1. 五鏡頭法則

構(gòu)圖的對比法則如下：

1虛實(shí)對比構(gòu)圖

在對比法構(gòu)圖中，最為常見的是虛實(shí)對比。虛實(shí)對比法是通過利用鏡頭或調(diào)整物距的手段將背景或前景進(jìn)行虛化，將所要表達(dá)的主體內(nèi)容清晰地表現(xiàn)出來，兩者相互對比，便呈現(xiàn)出虛實(shí)對比的效果。清晰的主體與虛化的背景做對比的方法，可以使觀者的視線很快注意到主體上，常見的虛實(shí)對比題材有人像、花卉和昆蟲攝影等，這樣的畫面可以使主體得到更突出的表現(xiàn)，加深觀者對主體的印象。

2大小對比構(gòu)圖

大小對比構(gòu)圖的方法常用來突出表現(xiàn)建筑、大海、草原、沙漠和寬瀑布等大面積、大體積的景物。通過攝影器材、攝影角度及景物選取等手段，營造出畫面中主體與陪體大小對比的關(guān)系，從而達(dá)到利用陪體的渺小突出主體宏大的面積或體積的目的。

這種構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)在于，在畫面中較大的主體與較小的陪體不僅可以使觀者的注意力很快集中到主體上，還可以使觀者從較小的陪體上通過推測了解到主體的大概體積，加深對主體的了解。

3遠(yuǎn)近對比構(gòu)圖

遠(yuǎn)近對比構(gòu)圖手法最容易表現(xiàn)畫面中的空間感和距離感，這是因?yàn)楫嬅嬷械闹黧w、陪體、前景及背景之間存在著一定的距離，非常適合強(qiáng)調(diào)主體所處的位置及重要性。較近的主體與較遠(yuǎn)的陪體或背景使主體非常突出、醒目，在人像及花卉攝影中常使用這種構(gòu)圖手法。

4動靜對比構(gòu)圖

呈現(xiàn)在攝影作品中的景物并不能運(yùn)動，但如果拍攝的是體育攝影的題材，如賽車、賽跑或賽馬等，為了真實(shí)地反映所拍攝的場景，就要通過運(yùn)用動靜對比的構(gòu)圖手法，使畫面中的運(yùn)動對象呈現(xiàn)出運(yùn)動特征。其基本原理就是，利用有動態(tài)模糊效果或強(qiáng)烈動勢的主體或陪體與其他靜態(tài)的景物做對比，從而使觀者感受到畫面的動感。

5明暗對比效果

明暗對比構(gòu)圖法是通過單反相機(jī)對光影與曝光的控制和調(diào)整，使主體、陪體和前景之間的亮度產(chǎn)生差異，從而使主體對象突出的拍攝方法。通常在拍攝明暗對比強(qiáng)烈的畫面時(shí)，可以輕松得到這種明暗對比的效果，如果所拍攝的場景光比不夠大，也可以通過一定的技術(shù)手段使畫面的明暗對比更明顯。在拍攝昆蟲及花卉等對象時(shí)，可以利用明暗對比的手法來突出主體。

6色彩對比構(gòu)圖

色彩對比構(gòu)圖是利用畫面中不同的色彩在人眼中的視覺感受不同而形成對比。色彩對比構(gòu)圖的方法有互補(bǔ)色對比、冷暖色對比等方式。

不同的色彩對比法使人產(chǎn)生的視覺體驗(yàn)也不同，如互補(bǔ)色可以強(qiáng)調(diào)主體的地位，冷暖色可以表現(xiàn)畫面的空間感等。有關(guān)色彩搭配的定義及知識在第14章中會有詳細(xì)介紹。這種運(yùn)用色彩對比的手法常見于花卉、靜物和風(fēng)景攝影等，對于突出主體、豐富畫面有著很好的效果。

7利用形狀進(jìn)行對比

世間萬物均有其獨(dú)特的形狀，在取景時(shí)可以在拍攝環(huán)境中提取元素，單一表現(xiàn)某些景致的外觀形狀過于呆板，利用畫面中各種線、面組成的形狀進(jìn)行對比，是突出形狀元素和整體畫面形式感的理想方法。

不同形狀的畫面元素可以相互對比、襯托，使觀者更易于發(fā)現(xiàn)主體、意識到主體的存在。在形狀元素的選取方面，要注意主體的輪廓是否清晰美觀，它們與背景及周圍元素的明暗、質(zhì)地是否有反差。8利用方向進(jìn)行對比

