1. 相機和鏡頭需要分開放嗎

索尼相機機身和鏡頭不是必須分開買的。索尼相機有套機，也有單買機身、鏡頭的。這是根據(jù)購買者自己選擇，沒有特殊要求就可以選擇套機（配一般掛機頭)，也可以根據(jù)特殊喜愛，買不同的鏡頭配機身。

2. 相機跟鏡頭

我認為就這兩樣選著的話還是鏡頭重要，因為對于機身來說，有很多功能一般情況下用不上，即使高端相機在白天時也都是iso100，高感完全被浪費了，如果要是在夜晚的話機身性能好的話，還是很明顯（靠自然光，開閃燈除外）。

舉個例子：高端機身配普通浮動光圈鏡頭，在半晚或者夜晚外拍，由于光線不足而且光圈由于太小不給力，為了保證快門速度就必須提高iso來解決。

例子2：入門級相機配恒定大光圈鏡頭，在同等情況下可以把光圈開到最大，如果快門速度還是跟不上的話再逐漸增加iso。這樣就能盡可能的保證照片的噪點少。

在一些及特殊的情況下，鏡頭的好壞可以影響到機身性能的發(fā)揮。最后還有一點，鏡頭是保值的，機身是貶值的。

3. 相機和鏡頭一定要一個牌子嗎

不一定能通用。

不同品牌的相機都有不同的卡口，每一種卡口都有對應的鏡頭，不同卡口的鏡頭是不能通用的。比如佳能的EF卡口，尼康的F卡口，索尼的E卡口，佳能EF卡口的鏡頭只能裝在EF卡口的單反相機上，而不能用在尼康的F卡口單反或者索尼的E卡口微單上。

4. 相機和鏡頭的作用

一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒有呼吸，單反鏡頭往往會有很大的呼吸效應。

什么是呼吸效應，呼吸效應，就是鏡頭在對焦時候，因為焦點變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應。在固定圖像拍攝的時候，沒有人去注意這種效應，只求在焦點的圖像清晰即可。而電影是一個動態(tài)的畫面，畫面不僅有平面的兩個維度，還有一個時間的第三個維度。因此，當拍攝一個人從遠處走向近處的時候，焦點需要連續(xù)的跟著這個人進行變化，當這個變化引起了構圖的變化。看著就不那么令人舒服了。

二、電影鏡頭一般要求像場更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當邊緣暗角過于明顯，會影響觀影效果。

三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因為成本的問題，對這些考慮相對有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個照片上，我們關心的，視覺焦點絕大部分在中間點。而電影因為需要表達故事的內(nèi)容和故事需要，有時候重心點不在中間，而在邊緣，慢慢移動到中間，如果，這時候邊緣的人影模模糊糊，而移動到中間時候又變的無比銳利，這種效果會讓電影感覺很不舒服。

四、電影鏡頭的光圈一般用無極光圈，這樣可以通過光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。

五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同

六、攝影鏡頭里有自動光圈功能，而電影鏡頭里沒有自動光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門，或者按下景深預測妞后，才將光圈縮小到設定的大小。

七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準鏡片。即調整后焦校準鏡片，來校準鏡頭焦距。

由于以上的幾個因素，所以形成了電影和攝影對鏡頭的不同的要求。所以在設計電影鏡頭的時候，需要根據(jù)這些要求，對攝影鏡頭進行電影標準的改造。

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5. 相機和鏡頭要分開買嗎

拆機鏡頭也是全新鏡頭，如有需要當然可以買。拆機鏡頭就是從套機上拆下里的全新鏡頭。因為有些人只想要單機，賣家就把機器賣了，鏡頭留下，這就是拆機鏡頭。買相機有套機或單機的分類，單機好說，就一個相機，沒有鏡頭，而套機是相機+鏡頭的，有些銷售商把套機里面的相機和鏡頭分開賣，那剩下的鏡頭就是拆機頭了，正經(jīng)的拆機頭非常實惠。

6. 相機跟鏡頭有什么關系

1、鏡頭焦距與廣角畸變：相同傳感器上使用不同焦距的鏡頭，在樣片的對比下會有明顯的差異 。無論是定焦鏡頭，還是變焦鏡頭，在目前所有的照相機鏡頭中，當焦距在85mm以下時，或多或少地存在著畸變像差的問題，知道焦距越短畸變像差就越大的問題了。

數(shù)碼照相機和手機照像在鏡頭、處理器、像素等等有很大區(qū)別，照下來當然會不一樣。

2、凍臉效應與左臉效應：靜態(tài)臉相對動態(tài)臉沒那么有吸引力的現(xiàn)象稱為“凍臉效應”。大腦對一個相貌進行處理時還會綜合面貌特征在不同位置、角度下的數(shù)據(jù)，將其平均化，形成一個立體抽象模型，當再見到該面孔時，大腦會自動篩選相貌特征與腦內(nèi)建立的模型相匹配。

而動態(tài)的面孔更容易激活相貌識別匹配的神經(jīng)機制，會讓人覺得動態(tài)的面孔看著更自然、舒服。相機產(chǎn)生至今的時間相比人類大腦進化的歷史可以短到忽略不計，所以大腦對于相貌的處理是需要動態(tài)信息的，靜態(tài)的臉會帶來很多的“不真實”情況。

3、曝光效應與鏡像：鏡中所看到的是假像，即左右顛倒的人像。經(jīng)常照鏡子會讓大腦熟悉此像，便不易發(fā)現(xiàn)與真像的差別。并不是說反轉的鏡像不真實，而是因為曝光效應，大腦活動的習慣性偏差導致的判斷不那么“真實”