常見的攝影技巧

常見的攝影技巧，隨著社會發(fā)展和科技進步，我們?nèi)粘Ｋ褂玫闹悄苁謾C在拍照性能方面也有了質(zhì)的飛越，與此同時，各類相機、鏡頭等也越來越多被應(yīng)用。作為一名攝影愛好者，這些常見的攝影技巧你必須要知道喔！

常見的攝影技巧1 一：最飽滿――三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過前景，中景和背景，或者稱作遠景三部分來組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫面填充的飽滿。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場，攝影師利用長焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分，把整個畫面分為了三個部分，前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色，和中景以及背景拉開了層次，中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫面中的畫眼，遠景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿，充分的利用了大自然存在的線條和顏色，尋找點線面永遠是構(gòu)圖的重要一步。

二：最有趣――對角線構(gòu)圖

在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個世界，你就會找到自然界本身存在點線面。試想一下，你看一張照片，里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺，但是也會使讓這個畫面標的無趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線，斜線來破壞畫面，讓畫面變得有趣起來。對角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式，讓線條或者是景物的邊緣把畫面通過對角線來分開，下面這張圖片拍攝的是川藏公路上一段，高山峽谷中，褐色的山體被一條黑色的柏油公路攔腰截開，曲折的公路從畫面的左下角延伸到畫面的右上角，即平面分割了畫面也形成很好的視覺引導(dǎo)線，讓整個畫面有了透視感。注意看公路上的車隊，這些汽車在巨大的山體映襯下顯得渺小，他們在畫面中起到了表現(xiàn)景物比例的作用，也使荒涼的景色多了一點生命的氣息。

三：最豐富――利用框架

如何使一張平面的照片充滿三維的深度？其實你只需要在畫面中采取某些真實的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會使畫面具有一種很強的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個人，用一扇窗的窗框框住一個建筑，當(dāng)然你也不能在什么場景下都使用這一招，如果這個框架本身不具備一定的'美感或者與主題沒有相關(guān)意義的話，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達一個場景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。

有時候，框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺元素，它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物，比如門框、窗框、樹枝、拱門、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時候很有用，比如有大面積顏色的花草、移動的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。

這張照片拍攝自西藏阿里古格王國遺址，這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形，如果在畫面單獨表現(xiàn)它，在西藏的光線和藍天下也還算不錯，但總是覺得會少了一些趣味性，用一面土墻上面的破洞作為框架，觀眾的視線很容易就集中到框架后面的主題上面去了，這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。

四：最簡潔――極簡留白

如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國水墨畫中最常用到的創(chuàng)作語言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂，就像是這張雪原上的一棵樹的畫面，空白體現(xiàn)了一種此時無聲勝有聲的東方意境之美，是畫意攝影中經(jīng)常用到手法，大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時候不妨也嘗試下這樣的方法，會是你的攝影作品充滿意境，表達出不同的情緒，打開引人遐想的空間。構(gòu)圖時注意選取具體而有形式感的景物來襯托留白的空間，極簡不是空無一物，極簡也可以很豐富。

五：最對稱――鏡面對稱

鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時候最常運用的構(gòu)圖效果，完美而對稱的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場景都會出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到，我還甚至在汽車車身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片，對稱是必須的，將畫面一分為二的完美對稱效果讓平凡的景色也會變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對稱的照片要注意平衡實際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話畫面上部的實際景物的亮度會比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達到完美對稱的效果。

六：最虛化――虛化遮擋

把前景虛化掉實際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來平凡的景物在畫面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中，攝影師把前景的五彩經(jīng)幡通過虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊，把焦點對準了遠景的雪山，把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個畫面中，也是畫面的兩個層次都有提高，所以說是兩個層次，一個是畫面景深的層次，一個是畫面品味和審美的層次。

七：最透視――遠點透視

一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫面的主題中去，比如這個雪山和河流的畫面，河流彎曲的曲線引導(dǎo)觀者的目光到遠景的雪山上面去，體現(xiàn)了很好的風(fēng)景深度，使整個畫面非常具有縱深感。拍攝這樣的畫面一般使用廣角鏡頭和較大的光圈組合，從而獲得更大景深。

