1. 堪的派攝影歸于什么流派
這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對(duì)象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)。
法國(guó)著名的"堪的"派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說(shuō)過(guò):"對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來(lái)。"因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息。
2. 堪的派名詞解釋
堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對(duì)繪畫(huà)主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對(duì)象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)。法國(guó)著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說(shuō)過(guò)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來(lái)?！?/p>
因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息。
3. 堪的派攝影代表人物及作品
一、繪畫(huà)主義攝影
二、印象派攝影
三、寫(xiě)實(shí)攝影
四、自然主義攝影
五、純粹派攝影
六、新即物主義攝影
七、超現(xiàn)實(shí)主義攝影
八、達(dá)達(dá)派攝影
九、堪的派攝影
十、抽象攝影
十一、主觀主義攝影
4. 以下哪一位屬于堪的派攝影的代表人物
印象派分以下三個(gè)時(shí)期。
1)產(chǎn)生期?；蚍Q初期，或者稱為發(fā)展期。
2)鼎盛期。產(chǎn)生了新印象派。 3）后期。產(chǎn)生了后印象派。 產(chǎn)生期。在巴黎的咖啡館里經(jīng)常聚集著一些年輕的藝術(shù)家，他們常聚會(huì)在一個(gè)名叫蓋爾波瓦的咖啡館里，由于這個(gè)咖啡館在巴提約爾街，所以人們把他們叫做“巴提約爾集團(tuán)”。這個(gè)所謂集團(tuán)并不是一個(gè)固定的組織，其成員也沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的思想。他們大多對(duì)學(xué)院不滿，有時(shí)也流露出對(duì)社會(huì)的不滿，他們所關(guān)心的不是政治，主要還是藝術(shù)問(wèn)題。1871年，在巴黎公社時(shí)期，他們當(dāng)中大部分畫(huà)家離開(kāi)了首都，公社失敗以后，這些人又回到巴黎并重新聚集在一起。在1874年，他們決定自己舉辦一個(gè)“無(wú)名畫(huà)家展覽會(huì)”。這個(gè)展覽會(huì)在1874年3月25日開(kāi)幕，有29名畫(huà)家參加，共展出165件作品。展覽會(huì)吸引了不少觀眾，在參觀的人當(dāng)中，有不少保守派的批評(píng)家抱著嘲笑與批評(píng)的態(tài)度說(shuō)：“看到最后不禁惱火，你會(huì)懊悔沒(méi)有把買(mǎi)門(mén)票的錢(qián)送給一個(gè)窮要飯的?！薄缎搿冯s志的批評(píng)家路易·勒魯瓦借著莫奈的一幅《印象·日出》，不無(wú)嘲弄地把這個(gè)展覽稱作“印象派畫(huà)展”。印象派從此得名。 2.鼎盛期。新印象派又叫點(diǎn)彩派，它的主要代表人物是修拉、西涅克和畢沙羅。新印象派畫(huà)家對(duì)印象派不滿，認(rèn)為印象派在用色上還不夠科學(xué)。于是他們提出新的主張：一是廢除在調(diào)色板上調(diào)色。主張把原色一點(diǎn)點(diǎn)地用科學(xué)的規(guī)律排列在畫(huà)面上，讓人眼的水晶體去混合色彩，從而產(chǎn)生對(duì)色彩的感覺(jué)，這就是畢沙羅所說(shuō)的“以光學(xué)的調(diào)色代替顏料的調(diào)色”。所以，也可以把這種印象主義叫做科學(xué)的印象派。 3.后期。后印象派是由于對(duì)印象派的不滿而產(chǎn)生的。他們認(rèn)為印象派過(guò)分重視客觀世界的描繪，只是停留在表面的現(xiàn)象上，所以主張藝術(shù)應(yīng)該區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫(xiě)形而在于寫(xiě)意。他們的這種寫(xiě)意的手法是和日本版畫(huà)及東方藝術(shù)的影響分不開(kāi)的。他們的理論近似中國(guó)的畫(huà)論所說(shuō)的藝術(shù)要“吐胸中之造化”。后印象派重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張，為后來(lái)的野獸派、表現(xiàn)派和立體派的發(fā)展提供了一些經(jīng)驗(yàn)。正是因?yàn)檫@樣，人們才把塞尚看作是“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。應(yīng)該說(shuō)在形式上后印象派要比印象派走得更遠(yuǎn)，使藝術(shù)脫離現(xiàn)實(shí)生活。后印象派的主要代表畫(huà)家是梵高、高更、塞尚。
