1. 釵頭鳳意境

釵頭鳳這首歌有好幾個歌手的不同版本,我推薦風(fēng)中采蓮的版本,獨特的嗓音與歌詞意境很配。

2. 釵頭鳳 詩歌鑒賞

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非書法家，樓主的要求不低，發(fā)個草稿樣板也未知合口味否？

3. 釵頭鳳意境的三個特征

1.梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

——蘇軾《東欄梨花》

清明時節(jié)，草熏風(fēng)暖，梨花如雪，已是暮春繁華過眼即空，但是這一刻仍是一年當(dāng)中最美的，人生能有幾度清明?

凄清惆悵的意境，蘇軾的詩一向以豪放著稱，像這樣悲涼的很是少見。

2.相顧無言，唯有淚千行。

——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

不是不說，而是千言萬語不知從何說起。

每每想起這首詩，最有感觸的就是這一句。

無言，正是無言才更顯沉痛！此時無聲勝有聲。

蘇軾的原配妻子王弗已經(jīng)逝世十年了，王弗的葬地遠在千里之外的四川眉山，而他沒有地方訴說自己心中的悲傷凄涼，唯有夢中與她相見。

3.世事一場大夢，人生幾度秋涼？

——蘇軾《西江月.世事一場大夢》

詠人生之短促，嘆壯志之難酬。

世事無常，如夢幻影。

4.揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

——蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》

蘇軾因為烏臺詩案蘇軾險成為趙宋王朝第一個被殺的讀書人，之后就被貶黃州。境界高曠灑脫，胸中有萬卷書，筆下無一點塵俗氣。

5.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

——蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

蘇軾是一位性格豪放、氣質(zhì)浪漫的文學(xué)家。把青天當(dāng)做自己的朋友，把酒相問，顯示了他豪放的性格和不凡的氣魄。

這首從小背得滾瓜爛熟的名篇，多年以后在外讀書，不在家中陪親人共度中秋佳節(jié)的時候，想起最后一這段，有了更深的感悟。

5.不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿江樹。

——張若虛《

春江花月夜

》

"孤篇蓋全唐"

一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。

6.天上枝枝，人間樹樹。

曾何春而何秋，亦忘朝而忘暮。

——李汝珍《鏡花緣》

這本長篇小說我很喜歡，其中最愛這一句。

自以為表達了一種淡然且不羈的生活態(tài)度，而我最希望這樣。

7.浮生只合尊前老，雪滿長安道。

故人早晚上高臺，寄我江南春色一枝梅。

——舒亶《虞美人.寄公度》

白雪皚皚，覆蓋著長安城

大雪深夜，萬籟俱寂

凄清獨酌，浮生若夢

心念老友，憧憬春色撩人。

8.我與山靈相對笑，滿頭晴雪共難消。

——林則徐《塞外雜詠》

1841年，林則徐因為力主銷毀鴉片，

而被向英國獻媚的清政府貶謫伊利，

已經(jīng)快要60歲的林則徐坦然去了新疆，

在新疆，他看到了覆蓋著皚皚白雪的天山，

他看到了自己少年時期就已經(jīng)讀到的西域，

他來到了祖先當(dāng)年鑿空歷史的圣地，

頓時忘卻了自己的遭遇，

他豁達中透著幽默說：

我與天山相對而笑，

你頭上的白雪和我頭上的白發(fā)，

都無法消除?。?/p>

君子到了什么地方，

都會隨遇而安，安而后為！

9.不煉金丹不坐禪，不做商賈不種田。

閑來寫就青山賣，不使人間造業(yè)錢。

——唐寅

大名鼎鼎的”江南第一風(fēng)流才子，賣畫自給，放逸不羈。灑脫豪邁之情,溢于紙上。

10.立錐莫笑無余地，萬里江山筆下生。

——唐寅

看這一股傲氣和豪氣，

非唐伯虎莫屬，

你們不要笑話我貧窮的無立錐之地，

但是，我一支毛筆，

卻可以畫出萬里山河！

11.

紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲?！　e后相思是幾時？后會難知？后會難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩。

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

——唐寅《一剪梅.雨打梨花深閉門》

12.桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；半醒半醉日復(fù)日，花落花開年復(fù)年。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前；車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧者，一在平地一在天；若將貧賤比車馬，他得驅(qū)馳我得閑。別人笑我忒瘋癲，我笑別人看不穿；不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田。

——唐寅《桃花庵詩》

13

我也不登天子船，我也不上長安眠。姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。

——唐寅《把酒對月歌》

唐伯虎，真才子！

14.鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。

——王微《四氣詩》

吹簫的時候刮起了秋風(fēng)，

備酒的時候下起了冬雪。

15. 殘杯冷炙有德色，不如著書黃葉村。

——敦誠《寄懷曹雪芹》

權(quán)貴給的一點點施舍，

就會擺出一副恩公的嘴臉，

讓人感到難堪作嘔，

您不如在蕭瑟掩映的黃葉孤村里，

繼續(xù)寫您的著作吧！

曹公有這樣的好友是幸運的，不是所有人都能懂自己。

16.興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲。

功名富貴若長在，漢水亦應(yīng)西北流。

——李白《江上吟》

我興酣之時，落筆可搖動五岳，詩成之后，嘯傲之聲，直凌越滄海。

功名富貴如果能夠常在，漢水恐怕就要向西北倒流了。

霸氣！

17.國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

——杜甫《春望》

一個“破”字使人怵目驚心，繼而一個“深”字又令人滿目凄然。

18.蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

——李清照《點絳唇》

春日清晨，花園內(nèi)綠楊掩映著秋千架，年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。

客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。

這首詞是李清照早期詞作的名篇之一，但此詞屬存疑之作。

初中的時候，歷史老師是個男的，中年大叔。上課聊天的時候講到李清照的這首詞，他為了讓我們更能理解什么是和羞走，倚門回首，作出一副女兒家的嬌態(tài)，含著食指在教室門口回頭，哈哈哈哈，現(xiàn)在想起他還覺得很有意思，是個很好的歷史老師。

19.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

——李清照《聲聲慢.尋尋覓覓》

李清照的這首詞，每一句，每一個字我都喜歡。靖康之變后，李清照國破家亡夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉。

有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

20.風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

——李清照《武陵春.春晚》

她孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘。

載不動，許多愁…

21.上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。

——《上邪》

22.山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。

——納蘭性德《長相思.山一程》

走過一條條山路，走過一條條水路，正向榆關(guān)那邊走去。夜深了帳篷里點著燈。晚上又刮風(fēng)又下雪，聲音嘈雜打碎了思鄉(xiāng)的夢，家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。

23.飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。

愛他明月好，憔悴也相關(guān)。最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。

湔裙夢斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

——納蘭性德《臨江仙.寒柳》

愛他明月好，憔悴也相關(guān)……

西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎

24.錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

——李商隱《錦瑟》

此詩約作于作者晚年，對《錦瑟》一詩的創(chuàng)作意旨歷來眾說紛紜，莫衷一是。或以為是愛國之篇，或以為是悼念追懷亡妻之作，或以為是自傷身世、自比文才之論，或以為是抒寫思念侍兒之筆。只是讀到最后一句，讓人頗為感傷。

25.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

——杜牧《江南春》

"南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中"

金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，現(xiàn)在詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。

這樣的畫面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩。

26.綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚，來天欲雪，能飲一杯無？

——白居易《問劉十九》

寥寥二十字，沒有華麗辭藻，字里行間卻洋溢著熱烈歡快的色調(diào)和溫馨熾熱的情誼。

27.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

——柳宗元《江雪》

柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，且主觀的心情則顯得寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，僅用二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面。

28.醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

——辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

辛棄疾21歲時，就在家鄉(xiāng)歷城（今山東濟南）參加了抗金起義。起義失敗后，他回到南宋，當(dāng)過許多地方的長官。后來，他長期不得任用，閑居近二十年。公元1188年，辛棄疾與陳亮在鉛山瓢泉會見，即第二次“鵝湖之會”。此詞當(dāng)作于這次會見又分別之后。詞中回顧了他當(dāng)年在山東和耿京一起領(lǐng)導(dǎo)義軍抗擊金兵的情形，描繪了義軍雄壯的軍容和英勇戰(zhàn)斗的場面，也表現(xiàn)了作者不能實現(xiàn)收復(fù)中原的理想的悲憤心情。

