1. 攝影里的高調(diào)低調(diào)

1、低調(diào)照片的特征

與高調(diào)照片對應，攝影中還有低調(diào)照片，低調(diào)照片是色調(diào)濃重的照片。色調(diào)絕大部分是深灰、淺黑、黑色影調(diào)，白和淺色調(diào)占的位置很小。但這很少的白和淺色調(diào)在整個畫面中往往十分重要，有畫龍點睛的作用。從直方圖來看，表明像素亮度分布的山峰是在左邊，右邊是低洼的平原。低調(diào)照片給人以沉穩(wěn)、剛毅的感覺，在表現(xiàn)成年男性和老人方面更有優(yōu)勢，受到人們的歡迎。

2、低調(diào)照片的拍攝

低調(diào)照片在拍攝時常用側(cè)面光或半逆光，拍攝人像時，被拍攝者要穿深色服裝。拍攝自然景物時也要選取深色調(diào)的景物。要選擇與主體協(xié)調(diào)的暗背景。一般說在自動測光的基礎上，要適當減少暴光補償，但要注意控制好用光，掌握好暴光，保證陰影部分有足夠的層次，發(fā)揮白和淺色調(diào)在低調(diào)照片中的畫龍點睛作用。

2. 攝影高調(diào)中調(diào)低調(diào)知識點

高調(diào)照片和低調(diào)照片是攝影中常見的兩種照片風格，其特征和拍攝注意事項如下：一、高調(diào)照片1、高調(diào)照片的特征攝影中說的高調(diào)照片，是指畫面大部分是淡色調(diào)的照片，色調(diào)以白和淺灰影調(diào)為主，白和淺灰一般達到2/3以上，當然也不排斥有少量的深色調(diào)，例如高調(diào)人像照的眼睛、頭發(fā)部分。

從直方圖來看，表明像素亮度分布的山峰是在右邊，左邊是低洼的平原。

高調(diào)照片給人以清純、明朗的感覺。

在表現(xiàn)年輕女性和兒童方面很有優(yōu)勢，受到人們的歡迎。

2、高調(diào)照片的拍攝高調(diào)照片在拍攝時常用正面光或散射光，光線要柔和，光比盡量要小，主要是依靠線條勾劃出被拍攝對象的輪廓。

拍攝人像時，被拍攝者要穿白色或淡色服裝。

拍攝自然景物時也要選取淺色調(diào)的景物。

主體和背景的色調(diào)和色彩應盡量接近。

一般說在自動測光的基礎上，要適當增加暴光補償，但要注意不要讓高光部分過暴。二、低調(diào)照片1、低調(diào)照片的特征與高調(diào)照片對應，攝影中還有低調(diào)照片，低調(diào)照片是色調(diào)濃重的照片。色調(diào)絕大部分是深灰、淺黑、黑色影調(diào)，白和淺色調(diào)占的位置很小。但這很少的白和淺色調(diào)在整個畫面中往往十分重要，有畫龍點睛的作用。

從直方圖來看，表明像素亮度分布的山峰是在左邊，右邊是低洼的平原。

低調(diào)照片給人以沉穩(wěn)、剛毅的感覺，在表現(xiàn)成年男性和老人方面更有優(yōu)勢，受到人們的歡迎。2、低調(diào)照片的拍攝低調(diào)照片在拍攝時常用側(cè)面光或半逆光，拍攝人像時，被拍攝者要穿深色服裝。拍攝自然景物時也要選取深色調(diào)的景物。要選擇與主體協(xié)調(diào)的暗背景。

一般說在自動測光的基礎上，要適當減少暴光補償，但要注意控制好用光，掌握好暴光，保證陰影部分有足夠的層次，發(fā)揮白和淺色調(diào)在低調(diào)照片中的畫龍點睛作用。

3. 攝影高低調(diào)有什么特點

就攝影創(chuàng)作而言，虛與實的對比處理，具有明顯的藝術感染作用，同時又逐步探求到以虛代實的視覺造型，更具有意想不到的促動人們喚起多種審美聯(lián)想的效應。 　　一、模糊攝影的特性和功能