5. 堪的派攝影代表人物
該流派的代表作是一八九三年攝影家阿爾弗雷德.斯迪格的《紐約第五街之冬》……
6. 堪地?cái)z影
簡(jiǎn)單的說(shuō)： 是指使用某種專門(mén)設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì)被稱為照相，也就是通過(guò)物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過(guò)程。有人說(shuō)過(guò)的一句精辟的語(yǔ)言：攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺(jué)圖像。 攝影分類(lèi)如下： 記錄攝影、藝術(shù)攝影、畫(huà)意攝影、全息攝影、繪畫(huà)主義攝影、印象派攝影、寫(xiě)實(shí)攝影、自然主義攝影、純粹派攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影、抽象攝影、堪的派攝影、.“達(dá)達(dá)派”攝影、主觀主義攝影 攝影術(shù)語(yǔ) 像深 景深前界和景深后界分別共軛的兩個(gè)成像平面之間的距離。像深與景深相對(duì)應(yīng)，像深越大，景深也就越大?！ 〈_定景深的標(biāo)準(zhǔn)：135相機(jī)可允許的模糊圈直徑一般為 1/30 mm,即0.033 mm?！ 〕咕啵骸 ‘?dāng)鏡頭聚焦在無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)，位于無(wú)限遠(yuǎn)的景物結(jié)成清晰的影像，同時(shí)在有限距離某一點(diǎn)上的物體也能達(dá)到清晰的標(biāo)準(zhǔn)，近于這一點(diǎn)的物體就模糊起來(lái)，那么，這個(gè)物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。 焦距 透鏡中心到其焦點(diǎn)的距離。焦距的單位通常用mm(毫米)來(lái)表示，一個(gè)鏡頭的焦距一般都標(biāo)在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說(shuō)的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”），28-70mm（我們最常用的鏡頭）、70-210mm（長(zhǎng)焦鏡頭）等。 光圈 用于控制鏡頭通光量大小的裝置。 快門(mén) 用于控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。快門(mén)一般可分為簾幕式快門(mén)和鏡間葉片式快門(mén)以及鋼片快門(mén)三種。其中簾幕式快門(mén)又可分為縱走式簾幕快門(mén)、橫走式簾幕快門(mén)。鋼片快門(mén)可以達(dá)到更高的速度（目前最高快門(mén)速度可達(dá)1/12000秒以上）。鏡間葉片式快門(mén)的最高速度一般不超過(guò)1/500秒，但鏡間葉片式快門(mén)的最大優(yōu)點(diǎn)是拍攝時(shí)產(chǎn)生的噪音極低，極利于偷拍，并可以實(shí)現(xiàn)全速度范圍內(nèi)同步閃光。 快門(mén)速度 快門(mén)開(kāi)啟的時(shí)間。它是指光線掃過(guò)膠片的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒，同樣，“1/60”是指曝光時(shí)間為1/60秒，1/60秒的快門(mén)是1/30秒快門(mén)速度的兩倍。其余以此類(lèi)推。 說(shuō)明：有些資料把快門(mén)速度稱為快門(mén)時(shí)間，二者名稱不同，但含義相同，均指快門(mén)打開(kāi)的時(shí)間。 景深 影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：鏡頭焦距、相機(jī)與拍攝對(duì)象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：⑴焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)（例：在同樣的光圈、距離的情況下，28mm的鏡頭的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于70mm鏡頭的景深）；⑵距離越近，景深越短，距離越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)（例：在同樣的焦距、光圈的情況下，拍攝對(duì)象在10米時(shí)的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于拍攝對(duì)象在1米時(shí)的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長(zhǎng)（例：在相同的焦距、距離的情況下，光圈為F16時(shí)的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于光圈為F4時(shí)的景深）。
