1. 犯罪現(xiàn)場攝影師

是的，不少的懸案都是經(jīng)由網(wǎng)友破案的。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展和普及，越來越多的網(wǎng)友參與到破案過程中，發(fā)揮著巨大的作用。

例如，在中國破獲的一起網(wǎng)絡(luò)敲詐勒索案件，就是經(jīng)由廣大網(wǎng)友的積極協(xié)作才最終得以成功破案的。

這起案件中，嫌疑人使用網(wǎng)絡(luò)幫助其進行敲詐勒索活動，但多次遷移作案地點使得專案組難以快速精準(zhǔn)掌握其行蹤。

在此時，一些網(wǎng)友卻發(fā)現(xiàn)了嫌疑人頻繁更換季節(jié)性假期海南島酒店住宿的套路，向公安機關(guān)提供了有力的線索，最終成功破獲此案。

這不僅是一起成功的破案行動，更展現(xiàn)了網(wǎng)友們參與打擊網(wǎng)絡(luò)犯罪的積極性與擔(dān)當(dāng)?？梢哉f，互聯(lián)網(wǎng)時代下，網(wǎng)友的力量正在逐漸被發(fā)掘和應(yīng)用，成為推動社會治理和法治建設(shè)的重要力量之一。

2. 犯罪現(xiàn)場攝影內(nèi)容

繼《反貪風(fēng)暴4》《追龍2》《掃毒2天地對決》以及《使徒行者2：諜影行動》后，半年來又一部古天樂主演的電影《犯罪現(xiàn)場》登上了大熒幕！

今天就和大家聊聊《犯罪現(xiàn)場》中真正的兇手

《犯罪現(xiàn)場》是由香港新晉導(dǎo)演馮志強執(zhí)導(dǎo)，爾冬升監(jiān)制的犯罪懸疑電影。在電影中，古天樂飾演了一個犯罪團伙的頭目，一場3個月前古天樂 伙同4個同伴的珠寶店搶劫案是整個事件的開端！

但是在作案過程中意外發(fā)生了，原來其中一個同伴竟然是警察的臥底，此時此刻警察正在火速趕來，怒火中燒的古天樂一槍將這個臥底殺了，現(xiàn)場一度陷入混亂。一個老人在混亂中死于心臟病，一個女營業(yè)員被撞傷了脊椎癱瘓在地，而古天樂和另外3個同伙竟然混入人群逃之夭夭，至今依然在逍遙法外！

如今3個月過去了，又一起犯罪事件發(fā)生了！原來古天樂的一個同伙 被人割喉謀殺，慘死屋內(nèi)。而且在犯罪現(xiàn)場還有人目擊了古天樂的蹤跡！一開始幾乎所有人都覺得 這就是一場分贓不均內(nèi)斗造成的案件！

但是隨著劇情的發(fā)展，另外兩個同伙也分別慘遭不測，而且跟隨著古天樂的視角，越發(fā)覺得他并不是兇手！

我們將視角轉(zhuǎn)回3個月前，在那起珠寶店搶劫案中，誰受到的傷害最大？

一個是死于現(xiàn)場的警察臥底的上司葉警官，因為這起案件陷入了深深地自責(zé)。

接著是在混亂中死于心臟病的老人的兒子，一個賣牛肉的老板當(dāng)時也在現(xiàn)場。

還有脊椎受傷造成癱瘓的女營業(yè)員 和她正在現(xiàn)場的男朋友！

這3組人有足夠的犯罪動機和嫌疑！

在《犯罪現(xiàn)場》這部電影中，我們將古天樂飾演的犯罪為首的搶劫團伙稱為壞的一方，在珠寶店搶劫案中的受害人稱為好的一方。但是隨著劇情的深入，我們慢慢發(fā)現(xiàn) 這部電影想要探討的其實并不是絕對的好與壞！

受害者為了復(fù)仇會成為殺人犯，而古天樂作為搶劫犯頭目，最后竟然將自己的眼角膜捐獻給了宣萱飾演的房東！

特別要說的是，這部電影可是宣萱和古天樂繼2001年的《尋秦記》后，18年后的再次同框哦！至于另一個主要角色 張繼聰飾演的吊兒郎當(dāng)?shù)男【?則是串起整部電影的關(guān)鍵角色哦！

3. 犯罪現(xiàn)場照相

指認(rèn)現(xiàn)場一般都是偵查機關(guān)去實施，通常是公安機關(guān)。

由案件的經(jīng)辦民警擬定需要提嫌疑人出所的相關(guān)文書或者說明，由所在單位領(lǐng)導(dǎo)審批簽字，接著拿著同意的文書到看守所交接文書，由看守所領(lǐng)導(dǎo)審批簽字。

