1. 從膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代

與現(xiàn)在數(shù)碼攝影一樣，需要拍攝而來。

2. 膠片與數(shù)碼時(shí)代議論文

1、青春是用意志的血滴和拼搏的汗水釀成的瓊漿——?dú)v久彌香；青春是用不凋的希望和不滅的向往編織的彩虹——絢麗輝煌；青春是用永恒的執(zhí)著和頑強(qiáng)的韌勁筑起的一道銅墻鐵壁——固若金湯。

2、不是所有人都可以真正的享受青春，但是每個(gè)人都應(yīng)該讀過青春。青春是一般太過于倉促的書。有時(shí)候，還來不及細(xì)細(xì)品讀，那青春就已然成為了往事……我們偶爾的，都會(huì)去贊頌青春的美好。但是，誰又會(huì)真正理解，這段唯美而倉促的時(shí)光？……

青春，總是那么富有激情和堅(jiān)強(qiáng)。青春總是能讓人感到即使路途再怎么黑暗，也會(huì)有一束叫做愛的火把，會(huì)照亮我們前進(jìn)的道路。

3、青春不因短暫而顯得美麗，而是因美麗而顯得短暫，人生猶如一段旅行，我們帶著自己的青春起航，懷著自己的理想前行，就這樣青春的時(shí)光灑在了時(shí)光的路上，可也并不一定能夠?qū)崿F(xiàn)自己的理想！

4、即使青春是一枝嬌艷的花，但我明白，一枝獨(dú)放永遠(yuǎn)不是春天，春天該是萬紫千紅的世界。即使青春是一株大地偉岸的樹，但我明白，一株獨(dú)秀永遠(yuǎn)不是挺拔，成行成排的林木，才是遮風(fēng)擋沙的綠色長(zhǎng)城。即使青春是一葉大海孤高的帆，但我明白，一葉孤帆很難遠(yuǎn)航，千帆競(jìng)發(fā)才是大海的壯觀。

5、落葉的青春，曾是一葉隨風(fēng)的生命，茂茂盛盛。任露珠滴落在身上，但它仍舊淡漠著，直到——一襲清風(fēng)，替它搬了家，使它退隱于社會(huì)中。這中間的過程，就是它的青春。沉默——短暫了它的永恒。

2關(guān)于青春的作文結(jié)尾

1、青春的我們擺脫了童年的稚氣。不再幻想什么時(shí)候可以長(zhǎng)出一雙潔白的翅膀，像鳥兒一樣飛翔于天際。青春的我們，不再把問題想得那么簡(jiǎn)單。青春的我們，開始思考什么是愛。青春的我們開始憧憬美好的未來。青春的我們開始追逐理想的羽翼。

2、青春氣貫長(zhǎng)虹，勇銳蓋過怯懦，進(jìn)取壓倒茍安。如此銳氣，弱冠后生有之，耳順之年，則亦多見，年歲有加，并非垂老;理想丟棄，方墮暮年。

3、記住，青春路上，必須勇敢地迎接逆境，即使不能實(shí)現(xiàn)最初的夢(mèng)想，也會(huì)打開另一扇夢(mèng)想的大門。

4、青春，我們只是路過，青春，總還是一本倉促的書，我們?cè)鸵鳒\唱，但卻無法改變那旋轉(zhuǎn)的年輪。原來，在這段路程里，我們只是一個(gè)過客，雖然曾經(jīng)在這里經(jīng)過，卻依舊未留下任何足跡，那礦泉水般的生活，猶如那枝丫間細(xì)碎的陽光，猶如那夏天湛藍(lán)的天空，我們來不及珍惜，它卻這樣不留痕跡的在我們眼前逝去。

5、青春是一個(gè)永遠(yuǎn)聊不完的話題，校園永遠(yuǎn)在那里一動(dòng)不動(dòng)，時(shí)而沉寂時(shí)而歡騰，我們心甘情愿把自己的青春埋葬在校園里，每個(gè)角落都有青春的氣息，抬頭看看藏滿秘密的天空，浮動(dòng)的白云，滿懷壯志去尋找我們的另一片天空，白晝，黑夜亙古不變。

3. 膠片時(shí)代結(jié)束

膠片單反相機(jī)使用的一般都是135相機(jī)，每卷36張，拍完才可以沖洗膠卷，一般是負(fù)片，看到膠片的色彩不是照片成品的顏色，還有一種是反轉(zhuǎn)片，拍電影都是用反轉(zhuǎn)照片。