　　在攝影藝術實踐中，人們的審美意識產(chǎn)生了多樣化的發(fā)展，從虛實結(jié)合的作品，到僅有一點實的作品，以至到完全虛化的作品，已被現(xiàn)代攝影家所獵取，被現(xiàn)代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現(xiàn)代人思想觀念所帶來的，對模糊攝影的審美需求。 　　實，在攝影創(chuàng)作中只能表現(xiàn)出靜態(tài)的畫面;而虛，卻能使攝影作品出現(xiàn)動態(tài)的畫面，它具有明顯傳達時間流程的作用。這就突破了一般技巧規(guī)律。

　　用似見非見，似有非有的虛效應，造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發(fā)意境、情調(diào)、節(jié)奏和旋律的形聲象信息)，是深化主題，加強畫面框架厚度的一種有力手段。

　　由于能產(chǎn)生不同程度的，相應的節(jié)奏信息和旋律信息，便能提高畫面的審美品級，具備詩情的韻律?？梢栽斐扇藗兊亩喾N聯(lián)想(接近、類似、對比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復合感。

　　模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內(nèi)涵、抒發(fā)情感、喧染氛圍以及強化形式感的作用。有人說風和日麗陽光燦爛才是拍照的好時光，其實這種說法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來突出畫面的韻味，拉近攝影與藝術的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規(guī)手段，機會不容錯過，更確切地說，是一錢不花練手的好時機。

　　模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術意境，這猶如一杯平淡無奇的白開水，雖然給人一種清徹透明的感覺，一覽無余，卻沒有任何回味和幻想，而夢幻之所以美和神秘，是因為它朦朧，人們無法將它看透，而事后醒來總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補充的想象空間。

二、模糊攝影的藝術規(guī)律

　　切莫把虛的隨意性當成模糊攝影的藝術規(guī)律來看待，兩者不應混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對象，本身所產(chǎn)生的無規(guī)則或有規(guī)則的隨意變化，這種變化多樣而復雜，不能說都能成為模糊攝影所取的對象，它同樣也有一個選擇和提煉的過程，這就涉及到了模糊攝影的藝術規(guī)律。

      其基本規(guī)律是： 　　首先是攝影創(chuàng)作者對生活感受和提煉生活的結(jié)晶，它既是美的多樣體現(xiàn)，也是形象思維的變異再現(xiàn)，從美和變異中，表達攝影創(chuàng)作者對待生活的看法和思想。

　　要依據(jù)生活的真實為基礎，并通過創(chuàng)作者的感覺、感受和經(jīng)驗，把生活的真實上升到藝術的真實。不同的是，它是以虛見長。 　　要強調(diào)攝影創(chuàng)作者的題材選擇和構(gòu)圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點，而不能任意濫用題材；而構(gòu)圖的處理，又必須跟具體選定的畫面內(nèi)容相適應。

　　三、模糊攝影的表現(xiàn)形式

　　有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實際上藝術作品畫面中空白、色塊、濃影等都應視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的了解和認識，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術表現(xiàn)力。下面我們介紹幾種藝術形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式。　　虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。

　　空白模糊?？瞻拙褪菦]有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導引讀者聯(lián)想的藝術表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白”。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。

　　隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。

　　省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。

　　雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。 　　重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影，原因是拍照時相機顫動所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時位置有移動。這種形式的特點是看起來影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動感，特別是當照片放大到一定程度時，模糊的重影更為明顯。 　　重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來，無序或有序地重疊成模糊影像?！　∷?、模糊攝影的幾種處理方法

　　用大光圈快速度：能產(chǎn)生局部虛效應，由于大光圈景深很小，焦點以外的就會出現(xiàn)虛效應。運用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。

　　用大光圈慢速度：能產(chǎn)生總體虛效應，大光圈造成的虛效應，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應，雙向套成。運用這種方法，會使你所表達的內(nèi)容具有較深程度的虛化效果。

　　利用軟焦點：拍攝對焦時，有意虛焦點，能造成虛效應。使用這種方法要具體根據(jù)拍攝對象的造型要求，來確定虛焦程度。

　　利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對象的焦點對實，然后再根據(jù)藝術處理的需要，進行快速或慢速推拉、扭旋。