這首詞氣勢磅礴，充滿了鼓舞人心的壯志豪情，能夠代表作者的豪放風(fēng)格。

29.尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

——歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》

樽前擬把歸期說定，一杯心切情切，欲說時佳人無語滴淚，如春風(fēng)嫵媚的嬌容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深處癡絕，這凄凄別恨不關(guān)涉——樓頭的清風(fēng)，中天的明月。餞別的酒宴前，莫再演唱新的一闋，清歌一曲，已讓人愁腸寸寸郁結(jié)。此時只需要把滿城牡丹看盡，你與我同游相攜，這樣才會少些滯重的傷感，淡然無憾地與歸去的春風(fēng)辭別。

愛這句，"人生自是有情癡，此恨無關(guān)風(fēng)與月……"

30.別后不知君遠近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

——歐陽修《玉樓春.別后不知君遠近》

分別后不知你的行程遠近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你越走越遠漸漸斷了書信；魚書不傳我去哪里問訊？

深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢中見你，誰知道夢沒有做成燈芯又燃盡。

31.世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

——唐婉《釵頭鳳》

唐婉與陸游的故事不作評價。

只是看到

怕人詢問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞

32.春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人.春花秋月何時了》

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流……

在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。

33.無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

——李煜《相見歡.無言獨上西樓》

開寶八年宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜后期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深。這首便是后期詞作中很有代表性的一篇。

剪不斷，理還亂，是離愁。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

作為一個亡國之君，一個茍延殘喘的囚徒，他用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

34.有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

——趙師秀《約客》

35.大漠孤煙直，長河落日圓。

——王維《使至塞上》

畫面感極強，《紅樓夢》里香菱說：“這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來?！?/p>

36.折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

——陸凱《贈范曄》

這首詩構(gòu)思精巧，清晰自然，富有情趣。用字雖然簡單，細細品之，春的生機及情意如現(xiàn)眼前。

37.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下。

斷腸人在天涯。

——馬致遠《天凈沙.秋思》

斷腸人，在天涯……

38.一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。

落燈花棋未收，嘆新豐逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

——徐再思《水仙子.夜雨》

此曲寫旅人的離愁別緒，言短意長。各種情景均古已有之，文人騷客早已描寫盡致，在作者筆端卻自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老憂，都到心頭?！笔曛g經(jīng)歷了多少事，而遠在江南的雙親卻總在為久客不歸的游子擔(dān)心。

39.都道是金玉良姻，俺只念木石前盟?？諏χ?，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信：縱然是齊眉舉案，到底意難平。

——曹雪芹《終身誤》

"金玉良姻"實際"金玉成空"

終不忘，世外仙姝寂寞林……

40.花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐?

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。

手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復(fù)去。

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。

桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰?

三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！

明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。

一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼。

明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。

花開易見落難尋，階前愁殺葬花人。

獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。

杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春。

憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。

昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂?

花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。

愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。

天盡頭，何處有香丘?

未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。

質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪?

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。

——《葬花詞》

4. 釵頭鳳代表作

越劇，中國五大戲曲劇種（京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫?。┲弧０l(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國，為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲為主，如耳熟能詳?shù)摹读荷讲c祝英臺》《紅樓夢》《追魚》《碧玉簪》《情探》，不僅在舞臺上久演不衰，還被搬上了銀幕。

