1. 從攝影角度分析電影

在我眼里沒有大片。大片只是現(xiàn)行商業(yè)模式中的一種視覺傳播形式，起到的是視覺傳銷的作用。其目的在于傳播，以及傳播后帶來的效應(yīng)（比如銷量增加），功能上屬于廣告行為?！皵z影大片”可以和好萊塢“電影大片”放到一起來理解。大片的共同特點(diǎn)是“賣相好”、“賣得好”。

2. 從攝影角度分析電影畫面

這部電影確實(shí)比較難看懂！我也試著解析一下。

首先要看明白電影，誰殺了誰！電影畫面很多都是點(diǎn)到為止，夾著很多鏡頭的切換，所以搞不清楚金先生殺了人，還是女主殺了人??！所以要借助警察的視角

1：金先生殺了自己全家，最后跑到公司，死在了配電間。而且散發(fā)出了臭味，可見已經(jīng)死去多時(shí)了。（據(jù)此可知，后面死的人，都與金先生無關(guān)）

2：其他死者（均是被女主殺死的，越到后，兇手越清晰）

第一個(gè)死者，看到的是金先生。最后被吊死在了天花板

第二個(gè)死者，沒有看到兇手，死在了過道

第三個(gè)死者，也就是死在衛(wèi)生間那個(gè)，初看是金先生，后面又變成了女主。

第四個(gè)死者，女主爆發(fā)殺死了她，并扔下了樓。

3：一個(gè)重要的隱喻是，金先生曾遞給女主那把刀，金先生說你我都是一樣的人，你比我更需要這把刀。女主歇斯底里的喊道，我哪里像你了？

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可見故事里描述了2個(gè)遭受職場欺負(fù)的人，金先生被辭退后，殺死了自己的家人，最后悲哀的死在了配電間。而女主，在金先生死后，受到巨大刺激（金先生似乎是唯一對(duì)他比較關(guān)心的人）。她沒有選擇獨(dú)自承受痛苦，而是黑化后報(bào)復(fù)了那些她自認(rèn)欺負(fù)自己的人！！

她和金先生是一類人，他們都兢兢業(yè)業(yè)，卻受到不公的待遇。干最多的活，卻得不到認(rèn)可，獎(jiǎng)賞，甚至隨時(shí)被公司拋棄。

她和金先生也不是一類人，金先生致死都沒有反抗是自己痛苦的真正原因，而是犧牲了自己和家庭。而她最終選擇了反抗。

人生即使如此，承受它是那樣痛苦，反抗它是那樣慘烈！

3. 從攝影角度分析電影天堂電影院

天堂三部曲”之《天堂：愛》《天堂：信仰》和《天堂：希望》都證明了這一點(diǎn)。尤里西·塞德爾于2012年執(zhí)導(dǎo)了這部系列電影。既然天堂不存在，那么愛也就是虛無的。如同《天堂：愛》中一直從事護(hù)工的中年女人特蕾莎，終日辛勞，懶散的女兒雖已上中學(xué)，仍不諳世事，更談不上理解媽媽的不易。

4. 從攝影角度分析電影建黨偉業(yè)

1911年冬,孫中山從海外歸來,翌年1月1日就任臨時(shí)大總統(tǒng)。與此同時(shí)毛澤東參加了光復(fù)新軍。很快,袁世凱憑借強(qiáng)大的軍事實(shí)力和在皇室中的威信,從孫文手中取得了大元帥之身份,北洋民國政府成立。同年10月,國民黨成立。

1914年夏天第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),1915年袁世凱同日本定下密約二十一條并且更改國體,自封為中華帝國皇帝,自此走上了一條不歸路。孫中山與蔡錐成立護(hù)國軍,出師討袁。很快袁世凱便在舉國聲討中黒然死去了。

之后又隨著張勛復(fù)辟的失敗,中國進(jìn)入了軍閥割據(jù)的混戰(zhàn)局面。而毛澤東、李大釘、周恩來等人雖身處不同地方,但都在內(nèi)心思索著救國救亡之路,命運(yùn)的相會(huì)即將到來。

1917年冬,俄國“十月革命”勝利。1918年冬,一戰(zhàn)以同盟國的失敗而告終,北洋政府派遣使團(tuán)出席巴黎和會(huì)。但是英美等國為制約已赤化的俄國,將青島以及膠州灣割讓給了日本人,完全無視中國的利益。1919年夏天,轟轟烈烈的”五四運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)了。經(jīng)歷了以上種種,中國的進(jìn)步青年們發(fā)現(xiàn)西方列強(qiáng)完全靠不住,而列寧的成功如今卻如同一蓋明燈,為他們指引了方向。

1920年3月,維經(jīng)斯基來到中國,準(zhǔn)備在遠(yuǎn)東建立共產(chǎn)國際支部。1921年3月,陳獨(dú)秀、李大釘、蔡和森等人彼此來往交流,誓要建立代表無產(chǎn)階級(jí)的政黨。1921年7月22日,十三位來自全國各地的黨員代表集結(jié)在上海博文女校宿舍,“中國共產(chǎn)黨”在眾人齊聲吟唱的《國際歌》中呼之欲出。

