1. 王家衛(wèi)御用攝影師杜可風(fēng)
1 花樣年華是一部充滿詩(shī)意和思考的電影，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵，可以被視為一部經(jīng)典之作。2 影片通過(guò)多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了香港社會(huì)在20世紀(jì)60年代的變遷和人物內(nèi)心的掙扎，同時(shí)也表現(xiàn)了生命和時(shí)間的無(wú)情流逝。3 除了影片的情節(jié)和表現(xiàn)形式外，它所傳達(dá)的人生哲理和文化價(jià)值也值得我們深入思考和探討。
2. 杜琪峰說(shuō)王家衛(wèi)只拍過(guò)一部電影
“長(zhǎng)紅”是指在香港電影行業(yè)中長(zhǎng)期保持受歡迎、具有一定藝術(shù)實(shí)力和商業(yè)價(jià)值的演員、導(dǎo)演或電影作品。這些人或作品不僅在票房上獲得成功，而且影響力廣泛、經(jīng)久不衰，成為了香港電影行業(yè)的經(jīng)典代表。在香港電影的黃金時(shí)期，不少演員如周潤(rùn)發(fā)、劉德華、張國(guó)榮等人因出色的演技和頗具個(gè)人魅力的形象，成為了“長(zhǎng)紅”明星，持續(xù)地為香港電影注入了新的活力。同時(shí)，導(dǎo)演如王家衛(wèi)、杜琪峰等人也因不斷突破和創(chuàng)新，將香港電影推向國(guó)際舞臺(tái)，并創(chuàng)造出不少經(jīng)典作品，成為了“長(zhǎng)紅”導(dǎo)演。總之，“長(zhǎng)紅”是香港電影行業(yè)中的最高榮譽(yù)，是對(duì)電影圈中具有較高藝術(shù)價(jià)值、廣受觀眾歡迎、持續(xù)影響力的人或作品的一種表彰和肯定。
3. 王家衛(wèi) 杜琪峰 吳宇森 徐克
藝術(shù)片大師是王家衛(wèi)，吳宇森是暴力美學(xué)大師，因?yàn)橥跫倚l(wèi)拍的電影基本上都是藝術(shù)氣息很多的文藝片，而且王家衛(wèi)拍的文藝片在國(guó)際影壇也拿了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，在國(guó)外王家衛(wèi)的電影也獲得了認(rèn)可，雖然王家衛(wèi)拍電影速度慢，甚至拍的電影讓影迷看不懂，但王家衛(wèi)的電影風(fēng)格是別人模仿不來(lái)，只有王家衛(wèi)自己才能出來(lái)的藝術(shù)片，這就是大師
4. 王家衛(wèi)御用攝影師杜可風(fēng)是哪一集
這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受?？扇绻皇菫榱诵蕾p服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品沒(méi)什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺(jué)地飄溢在你的五臟六腑間?！痘幽耆A》就是這樣一部片子。無(wú)論是鏡頭中精致的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無(wú)瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫的匠心獨(dú)運(yùn)。
像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景：周慕云一個(gè)人在面攤落寞地吃著云吞面，此時(shí)的鏡頭長(zhǎng)時(shí)間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨(dú)——為了總不歸家的妻子。這時(shí)蘇麗珍提著精致的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開(kāi)放性的構(gòu)圖可以引起觀眾無(wú)數(shù)的想象力。她來(lái)到面攤前，同樣一份云吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情——為了不歸的丈夫。另一對(duì)在享受愛(ài)情，而這一對(duì)只是在各吃各的云吞面。不得不說(shuō)，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)了兩種愛(ài)情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才能理解，可謂是該片的一個(gè)經(jīng)典的情節(jié)。
5. 王家衛(wèi)喜歡杜鵑
