特別攝影部(小說(shuō)特別攝影)

1. 小說(shuō)特別攝影

童話《愛(ài)麗絲漫游奇境》（1865）與《愛(ài)麗絲鏡中奇游記》（1871）

劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll，1832年1月27日-1898年1月14日），原名查爾斯·路特維奇·道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英國(guó)數(shù)學(xué)家、邏輯學(xué)家、童話作家、牧師、攝影師。生性靦腆，患有嚴(yán)重的口吃[1]，但興趣廣泛，對(duì)小說(shuō)、詩(shī)歌、邏輯、兒童攝影等頗有造詣。畢業(yè)于牛津大學(xué)，長(zhǎng)期在牛津大學(xué)任基督堂學(xué)院數(shù)學(xué)講師，發(fā)表有關(guān)于行列式與平行原理的若干數(shù)學(xué)著作。其間還著有不少散文與打油詩(shī)，著名的詩(shī)集有《蛇鯊之獵》（1876），其中創(chuàng)造的新詞“Snark“（蛇鯊）被英語(yǔ)詞典收錄。

2. 特別攝影技巧

先用打開手機(jī)相機(jī)拍照，不能在太亮或者太暗的光線下拍攝，用相機(jī)對(duì)好身份證，調(diào)好位置，某些手機(jī)會(huì)自動(dòng)對(duì)焦，如果不會(huì)自動(dòng)對(duì)焦的，頂一下照片的中間手動(dòng)對(duì)焦，當(dāng)他顯示非常清晰的時(shí)候，快速按下快門鍵。切記，按快門鍵的時(shí)候手不能抖。在相冊(cè)里打開，如果比較清晰了，然后微信里點(diǎn)+號(hào)，發(fā)送圖片，選中相冊(cè)圖片，點(diǎn)擊發(fā)送，需勾選原圖選項(xiàng)。

3. 拍攝特?cái)z片的小說(shuō)

假面騎士的特?cái)z劇并不是根據(jù)小說(shuō)改編

4. 特別的攝影師中文字幕

特約攝影師是公司因?yàn)槟硞€(gè)活動(dòng)特別邀請(qǐng)的人，這個(gè)攝影師可能在某個(gè)方面很突出，可以給公司很好的補(bǔ)充。

攝影師，本來(lái)就是一份薪資相對(duì)較高的職業(yè)。因?yàn)閿z影本身的專業(yè)性很強(qiáng)，而且客戶（尤其女性）對(duì)此的接受度很高，也愿意付出一些金錢去獲取自己想要的攝影服務(wù)。

5. 特殊攝影范疇

1、圖鑒標(biāo)本：攝影先天具備的客觀寫實(shí)能力，不但驚人地將影像細(xì)節(jié)巨細(xì)麋遺的展露無(wú)遺，而結(jié)合田野調(diào)查與客觀的第三人稱視野，也往往具體化影像社會(huì)學(xué)的感染力。

