1. 人物面部特寫拍攝

畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其它被攝對(duì)象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對(duì)象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。

演員通過面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫鏡頭無(wú)論是人物或其他對(duì)象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，特寫鏡頭有強(qiáng)調(diào)和加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫，就意味著可能不是普通的水。

2. 面部特寫用什么鏡頭

這里說說臉部特寫的手機(jī)自拍。

1.因?yàn)槭亲耘?，角度很重要。如果是登記照，一定要把五官放在攝影框正中；如果是生活照，左側(cè)右側(cè)看自己的喜歡。

2.因?yàn)槭悄槻刻貙?，相機(jī)的拿法很重要。右手拿相機(jī)，左臉要調(diào)整得靠前一點(diǎn)，左手反之，否則就會(huì)出現(xiàn)左高右低或右高左低。

3.因?yàn)樽耘奶貙?，臉部?duì)著鏡頭要頷首，否則不是平視而是眼睛向上了。

4.以上幾點(diǎn)做好了，聚焦鼻中，按下快門。

3. 面部特寫鏡頭

以拍攝人物的面部、局部部位，以及物品的細(xì)節(jié)，忽視背景，以突出主體的一種拍攝照片方式，叫特寫。

因其取景范圍小，畫面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。

特寫鏡頭簡(jiǎn)介:

特寫鏡頭將被攝主體置于畫面里，主體的輪廓、表情清晰而集中地暴露在鏡頭里，尤其是在刻畫人物形象的某一部位時(shí)，它能凸顯出局部獨(dú)特而個(gè)性的美。

比如能折射出喜怒哀樂的面部表情、性感的雙唇、纖細(xì)的雙手等等，正因于此，特寫鏡頭也是時(shí)尚攝影中攝影師極愛描繪模特的一種拍攝方式。

4. 人臉部特寫

可以拍正面輪廓和側(cè)面線條

5. 人物面部特寫拍攝技巧

一、攝像機(jī)拍攝技巧與角度—角度

1、俯拍作用

俯拍時(shí)，照相機(jī)的位置高于被攝體。在這個(gè)高度，被攝體處于相機(jī)的下方，畫面的透視變化很大，俯拍有利于表現(xiàn)地面景物的層次，數(shù)量，地理位置及宏大場(chǎng)面，給人以深遠(yuǎn)、遼闊的感受。

2、俯拍角度

俯拍有利于宏觀氣勢(shì)的表現(xiàn)，俯拍時(shí)相機(jī)的位置越高，被攝體在畫面上就越顯得??；畫面中被攝體的數(shù)量越多，拍攝范圍就越廣，拍攝的照片就越有氣勢(shì)，這樣使畫面有明顯的縱深效果和豐富的景物層次。增強(qiáng)被拍主體的立體感 俯拍是從補(bǔ)攝主體的上部向下拍，能反映出被拍主體的頂部結(jié)構(gòu)，適于表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和體積，增強(qiáng)被拍體的立體效果。

攝像機(jī)拍攝技巧與角度

二、攝像機(jī)拍攝技巧與角度—技巧

1、占據(jù)制高點(diǎn) 正所謂；站得高看得遠(yuǎn)。拍攝城市風(fēng)光，應(yīng)主動(dòng)尋找高樓大廈，站在樓頂向下俯向拍攝；拍攝農(nóng)村山鄉(xiāng)風(fēng)光，應(yīng)爬到山坡高處，向下拍攝。拍攝江河湖泊，若水岸臨靠山岳則十分有利于俯拍。在登山的過程中應(yīng)多加留意，因?yàn)殡S著高度的變化、道路方向的改變，有時(shí)會(huì)偶現(xiàn)一處理想的俯拍場(chǎng)景。

2、依靠腳架頂舉俯拍 在平闊的場(chǎng)地，沒有一處制高點(diǎn)；或雖有制高點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)情況又不允許讓你得到利用。應(yīng)該怎么辦呢?隨身攜帶的三腳架或獨(dú)腳架就是個(gè)好東西，裝上相機(jī)舉過人頭拍攝。這時(shí)，哪怕能升高一些就能得到非同平常的畫面效果。

6. 人物面部特寫拍攝方法

1、在鏡頭序列中使用特寫。

首要目的是為了讓畫面豐富多彩好看。在序列鏡頭中使用特寫。

2、利用特寫鏡頭轉(zhuǎn)換場(chǎng)景

由于特寫鏡頭表現(xiàn)得空間狹小，聚焦細(xì)部，當(dāng)鏡頭拉伸后的場(chǎng)景可變性強(qiáng)，可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段。比如由繁華的大城市轉(zhuǎn)到荒涼的大沙漠，場(chǎng)景，場(chǎng)景內(nèi)容，色彩反差都非常大，插入特寫鏡頭可以順利的轉(zhuǎn)過去，讓畫面不跳。

3、利用特寫表現(xiàn)敘事的重要細(xì)節(jié)

一方面特寫可以對(duì)影片中的動(dòng)作或細(xì)節(jié)起到強(qiáng)調(diào)作用，可以交代清楚重要信息從而推動(dòng)敘事發(fā)展。

7. 人物面部特寫拍攝圖片

拍攝會(huì)議人物特寫需要注意以下幾點(diǎn)技巧：

焦距選擇：選擇適當(dāng)?shù)慕咕?，一般建議使用中長(zhǎng)焦鏡頭，如50mm或85mm，這樣可以突出人物的面部特征，同時(shí)也能夠模糊背景，使人物更加突出。

光線控制：會(huì)議場(chǎng)所的光線通常比較暗，因此需要注意光線的控制?？梢允褂瞄W光燈或者增加ISO值來(lái)增強(qiáng)光線，但要注意不要過度使用閃光燈，以免影響人物的自然感覺。