　　利用B門、T門慢拍：將照相機的快門調(diào)至B門或T門，架穩(wěn)三角架，可拍攝出虛動的藝術效果。

　　利用自然環(huán)境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產(chǎn)生的虛效應，都能達到一定的藝術效果。

　　利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運動中的人和物，運用這種方法拍攝運動中的主體，都可以造成虛動的藝術效果，而背景和不處于運動中的主體的某個局部都是實的。

　　利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對象的作用，如果處理得當，也同樣可以產(chǎn)生虛化效果。

　　以上各法，在于創(chuàng)作者善于運用，而并不需要我們?nèi)ド嵊蔡?。要掌握其法，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現(xiàn)代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言，需要攝影創(chuàng)作者具備多方面的藝術修養(yǎng)。虛的幻化，應成為當代攝影美學，值得不斷研究和探索的領地。

4. 攝影里高調(diào)低調(diào)是啥意思

一、高調(diào)

高調(diào)給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。比較適合于表現(xiàn)婦女、兒童的形象。風光照片中的恬靜，商品攝影中的素雅潔凈，高調(diào)攝影一般采用較為柔和的、均勻的、明亮的順光。

有時會覺得它空虛、肅穆、素淡、哀怨，有時又會覺得如同輕音樂、抒情詩一般，根據(jù)內(nèi)容的不同，傳達給人們的感情色彩也會不同。

二、低調(diào)

低調(diào)的作品有時讓人感到堅毅、穩(wěn)定、沉著、充滿動力，有時又會覺得黑暗、沉重、陰森森。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強烈、深沉。它伴隨著作品主題內(nèi)容的變化，顯示著各自不同的面目。

低調(diào)作品通常采用側(cè)光和逆光，使物體和人像產(chǎn)生大量的陰影及少量的受光面，有明顯的體積感，重量感和反差效應。在人物表現(xiàn)中通常用在老人，威信很高的長者，當然也可以表現(xiàn)性格深沉的年青人等等。表現(xiàn)物像的有雕塑群，紀念碑，古建筑中的廟宇等。

三、灰色調(diào)（中間調(diào)）

灰色調(diào)有其獨特的魁力?；{(diào)的性格特征不很明顯。但畫面層次豐富、細膩，它往往隨著畫面的形象、動勢、色彩、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩。

它講究用光，一般為多光源綜合配置。用灰色調(diào)來表現(xiàn)大自然的景觀是很理想的?；艺{(diào)善于模糊物體的輪廓，造成柔和的、恬靜的、素雅的秀美，它又有表現(xiàn)雨、霧、云、煙的專長。

5. 攝影高調(diào)和低調(diào)的區(qū)別

高調(diào)攝影是加強機器的曝光補償來強化白色影調(diào)的一種手法。

低調(diào)攝影是減少曝光補償來營造出昏暗感覺的手法。

高反差和低反差在相機上用彩色手法表現(xiàn)的并不是很明顯 拿尼康的機器來舉例 機器本身的影調(diào)設置并沒有大的反差對照 而是需要影友們自己去下載一些程序 例如 黑面人像里的風景和人像影調(diào) 應用上后就會出現(xiàn)高反差的一些效果 這種照片比較適合LOMO風格的攝影和一些年輕人的非主流要求 但使用參數(shù)畢竟有限 要想大尺度的體現(xiàn)反差風格還需要后期的制作，不過如果把照片的表現(xiàn)形式改為黑白效果那么反差的感覺就會很明顯了。

相機上面的設置并不困難 曝光補償?shù)募訌姾蜏p少這個在你機器上面很容易找到的 剩下的就是改變影調(diào)彩色變黑白 也很好做的。剩下更多的就是你自己去活學活用了。多拍拍 多練練 很快就會了。

6. 攝影高調(diào)和低調(diào)是什么意思

可惜我只知道“高調(diào)” “低調(diào)”，不懂“重調(diào)”“輕調(diào)”，讓知道詳細的來吧。