越劇受眾廣泛，在不同時期都有佳作涌現(xiàn)。

越劇自1906年從說唱藝術(shù)演變成戲曲后，劇目來源主要三方面：一將原唱書節(jié)目變成戲曲形式演出，如《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》等劇目；二從兄弟劇種中移植，如從新昌高腔移植的有《雙獅圖》、《仁義緣》、《沉香扇》等劇目，從徽班移植的有《粉妝樓》、《梅花戒》等劇目，從東陽班（婺?。┮浦驳挠小抖让贰贰ⅰ豆鸹ㄍぁ返葎∧?，從紫云班（紹?。┮浦驳挠小洱堷P鎖》、《倭袍》、《三看御妹》等劇目，從鸚歌班（姚?。┮浦驳挠小峨p落發(fā)》、《賣草囤》、《草庵相會》等劇目；三根據(jù)宣卷、唱本、民間傳說的故事編寫，如《碧玉簪》、《蛟龍扇》、《燒骨記》等劇目。越劇前期主要活動于浙江城鄉(xiāng)。自1917年進入上海的劇場后，演出的大多還是以上三類劇目。1920年以后，越劇進入紹興文戲時期，新增許多劇目，如《方玉娘》、《七美圖》、《天雨花》等，又從海派京劇中學(xué)來《貍貓換太子》、《漢光武復(fù)國走南陽》等連臺本戲和《紅鬃烈馬》等劇目，從申曲（滬?。⑿聞。ㄎ拿鲬颍├飳W(xué)來《雷雨》、《啼笑因緣》等時裝戲。

1938年，女子越劇在滬興起，名伶姚水娟為吸引觀眾，除演出傳統(tǒng)老戲外，首聘從事過文明戲的《大公報》記者樊籬編寫新戲，如《花木蘭》、《馮小青》、《范蠡與西施》等劇目。

1942年，袁雪芬創(chuàng)始的“新越劇”吸收了業(yè)余話劇工作者參加，并組成“劇務(wù)部”，建立劇目編導(dǎo)制，使用完整的劇本。1942年12月8日，袁雪芬在大來劇場演出的《斷腸人》，是于吟根據(jù)陸游寫的《釵頭鳳》的故事改編的。這是袁雪芬改革越劇后第一部有完整的唱、念臺詞的戲。此后，凡參與越劇改革的劇團都是這樣做的。1942年冬起至1949年5月上海解放為止的“新越劇”時期，各越劇團編演了數(shù)以百計的新劇目，大大拓寬了劇目題材，不僅有反映古代風(fēng)貌的古裝戲，也有反映近代生活的清裝戲和現(xiàn)代生活的時裝戲，還有反映少數(shù)民族生活的蒙裝戲、回裝戲。在取材上不僅有根據(jù)中國古典文學(xué)改編的，也有根據(jù)外國戲劇和小說改編的。在品類上不僅有歷史宮闈戲和家庭倫理劇，也有神話傳說戲和社會言情劇等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石達開》、《國破山河在》、《太平天國》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《山河戀》等，均為這一時期頗有影響的劇目，《祥林嫂》更是被評論界稱為越劇改革的里程碑。

