1. 大遠(yuǎn)景鏡頭圖片

長焦鏡頭并不是只能拍攝遠(yuǎn)景，也可以用來拍攝食物、人像等特寫。

華為Mate50 RS保時捷設(shè)計搭載了獨(dú)創(chuàng)的長焦微距鏡頭，既能實現(xiàn)高倍光學(xué)與混合變焦，也能做到最短5cm的微距對焦，并且相比普通的廣角微距還能顯著改善畫面畸變和邊緣畫質(zhì)劣化的情況。

2. 大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景全景

全景大一點(diǎn)，因為他可以看到360度的角度。

3. 大遠(yuǎn)景鏡頭的作用

一般來說，拍遠(yuǎn)景需要用長焦鏡頭。比如70-300、100-400這類的。另外還有500、600、800定焦鏡頭可供選擇。另外，用廣角鏡頭其實也是可以拍遠(yuǎn)景的，遠(yuǎn)處的大山等景物用廣角鏡頭拍，更有氣勢。總之，拍遠(yuǎn)景你可以使用長焦鏡頭或者是廣角鏡頭進(jìn)行專業(yè)的拍攝，會比較合適。

4. 大遠(yuǎn)景鏡頭圖片高清

叫變焦鏡頭；

變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物范圍的照相機(jī)鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝范圍，因此非常有利于畫面構(gòu)圖。由于一個變焦鏡頭可以兼擔(dān)當(dāng)起若干個定焦鏡頭的作用，外出旅游時不僅減少了攜帶攝影器材的數(shù)量，也節(jié)省了更換鏡頭的時間。

5. 大遠(yuǎn)景景別

今天我們來聊一聊關(guān)于景別的內(nèi)容。景別我們在拍攝過程中，很多人只是一個姿勢，從頭拍到尾就結(jié)束了，也不清楚應(yīng)該去劃分什么樣的景別，其實景別主要有五種類型，分別是遠(yuǎn)景，近景，中景，全景還有特寫。都代表什么意思？

遠(yuǎn)景就從遠(yuǎn)處去拍，這個距離相對來說比較遠(yuǎn)，可能是10米，可能是20米，可能是30米。那中景的中景距離就相對來說近一些，可能是5米，可能就1米，特寫專門拿攝影機(jī)或者相機(jī)，對著拍可能只在50厘米或者30厘米之間。

那什么叫全景？全景就是你拍的一個物體或者一個畫面全部的拍攝下來，這個就叫做全景，就像我們看東西一樣，我們看遠(yuǎn)處大樓可能離我們很遠(yuǎn)，但是我們可以看到，這個就叫遠(yuǎn)景。

我們看見可能我們在一個小區(qū)里面，我們這棟樓和另外一種樓，那個就屬于叫近景，我們看一個全景，全景可能是整棵樹或者是一株花，或者是一個人，這個叫全景，那如果想看樹上的一片葉子，那這個可能就需要我們再走近，然后來一個特寫。

所以這個是關(guān)于在拍攝過程中如何選景的操作，不同的場合，我們可以用不同的景別，該特寫的時候特寫，該遠(yuǎn)景的時候遠(yuǎn)景，該近景的時候近景，不要一鏡到底。

通過遠(yuǎn)景，近景，中景或者是特寫的轉(zhuǎn)換，讓視頻看起來更吸引人，當(dāng)然如果只是做一個人的特寫拍攝，也要掌握一些方法，比如怎么注意光的選擇？

6. 大遠(yuǎn)景一下跳到什么這是兩極鏡頭組接方法

《羅曼蒂克消亡史》是一部部血統(tǒng)正宗且醇厚的學(xué)院派電影，此片的編劇、導(dǎo)演、剪輯都是程耳一個人，因此這是一部導(dǎo)演意志十分統(tǒng)一的電影。

影片開場一般有兩個任務(wù)，一是立人物，二是定基調(diào)。

第一組鏡頭：

人物背身全景，細(xì)看下場景，有點(diǎn)像日本的室內(nèi)風(fēng)格。但從服裝上判斷，穿著長衫，應(yīng)該是中國人吧。即使是脫帽，也不能確定。這是一個懸念。也是一個人物的出場。一下子就能勾起你的好奇心。

第二組鏡頭

暗調(diào)遠(yuǎn)景，汽車開過。大面積的暗部，環(huán)境上有點(diǎn)郊外的意思。

接下來切了一個個人物近景，章子怡飾演的小六，坐在車內(nèi)，表情看上去是無聊，生無可戀，接下來開始思考，然后表現(xiàn)出貌似想通了的感覺。

一句話解釋，深夜的郊外一個女子獨(dú)自在車?yán)镖s往某個地方，這又是一個懸念式的人物出場。

第三組鏡頭

字幕：人物還未完全出場，就用解釋性字幕一筆帶過前史。簡單，有效。但不高明。

第四組鏡頭

航拍全景：首先定基調(diào) 在我們以往的概念里，上海是小弄堂，小街道或大上海舞場。但這里顯示的卻是另外一番景象的畫面，有點(diǎn)類似美國。

這個基調(diào)定的非常巧妙，確定了整部影片的環(huán)境及美學(xué)，墊底的純正的上海話說故事，為下一個鏡頭的人物出場立得住，核心點(diǎn)就是一個沒有交代前史，上海話說的特好的日本人，這個假設(shè)是成立的。

很奇妙是不是？而使用了什么技巧呢？只有音頻，只有音頻的特點(diǎn)是因為看不到說話的人，我們會更加關(guān)注聲音本身所傳達(dá)的信息量。而一個日本人說上海話，就算咱們不懂上海話，也會竭盡全力去找瑕疵。而導(dǎo)演很放開的給你們聽，而且沒毛?。ㄎ艺J(rèn)為）。

這一局，導(dǎo)演勝。其實導(dǎo)演一直跟觀眾有博弈，如果觀眾接下來知道會發(fā)生什么，那導(dǎo)演輸了?？赡苓@場戲或這部戲就是沒拍成功。

因為是運(yùn)動鏡頭，而且是航拍運(yùn)動鏡頭。所以盡量減少了單調(diào)性。

第五組鏡頭

明明音頻還在講故事，結(jié)果一張紙一支筆。又有些類似談判的場景了。導(dǎo)演在這又設(shè)了一個小懸念。

只是一個簡單的特寫鏡頭，就能玩?zhèn)€懸念，以此來鋪墊人物出場，高明。不得不提構(gòu)圖，全景特寫，兩極鏡頭。讓信息量傳達(dá)的更容易。

簡單的說，看就了全景，偶爾插一個特寫，你難道不想仔細(xì)一點(diǎn)看嗎？

第六組鏡頭

三人中景，注意音頻的切換時機(jī)。到這個鏡頭時，講的全是女人事。為什么要拍三個男人，聽女人事呢？這就又很簡單了，哪個直男不關(guān)心妹子，這樣很容易讓我們?nèi)シ直嬲l是什么性格。而切換的那句詞是“不動聲色的打動了芳心”。

通過這個鏡頭里三個男人的動作和對話，我們可以分析出人物的性格：正經(jīng)男（最左邊杜淳飾演的男子）、痞子男（中間的男子）、單純男（最右邊的男子）。

如果導(dǎo)演通過單個人的特寫鏡頭來表現(xiàn)這三個人的性格，就要費(fèi)一些篇幅，而且效果不見得好。那放在一起，有一個神奇的東西起了作用。那就是對比！