1. 攝影照片構圖分析

電影構圖和攝影構圖最大區(qū)別是成像度不同。

電影構圖需要考慮角色是動態(tài)人物，所以構圖的靈活性會更高。攝影構圖因角色是固定不動，所以不用考慮行動性，這就是兩者的區(qū)別

2. 攝影構圖報告

攝影構圖的十七種方式:

1、L形構圖,讓畫面有一種視覺張力與延伸感。

2、垂直線構圖，畫面中的景物形成垂直的線條。

3、對稱式構圖，畫面中無論是左右還是上下，景物都是相同的。

4、對角線構圖.左上角到右下角，左下角到右下角形成一條線。

5、輻射式構圖,像放射線一樣向外放射，擴展的效果。

6、黃金分割法構圖法，俗稱九宮格構圖，主體位于黃金分割點處，畫面的橫豎1/3等分的位置。

7、框式構圖,框式構圖就是利用各種框架來構圖

8、曲線構圖，曲線有S型曲線，C型曲線曲線構圖線條流暢生動。

9、三角形構圖，在畫面中可以是一個或者多個三角形。

10、散點式構圖.景物以分散點狀形式出現(xiàn),也稱棋牌式構圖。

11、水平線構圖，水平線構圖要橫平豎要直線條有延伸感。

12、透視牽引線構圖,畫面具有空間透視感遠小近大，牽引人的目光。

13、斜線構圖，畫面景物呈斜線條。

14、圓形構圖,曲線構圖的一種,是一種封閉才式的曲線型。

15、中心式構圖,主體放在畫面正中心。

16、留白手法構圖，畫面中有很大一部分是空白的畫面。

17、緊湊式構圖畫面中拍攝對象鋪滿整個畫面。

3. 攝影照片構圖分析軟件

九宮格最好用。

手機九宮格輔助線是完全按照攝影九宮格構圖的規(guī)格設置的，拍照時打開它，立馬讓九宮格構圖變得輕松、直觀。

九宮格構圖法，也叫井字構圖法，是指拍攝時將主體重心安排在四個交叉點（黃金分割點）中的任意一點上，可以更好讓主體更加突出，整個畫面產(chǎn)生好的視覺效果，不論是風景攝影、紀實攝影還是人像攝影中九宮格構圖法在大多數(shù)拍攝情況下都非常適用，也是最有效的構圖手法。

4. 攝影照片構圖分析方法

電影的構圖方式有很多，但根據(jù)常見的構圖規(guī)則可以分為：對比、均衡、結構、幾何等等。

1，對比式構圖

在同個畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時，手上的光要比臉上的光強，甚至完全把臉置于陰影中。

對比的方式包括但不限于這四種：

①光線對比

光線明暗可以影響人們的情緒，構成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達人物的內心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當呂受益清創(chuàng)時，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內呂受益的哀嚎。

此時，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達了程勇此刻內心的糾結，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對比構圖強烈地表達出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動靜對比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動靜對比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運動中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時候，通過動靜對比來突顯人物內心的情感波動。

③方向對比

主體和周圍人群是相反的運動方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對比

比如張猛導演的電影《鋼的琴》，當陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時候通過人物位置高低的對比來突出人物關系，此時的陳桂林處于一種被動無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對比構圖的方式運用的極具風格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實，也象征著人物內心的不平衡。

他們在鏡頭前談論婚姻的問題，他們后面背景的兩個不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點像舞臺劇一樣的電影構圖，增強了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構圖

一般可分為平衡構圖與非平衡構圖。

一個畫面的構圖是否平衡，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時候，一般會選擇規(guī)則構圖或者靜態(tài)構圖；主人公清晰激動，或處于某種未知的危險狀態(tài)時，一般會用不規(guī)則構圖。

①平衡構圖

在母親追尋父親時，用了遠景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當母親奔跑時被放置在前景和背景之間，在整個明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構圖

在電影中的某個畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習慣構圖，表達了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達出作者對廣袤深沉土地的熱愛，也有對這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復雜情感。

3，結構式構圖

根據(jù)畫面的結構可以分為：封閉式、開放式、對稱式。

①封閉式

封閉式構圖是把框架之內看成一個獨立的畫面；開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當本和羅賓森太太那場戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實現(xiàn)構圖隱喻的意圖。導演通過隱喻性的封閉式構圖來引導觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構圖往往是不完整的，導演會故意設計出一個空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動形象的溝通設計具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結尾的時候，導演用了一個開放式的構圖來做表達，當婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴大了觀眾的感知范圍，實現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對稱式

畫面結構上下左右視覺元素的分量形成相對稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴、和諧的感受，但也會形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導演運用對稱式構圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構圖

在《七武士》中，當村子里的人得知土匪要來打劫時，全村人在一片空地上，此時人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達自我保護的形式，同時還有一種抱團取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構圖，圓象征著承諾與責任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號。

②方形構圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會，同時圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個大城市，是權力機關集中的地方，權力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對稱、權威和開放。

③三角形構圖

④線性構圖

除了這四個分類還有一些常見的構圖形式，比如：

黃金分割構圖

黃金分割構圖作為最具美感的構圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構圖，母親所站的位置便是黃金分割點，在這種本身就極具美感的構圖上，張藝謀以他對攝影畫面的獨到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動容。

鏡像構圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時通過鏡面反射來突出此時人物內心的復雜心理。

5. 攝影構圖筆記

第一次看的電影，記筆記首先記人物姓名，重要事件，那個地方有轉折，一些特殊事件，重要鏡頭及一些專場方式和背景音樂

在自己一個人看電影的時候，就是拉片的時候就可以仔細的記一些人物位置，景別，構圖（比如說李安的《飲食男女》中幾次聚餐吃飯的場景），同時也可以記一些具體時間，這樣可以更好的記一些音樂和轉場

在看過好幾次后，記筆記就可以記一些細節(jié)了，比如說這個殺手不太冷中萊昂的眼睛反光啊什么的。

大概就是這樣，這是我自己的一些記筆記的方法，僅代表個人觀點哦，不是很專業(yè)，這也是我自己慢慢摸索出來的，沒人指導，我也是一個學生，所以說不喜勿噴。