接著看守所民警會帶著嫌疑人交接給辦案民警，由辦案民警2個以上帶走指認(rèn)現(xiàn)場，并按時歸所。

4. 犯罪現(xiàn)場導(dǎo)演

你這說的的是哪里的CSI呢，CSI共3個系列，紐約版，加州版，LV版。

本人最喜歡看的還是LV版的，主要是講述他們靠現(xiàn)代科技手段追蹤犯罪分子?？催@個你會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的科技實在是太發(fā)達了。并且LV中的人物個性分明，感情細膩清晰。如果你從中間看的話可以考慮從第四季開始看，這季開始背景清晰，人物關(guān)系明了，故事開始精彩。他們經(jīng)常在1到2季插入一個連續(xù)殺人犯。

是一部不可多得的好片子了。推薦看，比越獄那種虎頭蛇尾的好看多了

現(xiàn)在都拍到第十季了，不過GILL走了，好可惜?。。?！

5. 犯罪現(xiàn)場攝影的注意事項

刑事案件現(xiàn)場勘查與一個國家的偵查制度相關(guān),是偵查的一個組成部分,并取決于后者。現(xiàn)場勘查是一個多層次多功能的系統(tǒng),包括組織機構(gòu)、程序方法、偵查人員的職能和任務(wù)等等。公安部為此出臺了刑事案件現(xiàn)場勘查規(guī)定。

　　第一條 為規(guī)范公安機關(guān)刑事案件現(xiàn)場勘驗、檢查工作，保證現(xiàn)場勘驗、檢查質(zhì)量，根據(jù)《中華人民共和國刑事訴訟法》和《公安機關(guān)辦理刑事案件程序規(guī)定》的有關(guān)規(guī)定，制定本規(guī)則。

　　第二條 刑事案件現(xiàn)場勘驗、檢查，是偵查人員運用科學(xué)技術(shù)手段，對與犯罪有關(guān)的場所、物品、人身、尸體等進行勘驗、檢查的偵查活動。

　　第三條 刑事案件現(xiàn)場勘驗、檢查的任務(wù)，是發(fā)現(xiàn)、固定、提取與犯罪有關(guān)的痕跡、物證及其他信息，存儲現(xiàn)場信息資料，判斷案件性質(zhì)，分析犯罪過程，確定偵查方向和范圍，為偵查破案、刑事訴訟提供線索和證據(jù)。

　　第四條 公安機關(guān)對具備勘驗、檢查條件的刑事案件現(xiàn)場，應(yīng)當(dāng)及時進行勘驗、檢查。

　　第五條 刑事案件現(xiàn)場勘驗、檢查的內(nèi)容，包括現(xiàn)場保護、現(xiàn)場實地勘驗檢查、現(xiàn)場訪問、現(xiàn)場搜索與追蹤、偵查實驗、現(xiàn)場分析、現(xiàn)場處理、現(xiàn)場復(fù)驗與復(fù)查等。

　　第六條 刑事案件現(xiàn)場勘驗、檢查由公安機關(guān)組織現(xiàn)場勘驗、檢查人員實施。必要時，可以指派或者聘請具有專門知識的人,在偵查人員的組織下進行勘驗、檢查。

　　公安機關(guān)現(xiàn)場勘驗、檢查人員是指公安機關(guān)及其派出機構(gòu)經(jīng)過現(xiàn)場勘驗、檢查專業(yè)培訓(xùn)考試，取得現(xiàn)場勘驗、檢查資格的偵查人員。

　　第七條 公安機關(guān)進行現(xiàn)場勘驗、檢查應(yīng)當(dāng)注意保護公民生命健康安全，盡量避免或者減少財產(chǎn)損失。

　　第八條 刑事案件現(xiàn)場勘驗、檢查工作應(yīng)當(dāng)遵循依法、安全、及時、客觀、全面、細致的原則。

　　現(xiàn)場勘驗、檢查人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵守保密規(guī)定，不得擅自發(fā)布刑事案件現(xiàn)場有關(guān)情況，泄露國家秘密、商業(yè)秘密、個人隱私。

6. 拍攝犯罪現(xiàn)場的攝影師

馬邦德的攝影師是法國攝影師紀(jì)堯姆·阿塔耶 (Guillaume Atger)。他與馬邦德在2010年相識，并于2011年開始合作。阿塔耶的作品風(fēng)格與馬邦德的電影風(fēng)格相得益彰，他的攝影作品出現(xiàn)在馬邦德的多部電影中，如《穹頂之下》、《嗜睡》和《羅曼謊言》等。

7. 犯罪現(xiàn)場攝影師用什么相機才好?