膠卷沖洗出來才能打印照片，也可以直接進(jìn)行底掃，轉(zhuǎn)換成數(shù)碼相片。

4. 膠片與數(shù)碼時(shí)代滿分作文

所謂膠片感是針對(duì)數(shù)碼相機(jī)泛濫后才出現(xiàn)的略帶復(fù)古色彩的概念。

1、類膠片色彩，包括負(fù)片（大寬容度）和正片（高反差鮮艷）以及黑白（影調(diào)豐富）或紅外（紅外光曝光產(chǎn)生的神奇色彩）膠片色彩。

2、類膠片顆粒，由于民用膠片感光度通常在100,200.400.800四檔，加之沖洗和擴(kuò)印，顆粒隨iso增加而增多，甚至由于膠片數(shù)字化（底片掃描）過程也會(huì)因掃描設(shè)備高低而產(chǎn)生不同程度的顆粒，而這是數(shù)碼片不需要的過程，因此形成膠片的獨(dú)特特征。

5. 膠片到數(shù)碼的演變

科達(dá)公司是全球膠卷生產(chǎn)銷售量第一大的公司，鬼使神差的是柯達(dá)公司發(fā)明了數(shù)碼相機(jī)，這一發(fā)明被世界各地的數(shù)碼公司相繼跟風(fēng)，研制效仿，于是乎，柯達(dá)膠卷成功的用自己發(fā)明的柯達(dá)數(shù)碼相機(jī)，完美的干掉了自己霸主地位的柯達(dá)膠卷，從此走向沒落。

6. 從膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代再到元宇宙

一、電影膠片，無論16mm，35mm，70mm，都不是現(xiàn)在的高端電影攝影機(jī)的對(duì)手

8k電視機(jī)時(shí)代到來了，基本上沒有膠片電影可以轉(zhuǎn)換出8k的分辨率的。

而且，在4k電視機(jī)的時(shí)候，大多數(shù)膠片電影也是無法轉(zhuǎn)換出4k分辨率的。

大多數(shù)膠片電影，只能轉(zhuǎn)換出2k的分辨率，這就是現(xiàn)實(shí)。

二、電影膠片，色彩是極其不靠譜的

如果你可以看到電影膠片的母板，也許也還行。

電影膠片的色彩，在沖洗過程中的變數(shù)太多，在放映過程中的變數(shù)也很大。

但是，電影膠片需要復(fù)制很多次，這個(gè)每一次復(fù)制都是有損失的。

更何況，就電影膠片的母板來說，其實(shí)色彩也就那樣，不可能和現(xiàn)在的高端數(shù)碼攝影機(jī)相比的了。

四、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，現(xiàn)在無論哪個(gè)指標(biāo)，都超越了膠片

五、數(shù)字顯示器，這個(gè)優(yōu)勢(shì)就更大了，是膠片拷貝和膠片放映機(jī)所望塵莫及的

在膠片時(shí)代，你只能在北京上海這些超大城市，才能看到較好的膠片電影。

在縣城，在農(nóng)村，你看到的膠片電影，就是渣渣的了。

在數(shù)碼時(shí)代，你在北京和宜賓瀘州，大理麗江，烏魯木齊，看到的電影，都是一樣的好。

這在膠片時(shí)代，是很難做到的，除非你是在云南大理度假的大官。

即便是在北京上海，最好的膠片拷貝，最好的膠片電影放映機(jī)和屏幕，也比不上現(xiàn)在的數(shù)碼放映。

綜上所述，也許在某些極少數(shù)的小眾評(píng)價(jià)指標(biāo)方面，膠片攝影機(jī)和膠片拷貝，膠片放映機(jī)，也許有一些優(yōu)勢(shì)。但是，在大多數(shù)的評(píng)價(jià)指標(biāo)方面，現(xiàn)在都是數(shù)碼攝影機(jī)，數(shù)碼放映機(jī)，數(shù)碼放映廳，更好了。

