1. 兩極鏡頭的作用

兩級鏡頭轉(zhuǎn)場是手機(jī)，手機(jī)有兩個鏡分前后鏡頭，需要可以轉(zhuǎn)為前后拍。

2. 兩極鏡頭的作用是什么

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近的組合形式，和畫面越來越高漲的情節(jié)發(fā)展相輔相成，適用于表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒，并可把觀眾的視線由細(xì)部引向整體。

1、景別的變化帶來的是視點(diǎn)的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

觀眾在看電視時與電視機(jī)屏幕的距離是相對穩(wěn)定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而呈現(xiàn)全貌，時而展示細(xì)部；時而居遠(yuǎn)渺小如點(diǎn)，時而臨近占滿畫框；從視感知上使觀眾或遠(yuǎn)或近地觀看一個物體成為可能。

2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。

在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如遠(yuǎn)景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節(jié)奏抒情、舒緩；兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節(jié)奏跳躍、急切。

3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性

不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認(rèn)識范圍，決定了觀眾視覺接受畫面信息的取舍藏露，由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。對畫面景別的調(diào)度，實(shí)質(zhì)上是對觀眾所能看到的畫面表現(xiàn)時空的調(diào)度。運(yùn)用不同景別有效地支配觀眾的視聽注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義是電視編攝人員的重要創(chuàng)造活動。

3. 兩極鏡頭的作用有哪些

動作組接：借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

1·特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部或某個物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述網(wǎng)站內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺。

2·景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)和景物風(fēng)貌，也表示時間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

3·聲音轉(zhuǎn)場：用解說詞轉(zhuǎn)場，這個技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一些電話場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種網(wǎng)站內(nèi)容換景。

4·多屏畫面轉(zhuǎn)場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，宣傳片制作是近代影片影視藝術(shù)的新人法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時間。如在電話場景中，打電話時，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。

5·連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。

6·隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

7·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交替，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。

8·兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。深圳影視制作大致可分三個步驟：一、拍攝前的工作，包括提構(gòu)想、寫故事、分場大綱、簽導(dǎo)演、列預(yù)算、編劇本、看外景、找演員，以及決定制作小組的成員。二、拍攝中的工作，即在導(dǎo)演的指揮下采密集作業(yè)方式進(jìn)行，并由執(zhí)行制片監(jiān)督經(jīng)費(fèi)開銷、拍片進(jìn)度和一切行政事宜。三、拍攝后的工作，包括剪接、配音、配樂、設(shè)計字幕、制作預(yù)告片，以及展開上片前宣傳等。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。

9·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。

10·同鏡頭分析：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時候，往往是處于這樣的考慮，或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?；或者是有意重?fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。

11·拼接：有些時候，在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時間也相當(dāng)長，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似網(wǎng)站內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面必須的長度。

12·插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。深圳宣傳片拍攝是目前宣傳企業(yè)形象的最好手段之一。它能非常有效地把企業(yè)形象提升到一個新的層次，更好地把企業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù)展示給大眾，能非常詳細(xì)說明產(chǎn)品的功能、用途及其優(yōu)點(diǎn)（與其他產(chǎn)品不同之處），詮譯企業(yè)的文化理念，所以宣傳片已經(jīng)成為企業(yè)必不可少的企業(yè)形象宣傳工具之一。長沙宣傳片制作如一個人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪矗蝗徊迦胍粋€代表人物主觀視線的鏡頭以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。

4. 兩極鏡頭組接方法

1、利用相似性因素轉(zhuǎn)換，即上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者其中物體形狀相近、位置重合，在運(yùn)動方向、速度、色彩等方面具有一致性。

2、利用反差因素轉(zhuǎn)換，是指利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比來形成明顯的段落間隔，其常見的方式是兩極鏡頭的運(yùn)用（如全景按特寫等）。

5. 兩極鏡頭的含義和作用

1、切換景別的方法：（1）手動切換：可以通過對焦鏡頭上的景別切換機(jī)構(gòu)將鏡頭快速切換至所需景別。（2）電子切換：可以通過攝影機(jī)上的電子功能或自動切換機(jī)構(gòu)就可以切換景別，無需手動操作。（3）機(jī)械切換：機(jī)械切換是通過將鏡頭安裝在機(jī)械控制裝置上，利用機(jī)械開關(guān)進(jìn)行景別切換的方法。（4）現(xiàn)場切換：在實(shí)際拍攝中，如果想要在不同的景別之間進(jìn)行切換，則可以通過調(diào)整拍攝參數(shù)來切換不同的景別，比如改變曝光度、改變色彩等。（5）軟件切換：軟件切換的方法是在拍攝的每一張照片中改變不同的景別，即通過使用拍攝軟件將不同景別的照片轉(zhuǎn)換成為相同的圖片輸出，從而達(dá)到切換景別的目的。