拍攝角度：拍攝角度要選擇合適的角度，一般建議從人物的眼睛高度拍攝，這樣可以使人物更加自然，同時(shí)也能夠突出人物的面部特征。

焦點(diǎn)控制ｓ的后期處理，如調(diào)整色彩、對(duì)比度等，以增強(qiáng)照片的效果。但要注意不要過度處理，以免影響照片的自然感覺。

8. 面部特寫鏡頭的特點(diǎn)和作用

　　景別的作用和意義：景別的意義

　　1、景別是視覺語(yǔ)言的一種基本表達(dá)形式

　　根據(jù)對(duì)人的視覺心理的考察，當(dāng)我們?cè)谄聊簧峡吹饺魏我粋€(gè)畫面時(shí)候，在最初的第一時(shí)間內(nèi)視覺所發(fā)生的第一反應(yīng)，就是認(rèn)同、感受到畫面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫面是一個(gè)什么樣景別的畫面，其次才會(huì)從這種畫面形式范圍進(jìn)入到畫面內(nèi)在的如畫面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。

　　2、景別是畫面空間的表達(dá)形式

　　作為電視畫面最根本的任務(wù)之一就是要在二維平面上表現(xiàn)三維空間，而景別就是一種對(duì)畫面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從一個(gè)景別所包含的畫面內(nèi)容和多個(gè)景別交替變化排列中我們都可以看到相應(yīng)的畫面空間，想象現(xiàn)實(shí)空間形式，產(chǎn)生空間感覺，在頭腦里形成一個(gè)三維的視覺概念，進(jìn)而對(duì)視覺心理產(chǎn)生相應(yīng)的影響。比如當(dāng)觀眾觀察到屏幕上的遠(yuǎn)景全景系列畫面的時(shí)候，可以體會(huì)到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺感受上的遙遠(yuǎn)感覺在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生距離感、旁觀感、非參與性;而當(dāng)看到的屏幕形象是近景特寫系列畫面的時(shí)候，又會(huì)感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺感受上的接近感覺在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生親近感、滲透感、參與性。

　　3、景別是導(dǎo)演和攝像師對(duì)觀眾視覺心理的限定

　　在觀眾觀看舞臺(tái)劇或者其他現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，或者現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的參與的時(shí)候，觀眾視覺選擇是自主的，在他們眼里是沒有“景別”這個(gè)概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對(duì)象，不受任何局限。但是在電視畫面中不是這樣的。導(dǎo)演和攝像師通過不同景別的畫面的接續(xù)進(jìn)行敘事和抒情，呈現(xiàn)給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意愿約束的，他們沒有選擇的權(quán)利。因此，景別是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的體現(xiàn)，它由創(chuàng)作者施加，限定了觀眾的視覺注意力和視覺心理。

　　4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節(jié)奏變化的方式

　　觀眾在觀看一組電視畫面時(shí)，可以很直觀地感受到畫面所要表達(dá)的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者樸實(shí)大方……這些在很大程度上都是創(chuàng)作者通過景別的變化加以表現(xiàn)的。單個(gè)畫面根據(jù)作品的需要選擇相應(yīng)的景別來(lái)表達(dá)拍攝者的思想，或者大遠(yuǎn)景，或者是特寫，從而表達(dá)出不同的創(chuàng)作意圖。而當(dāng)一組連續(xù)的畫面相互銜接時(shí)，表達(dá)的內(nèi)容則更加豐富多彩，創(chuàng)作者可以通過景別的變化實(shí)現(xiàn)畫面節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾緊緊跟隨創(chuàng)作者的思維，使拍攝內(nèi)容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創(chuàng)作空間。要拍攝一個(gè)好的作品，在景別的處理上更要仔細(xì)推敲。

9. 人物面部特寫照片

對(duì)鏡伸手照片是一種比較流行的自拍方式，以下是一些常見的拍攝方法：

手部動(dòng)作：伸直一只手，讓手掌面對(duì)著相機(jī)，與鏡中的自己對(duì)視?？梢詫⑹直凵熘被蛏晕澢屖植烤€條更加自然流暢。

拍攝角度：將相機(jī)或手機(jī)放在與手部相反的一側(cè)，以便拍攝到整個(gè)手臂的長(zhǎng)度?？梢詫⑾鄼C(jī)或手機(jī)的高度調(diào)整到與眼睛平齊或略高于眼睛，這樣可以突出手部和面部特寫。

光線：選擇光線明亮、均勻的環(huán)境進(jìn)行拍攝，避免過強(qiáng)或過暗的光線影響畫面質(zhì)量。如果條件允許，可以利用自然光或燈光進(jìn)行補(bǔ)光，讓畫面更加明亮清晰。

姿勢(shì)和表情：在拍攝時(shí)，可以嘗試不同的姿勢(shì)和表情，找到最適合自己的方式?？梢晕⑿蚍潘擅娌考∪?，展現(xiàn)自然輕松的狀態(tài)。

總之，對(duì)鏡伸手照片的拍攝方式有很多種，最重要的是找到適合自己的方式，并保持自然、輕松的狀態(tài)，這樣才能拍出好看的照片。

10. 人臉特寫應(yīng)該怎么拍

如果模特兒的長(zhǎng)相并不出眾，我們就可以盡量避免拍攝她的臉部特寫。我們可以多拍一些側(cè)面照以及背影照。拍攝背影的時(shí)候，也要根據(jù)模特兒的客觀條件而定。比如她的形體條件比較好，我們就可以把她曼妙的身材通過鏡頭凸顯出來(lái)。

如果身體條件稍差，我們可以通過情緒烘托出照片的感染力，可以通過一些光影手段來(lái)加以修飾。