1：公安警察拍照車輛牌照是根據(jù)他們的工作需要而確定的。

2：如果是民事案件，這輛車是否存在犯罪分子利用它作為犯罪工具，如果是刑事案件，這輛車是否存在犯罪分子利用它作為殺人工具，不管屬于什么情況，公安警察拍照的目的是為了破案的需要而為之。

3：所以說，公安警察對該車輛拍照肯定是有他們的懷凝理由。

8. 犯罪現(xiàn)場攝影構(gòu)圖

刑偵探案相關(guān)硬知識——足跡分析&筆跡分析

【足跡】

罪犯遺留在現(xiàn)場的腳印（不僅是光腳腳印，而且包括鞋印），不僅為偵查破案，揭露證實罪犯提供證據(jù)，而且未找到罪犯時，能刻畫罪犯的個體生理特點，包括年齡、身高、體態(tài)、性別等等。

偵查人員通過追蹤罪犯的行走路線，能鑒別出不同人遺留在地上的痕跡，分析出行走遺留痕跡具有的特點，鑒定不同的痕跡是否同一個體遺留，這種綜合判斷的結(jié)果不僅能直接為案件提供偵查信息，而且能為執(zhí)法人員斷案提供科學(xué)依據(jù)。 　　

人們所穿鞋的鞋底總是有磨損的，即使是一雙新鞋也不例外，因為人在站立、行走過程中，鞋底和地面接觸摩擦?xí)a(chǎn)生摩擦力，造成鞋底微粒結(jié)構(gòu)發(fā)生形變、破裂、剝落等損耗，形成一種缺陷特征，這種特征的形狀和特點能通過穿用的鞋底反映出來。這些特征的形成不受鞋底的種類（包括材質(zhì)性質(zhì)、花紋結(jié)構(gòu)）所限制，而是受人體的腳型結(jié)構(gòu)、腳掌面著力情況、人行走習(xí)慣動作、運步方式等因素決定支配，因此，磨損特征會出現(xiàn)在某個人穿用的所有鞋子上，雖然清晰程度不同但也具有重復(fù)性，這為同一人穿著不同鞋做同一認(rèn)定提供了條件。

如何根據(jù)足跡判斷身高？

　　從解剖學(xué)觀點來看，正常人的人體器官各部分具有一定比例。我國古代就有“力七坐五盤三”之說，即以頭長為一單位，人的身高一般為七個單位。而每個人的腳長和頭長基本上是一致的，因此身高與腳長之比基本為7∶1。但是也有極少數(shù)，由于遺傳、種族、營養(yǎng)條件等多因素的影響，身體結(jié)構(gòu)不在正常比例中，如矮個子大腳、高個子小腳等，這屬于較特殊情況。因此，正常情況下，只要能較準(zhǔn)確的測量出赤足長，就可以推斷出一個人的大致身高。

由于多種因素的影響，不同地區(qū)的人其身高與腳長比例也有所差別。近些年來，許多地區(qū)的專業(yè)人員對本地區(qū)居民的身高與足長的關(guān)系進行測量統(tǒng)計，得出有規(guī)律的參數(shù)，如上海人身高為足長乘以系數(shù)6.75；東北地區(qū)的人系數(shù)為6.876；重慶人系數(shù)為6.856；陜西人系數(shù)為6.734。因此根據(jù)足跡推算身高除了要準(zhǔn)確測出赤足長之外，還須考慮地區(qū)因素。

葫蘆在這里給出些公式供大家參考：

1、赤腳印

北方×6.876 南方×6.9或7

2、步長

175cm以上，h＝單步長＋1/3單腳印長

165～175cm，h＝單步長＋1/2單腳印長

165cm以下，h＝單步長＋2/3單腳印長

分析罪犯體態(tài)、推算體重的方法：

1、分析體態(tài)

體胖的人－－腳弓較低、腳掌寬大豐滿

起、落腳低、步長短、步角大，前掌壓痕較輕，弓壓痕較寬，后跟壓痕稍重，壓力面大而均勻，腳印邊緣明顯完整，立體腳印相對較深，常有擦，挑痕，而蹬挖痕少

體瘦的人－－腳弓較高，腳型較瘦

運步輕便，步長較長，步角較小，腳掌壓力不均勻，重壓部位明顯，腳印邊緣不夠完整，起落腳較高，蹬踏痕明顯，而擦、挑痕較少。

中等體重－－介于兩者之間

體重（在推斷體態(tài)的基礎(chǔ)上）：公式1：適用于南方人

身高（cm）－50＝胖人體重（斤）

身高（cm）－55＝中等人體重

身高（cm）－60＝體瘦人體重

公式2：適用于北方人

身高（cm）－（100，105，115）＝胖（中等、瘦）人體重（公斤）

公式3：身高（cm）－110＝標(biāo)準(zhǔn)體重（kg）（女性－2.5kg）根據(jù)體態(tài)加減10％

小腳穿大鞋：步長變短，步寬變窄，步角變小，重壓點后移，足跡邊緣不完整，虛邊多，前尖虛邊尤為大，挑痕加重，易出現(xiàn)擦痕。

大叫穿小鞋：步長變長，步寬變寬，步角變小，前尖和前掌兩側(cè)壓力重，前章重壓面前移，后跟重壓面后移，后跟后側(cè)壓重，腳弓縱長變短可出現(xiàn)扣、磕、迫、推痕，坐痕加重。