20世紀50至60年代前期是越劇的黃金時期，創(chuàng)造出了一批有重大影響的藝術(shù)精品，如《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《紅樓夢》《祥林嫂》等，在國內(nèi)外都獲得巨大聲譽，《情探》《李娃傳》《追魚》《春香傳》《碧玉簪》《孔雀東南飛》《何文秀》《彩樓記》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成為優(yōu)秀保留劇目。在浙江由于較早實行男女合演并側(cè)重演現(xiàn)代戲，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀現(xiàn)代劇、近代劇，如《五姑娘》、《爭兒記》、《山花爛熳》、《斗詩亭》、《楊立貝》、《血淚蕩》、《金沙江畔》等。古裝戲的創(chuàng)作、整理改編也為數(shù)不少，如《胭脂》、《淚灑相思地》、《灰闌記》、《庵堂認母》等。根據(jù)外國文藝改編的有《沈清傳》。還移植改編了一批來自兄弟劇種與話劇的優(yōu)秀劇目。其他省市如南京的《柳毅傳書》、《南冠草》，武漢的《毛子佩闖宮》，天津的《云中落繡鞋》、《文成公主》，西安的《紅梅閣》、《狀元打更》等，都是這一時期產(chǎn)生的優(yōu)秀劇目?！拔幕蟾锩焙?，劇目創(chuàng)作上有所開拓和創(chuàng)新，突破了戲曲不能表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的禁區(qū)，上海越劇院、南京市越劇團以男女合演的形式，創(chuàng)作了具有探索性的現(xiàn)代劇《忠魂曲》、《三月春潮》、《報童之歌》、《魯迅在廣州》等劇目，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等領(lǐng)袖和偉人的舞臺人物形象。20世紀80、90年代，從中央到各省市，都頻繁舉行戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、調(diào)演、會演等戲劇活動，如浙江確立一年一次的創(chuàng)作年會，兩年一次的戲劇節(jié)。在這些活動中設(shè)立了劇本創(chuàng)作獎以鼓勵創(chuàng)作，同時一些編劇為振興越劇辛勤耕耘，因而這時期新編劇目空前增加。如在浙江，古裝戲有《五女拜壽》、《漢宮怨》、《唐伯虎落第》、《金殿拒婚》、《紅絲錯》、《西施斷纜》、《梨花情》等；近代、現(xiàn)代戲有《小刀會》、《強者之歌》、《復(fù)婚記》、《巧鳳》、《金鳳與銀燕》等。在上海有《漢文皇后》、《光緒皇帝》、《血染深宮》等歷史?。荒暇┯泄叛b劇《莫愁女》等。1997年始溫州市“南戲新編系列工程”成效顯著，《荊釵記》、《洗馬橋》等一批名劇推向了社會。隨著電視事業(yè)的發(fā)展，還不斷創(chuàng)作攝制了《秋瑾》、《天之驕女》、《漢武之戀》、《大義夫人》、《沙漠王子》等一批優(yōu)秀越劇電視劇。

5. 釵頭鳳詩詞鑒賞

釵頭鳳表達了憤怒和不滿因為釵頭鳳在《紅樓夢》中是一個個性十分強烈的人物，經(jīng)常表達自己的觀點和情感，不容易妥協(xié)和妥協(xié)，而在曹雪芹的描寫中，釵頭鳳也常常表現(xiàn)出不滿和憤怒。釵頭鳳的這種情感也是反映了古代女性的處境和社會地位，她可能受到家庭和社會的壓迫和限制，以及對男性的不滿和抗議。此外，釵頭鳳也反映了人性的復(fù)雜性和多樣性，每個人都有自己的情感和觀點，在不同的環(huán)境和角色下會表現(xiàn)出不同的一面。

6. 釵頭鳳的意義

菡，字音han。其構(gòu)字形體顯得優(yōu)美靜謐，是中國一個非常傳統(tǒng)的古老漢字之一。菡字共有17筆，由草字頭、三點水、四折紋、七橫杠、三點水、三點水組成。菡字在古時被賦予了許多意象，如“水響菡萏空中起，入云群、仙子來?！币庵篙蛰淘诩毼⒌乃ㄖ斜淮灯?，舞動在透明的空氣中，形象生動詩意化。菡字在古代也有著許多神話傳說，如《楚辭·九章·誰人敢相思》中的“女媧煉石補天處，青煙裊裊隨風(fēng)舞。至今眉眼愁滿腔，不肯翻身臥雁蕩”。這段許多人都熟知的詩句中，其中的“雁蕩”指的便是菡萏湖。菡萏因為以這印刻著古代美麗而神秘的圖騰，被視為是文化中高雅的符號之一。

7. 釵頭鳳的意境

以下是一些醉人的詩：

1. 李白《將進酒》：君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

2. 杜甫《贈花卿》：錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

3. 蘇軾《水調(diào)歌頭》：明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

4. 辛棄疾《青玉案·元夕》：東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳童扇帶笑迎我。金燈玉籠春滿地，勝火幾時聞?wù)矍?。把酒問月，何時有？掛席乘風(fēng)，歸去來。

5. 白居易《賦得古原草送別》：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

這些詩歌有著深刻的意境和美麗的意象，詩人以其特有的語言表達出人類生活中最為真摯、最為感人的情感和境界，讓讀者產(chǎn)生心靈共鳴，感悟人生之美。