1. 攝影師與鏡頭的故事電影
無聲言證,有口難辯。 先在類型上講《無聲言證》是一部標(biāo)準(zhǔn)的、教科書式的懸疑驚悚片。它前半部分以驚悚為主，后半部分逐漸過渡到懸疑的基調(diào)上。電影剔除了不必要的冗余部分，一開始，就以“兇手視角”先聲奪人。結(jié)果觀眾都被騙了，原來不是兇殺是在拍戲?？梢哉f從一開始導(dǎo)演就堅持、貫徹誤導(dǎo)觀眾，讓觀眾產(chǎn)生錯誤的期待，即:驚奇。 “驚奇是錯誤期待的結(jié)果”--《電影藝術(shù)形式與風(fēng)格》 電影的故事發(fā)展始終貫穿著這種“錯誤的期待”。但并不僅此而已，這部電影之所以成為懸疑驚悚片的經(jīng)典，也因為它幾乎擁有所有商業(yè)懸疑驚悚片的經(jīng)典手法。下面從4個角度分析一下這部電影。
1，配樂：它的配樂完美契合電影故事行進(jìn)的節(jié)奏，或尖銳或低沉或重鳴，緊貼節(jié)奏的發(fā)展，細(xì)膩而流暢。觀影過程中如果有興趣，可以特別關(guān)注一下其中配樂與劇情的銜接過程。
2，鏡頭：它的剪輯行云流水，敘事鏡頭不甚花哨，但絲毫不拖沓、冗長。在標(biāo)準(zhǔn)的90年代敘事鏡頭手法下，導(dǎo)演和攝影師卻利用鏡頭的控制精妙地營造出驚悚感，實在是精益求精、令人嘆服。導(dǎo)演和攝影師利用畫面景深、鏡頭控制、精妙的場面調(diào)度、視角的切換，使觀眾時刻處于驚悚、危機(jī)的代入感中。
3，敘事：它的敘事結(jié)構(gòu)由驚悚入手，逐漸過渡到懸疑的基調(diào)上，且電影始終讓觀眾情緒保持在高度的緊張狀態(tài)下，也讓整個故事始終充滿濃厚的懸疑氣味，沒有過早讓觀眾猜到結(jié)局，也沒有天馬行空的扯皮而讓觀眾脫離代入感。劇本實在是精雕細(xì)琢、經(jīng)得起考驗的精悍之作。導(dǎo)演掌控觀眾期待的結(jié)果可能就是觀眾被騙了。在這里導(dǎo)演為了制造不確定的期待而反復(fù)的誤導(dǎo)觀眾，始終將劇情控制在模棱兩可的發(fā)展過程中來制造令觀眾迷惑、猜測的效果。簡單來說一句話：“驚奇是錯誤期待的結(jié)果”--《電影藝術(shù)形式與風(fēng)格》。
4，主題：《無聲言證》，我認(rèn)為其主旨還有其引申義：無聲言證，有口難辯。 影片中的人物可謂集體換上了失語癥。大環(huán)境下一群美國人來到語言不通的俄羅斯拍片，這本身就是一種“環(huán)境失語”。而電影中因為各種各樣內(nèi)在的、外在的溝通障礙、溝通矛盾，使得影片中的人物全體成了不能表達(dá)自己真實意愿的活啞巴，從而不斷地產(chǎn)生誤會而身陷危機(jī)之中：被綁的壞人嘟著嘴被老警察帶上了有炸彈的車輛，只能用痛苦的表情干著急；啞巴女孩打電話求助只能通過電腦人工語音遲鈍的翻譯，與接線員造成了溝通障礙；導(dǎo)演夫婦拿著槍面對啞巴女孩樓下的鄰居老頭，被誤會成兇手，有理說不清，正所謂無聲言證，有口難辯。
2. 攝影師鏡頭圖片
富士X-T1
富士X-T1是富士旗下的一款旗艦級無反相機(jī)，在拍攝風(fēng)景方面，富士的相機(jī)有很多優(yōu)勢，其中色彩表現(xiàn)是富士獨(dú)有的優(yōu)勢點(diǎn)，靚麗的色彩比起很多品牌的相機(jī)都要更適合拍攝風(fēng)景。
富士X-T1是采用X-Trans CMOS II APS-C傳感器的無反相機(jī)，無低通濾鏡設(shè)計，解析力方面相當(dāng)出色
3. 攝影師的系列故事
廊橋遺夢
The Bridge of Madison County
1994年的電影
4. 攝影師與鏡頭的故事電影在線觀看
物件隔離。
這是電影中拍攝類似橋段中，用到的最常見的方法。 在《道士下山》中也是這樣的拍攝手法。
范偉老師跟林志玲在拍攝的時候，兩人其實只是暴露了肩膀的部位，其他身體部位都是正常穿著。在實際拍攝中，通過攝像師鏡頭的運(yùn)用，和角度的切換，可以非常完美地完成這樣的故事情節(jié)的拍攝。
當(dāng)時據(jù)說范偉老師也是第一次拍攝這樣的鏡頭，中間還NG了好幾次，哈哈。
5. 攝影師的鏡頭記錄生活
一般的攝影師自拍時寫的文案是：
常年用鏡頭來記錄他人的生活，今天也記錄下自己的影像，小小的臭美一把，看看是否有上鏡的天賦
6. 攝影師與鏡頭的故事電影名字
用35和50鏡頭效果最好。
因為這兩款鏡頭小巧輕便。而且光圈大。拍攝視頻電影感很強(qiáng)。如果是室外拍攝風(fēng)景，可以用35鏡頭。拍攝人像可以用70-200或者是85鏡頭。長焦段鏡頭拍攝人像可以拍出更好的背景虛化效果。是很多攝影師的首選。