步幅特征：指成趟足跡中，反映人行走是雙足協(xié)調(diào)搭配的關(guān)系及雙足運布動作的特征。步幅特征中雙足搭配可構(gòu)成幾種幾何圖，但以步長、步寬、步角、特征的幾何構(gòu)圖反映規(guī)律最優(yōu)。

1、 步長，是指前后兩相鄰左右足跡對應(yīng)點之間的縱向長度。分為左步長和右步長。成年男性：80cm以上為長步，70cm~80cm為中步，70cm以下為短步；女性在此基礎(chǔ)上減少10cm。

2、 步寬，是指一側(cè)足跡的后跟中心點與對側(cè)足跡步行線之間的距離。外展步分為分跟步、并跟布、搭跟布、交錯布。內(nèi)收步分為：分尖步、并尖步、搭尖步、交尖步，以前掌內(nèi)側(cè)邊緣為準(zhǔn)。

3、 步角，是指足跡中心線與同側(cè)步行線相交于后跟中心點所構(gòu)成的外展或內(nèi)收的角度，可分為左步角和右步角。根據(jù)步角大小分為：外展步，內(nèi)收步，直行步。0°~5°為直行步，5.1°~10°為小外展步，10.1°~20°為中外展步，20.1°以上為大外展步。 命名方法：步角步寬步長，如小外展分離中步。

如何根據(jù)足跡分析性別？

由于男女生理結(jié)構(gòu)的差異以及社會生活方式的不同，從而使得男女行走行走姿勢有明顯不同。不同的行走姿勢反映在足跡上，其表現(xiàn)也不相同。

男性身高較高，腳較長而寬，小腳骨較長，骨盆高而窄，腰部較粗寬；同時脂肪較少，肌肉發(fā)達，髖圍小于肩圍，因而重心高，跨步大，彈跳力強，反映在足跡上，表現(xiàn)為足跡較長偏寬，起、落腳有力，常伴有踏痕和蹬痕，壓痕深淺不均多偏外壓等。

女性身高相對較短，腳窄而短，腳弓偏低，小腳骨較短，骨盆低而寬，腰部細窄；同時脂肪發(fā)達，髖圍大于肩圍，因而重心低，跨步小，穩(wěn)定性強，反映在足跡上，表現(xiàn)為足跡偏窄、短，起、落腳平均，壓痕較均勻，弓壓較寬等。

除此以外，我們還可以根據(jù)一系列的腳印、足跡，可以大致判斷罪犯的年齡：

少年罪犯步子短，腳印瘦小，腳印之間的距離往往不規(guī)則，步行的路線往往彎曲?！　?/p>

青年罪犯往往腳印大，步子跨得大，腳印之間的距離均勻，走直線?！　?/p>

中年罪犯走路穩(wěn)、慢，腳印間的距離變短。老年罪犯的步幅變得更短，足跡中腳后跟的壓力比腳掌重?！　?/p>

步伐很亂，腳印間距離不勻，說明罪犯可能精疲力盡，或者已經(jīng)受了傷?！　∧_印的后跟凹印很深，前掌淺，說明走路的人挺胸收腹，身子比較直?！　?/p>

仔細研究罪犯的腳印，還能判斷作案的時間：

比如，午夜，下了一場雨。腳印上有許多麻點，說明是雨前留下的。麻點少而淺，說明是在雨快住了的時候留下的。腳印光滑，沒有麻點，那無疑是雨后留下的?！　?/p>

夏秋之夜，上半夜留下的腳印，上面往往有昆蟲爬過的痕跡。下半夜留下的腳印，由于地面比較潮，泥土易碎裂，腳印的邊緣往往不很清楚。

注：葫蘆在這里提醒大家，如果在發(fā)現(xiàn)作案腳印，接觸丈量時，一定要帶上手套。因為這枚腳印上面殘留著腳印主人的氣味，可供警犬追蹤。故切勿在沒有穿戴手套的情況下接觸腳印以破壞線索。另外，一般距腳印留下24小時時對于警犬追蹤來說，基本已經(jīng)達到了能力極限。不過對于電子警犬來說，這個時間可以延長，而一些兇手接觸物上的氣味同樣能被電子警犬捕獲，以作證據(jù)。

現(xiàn)場足跡、腳印、踐踏痕跡等嗅源提取的方法分述如下：

1.成行足跡可就地固定使用，但為了防止犬在作業(yè)中破壞痕跡，應(yīng)用最后一個）。另外，成行或多個足跡，應(yīng)注意將較清晰的足跡用物品遮蓋好，留下給痕跡鑒定用。

2.用紗布直接感染或加熱感染，亦可連同腳印表皮的泥土同放入盅內(nèi)保存。

【筆跡】

筆跡檢驗四大功能：

筆跡檢驗，也叫書法檢驗、文字檢驗，它是通過兩部分書寫的文字符號之間的比較鑒別，研究判斷其書寫習(xí)慣的本質(zhì)是否同一，從而確定是否為同一人筆跡的一項專門技術(shù)。