5. 從攝影角度分析電影觀后感

首先，要滿足眼睛的感覺——

1- 總體色調(diào)控制：

人的第一觀感是通過視覺來撲捉的，而色調(diào)和諧的畫面最能吸引人的眼球。

或追求高純度的艷麗

或追求高級(jí)灰的油畫感

或干凈純凈

或鱗次櫛比 五彩斑斕

或冰清冷艷

或熱情沸騰

有一個(gè)色調(diào)統(tǒng)一和諧的畫面，是一幅攝影作品的首要追求。

2- 合乎常理但又富有創(chuàng)意新意的構(gòu)圖：

合乎常理是為了滿足邏輯接受的感覺需求，

富有創(chuàng)意新意是為了讓人有新鮮感，打破常規(guī)的視覺疲勞，從而實(shí)現(xiàn)標(biāo)新立異和與眾不同，進(jìn)而提現(xiàn)個(gè)性化的價(jià)值感。

3- 創(chuàng)造出“超級(jí)瞬間定格”：

攝影是一個(gè)“凝固瞬間”的藝術(shù)，

能夠在特殊的季節(jié)、

特殊的時(shí)間段、

特殊的氣候狀況、

特殊的拍攝主題對(duì)象、

采用具有高技術(shù)含量的拍攝技法，

才能創(chuàng)作出超級(jí)作品來，這樣，也就順理成章的實(shí)現(xiàn)了“凝固珍貴瞬間”的高級(jí)感。

總之，要滿足人的第一感覺需求——視覺。

其次，要滿足腦子的感覺——

1- 主體明確的主題思想

如同寫文章，一幅畫面就是一篇文章，一組畫面就是一部著作。

不同的是，寫文章要多一些形容描述，而攝影是要做最大化的減法。

2- 做好單一主題的最精彩表達(dá)

一幅照片不可能包羅萬千，

或山水風(fēng)光

或田園風(fēng)情

或工業(yè)金屬

或人文情懷

或靜物禪意

或人物運(yùn)動(dòng)

能在單一主題里，捕捉到最為精彩的瞬間，也就捕捉到了讀者的思想，也就體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

總之，在滿足了視覺感覺之后，要用有思想的創(chuàng)作主題來滿足人的腦子需求。

第三，后期修片讓人經(jīng)久回味——

如今的攝影，后期技術(shù)不僅不可或缺，依然成為攝影創(chuàng)作的一部分了。

或尊崇現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感

或魔幻迷離的夸張感

或乾坤大挪移般的顛倒季節(jié)與黑白

總之，好的攝影作品要讓人記住，令人回味。

就先表達(dá)這些吧，個(gè)人觀點(diǎn)，個(gè)人感受，僅供娛樂，歡迎探討。

6. 從攝影角度分析電影紅高粱

1950年出生在西安的張藝謀在成長過程中趕上了那個(gè)紛亂的年代，初中畢業(yè)就到農(nóng)村插隊(duì)，后來又在一家棉紡織廠做了工人。

從20歲到28歲，張藝謀在工廠一干就是八年。

直到1978年，全國恢復(fù)高考，北京電影學(xué)院面向全國招生，對(duì)攝影抱有一腔熱情的張藝謀決定報(bào)考北京電影學(xué)院攝影系。

當(dāng)時(shí)的主考老師看了他的攝影作品，頗為驚嘆，覺得是一個(gè)不錯(cuò)的人才。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)張藝謀超過了報(bào)考年齡，不符合報(bào)考條件，所以并沒有錄取他。

面對(duì)打擊，張藝謀骨子里的韌性顯現(xiàn)了出來，他沒有輕易放棄，而是決定主動(dòng)出擊，為自己爭取機(jī)會(huì)。

他干了一件非常大膽的事情：將自己拍攝的三十多張照片裝訂成冊(cè)，并寫了一封言辭懇切的信，一同寄給了當(dāng)時(shí)文化部部長黃鎮(zhèn)。

黃部長十分重視人才，收到張藝謀這樣一個(gè)“無名之輩”的信件，并沒有視而不見。碰巧著名的漫畫大師華君武找黃鎮(zhèn)部長匯報(bào)工作，看到了張藝謀的攝影作品，并大加贊賞。黃部長由此批示張藝謀的入學(xué)問題，被北京電影學(xué)院“破格錄取”。

從那一年開始，他的人生和電影緊緊地聯(lián)結(jié)在了一起，而中國電影也將和張藝謀這個(gè)名字緊緊地聯(lián)結(jié)在一起。

28歲被北電破格錄取的張藝謀，當(dāng)時(shí)不被大多數(shù)人看好，一個(gè)年近30才讀大學(xué)的導(dǎo)演能有多天才呢?