這類攝影作品有幾個(gè)操作原則： (1)采平腰的紀(jì)念碑式構(gòu)圖加上中、大型相機(jī)(120、4x5、8xlO)+大底片+低感度(ASA 50-100)+小光圈(F22以上)+直接印相法類似“F64小集”的方式可使作品得到超高品質(zhì))。(2)同一主題以量化的方式大量拍攝及展示。(3)強(qiáng)調(diào)客觀性、去除主觀情緒，只選擇被攝物(或由被攝物選擇)。(4)一律使用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭模擬一般人的正常視野以防止變型、大多采正面法則、回避任何的特殊攝影技巧、盡量避免戲劇性過(guò)強(qiáng)的構(gòu)圖。2、傻瓜快照：這類攝影手法與古典攝影要求的粒子細(xì)致、講求質(zhì)感、光線優(yōu)美、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纫赝耆畴x，使用任何人都會(huì)操作的“傻瓜相機(jī)”(小型自動(dòng)相機(jī))來(lái)拍照，自從傻瓜相機(jī)將攝影的專業(yè)化打破以來(lái)，早已成為日常生活里不可或缺的必需品之一，它可以快速而便捷地在任何地方及條件下拍攝，拍攝者不必經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練就可上手，但它的失敗率偏高，例如：對(duì)焦不準(zhǔn)、晃動(dòng)、正面閃光使得光線死板、色溫偏差、紅眼、日期顯示…等，使得古典攝影的基本教義派對(duì)它是嗤之以鼻。然而這種快拍風(fēng)格，卻應(yīng)用了傻瓜相機(jī)這些致命的缺點(diǎn)，轉(zhuǎn)而發(fā)展成為其獨(dú)特美學(xué)觀。這些特色包括： (1)經(jīng)常大量使用彩色底片(色彩往往發(fā)色不正常)。(2)正面閃光燈的大量使用(給人現(xiàn)場(chǎng)目擊的感覺(jué))及殘影的效果(動(dòng)態(tài)感)。(3)構(gòu)圖歪斜且切割主體的傾向(給人唐突的感覺(jué))。(4)晃動(dòng)、失焦及模糊的應(yīng)用(漫不經(jīng)心的感覺(jué))。(5)日期的顯現(xiàn)記錄(時(shí)光凍結(jié)而逝去的提醒)。(6)因鏡頭不佳、底片感光度偏高(ASA 200以上)，往往使得粒子偏粗、反差過(guò)大。3、矯飾攝影： “矯飾攝影”(Manipulated Photography)也可稱之為“安排式攝影”(Sat．Up Photography)，它不是一個(gè)流派或主義，而是表現(xiàn)手法及拍攝方式的概稱，這類作品比較傾向照片本身實(shí)際拍攝的內(nèi)容，大多是作者在拍攝之前就已經(jīng)構(gòu)想好所需的元素，再透過(guò)裝設(shè)、擺置進(jìn)行實(shí)際拍攝；作者猶如電影導(dǎo)演掌握著全盤畫面。不再奉“決定性的瞬間”為圭皐，也不去“再現(xiàn)”一個(gè)目擊現(xiàn)場(chǎng)，攝影者把主導(dǎo)權(quán)從對(duì)象物身上取回，以全知全能的視野從事創(chuàng)作?！　〕税才攀降膱?chǎng)景之外，也有許多攝影家將自制物品添加在畫面上，或在照片上添加一些手工涂繪或破壞畫面(或底片)的方式，增加作品層次以呼應(yīng)主題，意圖切入真實(shí)物與虛幻影像之間的辯證關(guān)系：除了影像先期企劃及現(xiàn)場(chǎng)安排的拍攝之外，它的重點(diǎn)也在于后期制作，也就是說(shuō)，在后期制作過(guò)程中加入相關(guān)媒材，或著在展示時(shí)以非平面的方式結(jié)合空間特性呈現(xiàn)，地點(diǎn)本身孕涵的意義也加強(qiáng)了這些照片的深刻性，而照片與真實(shí)環(huán)境的搭配，不但改變空間原本的功能，同時(shí)也改變了照片本身的涵義，并透過(guò)空間場(chǎng)域內(nèi)的裝置性手法，強(qiáng)化虛擬接口(照片)與真實(shí)切面(場(chǎng)景)的接點(diǎn)，而這接點(diǎn)各自在各人的現(xiàn)實(shí)中及回憶中被召喚出來(lái)，但卻永遠(yuǎn)注定失落，照片不再只是照片本身，所有的照片最終都將成為“死亡”的“提醒物”。4、數(shù)位合成影像：近年來(lái)用計(jì)算機(jī)合成修片的影像作品已成為一種風(fēng)潮，在世界各大展覽中屢見(jiàn)不鮮，國(guó)內(nèi)目前也有不少人使用“數(shù)字影像”創(chuàng)作，大多是用修片技巧進(jìn)行后制，仍以傳統(tǒng)光學(xué)底片先拍攝一些毛片，再掃瞄進(jìn)計(jì)算機(jī)并根據(jù)片子的可能性進(jìn)行加工。因此，我們可以看到畫面人物皮膚被修飾的像是塑料玩具、風(fēng)景如同電影看板或月歷，物品強(qiáng)烈的反射光芒及粉嫩的熒光色彩，令觀眾視網(wǎng)膜分不清楚真實(shí)與虛幻，一切猶如風(fēng)景月歷般的光鮮亮麗、楚楚誘人。然而這類奠基于真實(shí)世界卻又與現(xiàn)實(shí)保持某些距離的影像，到底要表現(xiàn)些什么呢?布什亞(Jean Baudrillard)認(rèn)為影像分為四個(gè)層次：第一層：它是某個(gè)狀麗真實(shí)的投影。第二層：它遮蓋了壯麓的真實(shí)，并異質(zhì)它的本體。第三層；它讓這個(gè)壯麗的真實(shí)化為烏有。第四層；它和所謂的真實(shí)一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，它是自身最純粹的擬仿物。希望能幫助到你。