筆跡檢驗的作用為以下四個方面：

　　1.確定多起案件的物證筆跡是否為同一人所寫，從而為立案偵察提供依據(jù)，有助于確定偵察方向和縮小偵察范圍。

　　2.證明一起案件的書證或物證筆跡是否為多人所寫，以發(fā)現(xiàn)和確定添寫、改寫事實，為鑒別文件真?zhèn)翁峁┮罁?jù)。

　　3.通過對物證筆跡與嫌疑人或被告人筆跡的檢驗，確定書寫人，為認(rèn)定作案人提供根據(jù)。

　　4.證明偵察對象筆跡與可疑信件筆跡是否為一人所寫，從中發(fā)現(xiàn)和掌握偵察對象的去向和行蹤。

筆跡特征的內(nèi)容：

筆跡特征是個人書寫習(xí)慣特性表現(xiàn)在筆跡中的各種征象。它主要包括：

　　1.筆跡的概貌特征。指縱觀筆跡的全貌所發(fā)現(xiàn)的特征，包括書法水平、字形、字體、字的大小等四類特征。

　　2.筆跡布局特征。即書寫文字在紙面上的安排特點。

　　3.寫法特征。指字的基本構(gòu)成形式，包括異體、習(xí)俗簡化、行草、簡縮、錯別字等。

　　4.搭配特征。指筆畫之間或偏旁部首之間的交接部位。

　　5.比例特征。指筆畫或偏旁之間的大小、長短、寬窄的比例關(guān)系。

　　6.運筆特征。指完成每一個筆畫和連筆動作時，從起筆、運行到收筆所表現(xiàn)的形態(tài)和力度特點。

　　7.筆順特征。用筆畫或偏旁組合成字時的書寫順序。

　　8.筆痕特征。指個人書寫運動作用于筆尖反映在筆畫中的特殊征象。

小知識:有時有人會模仿的很象，但根據(jù)理論來說，人在寫同種字體的字時，字體每個勾畫的角度是相似的，所以完全可以量量角度，如果差別太大的話，很有可能是假的了．

　　筆跡學(xué)作為一門新興的交叉學(xué)科涉及書寫心理學(xué)、生理心理學(xué)、個性心理學(xué)、文字學(xué)、書法學(xué)等多種知識。

　　筆跡學(xué)家認(rèn)為，人的大腦與雙手是息息相通的，書寫運動像體態(tài)語言一樣是一個人個性和心態(tài)的自然流露。研究筆跡與個性、筆跡與心態(tài)關(guān)系的學(xué)科稱作筆跡心理學(xué)，它是筆跡分析的理論基礎(chǔ)。

筆跡分析與筆跡鑒定不同，筆跡鑒定是判斷某些字是否為某人所寫，而筆跡分析是通過筆跡洞察書寫者的個性特點（氣質(zhì)、性格、能力等）及書寫時的心理狀態(tài)（情緒、注意、疲勞等），前者主要用于緝拿罪犯，而后者有著更為廣闊的應(yīng)用天地。

　　現(xiàn)代筆跡學(xué)發(fā)端于意大利和法國，宏揚于德國。對筆跡心理學(xué)影響最大的理論流派是奧地利心理學(xué)家弗洛伊德的精神分析說、阿德勒的個性心理學(xué)、法國心理學(xué)家勒森的人格類型理論等。

　　筆跡學(xué)家運用上述心理學(xué)理論和實證分析手段，辨認(rèn)出西方字母文字筆跡中同書寫者個性和心態(tài)有關(guān)的300多種特征，如壓力、速度、大小、方向、布局、形式、連續(xù)性、動勢、自由符號等。

這些特征的不同組合，便揭示了千姿百態(tài)的心性差異，例如，筆畫直重，表明書寫者精力充沛、行為果斷；

帶有毛邊的慢筆畫，表明書寫者懶惰，意志消沉，不思進取，也可能是過于疲憊或身體不適；

筆壓輕、運筆流暢、行距大、筆畫工整、字體端正表明書寫者心胸開闊、熱情坦率、興趣廣泛，辦事有條理；橫行向上傾斜，表明書寫者樂觀坦率，做事積極，富有進取精神，但也可能性格急躁，情緒不穩(wěn)或野心勃勃 ；

字與字母相互銜接，表明書寫者個性隨和，待人友善，做事注重計劃，但也可能虛偽圓滑，缺乏主見，容易分心；

紙邊空白參差不齊，表明書寫者性格直爽急躁，容易發(fā)火或精神懈怠懶散，不滿現(xiàn)實，缺乏上進心。

　　筆跡學(xué)家認(rèn)為，不應(yīng)孤立地對書寫特征進行分析，而應(yīng)把各種特征綜合起來，從整體上做出判斷。

　　筆跡分析的最好材料是草稿、筆記等自然書寫材料，帶有簽名的信件、信封，同一時期的幾份書寫及數(shù)年中的各種書寫材料。

為了分析的更準(zhǔn)確，還要了解書寫者的年齡、性別、職業(yè)、習(xí)慣用手及文化程度等。筆跡分析所用的工具通常有照明放大鏡、透明長尺、角尺、透明方格紙等。