常見的攝影技巧2 1、 虛化是人像攝影中非常實用的表現(xiàn)手法

可以看到，虛化的效果能夠進一步突出主體，讓你的照片更具“高級感”，這在靜物、人像攝影中有著非常高的實用性。影響虛化的因素有三點：光圈、焦距以及機位，其中，光圈越大、焦距越長，則照片的虛化效果越明顯，這一點已經(jīng)是老生常談了。如果想拍出虛化的感覺，大光圈或是長焦鏡頭都是不錯的器材選擇。

即使是路邊普通的樹葉，虛化背景之后也會頗具美感

需要單獨說下的是第三個要素，也就是機位。具體來說，在保證正常構(gòu)圖的前提下盡量使你的相機靠近主體，同時讓照片背景遠離主體，這樣能夠最大限度地虛化背景。為了方便理解，我簡單做了張圖。

圖中的距離1越短、距離2越長，則虛化效果越明顯

拍攝方法上其實很簡單：盡可能讓相機、主體、背景處于同一水平線（稍稍傾斜一些也無妨），同時在合理構(gòu)圖的前提下保證距離1越短、距離2越長即可。合理的機位再加上合適的器材，虛化照片可以說是信手拈來。

2、關(guān)于長曝光：教你輕松拍出光軌效果

長曝光又叫慢門攝影，通過低速快門來記錄物體運動的軌跡，通過這個辦法能拍出人眼無法看到的奇妙效果。平時我們看到的城市攝影作品，道路上的車水馬龍往往呈現(xiàn)為一條條光軌，這就是長曝光的功勞。長曝光還能讓我們在足夠暗的環(huán)境下依舊使用低感光度進行拍攝，間接保證了畫面的清晰度。

除了光軌之外，長曝光還可以把水流拍出絲緞般的效果

器材方面，首先你需要一臺能夠調(diào)整曝光時間的拍攝裝備，現(xiàn)在的單反、微單甚至手機都能實現(xiàn)這樣的功能。另外在拍攝長曝光的過程中需要保持相機足夠穩(wěn)定，避免照片中的景物出現(xiàn)位移，因此三腳架是必須要有的。

3、打鳥小技巧：輕松捕捉物體運動的瞬間

前面我們說的長曝光，是通過低速快門來記錄物體運動的軌跡，而要想抓拍瞬間，則需要通過高速快門來定格物體運動的瞬間。在平時拍攝中，諸如寵物、親子、運動競技以及動物攝影這些主題都需要用到高速快門，因此可以說是一個必須要掌握的技能。

追焦抓拍對器材的要求更高，建議使用專業(yè)級的機身搭配長焦鏡頭。

首先要說器材選擇，如果你要抓拍寵物、賽車這樣足夠快的物體，建議選擇高端的單反or微單機型，連拍速度最好在7張/秒以上甚至更高，同時追焦性能也要足夠出彩，這樣才能保證出片的成功率。另外，一支高素質(zhì)的長焦鏡頭同樣是必須的裝備，至于是70—200mm還是100—400mm甚至更遠，要根據(jù)具體拍攝場景來做進一步抉擇。

由于被攝主體在持續(xù)運動，因此相機的追焦模式一定要打開。

再說機身設(shè)置。筆者在此要強調(diào)一下，大家務(wù)必要記得調(diào)整到連續(xù)自動對焦模式（即通常相機上的AF—C，佳能是AI SERVO），因為連拍時主體一直在進行位移，所以追焦模式一定要打開，以防“跟丟”了拍攝對象。接著在拍攝中保持鏡頭中心對準主體，一直按住快門不放進行追拍即可。

通常情況下，“安全快門速度”是指實際焦段的倒數(shù)。

最后是快門速度，要達到“安全快門”甚至更高。安全快門的概念可能很多玩家不大清楚，通常情況下，實際快門速度要高于當(dāng)前焦段的倒數(shù)，比方說你使用200mm焦段進行拍攝，那么你的安全快門就是1/200s，實際快門速度需要比1/200s更快，這樣才能減少糊片的幾率。