7. 膠片時(shí)代與數(shù)碼時(shí)代

數(shù)碼時(shí)代之前是膠片膠卷

8. 膠片時(shí)代的電影

個(gè)人還是喜歡看膠片電影，不知道大家有沒有對(duì)膠片電影和數(shù)字電影做過比較。在我看來膠片電影更有溫度。但是，不得不說，膠片電影淘汰在加速。

當(dāng)電影從制作到放映都全面數(shù)字化的時(shí)候，我們大概不用再擔(dān)心發(fā)生像《東京物語》那樣膠片燒毀的問題，但我們也將永遠(yuǎn)失去膠片顆粒中那些細(xì)微的溫度。

但凡看過昆汀的電影《無恥混蛋》的影迷應(yīng)該不會(huì)忘記最后在電影院里那場(chǎng)行刺納粹軍官的大火，劇中少女蘇珊娜借放映之機(jī)，點(diǎn)燃無數(shù)堆積的菲林，一舉燒毀影院，實(shí)現(xiàn)了對(duì)納粹最后的一擊報(bào)復(fù)；而意大利導(dǎo)演托納托雷的經(jīng)典電影《天堂電影院》最后，那段由膠片剪輯而成的“吻戲”曾經(jīng)也讓許多影迷感動(dòng)得淚流滿面。如今，隨著高速而冰冷的數(shù)字科技時(shí)代的到來，一個(gè)手工放映、承載著無數(shù)溫?zé)峄貞浀哪z片電影時(shí)代即將一去不返。

數(shù)字放映和膠片放映的差異性問題，京滬兩地的電影工作者和電影學(xué)者是這樣說的：滬上影評(píng)人妖靈妖說，數(shù)字放映的優(yōu)勢(shì)在于便利性，簡(jiǎn)單地說就是“便宜”，不單單節(jié)省了膠片拷貝的運(yùn)費(fèi)問題，同時(shí)在電影放映時(shí)也不會(huì)產(chǎn)生“損耗”，即第一次的數(shù)字放映和第1000次的數(shù)字放映所播放的畫面都是同一質(zhì)量。而膠片放映在放映過程中不但存在（畫質(zhì)）耗損，同時(shí)也有安全隱患，一些老舊的拷貝也會(huì)發(fā)生斷片、燒片等問題，這也是為什么老電影的“保護(hù)”問題成為當(dāng)下電影研究者的一個(gè)重要課題。

同時(shí)，數(shù)字放映的缺點(diǎn)也顯然易見：讓各大影展和電影節(jié)最頭痛的“密鑰”問題。密鑰是電影院在影片公映前獲得的加密數(shù)字拷貝文件，其目的是避免片源提前泄露而被盜版的可能性。但往往由于實(shí)際操作上的問題造成密鑰測(cè)試人為滯后，即獲得密鑰卻沒有及時(shí)測(cè)試而導(dǎo)致最后因?yàn)槊荑€問題無法正常放映，不得不臨時(shí)換片。去年上海國(guó)際電影節(jié)上，某部希臘出品的競(jìng)賽片更因?yàn)槊荑€問題而無法按時(shí)做世界首映，只能臨時(shí)換成其他影片。

而關(guān)于膠片放映和數(shù)字放映在觀感上的差異，妖靈妖表示，普通觀眾可能無法從畫面上分別，甚至還會(huì)有人覺得數(shù)字放映的（清晰度、顏色）更好。但他回憶了近年來最難忘的一次膠片觀影體驗(yàn)，是2011年的上海國(guó)際電影節(jié)上觀看已故波蘭導(dǎo)演基斯洛夫斯基的《兩生花》。他說，看過那次大銀幕的膠片放映之后，之前所有關(guān)于此片“顏色偏黃還是偏綠”的爭(zhēng)議方才水落石出，而之前某套DVD給出的答案顯然誤導(dǎo)了影迷多年，最后的答案就是：（拍攝時(shí)采用的是）金黃色濾鏡。而且，即便是曾經(jīng)看過英國(guó)“人造眼”和美國(guó)CC公司出品的兩版藍(lán)光，妖靈妖仍然忍不住感嘆：“看1000遍藍(lán)光，在1次膠片面前，也是浮云。膠片的顆粒，那種焦黃的金色，是藍(lán)光的人工顆粒完全無法復(fù)制的觀感?！?/p>