字的大小的含義

　　字的大小有兩層含義：一是絕對大小，是指一個字占有平面面積的大小；二是相對大小，是指一個字相對于書寫用紙的大小、線格或方格的大小。筆畫粗細而言的大小程度。在實際考慮一個人的字跡的大小時，我必須從字的絕對大小、紙的大小。是否有線格或方格以及線路方格的大小、筆畫的粗細等幾方面考察。

　　我國筆跡中字的大小可以與西方筆跡學(xué)中的字母大小相對應(yīng)。在西方筆跡學(xué)中，以a、c、e、o、u等字母的大小來判斷字母的大小，這些字母有個共同的特點：它們不像字母b．d那樣有向上伸展的筆畫，也不像字母p、q那樣有向下延伸的筆畫，基本上呈圓形。

可能是因為西方書法沒有中國書法發(fā)達。西方人很少寫大字等原因，西方筆跡學(xué)基本上只管字母的絕對大小。

有的筆跡學(xué)家只把字母大小分為大和小兩種，并把大于3mm、小于3mm作為字母大小的差別標(biāo)準(zhǔn)。有的筆跡學(xué)家則分得較細，如把字母大小分為很小、小、中等、中大、大、巨大六類。以3mm作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，大部分的人就屬于中等、中大水平。

我國的漢字是方塊字，我們可以用標(biāo)準(zhǔn)的方塊字（如國、因、正等沒有向外伸展的筆畫的，尤其是有外包圍方框的字）的大小來衡量字的大小。

我國標(biāo)準(zhǔn)的印刷體中，一般只講絕對大小，而且有統(tǒng)一的大小字號：初號、一號、二號、三號、四號、五號、六號、七號、八號。

例如國字（如圖示）。從既方便辨認(rèn)又節(jié)約空間的原則出發(fā)，書籍印刷一般用四（3．5mm×4mm）、五號（2．8mm×3mm）字。小于五號，則辨認(rèn)較吃力。書寫體字體大小的判別，可以借鑒“既方便辨認(rèn)又節(jié)約空間”這一原則。

不過，書寫體不可能像印刷體那樣規(guī)整、容易辨認(rèn)，要方便辨認(rèn)，書寫體的字跡大小得比印刷體的四、五號字略大些?，F(xiàn)售的筆記簿，印刷的橫線間隔高度在7mm－9mm，以7．2mm為多。而文稿紙上所印的方格，小的是 6．6mm×7．2mm。相應(yīng)的字跡的大小，一般在4mm×5mm左右（字高為行格高的三分之二左右）。

若以此大小作為判別標(biāo)準(zhǔn)，大多數(shù)人在全空白的紙上書寫的字的大小也屬于中等、中大。

　　在西方筆跡學(xué)中，認(rèn)為字母的大小代表一個人的思想、表達、行為的大小。字跡大的人想得大，擅長思考金融、社會、藝術(shù)、哲學(xué)等；字跡小的人想得小，專于思考諸如機械、力學(xué)、生活的細節(jié)等。

字跡大的人興趣廣泛、愛社交、自信敢于冒險；字跡小的人則專注于自己喜歡的某職業(yè)工作或交際小圈子而忽視其他部分，內(nèi)向、小心謹(jǐn)慎。

字陣和心理

　　字陣，是方塊字的筆跡內(nèi)容，是指眾多單字在紙平面上有序排列而構(gòu)成的，具有表達信息功能的筆跡特征。簡單地講就是字的排、布陣。字陣具體包括字的大小、字的垂直和傾斜、字間距離、行間距離、字行走勢以及它們的變化和配合。

　　在西方筆跡學(xué)中，沒有字陣這一概念，只有“Picture of arrangement”（排列圖）。

西方筆跡學(xué)中排列圖和我們的字陣是不一樣的。

排列圖是拼音文字的筆跡內(nèi)容，而字陣是方塊字的筆跡內(nèi)容。西方筆跡學(xué)中的排列圖具體包括字母大小、字母的垂直和傾斜、字母上中下三部分的長度比例、單詞的寬度、單詞間的距離、行間的距離、行的走勢、頁邊空白、篇章結(jié)構(gòu)、信封中地址的位置等十部分，其內(nèi)容不僅包括了字陣，而且包括了章法和部分結(jié)體的內(nèi)容。