利用人們對于方向的敏感性，也可以形成對比，這種對比可以從兩個(gè)運(yùn)動著的物體中尋找，成語“南轅北轍”“背道而馳”中實(shí)際上就包含了方向的對比感。在實(shí)際拍攝時(shí)，如果能夠捕捉到與馬群奔馳的方向相反的馬匹，無疑能夠使畫面充滿懸念。

9質(zhì)感的對比

光滑的質(zhì)感能夠與粗糙的質(zhì)感形成對比，堅(jiān)硬的質(zhì)感能夠與柔軟的質(zhì)感形成對比，通過質(zhì)感之間的對比能夠在畫面中形成趣味中心點(diǎn)，容易吸引觀者的注意力。這也是為什么在許多手表的商業(yè)攝影作品中，將光滑的手表放在粗糙的巖石上的原因。

2. 五鏡式鏡頭

14pro攝像頭左側(cè)是主攝右側(cè)是長焦。

蘋果iPhone14 Pro是后置三攝+激光雷達(dá)功能，三顆攝像頭參數(shù)分別是4800 萬像素主攝：24 毫米焦距，?/1.78 光圈，第二代傳感器位移式光學(xué)圖像防抖功能，七鏡式鏡頭，100% Focus Pixels

1200 萬像素超廣角：13 毫米焦距，?/2.2 光圈和 120° 視角，六鏡式鏡頭，100% Focus Pixels

1200 萬像素 2 倍長焦 (通過四合一像素傳感器實(shí)現(xiàn))：48 毫米焦距，?/1.78 光圈，第二代傳感器位移式光學(xué)圖像防抖功能，七鏡式鏡頭，100% Focus Pixels

3. 鏡頭五要素

物鏡的屈光度、物鏡的解析度、物鏡的焦距、物鏡相對孔徑、物鏡的視場與視場角。

4. 五鏡拍攝法

解答如下。

攝像頭4孔和5孔最大的區(qū)別，拍攝的角度不同，攝像頭四孔代表著只能拍攝鏡寬150度的畫面，雖然在日常生活中已經(jīng)比較先進(jìn)但是仍有一定的盲區(qū)，而5孔攝像頭打開鏡頭后，可以一次性拍攝180度角度基本覆蓋整個(gè)車輛行駛軌道，這就是兩者最大的區(qū)別

5. 五個(gè)鏡頭

OPPOReno3pro有5個(gè)攝像頭

攝像頭結(jié)構(gòu)：前置挖孔屏攝像頭

前置攝像頭：3200萬像素美顏?zhàn)耘模◤V角度80.4°）后置攝像頭：4800萬 +1300萬+800萬+200萬像素四攝

閃光燈：后置LED單色溫雙燈；

光圈：后置4800萬像素（f/1.7），前置3200萬（f／2.4）

廣角：后置4800 萬（79.4°）+1300 萬（44.5°）+800萬（115°）+200萬（88.8°）

防抖：光學(xué)防抖

鏡片玻璃材質(zhì)：光學(xué)塑料

攝像頭組成：廣角800萬+主攝4800萬+人像200萬+長焦1300萬

6. 五鏡頭拍攝法分別是什么

18-55mm和15-45mm的鏡頭的區(qū)別主要體現(xiàn)在長焦和廣角端，簡單說就是15-45更輕更小更注重廣角，18-55對焦和遠(yuǎn)攝更好。

在廣角端的區(qū)別：

1、在廣角端15mm和18mm的視角相差較為明顯。雖然15mm相對于18mm只差3MM，但這3MM焦距在視角上寬了不是一星半點(diǎn)，而是質(zhì)的差距。

2、超廣角端相差1個(gè)mm視角上都給人視覺巨大的不同，注意在全畫幅單反上廣角端能發(fā)揮到極致（非全副單反需要X1.5，15MMX1.5焦距變?yōu)?2.5MM焦距了），拍出有震撼感的片子。

3、更注重廣角不僅是廣角端從18降到15，而且在實(shí)際表現(xiàn)上也是廣角端成像更好。

4、佳能EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM是佳能為微單推出的偏風(fēng)光旅游頭，其特點(diǎn)是重量更輕，廣角端更廣（達(dá)到等效24MM），鏡頭在廣角端畫質(zhì)較為出色，長焦端稍微有些欠缺。

5、相對于綜合性能為特點(diǎn)的18-55mm頭，在風(fēng)光片的表現(xiàn)上要好過18-55mm。

在長焦上的區(qū)別：

1、佳能EF-M 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM對焦鏡片的驅(qū)動采用了STM步進(jìn)馬達(dá)，實(shí)現(xiàn)了安靜流暢的自動對焦驅(qū)動，自動對焦更為迅速。

2、最大放大倍率約0.25倍（遠(yuǎn)攝端）擅長拍攝小型靜物的特寫。