影評(píng)人Look接受采訪時(shí)也回憶道：“印象最深刻的一次膠片觀影是童年時(shí)看的《大紅燈籠高高掛》，濃烈，朦朧，粗糙，略帶色情意味的紅色把我引入一個(gè)未知的神秘世界。膠片是最純粹的光影藝術(shù)吧，數(shù)字那個(gè)影像敏感度始終不夠。”同時(shí)，Look也表示，如果費(fèi)里尼的電影換成數(shù)字，魅力必將失卻大半，可帕索里尼的《羅馬媽媽》這樣的電影也許用數(shù)字反而會(huì)更有效果。因?yàn)閿?shù)字在現(xiàn)實(shí)的層面上會(huì)增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感。

上海電影博物館的策展人吳覺人對(duì)數(shù)字時(shí)代的態(tài)度顯得十分謹(jǐn)慎，他認(rèn)為：“顯像技術(shù)那么發(fā)達(dá)的今天，電影術(shù)的魔力已經(jīng)消失了，膠片的退場(chǎng)和魔力的消失有關(guān)。數(shù)字技術(shù)替代膠片本質(zhì)上不是所謂進(jìn)步，頂多是進(jìn)步的幻象。電影工業(yè)主要還是由好萊塢控制，電影產(chǎn)業(yè)的形成，也是由一系列好萊塢主導(dǎo)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)催生的。35mm, 每秒24格……后來的寬銀幕技術(shù)，是一次比較大規(guī)模的技術(shù)更替，通過這些好萊塢擴(kuò)大了其優(yōu)勢(shì)。這些發(fā)展的基石是欲望和專利，近年來的幾次3D浪潮也都是出于這樣的企圖：數(shù)字化技術(shù)使其得以進(jìn)一步的通過技術(shù)更替，獲得新一輪的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)和利潤(rùn)空間。”

小津安二郎的攝影師厚田雄春曾經(jīng)回憶道：“我感到最遺憾的是那部《東京物語》，這部片子因?yàn)橄从S失火，原版的負(fù)片被燒毀了，現(xiàn)在保存下來的是正片。之后又從正片洗印，洗印廠也只是洗印得明亮一點(diǎn)，因此有一些平板粗糙的地方，很難看……”當(dāng)電影從制作到放映都全面數(shù)字化的時(shí)候，我們大概不用再擔(dān)心發(fā)生像《東京物語》那樣膠片燒毀的問題，但我們也將永遠(yuǎn)失去膠片顆粒中那些細(xì)微的溫度。多年后，我們的眼睛不但不會(huì)記得，也不會(huì)辨別了。

9. 膠片時(shí)代的王者

彩負(fù)選柯達(dá)，反轉(zhuǎn)選富士，黑白選伊爾福和祿來，這么買肯定不會(huì)出大的問題。

先曬曬暗盒，基本上都是我用過的卷，但有些用過的沒留下暗盒，也有些暗盒是收藏來的實(shí)際上自己沒使用過。然后分品牌來談?wù)勀男┠z卷值得買。

1.柯達(dá)

柯達(dá)是除富士外唯一擁有所有膠卷類型的品牌，而且在彩色負(fù)片方面比富士產(chǎn)品線更加齊全，在此將柯達(dá)作為比較的標(biāo)桿。

CP200

市面上最便宜的膠卷，但實(shí)際上我沒拍過。評(píng)價(jià)基本上是穩(wěn)定可靠，色彩還不錯(cuò)，但是這個(gè)價(jià)格就不要追求顆粒和寬容度了。

Proimage100

柯達(dá)給婚慶攝影師設(shè)計(jì)的卷，實(shí)際使用上啥都能拍，人像膚色表現(xiàn)挺不錯(cuò)。這個(gè)卷耐儲(chǔ)存，對(duì)色溫不敏感，其實(shí)相當(dāng)適合新手入門。顆粒比CP200好些，畢竟感光度低一檔。推薦

。

Ektar100

號(hào)稱最細(xì)的負(fù)片，實(shí)際表現(xiàn)確實(shí)很不錯(cuò)。極細(xì)的顆粒，艷麗的色彩，非常適合風(fēng)光，但如果用來拍人像你需要一個(gè)好的掃描儀和顯示器來做色彩管理。此外寬容度也不如其他負(fù)片，需要準(zhǔn)確曝光。這個(gè)卷在歐美市場(chǎng)被拿來和RVP對(duì)標(biāo)，可見性能之高。推薦

