1. m43鏡頭可以轉接全畫幅
等效焦段是24mm。
松下的LEICA DG SUMMILUX 12mm / F1.4 ASPH鏡頭是M43畫幅鏡頭，等效焦距為24mm，具有F1.4的超大光圈，12組15片光學結構中包含2片非球面鏡片。
2. m43鏡頭可以轉接全畫幅鏡頭嗎
43畫幅和全畫幅區(qū)別還是非常大的，它們的區(qū)別主要是傳感器尺寸差別：
一、全畫幅相機配備了接近傳統(tǒng)35mm膠片全尺寸(36 x 24mm)的圖像傳感器。
二、4/3畫幅，也稱為M43，尺寸為17.3x13cm，大約是全畫幅的一半大小，現(xiàn)在基本不用于單反相機，主要用于微單，這是近年來最受歡迎的畫幅之一。
3. m43鏡頭可以用在全畫幅機上面嗎
從視角的角度來說，m43畫幅的42.5焦距與全幅的85焦距視角是一樣的。但是在光圈等方面，還是有差距的。景深等也是不同的。
m43鏡頭的光圈是不是和35mm全畫幅鏡頭光圈值等效。
鏡頭的景深效果（背景虛化效果）與三個因素有關：
1、鏡頭的實際焦距，而不是“等效焦距”?。?/p>
2、鏡頭的光圈值。
3、背景-焦平面距離/主體-焦平面距離的比值（這在微距攝影中最容易體現(xiàn)）。
4/3系統(tǒng)的等效焦距轉換系數(shù)是2X，25mm鏡頭的成像圈對角線視角與50mm鏡頭全畫幅成像圈對角線視角是一樣的，但實際焦距并非一樣，故虛化效果較弱。
4. 全畫幅鏡頭轉接到m43相機上的焦距如何計算
換算方法為：全畫幅鏡頭焦距=半幅鏡頭的焦距x轉換系數(shù)。
其中轉換系數(shù)是隨鏡頭而定的，一般來說，尼康、索尼的半幅鏡頭轉換系數(shù)是1.5
佳能的半幅轉換系數(shù)是1.6
奧林巴斯和松下的轉換系數(shù)是2.0
按公式計算出來就是：
尼康50mm轉換成全幅就是50mmx1.5=75mm；
佳能50mm轉換成全幅就是80mm；
奧林巴斯m43的50mm轉換成全幅就是100mm；
轉換的意義是視角的轉換，就是全幅和半幅在同一拍攝位置上，用什么焦段的鏡頭可以獲得一樣的視角。
5. m43轉接佳能 全畫幅
M43+dg25比較5d2+50 前者光圈全開 后者開到2.8 無論景深 畫面變形 都是一樣的。 DG25這個頭虛化能力在M43里是可以的 但是到了全畫幅 就算是光圈全開 也就是全畫幅機器＋個24 70 ／2.8當中的某一個焦段了 這個鏡頭的優(yōu)勢也就小巧＋高速快門了。
6. m43鏡頭能用在半畫幅機身嗎
松下gx9
五軸防抖：雖然不如旗艦G9，但有總比沒有強，晚上拍照還是很穩(wěn)的；2000萬像素：像素本身不是特別重要的參考因素，但是相比于gx85、em10等機型的1600萬，加上M43原生4:3的比例，2000萬像素的松下gx9在拍攝風光等題材時后期裁切空間更大一些；單次對焦速度：松下傳統(tǒng)優(yōu)勢，單次對焦速度業(yè)界領先，缺點是追焦很差。適合初學者使用。
7. m43轉接全畫幅鏡頭焦距變換
等效焦距為2倍。因為b4鏡頭的鏡頭口徑是APS-C格式的，而m43格式的感光元件大小相對較小，因此相當于b4鏡頭的畫幅縮小了2倍。而焦距是物距與像距的比值，畫幅縮小了2倍，焦距自然也縮小了2倍，所以b4鏡頭轉m43等效焦距是原來的一半。知道了轉換公式后，我們就可以通過計算等效焦距來準確選擇拍攝場景需要的鏡頭。同時也可以幫助我們更好地理解焦距的概念和用法。
