女性主義思潮運(yùn)動(dòng)，不僅在西方產(chǎn)生深廣影響，它也波及到世界各地，在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生影響，其中也包括中國。在幾千年的中國藝術(shù)史中，之所以沒有女性藝術(shù)的位置，就是因?yàn)樯頌椤芭恕钡牡拖隆Ｅ嗽谀袡?quán)思想的統(tǒng)治下沒有自己的獨(dú)立人格，也就失去了做藝術(shù)家的基本前提。清代一位女史家修有一部《玉臺(tái)畫史》，記載了歷代女畫家二百五十一人，但從其分類（宮掖、名媛、姬侍、名妓）即不難看出，這些男權(quán)社會(huì)的附屬物，在她們尚無基本的人性尊嚴(yán)的情況下，是很難獲得一個(gè)真正的藝術(shù)家身份的。不少富于藝術(shù)才智的女性由于身為“藝技”而只能做取悅于男人的“消費(fèi)對(duì)象”。正是在西方民主思想和女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響下，知識(shí)女性開始覺醒，中國婦女的歷史境遇也作為一個(gè)時(shí)代的課題被提了出來。因此，20世紀(jì)之初的中國也曾經(jīng)有過一個(gè)女權(quán)啟蒙的時(shí)代，不過女權(quán)啟蒙者不是女性，而是正在實(shí)行“維新運(yùn)動(dòng)”的康有為和梁啟超，正是這兩位啟蒙大師首先提出了“廢纏足、興女學(xué)”的口號(hào)，組織女子參政會(huì)，要求男女平權(quán)，對(duì)婦女幾千年來的種種遭遇系于深切同情。而接下來的“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，又使知識(shí)女性尋求自立自主的解放斗爭更加深入，從而能以一種平等的身份參與到藝術(shù)與文化的創(chuàng)造活動(dòng)中來，充分展示出一種“新女性”形象。但是，由于中國的“女權(quán)啟蒙”從一開始就與內(nèi)憂外患的國家與民族的利益相聯(lián)系，所以，對(duì)于女性自身的命題始終未能真正提到議式日程上來加以思考，女權(quán)運(yùn)動(dòng)也始終未能構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)在中國出現(xiàn)。中國的女權(quán)問題隨著共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民主革命的成功而告結(jié)束。在建國后的三十年間，中國婦女不僅在政治上獲得解放，而且政治權(quán)利和社會(huì)地位都得到空前的提高。新政權(quán)提倡新藝術(shù)，提倡男女平等，也培養(yǎng)出一大批有才能的女性藝術(shù)家。但無差別的男女平等理論卻遮蔽了女性對(duì)自身的特質(zhì)與潛能的發(fā)揮，因此，這一時(shí)期的女性藝術(shù)家又是最缺少女性自我意識(shí)和女性集體意識(shí)的。從而使這一時(shí)期成為一個(gè)藝術(shù)上的“無性別”時(shí)代。即女性藝術(shù)家的創(chuàng)作和男性藝術(shù)家的創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都沒有什么不同。無論性別，男女藝術(shù)家都是以歌頌新生活、歌頌革命歷史為主題，而藝術(shù)為政治服務(wù)的功利目的和女性以男性為楷模的審美趣味，更成為這一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)共性。而且，直到1980年代，女性藝術(shù)家們?nèi)晕丛凇靶詣e差異”中發(fā)現(xiàn)自己的價(jià)值。絕大多數(shù)藝術(shù)家依然還是在男人的世界里用男人的尺度尋求成功的機(jī)會(huì)。