可以說，西方筆跡學(xué)中最值得我們借鑒的是其有關(guān)排列圖的理論。

拼音文字的筆畫、構(gòu)詞與方塊字的筆畫、結(jié)體是很不一樣的。而排列圖中的字母的大小、字母的垂直和傾斜、單詞間的距離。

行間的距離、行的走勢、頁邊空白、篇章結(jié)構(gòu)，基本上可以和我國筆跡學(xué)中字的大小、字的垂直和傾斜、字間距離、行間距離、字行走勢、頁邊空白。章法相對應(yīng)。

　　一個人的字陳特點主要由四方面決定：社會對字陣的規(guī)范要求、書寫所用的材料和工具、個人的筆畫結(jié)體特點、個人的心理特點。

　　社會的規(guī)范要求規(guī)定了字陣的基本模式。從有文字起，社會就有對字陣的規(guī)范要求。因為，不管什么文字，只有按照人們共認(rèn)的規(guī)律進行有序排列，才能成為人們有效表達、交流信息的載體。我們每個人在書寫時，都會有意無意地按照社會對字陣的規(guī)范要求來排列字陣。

我國大陸對字陣的基本規(guī)范要求是：字體大小中等、字體方正。字行橫向排列、字行排列整齊、字行間距得當(dāng)。為了便于確定筆跡特征，本文以在一般的又有些正規(guī)的場合書寫的筆跡（如學(xué)生作業(yè)、書信）作參考材料。

　　書寫所使用的材料和工具是影響一個人的字陣特點的外在條件。書寫用紙是否有線格及線格的大小，紙的長度、寬度和厚度，紙質(zhì)的光滑和細膩程度，紙的吸水性，用的是什么筆、筆尖的粗細等都會影響字大小、字行間距、字行走勢。為了便于確定筆跡特征，本文主要分析用普通鋼筆、圓珠筆，普通白紙練習(xí)本書寫的筆跡材料。

　　筆畫、結(jié)體是構(gòu)成字陣的最基本因素。筆跡的形成過程是，最初是空白紙平面，再是筆畫、結(jié)體，然后形成單字，再形成字陣、章法。

由此，我們可以認(rèn)為筆畫和結(jié)體是構(gòu)成單字、并進而構(gòu)成字陣的基本因素，字陣是構(gòu)成章法的基本因素。筆畫、結(jié)體的特點是影響和決定字陣特點的最基本因素之一，字陣的特點是影響和決定章法特點的最基本因素之一。

我們在界定一個人的字陣特點時，必須認(rèn)真考慮其筆畫、結(jié)體的特點。

　　　　個人心理因素是決定個人字陣特點的根本因素。在同樣的書寫規(guī)范要求下、使用同樣的書寫材料，不同的人、同一個人在不同的時候書寫的筆跡材料的字陣特點不同，就因為不同的個人有各自獨特的人格特點，一個人在不同的時候心理的想法。情緒也不一樣。我把影響個人字陣特點的心理因素分為兩部分：

　　　　一是個人的書寫目的。書寫者在書寫前、書寫時會根據(jù)筆跡材料要起的作用、筆跡材料的閱讀對象來選擇書寫工具和材料，確定字的大小、端正程度、排列方式等。如果書寫材料對自己很重要、是寫給別人看的，就要把字寫得端正些、美觀些、略為大些，排列得整齊些。

反之，則會把字寫得潦草隨意些。可以說，書寫目的是對手陣特點影響最大的一個因素，同一個人在木同書寫目的兩種情況下字陣的特點會相差很大。如果不先分析書寫目的就從字陣特點來判斷書寫者的個性特點，會犯大錯誤。就字陣來講，正規(guī)場合書寫的字陣比較規(guī)整，容易反映書寫者的控制能力。而自由場合書寫的字陣容易反映書寫者的創(chuàng)造性和偏好。

　　　　二是個人的人格特點。字陣猶如一個人的體態(tài)語言，反映一個人的情緒和態(tài)度。我們每寫一個字，都會考慮其前后的字和上下的行，考慮周圍的空間，字陣也就反映一個人對周圍環(huán)境、人際、社會以及與自己的關(guān)系的認(rèn)知和態(tài)度。

　　　　正因為影響字陣特點的因素有這么多，這就需要我們注意，從字陣特點來分析人的人格特點時不能機械、教條。

關(guān)于字體重心向上的人的性格特征

　　字體重心向上的人，其主要特征是：服從性好，樂于當(dāng)別人的助手。

　　字體重心向上，說明凡事以別人為中心，服從性好，樂于當(dāng)助手，受別人支配，接受別人的指揮。

關(guān)于字體重心向下的人的性格特征

　　字體重心向下的人，其主要特征是：中心感強，喜歡支配別人，有一定支配欲。

　　字體重心向下，說明凡事以“我”為中心，有英雄主義特點，喜歡當(dāng)一把手，支配別人，有一定的支配欲。要求別人都聚集自己的周圍，接受自己的指揮。

人的筆跡會隨著情緒發(fā)生變化嗎？

　　筆跡學(xué)認(rèn)為筆跡中有大概2000種筆跡特征因素。一些特征是不受書寫意識控制而改變的，而另一些筆跡特征是容易受條件的變化而改變的。

　　傾斜度和字體大小是最容易受情緒影響的因素。例如，你非常興奮或非常生氣，你書寫的筆跡就會比平時大，字體向右傾斜。如果你很傷心，沮喪或注意力很集中，你的字就會比平時的字體內(nèi)斂。字體就不再向右傾斜而變的與水平線垂直。

