1. 攝影動與靜解析
鏡頭運用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。定格是動作的剎那間“凝結”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場面、某種神態(tài)、某個細節(jié)等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機重復印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動（活動畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動（活動畫面）；也有的在影片結尾時，用定格表明故事結束，或借此點題，以便給觀眾留有回味。
2. 動與靜拍攝
以動襯靜的詩句
1.空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
——王維《山居秋暝》
2.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
——馬致遠 《天凈沙·秋思》
3.艅艎何泛泛,空水共悠悠.陰霞生遠岫,陽景逐回流
蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽.此地動歸念,長年悲倦游.
——王籍《入若耶溪》
4.空山不見人,但聞人語響.
返影入深林,復照青苔上.
——王維《鹿柴》
拓展資料：
動襯靜是一種襯托的方式，即以動態(tài)的景物來反襯靜態(tài)的景象，從而烘托出一種更靜謐的氛圍的一種表現(xiàn)手法。
如王維《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留?！?王維《鹿柴》：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。一類是以動襯動，如蘇軾《江上看山》：“船上看山走如馬，倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥?！卑蠢?，人立舟中，舟是動的，山是靜的，而作者卻反轉(zhuǎn)過來，賦予山以運動，讓群山在眼前飛馳，看眾嶺在身后驚奔，全詩呈現(xiàn)出一種輕快而壯美的律動。
3. 攝影是動態(tài)還是靜態(tài)
1、性質(zhì)不同
攝影通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。
攝像是使用攝像機（視頻拍攝設備）把光學圖象信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?，以便于存儲或者傳輸?/p>
2、狀態(tài)不同
攝影是一種靜態(tài)的影像。
攝像是一種連續(xù)動態(tài)的影像記錄過程。
3、對設備要求不同
攝影對像素（清晰度）要求更高，所以相機的像素高于攝像機。
攝像對動態(tài)畫面處理（變焦）要求更高些，所以攝像機在焦距轉(zhuǎn)換上要求比相機的高
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攝影攝像無論是從定義上理解還是從應用上劃分都分屬于兩個系統(tǒng)的理論層次，從定義上理解，攝影是指使用某種專門設備進行影像記錄的過程，一般我們使用機械照相機或者數(shù)碼照相機進行攝影。
有時攝影也會被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。而攝像就是使用攝像機（視頻拍攝設備）把光學圖象信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?，以便于存儲或者傳輸。通俗一點解釋就是，攝影是一種靜態(tài)的影像記錄過程，而攝像是一種連續(xù)動態(tài)的影像記錄過程。
4. 攝影動靜對比構圖
“澄江似練”，脫化于謝朓詩句“澄江靜如練”，在此與“翠峰如簇”相對，不僅在語詞上對仗嚴謹、工整，構圖上還以曲線綿延（“澄江似練”）與散點鋪展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現(xiàn)，一幅金陵錦繡江山圖展現(xiàn)眼前。
5. 攝影的動態(tài)范圍
寬容度和動態(tài)范圍有關聯(lián)，但不是一回事，作為衡量畫面明暗層次的標準，可以比作一把尺子，寬容度意味著有更多的刻度，而動態(tài)范圍則是代表跨度有多大，更大的寬容度可以記錄豐富的信息，但是直出畫面就顯得比較平淡，但是后期可調(diào)整的空間大。