。

Portra160/400/800

沒Ektar那么細(xì)，但是有更高的感光度，色彩表現(xiàn)也比較收斂，寬容度表現(xiàn)更好，定位是專業(yè)人像卷，當(dāng)然拿來拍啥都有很好的表現(xiàn)。唯一的缺點(diǎn)就是貴，但對(duì)得起整體的性能。推薦

。

E100

去年復(fù)產(chǎn)的反轉(zhuǎn)片，初期品控似乎不太好，顆粒不如RDP，色彩表現(xiàn)還不錯(cuò)。但是考慮到這個(gè)卷比RDP貴，不太推薦。

400TX

柯達(dá)的傳統(tǒng)顆粒黑白負(fù)片，影調(diào)好顆粒細(xì)，用Xtol沖出來的片子很舒服。然而誰叫海對(duì)岸有個(gè)伊爾福呢…性價(jià)比稍低但還是推薦

。

電影卷

柯達(dá)是唯一還有在產(chǎn)電影卷的廠商，但電影卷是針對(duì)電影設(shè)計(jì)的，某些特性并不一定適用于靜態(tài)攝影，而且分裝過程存在不可控因素，沖洗也較為麻煩。喜歡電影卷這個(gè)調(diào)調(diào)的可以買，想要獲得廉價(jià)但較為優(yōu)秀畫質(zhì)的也可以買，但我個(gè)人覺得還是不如其他卷好用。

其他，沒用過不了解不做評(píng)價(jià)，啥時(shí)候用過想起來或許會(huì)補(bǔ)上。

2.富士

伴隨著新一輪富士膠片漲價(jià)，富士的片子性價(jià)比是越來越低了，在此只談自己用過的，沒用過的一律視為不推薦。

Pro400H

富士對(duì)標(biāo)柯達(dá)Portra的膠片，然而價(jià)格更貴性能不如，160和800的版本也相繼停產(chǎn)（120的pro160還在產(chǎn)）。顆粒表現(xiàn)不如Protra，色彩有自己的風(fēng)格，綠色表現(xiàn)不錯(cuò)，迫沖性能不錯(cuò)。但考慮到價(jià)格如果不是特別喜歡富士味就不推薦。

Provia100F

著名的RDP3，反轉(zhuǎn)片的王者。顏色很準(zhǔn)確，顆粒很細(xì)膩，咋一看可能有些數(shù)碼味但越看越會(huì)深陷其中。迫沖性能也不錯(cuò)，可以迫沖到400，并且倒易律偏移很小非常適合用于長(zhǎng)時(shí)間曝光。這卷相比一年前價(jià)格漲了快30%，但依舊具有性價(jià)比，值得推薦

。

Velvia50/100

這兩個(gè)放在一起講，因?yàn)槌烁泄舛纫酝馄渌阅芏疾畈欢?。艷麗，顆粒依然很細(xì)，但倒易律性能不太行，也不太適合迫沖，寬容度也不咋地。此外這兩個(gè)卷的參考感光度偏向于曝光不足，我都是加1/3EV按照40/80拍的。但推薦RVP只需要一個(gè)理由就行了，那就是色彩。推薦

。

Acros100

富士唯一的黑白膠卷，去年還停產(chǎn)了。好在很快就要迎來Acros II，所以還是談一談好了。極其細(xì)膩的黑白膠卷，寬容度好，但是整體影調(diào)偏灰。我比較喜歡迫沖到200這樣影調(diào)會(huì)好些，同時(shí)依舊保持極細(xì)的顆粒。鑒于這個(gè)卷的特殊性能，即使?jié)q價(jià)我覺得也值得買。推薦

。

富士其他膠卷就不推薦了，入門卷價(jià)格快趕上柯達(dá)專業(yè)卷，業(yè)務(wù)卷這種灰色渠道流入的能賣到炮塔的價(jià)格，富士你可真會(huì)圈錢。

3.伊爾福

只做黑白膠片的膠片大廠，目前已有140年歷史，比柯達(dá)還大兩歲。前陣子發(fā)了個(gè)宣傳片詳細(xì)講解了膠卷生產(chǎn)的全流程，建議大家去看看。幾乎每一款膠卷都是良心之作，推出的DDX顯影液也近乎是黑白膠片迫沖的標(biāo)準(zhǔn)。