5. 攝影與繪畫的共性是什么

不同：

攝影是捕捉瞬間，把瞬間凝固成永恒；攝像是連續(xù)影象，記錄一段時(shí)間內(nèi)每一個(gè)時(shí)刻。

攝影可以使用閃光燈；攝像使用連續(xù)光。

攝影使用照相機(jī)；攝像使用攝象機(jī)或者錄象機(jī)。

相同：

都是用器材記錄圖象；

都是需要掌握一定的拍攝技巧；

都是需要熟悉器材、輔助工具、光線和感光材料；

都是體力，智力，審美，創(chuàng)造性的綜合運(yùn)用。

6. 攝影與繪畫的相互影響

  攝影是真實(shí)自然，通過攝相器材還原自然物象，畫畫也是真實(shí)表現(xiàn)虛擬山水。

  （一）攝影與繪畫之間的共通性

攝影與繪畫都是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，人們?cè)谛蕾p攝影作品和繪畫作品時(shí)都需要通過視覺感官來觀察作品中所展現(xiàn)的形象；與此同時(shí)，兩者都是對(duì)某一瞬時(shí)形象的固定和展現(xiàn)，人們只能在一個(gè)畫面的欣賞中去想象單一畫面以外的故事；攝影與繪畫是一種靜態(tài)的平面藝術(shù)形式，不同于戲劇、舞蹈等具有空間立體性的特征。

（二）攝影與繪畫之間的差異性

攝影與繪畫之間存在的差異性主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

第一，兩者進(jìn)行創(chuàng)作中使用的器材不同。繪畫藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，發(fā)展至今仍然是使用傳統(tǒng)的繪畫工具，包括畫筆、顏料等，這也是繪畫藝術(shù)的主要特性之一；而攝影技術(shù)的應(yīng)用主要依靠的是現(xiàn)代化的攝影器材，利用的是現(xiàn)代光學(xué)、電子等科學(xué)技術(shù)等內(nèi)容。

第二，兩者在表現(xiàn)手法上存在較大差異。繪畫從起源上就與繪畫者的個(gè)人想法和意念相關(guān)聯(lián)，繪畫人員按照自己的意念隨意表現(xiàn)出不同的線條與色彩結(jié)合，具有較強(qiáng)的主體性特點(diǎn)；攝影技術(shù)的重點(diǎn)在于展現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)場景和事物，在攝影技術(shù)不斷發(fā)展的進(jìn)程中，始終以更加真實(shí)的展現(xiàn)畫面為目標(biāo)，照片如何的處理也都反映的是實(shí)際事物本來的面貌。

第三，兩者在創(chuàng)作場景的要求上不同。繪畫的創(chuàng)作人員在進(jìn)行作品的創(chuàng)作時(shí)，對(duì)場景的要求不高，繪畫人員可以在腦海中對(duì)所需表現(xiàn)的畫面形成記憶，在不同的場景之下進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，如畫室、郊外等；攝影則需要在具體的畫面場景中進(jìn)行即時(shí)的拍攝完成，在攝影工作室也只能是對(duì)作品進(jìn)行后期的加工處理。

第三，兩者的創(chuàng)作完成所需的時(shí)間段不同。繪畫的創(chuàng)作完成往往需要一個(gè)較長的時(shí)間段，短的是幾天，長的可以長達(dá)幾年或十幾年；攝影則是在瞬時(shí)就能完成的，攝影器材能夠在瞬間就完成對(duì)場景內(nèi)事物的拍攝。

（三）攝影與繪畫之間的相互作用

攝影與繪畫不只是存在上述的相同點(diǎn)和相異點(diǎn)，在兩者之間還存在著不可忽視的互動(dòng)性關(guān)系，尤其時(shí)代發(fā)展至今，攝影技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步，繪畫藝術(shù)也越來越受到攝影技術(shù)的影響，應(yīng)用攝影技術(shù)展現(xiàn)畫面，對(duì)繪畫作品的效果產(chǎn)生了積極的影響。例如繪畫人員通過對(duì)攝影技術(shù)中光影處理原理的學(xué)習(xí)利用，在繪畫中對(duì)所繪作品的展現(xiàn)更加貼近現(xiàn)實(shí)。此外，對(duì)于某些不可復(fù)制的畫面，繪畫人員可能在畫面出現(xiàn)的那一刻難以捕捉到，此時(shí)攝影能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)該畫面的定格，這就給繪畫拓寬了對(duì)象范圍，比如一些災(zāi)害的發(fā)生情景，攝影作品更能展現(xiàn)出真實(shí)的場景和畫面，借助這些攝影作品，繪畫也能展現(xiàn)出更多的內(nèi)容。