　　不容易隨著情緒變化的筆跡特征，是字體的空間排列和它在書寫者紙上的運動。但是，也有例外的情況，如果書寫者經(jīng)歷了一次生命中重大事件（如傷殘、父母死亡、深愛的人去世），這些事件會給書寫者造成人格特征的改變，那么，他所書寫的筆跡也會相應(yīng)的變化。

　　所以有的筆跡特征改變是暫時性的（如當(dāng)時情緒的變化），而有些筆跡特征的改變是永久性的（如經(jīng)歷重大遭遇后）。

　?。蚁嘈牛魏蝺蓚€人都可以相處融洽。經(jīng)驗告訴我們，兩個人越不同，他們的關(guān)系反而越堅韌。這也反過來告訴我們，即使人與人之間有很大不同，他們也能相處得很融洽。我相信，只要了解到每個人之間的不同，然后去試圖理解他們，就能和每個人相處得好。例如上面兩份筆跡：A的字體垂直，反應(yīng)出書寫者理智、冷靜，情感反應(yīng)不強烈的性格特征；而B的字體向右傾斜，反應(yīng)出書寫者性情熱情、情感反應(yīng)強烈的性格特征。從中我們看到他們的性格行為特征非常不同。如果他們在一起相處，就可能會產(chǎn)生一些誤解，但是通過對他們筆跡進行分析，可以幫助他們盡快了解雙方的性格氣質(zhì)特點，增進他們之間的了解和理解，使雙方相處融洽。

　　筆跡分析能夠?qū)?00多個方面的性格特征進行鑒定。雙方能否建立商業(yè)關(guān)系，或者建立私人交情，筆跡學(xué)都可以給你一些參考。

　　作為筆跡學(xué)家，我們首先要看書寫者的情感反應(yīng)狀況，這一點可以通過字體的傾斜度來看，字體越向右傾斜，說明書寫者的情感反應(yīng)越強烈。如果書寫者的字體是垂直于水平線的，說明書寫者比較理智、冷靜，情感反應(yīng)不強烈，書寫者更多的是靠原則、靠理性、靠實際來指導(dǎo)行動。

　　一些人思維迅速、理解快、善于抓住重點；一些人思維比較慢、縝密；一些人好奇心強，喜歡調(diào)查研究；一些人他們怎么想，就怎么做，富于行動力。如果是一位思維反應(yīng)敏捷者，他的筆跡特征是書寫快，有些筆畫省略，連筆比較多。如果是一位思維比較慢的人，他的字跡特點則是書寫慢，字跡線條比較柔和。

　　一個性情直率的人做事喜歡單刀直入，不喜歡繞彎子，他的筆跡特征是起筆和收筆都比較干凈利落，沒有拖拉的筆畫。而一個喜歡繞彎子最后才切入正題的人在與人談話時總是先與人談?wù)勌鞖?，最近的新聞，然后才切入正題，他的筆跡特征是起筆和收筆有拖拉的筆畫。

9. 犯罪現(xiàn)場照

葉守正在劉宇家中搜出楊卉和母親的合影，楊卉得知真相，難以接受，終于徹底崩潰。醫(yī)生檢查楊卉身體狀況，發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)變得癡傻瘋癲，馬鐵霖和馮浪為此嘆息不已，然而就當(dāng)二人前腳剛離開醫(yī)院，原本自言自語的楊卉突然將目光轉(zhuǎn)向門外，神情怪異。

天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，所有犯罪人員得到法律制裁，夏城天空已然不再陰霾，馬鐵霖依舊每日忙碌各類大小案件，就當(dāng)他偶有苦惱之時，馮浪果斷放棄假期，選擇回到警局，繼續(xù)陪著隊友們懲惡揚善。

10. 犯罪現(xiàn)場攝影師是誰

1、記錄攝影：攝影的誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無法比擬或取代的。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。大體可以分為：文獻攝影 、科學(xué)攝影、生活攝影、紀(jì)實（新聞）攝影、人文紀(jì)實攝影（街頭攝影、歷史記錄攝影、民俗攝影、揭露攝影）、非紀(jì)實性的人文攝影（比如風(fēng)光靜物攝影、商業(yè)攝影）六大類。

2、藝術(shù)攝影：隨著攝影的發(fā)展，人們在攝影實踐中不斷地借鑒光影效果、色彩原理等美術(shù)理念來增加藝術(shù)元素，開始產(chǎn)生藝術(shù)攝影，光是攝影的畫筆。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無絕對的界限。