不知從幾何時(shí)，我們幾本都養(yǎng)成了看電影前先看評(píng)分的習(xí)慣，我認(rèn)為這是一個(gè)好習(xí)慣。
因?yàn)槲铱梢圆挥脼闋€片買單，或許一張幾十元的電影票不算貴，但我的時(shí)間和精力卻是不可以浪費(fèi)的，我也不想為粗制濫造的內(nèi)容做任何貢獻(xiàn)。
雖然《擺渡人》評(píng)分不高，但是也是值得一看的片子。
《擺渡人》王家衛(wèi)時(shí)隔14年重回“喜劇”，究竟如何？
“IP小說(shuō)”“喜劇”、“群星”，這些標(biāo)簽，《擺渡人》都有，不可避免的“圈錢”嫌疑。
作為華語(yǔ)三位電影大師之一，《擺渡人》有一些問(wèn)題，但差到很低！
王家衛(wèi)一直是一個(gè)很受爭(zhēng)議的導(dǎo)演。
不喜歡的人說(shuō)“矯情”，喜歡的人又往往打出高分。
鮮少出現(xiàn)在公眾面前，始終不能被人琢磨不透。
而小眾的王家衛(wèi)與小眾的張嘉佳的，第一次這么大面積的曝光在大陸群體面前，勢(shì)必是有爭(zhēng)議的。
第一波罵完的觀眾，也都冷靜一下，真的有那么差嗎？
《擺渡人》同名小說(shuō)中，小玉和暗戀的畫家馬力，在馬力最失落的時(shí)候陪他度過(guò)，卻在馬力重回巔峰時(shí)遠(yuǎn)走。明眼人都知道，小玉喜歡馬力，卻最終未在一起。
從一開(kāi)始，這注定就是王家衛(wèi)的故事。
這是王家衛(wèi)的母題——【愛(ài)情】。而愛(ài)人的人在王家衛(wèi)的電影中每每都是“不圓滿”。
《旺角卡門》里，用力愛(ài)的張曼玉落得“癡心錯(cuò)付”；
《阿飛正傳》中，張曼玉與劉嘉玲通通被張國(guó)榮拒絕；
《重慶森林》中的金城武、梁朝偉，更是一開(kāi)始就是失戀收?qǐng)觥?/p>
你看小玉對(duì)馬力的感情，像不像《墮落天使》中金城武對(duì)楊采妮的初戀只是一廂情愿，像不像《東邪西毒》張國(guó)榮對(duì)“大嫂”張曼玉的念念不忘。
“擺渡人”作為“低配版?zhèn)涮ァ弊⒍ㄊ沁^(guò)客，三對(duì)愛(ài)情的結(jié)局注定不圓滿。幸好張嘉佳還給我們留了個(gè)好結(jié)局——金城武與張榕容在一起了，雖然管春曾迷路到厄瓜多爾。
而這三對(duì)的關(guān)鍵詞失憶、記憶、念念不忘……又指回了王家衛(wèi)的另一個(gè)母題——【時(shí)間&記憶】。
《擺渡人》中“歲月版”推廣曲《十年》的出現(xiàn)，更強(qiáng)化了“時(shí)間”的概念——糾纏十年。十年前，金城武與張榕容熱戀；十年前，梁朝偉失去杜鵑。
都是十年，卻也層次分明——相遇、相戀、失去。
酒吧高爾夫第九洞，同樣將問(wèn)題指向時(shí)間&記憶。
梁朝偉問(wèn)：你生命中最重要的“一天”是“哪一天”？
AB說(shuō)：是當(dāng)擺渡人的第一天
熊黛林沒(méi)有給出答案，而是用畫面給陳奕迅的獨(dú)白“2008年7月29日……”，
你以為熊黛林是想起來(lái)初見(jiàn)陳奕迅的第一天？其實(shí)不是，她想起的是與陳奕迅分手的那一天。
這一刻她后悔了，所以才會(huì)有后面陳奕迅酒醒入鏡，及熊黛林的羞憤咆哮“我憑什么給你答案”。
6. 王家衛(wèi)御用攝影師杜可風(fēng)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他拍過(guò)最帥的男人是誰(shuí)
獲獎(jiǎng)記錄：
1.1995年獲得第51屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳攝影
2.第1屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)
3.男主角張國(guó)榮憑借該電影獲得第1屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
《東邪西毒》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，于1994年9月17日中國(guó)香港上映。影片改編自金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》，講述了歐陽(yáng)鋒的人生經(jīng)歷以及他和黃藥師、大嫂、洪七等人的故事。
影片固然經(jīng)典，尤其配樂(lè)更是天籟，但還是喜歡《東成西就》。
1995年，影片獲得第51屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳攝影、第1屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)。男主角張國(guó)榮憑借該電影獲得第1屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