Delta100/400/3200

使用片狀顆粒乳劑的黑白膠卷，可以達(dá)到更細(xì)膩銳利的成像效果或者更高的感光度。這個(gè)系列是和柯達(dá)Tmax對(duì)標(biāo)的，但我沒用過Tmax所以上文中沒有提及，伊爾福價(jià)格也略便宜一些。特點(diǎn)都是銳利，100和400的顆粒相對(duì)于感光度比較細(xì)。影調(diào)屬于中規(guī)中矩的，后期空間蠻大。但也有很多攝影師覺得這樣的膠片沒有膠片味，更加喜歡傳統(tǒng)乳劑膠卷。其中Delta3200可以迫沖到上萬iso，和柯達(dá)P3200Tmax是超高感攝影的唯二選擇。推薦

。

HP5+ 400

伊爾福的傳統(tǒng)乳劑高感卷，和柯達(dá)400TX對(duì)標(biāo)，顆粒表現(xiàn)不錯(cuò)，迫沖性能比Delta好，但銳利度不及Delta系列。另外這個(gè)卷至少迫沖到3200是比Delta3200同感光度要表現(xiàn)更好的，Delta3200在更高感光度下才能發(fā)揮出優(yōu)勢(shì)。這么一款經(jīng)典傳統(tǒng)乳劑膠卷，推薦

。

FP4+ 125

伊爾福的傳統(tǒng)顆粒中速膠卷，125的感光度，伊爾福一貫的影調(diào)表現(xiàn)，細(xì)膩的顆粒。對(duì)于喜歡傳統(tǒng)乳劑的朋友是個(gè)很好的選擇。此卷已有正沖方案，不妨一試。推薦

。

PANF50+

一個(gè)命名略顯奇怪的膠卷，似乎說明了地位介于低端PAN系列和高端FP/HP系列之間。50感光度，顆粒似乎沒比FP4+細(xì)多少。使用場(chǎng)合單一而且不好買到，就暫不推薦了。

XP2S 400

使用標(biāo)準(zhǔn)C-41工藝沖洗的黑白膠卷，可在50-800的感光度正常曝光。我覺得這個(gè)膠卷簡(jiǎn)直是為一次性相機(jī)設(shè)計(jì)的…但是它確實(shí)很好用。按照400曝光時(shí)顆粒表現(xiàn)中規(guī)中矩，寬容度中規(guī)中矩，銳度中規(guī)中矩。沒啥缺點(diǎn)的膠片，但它能規(guī)避測(cè)光誤差導(dǎo)致的廢片并節(jié)約沖洗費(fèi)用。推薦

。

伊爾福自家的膠卷差不多就這些，還有個(gè)紅外卷適用面太窄就不談了。另外伊爾福還有個(gè)子品牌叫凱瑞，生產(chǎn)100和400兩種負(fù)片，基本可以認(rèn)為就是以前伊爾福的PAN100/400。性能自然比不上FP4+/HP5+，不過勝在穩(wěn)定可靠，性價(jià)比高，具體就不談了。

4.祿來

經(jīng)過一輪又一輪破產(chǎn)重組，祿來成功成為了一個(gè)黑白膠片廠商，繼承了原先愛克發(fā)的黑白膠片業(yè)務(wù)。如果說伊爾福的特點(diǎn)是穩(wěn)，那么祿來的特點(diǎn)就是妖。超薄片基，紅外感光，分色片，還有標(biāo)志性的高反差。

Retro80s/400s

祿來的近紅外感光膠卷，在可見光范圍外額外增加了近紅外感光性能，據(jù)說拿來拍人可以是肌膚平滑掩蓋瑕疵，可惜我還沒這么拍過。顆粒一般，寬容度好，反差大，其中80s有正沖方案。推薦

。

RPX25/100/400

RPX25是少有的25感光度膠卷，極其細(xì)膩，高反差高寬容度，非常適合長(zhǎng)曝光（但需要計(jì)算倒易律）。RPX100和400可以作為伊爾福FP4+/HP5+的廉價(jià)替代，當(dāng)然影調(diào)不一樣，具體選擇還需要考慮。但我個(gè)人是很喜歡祿來這個(gè)高反差的調(diào)子，推薦

。

除此之外祿來還有比Retro感受更多紅外線的SuperPan、適合遠(yuǎn)紅外攝影的Infrared和不感紅光的正色卷Ortho，有興趣都可以試試看，這類膠卷幾乎是祿來獨(dú)有的了。