8. m43鏡頭可以轉接全畫幅嗎
不是通用的
松下半畫幅和全畫幅鏡頭不通用。
松下m43畫幅和全畫幅鏡頭不通用，卡口不一樣。
M43相機所使用的卡口被稱為M43卡口，因為這個卡口的開源性目前也有不少其他廠商加入，比如大疆、夏普、小米等。
松下全畫幅相機鏡頭使用的是L卡口。這兩個卡口不一樣，不通用。
9. m43鏡頭可以轉接全畫幅相機嗎
通光量是通光量，景深是景深，這倆都和光圈有關，但是彼此之間不那么相關。
首先是景深計算公式：
可見，畫幅一定時（即允許彌散圓直徑一定時），景深與且僅與鏡頭焦距、光圈大小和對焦距離有關。
換言之，不管是APS-C的鏡頭、M43的鏡頭、全畫幅的鏡頭，還是中畫幅、大畫幅的鏡頭，只要鏡頭焦距一定，光圈一定，對焦距離一定，那么在同樣的畫幅上（我們這里把所有的鏡頭都轉接到全畫幅上好了），得到的景深就是一定的。
就是說，比如一只C幅鏡頭56/1.4，對焦距離1m的情況下，在全畫幅相機上得到的景深為2.68cm。
那么換一只全畫幅56/1.4，在對焦距離1m的情況下，全畫幅相機上也可以得到2.68cm的景深。
換一只中畫幅56/1.4，在對焦距離1m時，全畫幅相機上景深也為2.68cm。
換一只c幅56/1.4鏡頭，在對焦1m時，全畫幅相機上景深也為2.68cm。
換一個給4x5的大畫幅設計的56/1.4（假如這玩意存在），在對焦1m時，全畫幅相機上景深也為2.68cm。
這和鏡頭原本設計適用的畫幅是無關的。
當然了，根據(jù)上述公式，我們
總可以用不同的鏡頭+不同的光圈值，在同樣的畫幅、同樣的對焦距離下得到同樣的景深
（這特么就是廢話）。全畫幅上我可以用200mm的焦段，光圈f/20~22之間，在對焦距離為1m的情況下得到2.68cm的景深。所以就事論事地說，舉個全畫幅85mm f/2.5~2.8之間的例子說明“給什么畫幅設計的鏡頭，光圈就是給什么畫幅標的，不能混用
”才是沒什么意義的。其次說說進光量。索尼/美能達的幾只STF鏡頭，100/2.8 T5.6和135/2.8 T4.5這兩只鏡頭能很好地說明進光量的問題。光圈值（焦距/光圈直徑，其實我記得一直是光圈直徑/焦距啊。。。）為f/2.8，但是實際上到達傳感器的光亮度（T值）分別等效于使用同焦距下光圈為f/5.6和f/4.5的鏡頭拍攝的光亮度。
換個說法，你在任何一個鏡頭前面加上幾片ND鏡，然后把（ND鏡+鏡頭）看成一個新的鏡頭，那么這個“新鏡頭”的進光量和原來（沒有ND鏡）的鏡頭相比是大幅下降了的。
這又和畫幅有什么關系呢？
{{header.title || 'DigitalRev - Focus on photography'}}
實際使用上，我曾經(jīng)把給中畫幅/大畫幅設計的鏡頭轉接到a7r2上來混用，拍接片，我認為這不是沒有意義的hhh。題主說的這個“有人”直接否定了一批微單軌/中畫幅鏡頭移軸轉接環(huán)/數(shù)碼后背的存在意義。
畢竟按照這“有人”的言論，給6x6/645底片面積設計的鏡頭用在44x33或者48x36的數(shù)碼后背上是沒有意義的哈哈哈哈哈哈
最后閑扯一句，等效焦距/等效光圈這些是很容易讓人混淆概念的，千萬注意要分清楚。
